HIFI音响器材玄学入门

2020-12-18 19:16:25 671点赞 4364收藏 226评论

创作立场声明:本文大量参考网络文章和资源,能力有限,难免有误,仅供参考,不代表个人立场,如有侵权,立刻更正,谢谢支持!

耳光乐队现场耳光乐队现场

禁止儿童或者非专业人员随意接触音响器材,以免造成安全事故,损坏器材。比如小孩子特别喜欢戳喇叭,拉扯线材,乱吃东西,十分危险!!!

本文不断更新,敬请关注,内容有限~重在各位发挥主观能动性,相关资料可自行搜索关键词。

一众木耳,听不出来,也看不出来,肿嬷办?心有猛虎,细嗅蔷薇!!!

音响器材是雅俗共赏、上下通吃的产品,好的音响就像我们喜欢好的音乐一样,是一种需求表达,一个喜欢音乐,喜欢音响的朋友那怕只有一台收音机,这份心情是可贵的。

音响器材以及相关技术应用已经深入现实,成为一个很宽泛的概念,更是一种遍地开花的文化符号。不要认为音响是某类产品或定义到一个狭小的范围内。推荐各位朋友闲暇时间去本地代理商或试听会实地感受下音响器材的魅力,也可以和其他烧友交流,去书店看下音响相关图书杂志。现在推行文化艺术创业,各大城市都有艺术区,剧院,livehouse等场所,比如北京的798,草场地,上海的M50,国内外也有很多定期举办的音乐盛会,音乐节和音响器材展会。

入门级器材已经满足大部分需求,但是市场定位决定了品质,不用刻意按网络的知识经验去购买,结合自身需求做一些初级的DIY组装,虽然不能和专业的比,也可取得不错的效果,讨好耳朵即可。音响就是电声,不仅要懂电子技术,而且要懂声学,关注文化艺术,专业设计生产和初级的DIY完全两回事,没有相关的技术经验,品控设备和生产流程绝对不行,人力,物力,技术投入巨大,必须严格要求。面对智能化和数字生态,现在的音响器材需要各种资源的强大整合,无论是厂家还是用家都意味着更多的投入。

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NAMM SHOWNAMM SHOW

河南郑州7LIVEHOUSE河南郑州7LIVEHOUSE

业余无线电/火腿/HAM业余无线电/火腿/HAM

音响是一种生活方式

简单的说音响特指电器设备组合发出声音的一套音频系统,但音响带给您的不仅仅是音乐或者音质,花时间折腾了解是必须的。

音乐是一种艺术形式和文化活动,其媒介是按时组织的声音。基本要素包括音的高低,音的长短,音的强弱和音色。这些基本要素相互结合,形成音乐的“形式要素”,例如:节奏,曲调,和声,以及力度,速度,调式,曲式,织体等。

声学是指研究声波的产生、传播、接收和效应的科学。

声音是音乐最基础的表现形式,广义上讲任何声音都算是音乐。人的思维表达,语言交流,信息传播,情感流露,艺术审美,科学研究,社会活动与环境的互动等等都离不开声音,记录,编辑,分析,传播,重放声音是人类意识形态的一部分。时光荏苒,白驹过隙,请留意最容易忽略的信息~声音。

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视频5:《韵动中国2019》


电影推荐:《头号玩家》2018 //导演:史蒂文·斯皮尔伯格

《海上钢琴师》1998//导演:吉赛贝·托纳多雷

《创:战纪》2010//《穿越苍穹》 2007//《最遥远的距离》2006

补充:Two Steps From Hell 是一家专业的音乐公司,制作电影广告音乐以及电影预告音乐,成立于2006年3月,短短两年间已经在好莱坞名声大震,以电影预告片配乐见长,风格就是两个字:气势!

