中国科幻电影元年后,次年在哪里?

2021-01-08 17:05:11 0点赞 4收藏 0评论

伴随着层出不穷的Bug和并不算流畅舒适的用户体验,《赛博朋克2077》在社交平台上掀起的全民游戏狂潮得以正式告一段落,却让“赛博朋克”一词正式成为2020年底的关键热词之一。

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这一发端于科幻小说,经由科幻电影作品与游戏视效的具象化呈现,以Cybernetics(控制论)与Punk(朋克)组合而成的拼贴词汇,其“高科技,低生活”(low-life and high tech)的核心意义指向借由不断放大的公共讨论中被进一步强调。

在新冠疫情肆虐全球满一年的档口,这种讨论同样可视为,对由疫情导致的隔绝、冲突、失序、个体隐私于大数据捕获之下无处遁形、人们依靠互联网勉力维持虚拟连接,而科技在这一年中对人类社会无差别扫荡所引发的恐慌心境现状最真实的写照——“赛博朋克2077”在当下寻找到了确切的现实支点。

从游戏回到电影,1982年《银翼杀手》的出现,统治了观众从此之后至少三十年关于“赛博朋克”电影的想象:永不停息的暗夜的雨,密密麻麻的霓虹灯牌闪烁的红蓝色调溢满屏幕,高耸入夜的摩天大楼与拥挤破败的街巷相对,飞行汽车从巨型全息影像广告前穿身而过……

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六年后的1988,张艺谋凭处女作《红高粱》问鼎金熊,引领着第五代第六代导演们用现实主义笔触尽情挥洒,满足着冷战后西方世界对这个东方社会主义大国的好奇与窥探;在《黑客帝国》引发“缸中之脑”迷思、掀起矩阵革命的次年,李安的《卧虎藏龙》正式将中国武侠电影推向世界。

而中国的科幻电影之路,有据可考的第一部自1938年由杨小仲执导、韩兰根主演的《六十年后上海滩》始,到十七年电影时期鲜为人知的、由上海科教电影制片厂出品的少儿科幻电影《小太阳》以及大跃进背景下的《十三陵水库畅想曲》,再到八九十年代根据同名小说改编的《珊瑚岛上的死光》、《霹雳贝贝》等,每一部电影的出现都多少带有“里程碑”的意味而名留古早中国科幻史。

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纵观中国电影的发展之路,科幻作品一如西方世界的舶来物,在这片农耕文明孕育的热土上生活了几千年的创作者们,似乎天然地兼备回溯历史、立足当下的传统,却少见推演未来的根基、实力与雄心。

2019年,改编自刘慈欣同名小说的《流浪地球》和宁浩的《疯狂外星人》同档上映,内地狂揽七十亿票房,再度催生科幻电影热潮,紧随其后的《太空堡垒》虽掌声与板砖横飞,但是创作市场一派欣欣向荣的景象总算多少让人瞟到了中国科幻电影的曙光。

同样在这一年,中国首个以“科幻”为主题的电影周——蓝星球科幻电影周年末落地江苏南京牛首山。此前,科幻电影在电影节上大多是作为类型电影子单元出现,“三大”历年获奖的影片中姑且戈达尔《阿尔法城》这一部科幻片荣膺金熊。

科幻片先天的宏大世界观架构与追求强烈视觉感官刺激的特质,都让科幻片走向高概念大手笔的商业电影路线,而对奥斯卡这类惯会将社会政治议题纳入考量标准的学院派奖项来说,相比现实主义作品,科幻电影在架空的未来社会的确难以让观众对当下产生认同。在电影视效工业体系完备且科幻佳作频出的欧美国家,科幻电影尚且沦落至此,更不用说还在起步阶段的中国科幻,蓝星球的出现必定意义非凡。

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跨界与创新:中国的“西南偏南”?

一个必然值得商榷的问题是,当我们在谈论所谓“中国第一”时,我们在谈论什么?