X光狗其实是一个叫做X-Ray Dog的音乐工作室,但是这个音乐工作室很强!专门配好莱坞电影预告的配乐,大概目前市面上强片预告音乐, 几乎六成以上都出自於X-Ray Dog的名下~

中高端器材尽量使用无损音乐格式:WAV,APE,FLAC,DSD,录音原声等。

尽管数字媒体大行其道,黑胶唱机因其特殊的表现形式和音色很受追捧,唱片销量近年甚至超越CD。老式电子管收音机,晶体管收音机,卡带机,经典型号器材以及相关零部件等依然很受欢迎,欧美早期的的电子产品在改革开放之前很少进入中国,现在纷纷出现在怀旧党的手中,这些老古董承载的是忘不掉的声音和岁月。

Vintage HiFi Catalog Best of 2020 - Receivers, Turntables, Speakers 4K

音乐APP推荐:soundcloud~各种原创音乐,soudhound~用于音乐曲目识别,注意各种翻唱和混音版本~

DIY电子APP:ElectroDroid用于电子DIY快速查询与识别。

试音曲更能表现音响的素质,可自行网络搜索各种试音碟,网上流行的ASMR音频也可尝试下~

试音曲的请下载这里:链接, 提取码: peei

测试信号请下载这里:链接,提取码: udh2

大动态试音经典:《阿姐鼓》~朱哲琴/何训有/何训田

试音:《甜蜜蜜》《我只在乎你》~邓丽君

《被遗忘的时光》~蔡琴 《秋天不回来》~徐美澜

《Slow Me Down》~Emmy Rossum

电影原声:纯音乐《悲情城市 ~A City of Sadness 》来自于同名电影。

《Battle Without Honor or Humanity》~布袋寅泰

戏曲:《丑末寅初》~冯欣蕊 《有话好好说》~关学曾

《Wicked~魔法坏女巫》歌舞剧

民谣:《盲人影院》~周云蓬

《老人饮酒歌》~郭英男 胡德夫

《艺术男儿当自强》~耳光乐队

《不露声色》~jam 《我曾》~隔壁老樊

《The Sound of Silence》~Simon & Garfunkel

《You'll Never Walk Alone》利物浦足球俱乐部队歌

《Blowing in the Wind》~Bob Dylan

《Take me home country road》~John Denver

摇滚:《一块红布》~崔健 《满江红》~轮回乐队

《永不再亮的头像》~永动机乐队

《Jump》~Van lelan 《Dreams》~The Cranberries

《The Dark Side of the Moon》~Pink Floyd

MV: 迈克尔杰克逊-鬼怪

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PHILIPS CD100PHILIPS CD100


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注意事项

重要的事情说三遍:注意查看说明书!!!

首先强调一下DIY,初级的DIY只需要简单的动手能力,参数规格匹配,接线方法正确,基本问题不大,积累一定经验后对后期投入非常强的指导作用,没有固定的思路和方法,可以完全按照个人意愿去改进,改装,提升,或者完全自定义的灯效,形状,各种附加功能模块,自由发挥,在汽车音响上经常看到令人炫目的系统。电子产品相关操作都要做好防静电,接地处理,以及个人和设备的保护,比如戴上手套防护眼镜。

耳机电耳朵,属于静电或设备接地不良,漏电等。电源净化电路必须接地才能有效工作,也可尝试打开一些设备上消除电流声的功能。音响的电磁特性会影响周围电器的工作,也同样会被其他电器干扰。不要在设备通电工作状态焊接或DIY操作,提前查看说明书,线路图,拍照或做好标注,避免忘记元器件型号,线路接法等。

音频设备尽量不要热插拔线材,顺序开机,不要同时开机,不用的时候注意关闭电源,拔掉插头,音量调整到最低。大功率音频设备,在开机瞬间会有冲击电流,虽然大部分设计有保护电路,但此时电路极易受冲击损坏,尤其开机瞬间就有大功率信号输入的情况下。带有功放的音箱,在关闭前最好按设备要求操作,即:先关音量再关电源,否则会有特别大的脉冲信号冲击喇叭,很容易造成音圈损坏。大音量时,功放处于高负载状态,比如发热明显,风扇狂转,喇叭振动幅度过大会感到失真破音等,长时间使用,极易出现故障。

优质耳机和音箱会将底噪,电流声以及其他不足展现出来,这并不是耳机或音箱不好,而是需要升级器材。音响器材都有底噪,通常是电路噪音和音频底噪,基本是不可避免的,每个人接受程度不同,高端器材会通过产品设计调试将底噪降低到无视的程度。底噪就是底噪,但工作中的噪音,如果影响到正常使用,属于品质问题,注意区分,比如拔掉模拟信号输入线,底噪消失或明显减弱,就是信号输入品质差,非正常的噪音也可能是喇叭里,器材内外的异物,箱体共振或器件松动震动造成的,电子电路工作时也会产生噪音,具体情况具体分析。

假设平常只用手机听音乐,音乐档案是 .mp3 或在线串流的档案,就不建议买太好的器材!因为对于高级的器材来说,以上的讯号跟讯源可能不只无法发挥它的真正实力,反而听起来还会比一般的耳机表现更差!!因为此类音源做了信号压缩处理,优秀器材会将此类音源的不足展现出来!!无损格式,高档CD,中高端HIFI播放器等优质音源才是中高端器材的搭档。注意很多功能参数是由程序控制的,设备的硬件支持,不代表程序也支持。

相对来说,大型设备明显比小型设备舒适,更强的量感,更接近现实中的声音,比如专业大型演出器材,家用大音响,但小型设备却有极强的便携性,比如耳机,蓝牙小音箱。注意使用耳机时,一只耳朵基本只能听到一边的声音,但使用音箱,左右耳朵都可以听到所有喇叭的声音。听歌的时候尽量选择环境噪音低,有利于音乐欣赏的地方,比如夜深人静的室内,影音室,专业场所更好,否则聆听效果可能很差,很多细节无法感受。品牌产品通常素质更好,但注意区分,好器材通常是高端系列。通过各种认证,意味着该产品能提供更好的体验。有些认证是入门标准,意义不大,有些认证一般产品根本达不到。试听往往是最佳评判方法,相关认证都有管网可查。

购买耳机要留意尺寸大小,佩戴舒适性,过于松散,声音可能比较差,容易脱落,佩戴过紧,挤压耳朵,容易造成不适。 部分耳机线材粗长,使用中容易脱落,甚至一不留神丢失,注意配合耳机线夹或耳挂使用,也可购买运动型耳机。更换硅胶套会改变声音和舒适度。线材柔韧度会受到温度影响,冬天会发硬。手机耳机,游戏耳机,智能音箱等一定要注意麦克风性能。

中小型喇叭人声,中高音都可以,但普遍低音不足,粗听声音单薄,一般通过低音炮,低音辐射器,加强参数规格等方法来补偿,比如加大磁体/音圈/冲程,两寸左右小喇叭和成品音响通病就是低音很弱,配合普通小型数字功放板,数码味较明显。相对来说,包含6.5寸及以上的大口径喇叭的音箱声音比较好,对各种音乐都有一定的表现力,但体积大,不方便,可以考虑一对小音箱配一个低音炮。

自带功放电路的音箱称之为有源音箱,反之叫做无源音箱,需要外接功放。公共场所,如店铺,会议室,学校等,很多使用的是定压功放,使用内置变压器的定压音箱,而我们常用的音响是定阻功放和定阻音箱,比如8欧姆100W的定阻功放接4欧姆就变成接近200W。拆掉定压音箱的变压器,就变成普通的定阻音箱,有些音箱内置保护电路,过载不工作,保护喇叭,断电一会减小音量在使用。

一个好的音响系统的重放声音,应该是平衡的声音,低音丰满柔和,中低音浑厚有力,中高音明亮透澈,高音纤细洁净。热衷低音的朋友,请直接上大尺寸重低音喇叭或者大功率有源炮,对高低音敏感的客户注意音响设备的频响范围。重低音主要是深沉、震撼,浑厚,也就“听不到什么声音”,人耳对中频敏感,高音和低音就会感觉音量小。高音可以不要箱体,中低音,重低音一般都需要箱体。有朋友说低音炮很猛音量大,主要是指大功率有源低音炮,但很多音响无法提供强劲的低音下限和能量,就退而求其次,通过加强部分频段声音,让人主观感觉低音猛,属于伪低音~~重低音信号可以通过电子分频得到,然后送入后级功放电路放大,通常是指有源低音炮,另外一种情况就是通过分频器得到,直接送到重低音喇叭回放。