蓝星球诞生之初,作为中国首个科幻电影周,其对标的正是美国奥斯汀的西南偏南电影节(South by Southwest Film Festival,SXSW)。作为北美地区在奥斯卡之后最大的春季电影盛会,电影节是整个西南偏南电影、音乐、科技大会和文化艺术节(SXSW Conference & Festivals)的其中一个重要组成部分。摇滚明星、政客、好莱坞大导、制片人、互联网科技公司以及世界最前沿的创意交互设计皆相聚此地以获得最大程度的曝光与关注。

当推特、知乎、埃隆·马斯克以及更多的硅谷科技精英们把新品发布会带到西南偏南,SXSW与生俱来的极客气质与偏重人工智能的科幻电影获得极大程度的内容共振,“跨界”、“创新”成为西南偏南最显眼的标签,也是蓝星球最重要的特质。

首届电影周即邀来“中国科幻第一人”刘慈欣担任评委会荣誉主席,第二届则由与南京、与科幻电影渊源颇深的电影导演陆川领衔,除此之外众多科幻作家、科学家、教育家、学者在连续两年的电影周中也以不亚于电影人的数量位列嘉宾席,为期四天六场的论坛大师班讨论范畴从科技传播与科学伦理,到科幻电影类型产业创作困境,乃至科幻电影与疫情之下人类命运前路进行了深思。

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如何将跨界整合思维真正服务于电影创作,使电影创作更具全产业链视野,第二届蓝星球电影创投会创新首推创投“评审矩阵”。在常规设立的创投评审委员会之外,以科普科幻研究专家作为“科幻架构师”,为科幻电影项目提供从科学顾问到科幻设定等多方面建议与支持。

而资深电影市场从业者则以“市场战略专家”身份为入围项目路演提供专业市场建议。最终在收到的152个项目中评选出包括“最佳电影项目”、“最佳幻想创意”、“最具商业潜力”与“最具视觉想象”在内的四项大奖。

在备受关注的主竞赛单元,组委会在收到的来自21个国家297部科幻短片中,评选出34部优秀佳作,分设为“虚拟幽灵”、“太空歌者”、“未来旋涡”、“超级现实”、“妙想天开”、“神秘主义”6个单元在腾讯视频、知乎开设专栏进行线上线下同步展映。

由电影导演陆川、制片人叶宁、国际顶级特效师吉姆·瑞吉尔、美学艺术家曹斐、国际特效制片人史蒂夫·卡斯特和科幻作家韩松组成的最强跨界评审团,为这些优秀的参赛影片给予了更加多维的审视与思考。

一举包揽最佳影片与最佳表演大奖的美国短片《后代》,讲述了在未来,男性通过后颈受孕获得异种(优等物种)人生殖权,影片并未止于对这一怪诞设定的猎奇,而是将职场性骚扰、婚姻、生育等一系列现实问题通过性别调转重新加以探讨,在叙事、表演、镜头语言上都相当成熟老练。

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“最佳导演大奖”由中国年轻的创作者姬京璐收入囊中,评审团在颁奖词中写道“中国年轻电影人在面对科幻时,在工业化模仿之外,更加注重对现实的表达,这是一种自信从容与创作自觉”,既是对导演本人的赞赏,同时也是对当下中国年轻科幻创作者们的最切实的期许。

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此外,可爱有趣的太空冒险定格动画《何以为喵》、浪漫温情的外星“画皮”故事《小小中国姑娘》两部影片分获最佳编剧、最佳视觉想象奖。

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值得注意的是,不同于以往电影节展只和流媒体合作展映的惯例,以社区问答见长的知乎APP与蓝星球的跨界合作竟毫无违和感,甚至在电影周结束后,蓝星球专题页仍在源源不断更新着关于科幻电影的诸多讨论,这或许也启发我们重新思考电影节展应该如何发掘自我特质从而找寻出更加多样的呈现方式。

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此外,蓝星球影展举办地的布展设计更是处处可见其“跨界”精妙之处。作为牛头禅宗的发源地,科幻论坛兼放映主场地所在的牛首山佛顶宫所采用的空间设计本就是一场宗教与科技的跨界空间艺术盛宴——56根雕制了菩提法相的石制云门如意柱支撑起的小穹顶,出奇制胜选用钢结构堆叠成一个个金属棱锥造型,一如释迦牟尼头顶的发髻,袈裟造型的大穹顶同样以曲面镂空钢骨架制造流动飘逸感。

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进入地面一层的禅境福海,光电媒介与数字交互技术操纵下散发出蓝紫色光芒的高耸穹顶,包裹着跟随舞台装置缓慢移动的巨型卧佛与墙壁上的千面佛窟,总不免勾起参展者对大佛“义体化”的想象。

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笔者摄佛顶宫禅境福海内景

而随处可见的日式枯山水与墙面镂空灯管设计,似乎也都能在丹尼斯·维伦纽瓦的《银翼杀手2049》中找寻到相似的色调和建筑风格,如此“赛博朋克”风的佛教圣地着实让人眼前一亮。

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左与右中为笔者所摄佛顶宫内景,右上、右下为《银翼杀手2049》剧照