小型器材使用完毕,不要随意放置,以免意外受损,丢失,进入洗衣机,或成为宠物玩具等。耳机音量不要太大,尤其环境噪杂的地方,请使用降噪耳机,避免对耳朵造成慢性伤害。入耳式耳机都有听诊器效应,环境杂音会通过耳机线传给耳朵,每个人接受程度不同,柔软或优化处理的线材相对不严重。可使用热缩管,蛇皮网,丝绒棉,避震网等加固保护线材,延长使用寿命。耳机耳棉硅胶套可按尺寸自行购买,非原装会一定程度改变声音。

所谓煲机之后音质更好的说法,更多的是主观性的感受,其实际意义是每个人听感不同,使用一段时间后会慢慢适应新的声音,因为产品都是按设计标准出厂,不会使用一段时间就会发生明显的变化,如果没有煲机的适应过程,由于设计风格,本身特点等客观原因,器材可能会被主观认定音质差,因为每个人都会因所处生活环境和接触的器材形成自己的听感认知。

手机,电脑都是最常见的音源,但此类设备普遍音质一般,音乐播放只算是附加功能,电路环境复杂,对音频的优化有限,通过外接解码器等设备才会有不错的表现。胆机需要一个简单的预热过程才能进入最佳状态,电子管工作时明显发热,另外玻璃材质,容易损坏。

人耳可以听到20Hz到20KHz的声音,但是限于器材和设备属性,以及每个人听觉感受和听力水平不同,有些信号达不到人耳可闻的强度或者"听不到",仅限实验室理论,甚至对同样的发音理解也不同,参考“Yanny”或“Laurel”,另外很多人的两耳听力水平不对等。现实环境里的声音不会刚好在这个范围内,声音强度也有高有低,频率低于20Hz的是次声波,高于20KHz的是超声波,声波是振动信号,也许听不到,但可以一定程度感觉到,声音可在固体和液体中传播,典型应用就是声纳,地质勘探。年轻人可以接受各种风格的音乐以及音响设备,但很多人是休息或者需要放松的时候才听歌,更喜欢柔美的音乐,随着年龄的增长,人的听觉会逐渐退化,音乐感知力会降低,影响对器材的判断。人脑的运行机制对感官信息会自动过滤,只把重点放在关注或者习惯成自然的信息上。

音响设备的各接口连接一定要匹配,注意查看说明书,相同的接口在不同的设备或同设备的不同位置功能定义都可能不同。功放的输入接口接入弱的音频信号,输出接口把放大后的音频信号给音箱,这个过程不能前后颠倒乱接,放大后的音频信号意味着高电压大电流,不可在输出到功放或放大电路上再次放大,也不可随意串并联处理,一定要按说明连接设备,信号不匹配肯定会出问题甚至烧设备。音源输出的立体声变单声道的方法:各串一个几十欧的电阻后再接在一起将左右声道的信号合并送单声道功放输入即可,差分信号或者功放输出的大功率信号不可如此操作,需要桥连的情况请参考使用说明。

故障的简单维护:注意检查电源线,信号线的连接以及功能设置正常,可尝试断电一段时间后,在使用,通常是暂时的软硬件问题。长期使用造成的线路松动断开,焊点脱焊,电位器,接口等常用零件接触不良等。另外设备老化,电路故障需要专业维修,请勿随意尝试,曾经代理商收了一台声海奥菲斯一代耳机用做展示,返厂维修用了一年,因为开发工程师早已作古,简单换了几个零件就并不代表维修DIY很容易,这需要大量的知识经验积累。

音响器材的做工用料达到一定级别之后,其表现都会不错,比如耳机单元不错,音质就有保证,搭配合适更会出彩。音响器材普遍偏向采用稳固耐用的材料,好点的喇叭,箱体,台/架,线材等普通较重,重量和用料往往也是一个参考标准,同时也要解决因材料,结构调整等带来的问题,否则适得其反。

对于声音的表现,萝卜青菜,各有所爱,相信群众的眼光都是雪亮的,心中自有分寸。网上的评测主要针对当前音乐,测试环境和器材搭配,用家都是按需搭配,客观上也造成了音质表现的不同。收音机的放音系统普遍用料一般,即使高档收音机也是,但很少有人说收音机音质差,反而觉得耐听,可见音质已经转变为一种概念化,模糊化,主观性的需求表达,应客观对待音质的问题,这就像茶叶咖啡,有人说香醇,有人说苦难喝~

Sweetwater Sweetwater

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音响器材的选择

音响器材是典型的市场驱动型产品,选择过多的由主观因素决定,如果只是一般使用,大部分入门器材即可满足需求,不要以价论质,过于追求品牌和“音质”,很多中高端或专业器材的参数规格,做工用料等,对普通消费者可能意义不大,而市场定位又决定这些是硬性要求,势必提升定价。简单的说,就是看自己能投入多少时间和精力,实用为主,多试听对比,综合考虑,理性选购。

常见的音响器材主要是消费级设备,都可一定程度满足听音乐看电影唱歌的需求,功能简单实用。专业音响器材注重用途,对声音的还原,主要用于影视制作,音乐编辑,专业演出等场所,需要换下口味的朋友也可以尝试下,比如各种监听耳机和监听音响设备,调音台,阵列音箱,舞台音响,系统化音响工程等。监听音箱主要用于音乐编辑和制作,吉他音箱主要用于现场表演,和电脑,调音台,效果器,乐器,麦克风等组合,有很多设置旋钮和接口,设置复杂,还要搭配音乐类软件,需要针对性选择设备,电子管相关的器材依然很流行,比如电子管麦克风和箱头。系统化音响,需要控制台或者类似软硬件对整个智能家居,舞台,建筑的音响统一管理,调配,设置。专业有源监听音箱和消费级音箱不同,每个音箱都有自己独立的功放和控制系统,可以单独设置调节,没有左右音箱之分,如果当左音箱用,就输入左路信号,并放到左侧使用。有些器材可以兼顾多种用途,比如宝华的Nautilus801 。

未经处理的声音就是最好的声音,但事实并非如此,每个用户都有自己的偏好和需求,简而言之,喜欢的就是最好的,但尽量从音乐本身或音乐欣赏出发选择器材,感受音乐本来的样子。

注意参考同类商品评价,直接实体店选购或者通过各种渠道先行了解。DIY适合喜欢折腾的朋友,是一个循序渐进的过程,有更多选择空间,结合自身需求不断做出尝试。

有这样一句话“万元以下听个响”,有玩笑夸张的成分,也有现实的映射,好点的HIFI系统很多都要万元以上,很多时候几万块钱只能买到一个组件,如果没有听过万元级别的设备,相信也很难对音响有个客观的认知,但很多朋友回头看一些低阶产品和老货,也不会感觉很差劲,反而可圈可点。

很多新手买家因为现实条件所限,几乎没有什么实际的听感,也没去过音乐现场(专业场所,不是演唱会之类),仅仅是道听途说,如何选择耳机或者音响器材?第一步找到自己喜欢的音乐类型,并在音乐现场或生活环境中确认自己的听感和器材需求,就是你觉得什么的声音喜欢,什么样的器材适合你,第二步去实体店试听,找到合适的器材,了解相关知识并完善需求。最简单的例子,几十年前收音机就是大部分人最奢侈的音响器材,曾经辉煌一时,部分老烧对老式收音机里的“蓬蓬声”恋恋不舍,依然在追寻这种感觉。再如森海高端耳机HD800采用无穹顶的环形振膜,HD800S在此基础上增加了阻抗,并在中心安置调音棉,增强低音等,虽然参数基本差不多,调整不是很明显,但对于很多人来说,这两个耳机已经属于不同风格。另外不同品牌的产品有着自己的风格,尤其是很多小众品牌自行决定器材的设计和材料的选择,这个特点比较突出,可能被很多发烧友追捧,造成误购。甚至一比一复刻的各种音响器材,很多人也感觉差别巨大,这是由设计,生产等因素决定的。

不说器材,就说音质,每个人的耳道孔径,耳朵深度、弯度,耳膜,听觉神经都不一样,自我听音的感受和对声音频率的敏锐,权重都不一样,自己的文化底蕴,文艺爱好,文学倾向也都不一样,对音乐的旋律、音强、节奏、类型都有各自的喜好,对声音质量都有主观的评判和鉴别,极难获得一致的论述,各有各的说道,所以音响界有玄学之说。