转译与联动:搭建科幻电影节全球网络

任何一个新生电影节的出现无不是站在前人肩膀上所作出的一次创新尝试,蓝星球的“首创”意义同样在此。进入到第二届,除常规电影节所必备的竞赛、展映、论坛与大师班、创投会、颁奖礼之外,蓝星球首次引入“48小时挑战赛”,入围的8个创作团队需要在48小时内在南京特定场地各自完成影片的拍摄、剪辑和制作成片,并提交组委会评选。

48小时挑战赛由伦敦科幻电影节”(Sci-fi - London)创始人路易·萨维(Louis Savy)于2010年首次推出,并成为伦敦电影节的常驻单元,并一手发掘了彼时还名不见经传的加雷思·爱德华兹(Gareth Edwards),为他赢得了执导《怪兽》的机会,爱德华兹也在此后执导了《哥斯拉》和《星球大战·侠盗一号》。

路易·萨维曾在访谈中提到,48小时挑战赛创设的目的旨在打破科幻电影必须是高成本大制作的刻板印象:“制作科幻电影不需要昂贵的计算机生成(CGI)效果,一部低预算制作电影也可以像《独立日》、《黑客帝国》或《星球大战》这样的大片一样精彩,最重要的是一个合格的故事。”这对当前尚未形成完备视效工业体系的中国科幻电影来说无疑是一个崭新思路,也是对当下中国科幻电影“重特效,轻故事”种种乱象从人才培养和创作导向层面的一次拨乱反正。

当然,从电影节对城市品牌塑造角度来说,当南京的城市印记从无到有越来越多地出现在科幻电影作品中,一如东京、香港之于赛博朋克,山城重庆之于犯罪题材影片,南京也一定可以在世界影像中从六朝古都迈向“未来之城”。

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或许同样是受伦敦科幻电影cosplay装扮游行活动启发,第二届蓝星球首设“赛博星球跑”,以牛首山登山沿路设置马拉松赛道,目的正在于因地制宜调动全民跨界参与科幻的热情。

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蓝星球在对国际友节的参考与在地转译的同时,也在积极地将自己纳入国际科幻电影节甚至是欧洲三大电影节网络之中。

从连续两年邀约路易斯·萨维和锡切斯电影节核心成员葛洛丽亚·费尔南德斯,蓝星球科幻电影周至今已与伦敦国际科幻电影节、西班牙锡切斯电影节、美国波士顿国际科幻电影节等在内的六大科幻电影节建立了合作关系,自竞赛单元遴选出的多部优秀获奖短片也分别在2020年与2月和9月登陆柏林与威尼斯两大国际电影节参与放映交流。

从这颗蔚蓝星球发射出的信号正在被接收并源源不断得到回响。

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当下与未来:广阔天地,大有作为

早在2015年,文学界就出现了“科幻元年”的呼声,时年刘慈欣《三体》、郝景芳的《北京折叠》先后摘得被称为科幻艺术界“奥斯卡”的雨果大奖,中国科幻界士气为之大振。此前就已经拿到《三体》影视化改编权的游族网络,为安抚科幻迷们躁动的心频频表态不差钱儿,一定要对得起中国观众。

然而在经历了项目屡次跳票、制片人、特效团队撤换种种风波之后,2020年末的一桩游族高管投毒命案登上新闻热搜,《三体》影视改编之路再度前路渺茫。

《流浪地球》的“元年”之后,市场上似乎再没有能拿得出手的中国科幻电影作品,当“元年”效应带来的立项狂潮褪去,一批项目死的死伤的伤,能留下来的早已所剩无几,“元年”的门又关上了吗?

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今年8月,国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》,被业内称为“科幻十条”,真正给了科幻电影在创作生产、发行放映、特效技术、人才培养几个层面内在政策导向上一些切实可行的建议与明晃晃的资源倾斜,而蓝星球的使命同样也在于此——帮助中国科幻电影强起来,走出去。

作为一个新生影展,蓝星球科幻电影周当然还存在着诸多进步的空间,如影展展映空间的缺位、受众偏狭的问题。但是正如陆川导演在蓝星球上接受采访时所说的那样:“我们不应该讥讽每一个探索者的努力,只有更多的青年导演投身科幻片,我们的科幻片才能形成自己的工业体系。”

蓝星球要做的正是汇聚萤火之光,指引着爱科幻的电影人们于浩瀚电影宇宙中更加坚定地在此寻回属于自己的理想天地。新的一年,愿中国科幻电影能有个更加光明的未来。

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