音色是指声音的颜色。在英文里,音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里,音质与音色经常被混用、误用。我们时常会听到:这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法,这就是指小提琴的音色而言。声音就像光线一样,是有颜色的,不过它并不是用眼睛看到的,而是以耳朵听到的。通常,音色愈暖声音愈软;音色愈冷声音愈硬。太软或太硬当然都不是很好。有时,音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容,基本上它也是天性之一。不过,就像布料,布质是指它的材料,布色却是指它的颜色,这其间还是有明显的界线。在音响器材评论里,音色就如同颜色,是指它特有的颜色。

音质好坏是可以用数据来分析的,关键是很多人不懂什么是音质,更关心的是音色。一般人,能够分辨出的总谐波失真的幅度,在5-10%,5%以下只有极少数经过训练的人才能分辨出来,比如音乐家。一般中低档扬声器的总谐波失真多数在5%左右,中档的2-3%,高级的2%以下。10%总谐波失真,人耳就能感觉到很明显的失真,所以,国际电工委员会把10%失真时,功率放大器所输出的功率称为额定功率,1%时的输出功率称为不失真功率,采用多个相同单元分担功率输出可降低失真。音响的失真包括谐波失真,交越失真,互调失真,瞬态失真,非线性失真等,实际情况复杂。

不同的喇叭结构用料,器材摆放位置,功放,电路/程序设计,网罩,箱体耳机外壳,换耳棉,硅胶套,换耳机线,喇叭线,电源线,元器件的选择等等主客观的原因都会导致声音和听感的变化,厂家也要不断测试确认。可能这些影响不明显,整体有提升或者在特定条件下很明显,也就是变化的程度不同,只是把它控制到合理范围内或可接受的情况下。

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索尼Walkman TPS-L2索尼Walkman TPS-L2

模拟和数字

买音响就是为了欣赏音乐,因此器材选择的第一步是音源,各种音乐载体以及配套的播放器,较早的就是CD和CD播放器,MD和MD播放器,磁带和卡带机,黑胶和黑胶唱机等,逐渐从模拟过渡到数码,很多烧友对于模拟声不能自拔,到底那种好?模拟的音乐是连续记录到音乐载体上,而数码的音乐是通过数码取样的方式记录到音乐文件中,每次取样之后,信号要保持到下次取样开始,前者需要实体记录载体,不方便传播,整个播放系统可操作性差,后者是很方便传播的数字文件,但通常压缩比较高,取样存储连续性差,因为大部分人接触的是压缩比较高的MP3类文件,此类音乐格式对器材要求不高,也达不到发烧的水平,高素质的器材也没有用武之地。如果要达到HIFI级的水准,就需要较大存储空间的无损文件格式,因为文件越大,信号密度越大,声音更为平滑,连续性更好,利于还原声音。同样一首歌,普通的MP3只有几MB,无损文件可能是几十几百MB,录音室原声体积更为巨大,此时高档器材的价值就会凸现。注意编码方式和文件格式的区别,一种文件格式可以对应多种不同码流,不同压缩方式的编码,比如MP3有多种编码规格,文件格式相当于容器,不同类型的编码数据可以放到同一个容器中,比如MQA编码的音乐文件采用FLAC格式,不同编码格式注意针对选择对应的设备播放。

工作原理

唱片就是把声音信号用纯物理的方法刻录为不规则的轨道信息,而唱机的唱头在轨道上移动时就会发生震动,通过电磁感应将震动转变为电声信号,虽然这种物流记录的原理没有改变,但随着技术进步,过程逐渐电气化。而磁带机的磁头通过电磁感应把声音转变为不断变化的磁性信号记录下,读取就是把磁性信号还原为电声信号。还有一种数字磁带,在计算机上用的很多,和磁带原理一样,但只记录代表0和1的磁性信号,计算机数据库存储用的很多,在音响领域也有应用,比如DAT数字录音带。

唱机一般使用MM动磁式或MC动圈式唱头读取唱片信息,也分单声道和立体声,MM唱头信号稍强,但两者都很弱,为了使声音更为动听,就需要唱放,唱放上有分别对应MM唱头和MC唱头的接口。LP录制时L/R两个声道的声音电流分别输入驱动刻针的相应的L/R两个电磁线圈,左右声道声音的不同部分在变为电磁震动时使得刻针驱动幅度相加或相减,合成的电磁震动幅度驱动刻针刻成L+R的LP轨纹。回放时这个过程相反,唱针沿着LP轨纹产生的震动幅度使得唱针的L/R电磁感应线圈产生各自的电流,输出L/R两个声道的原始声音。

光盘和唱片类似,原理不同,写入信号时,激光头会使光盘记录材料处于结晶和非结晶状态,当光头读盘时光信号就会不断变化,这种变化只有两种状态,分别代表数字信号的0和1,MD和光盘类似,但写入信号会加热盘片轨迹,通过热磁效应记录信息,磁光克尔效应读取信息,由于轨迹磁场方向的变化,光头读取的信号也会跟着产生代表0和1的两种变化。

由此可见模拟设备无论是那种方式都是将音乐的变化同步记录下来,而数字设备只记录和读取代表0和1的两种信号,模拟设备很难和数字技术一样“如此精确”的记录/回放声音,注定了声音特点的不同,但从技术上说数字设备优势巨大。现在人们更多接触的是手机,蓝牙音箱,智能音箱,hifi播放器等数字器材或数字技术加持的产品。

数字输出接口的选择

USB频宽优势,声场和延伸会有优势,但是jitter问题不容易克服,异步USB也不能根治,所以耐听程度不如同轴,而且视DAC的USB接口和PC的配置,再加上USB线的质量等,变数很大,很多人会选择用USB加界面转同轴输出提升品质。光纤理论上不容易受干扰,但出来的声音普遍相对其他接口薄、亮,密度不足。在USB或者火线数字界面的加持下,接口的选择优先依次是BNC同轴>AES平衡>AT光纤>RCA同轴>OPT光纤。最好结合自己设备逐一听了再决定用最满意的方式。

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音响的组成和DIY

音响系统简单的说是三个部分,音源,功放,和音箱(喇叭)。

音响的各个部件可以是一体集成简化,也可以各部分细分独立,成为其他设备/系统的一个功能组件或者包含复杂的子系统。比如常见的功放是合并式功放,包含前级放大和后级放大电路,但简单的功放会简化前级电路,专业的功放会把前级和后级独立出来,前级输出的每一路信号都搭配一个纯后级功放。

音源,无损音乐以及配套的播放器,通常是cd机,无损播放器,手机,数字界面等;功放,就是功率放大器/扩大机,对弱的音频信号放大,耳放和功放一样,但功率很小,耳机专用,普通耳机配上耳放,声音和细节也更为丰富;最后就是音箱/喇叭/耳机。

DIY主要是上述三个部分升级替换,这是很多买家都会做的事情。在复杂一点,就是对这三个部分的内部组件进行升级更换,修磨替换零部件,更换喇叭,线材等。高烧境界,需要各种音响器材,测试工具和实际经验做对比参考,自己购买电路板成品或者散件,包含喇叭,箱体,外壳,零部件,以及配套的工具,进行DIY和安装调试,甚至自己设计耳机单元,喇叭扬声器,功放电路,部分组件或者整个系统,这需要大量的知识储备和时间,往往要搭上几年的业余时间。

很多朋友喜欢玩车机,就是车载多媒体功放一体机,老款支持磁带和CD,因为汽车升级和改装,淘汰了大量车机,性价比非常高。车机功率通常一百瓦左右,很多只有几十瓦,注意购买配套尾线,更大功率就需要12V大功率车载功放,通常用于汽车音响改装和车载低音炮。车载音响和车身一体集成,初级改装就是换喇叭和功放,也可以全面装修定制,往往令人耳目一新。

汽车音响接电源有三个端口:REM,12V,GND。REM是指控制线,用来接汽车点火钥匙打开的位置,12V就是电池正极或电源正极,GND就是电池或电源负极。装在汽车上,REM接汽车锁匙,12V直接接电池的正极,GND接电池的负也可以直接接汽车的车架上,这样汽车启动后音响就自动开,熄火时音响自动关。安装在家里,需要配个12V电源,最好5A以上,REM和12V接正极, GND接负极。

HIFI音响器材玄学入门

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音量/功率/灵敏度

音响的声音是不断变化的正弦声波,因此驱动发声器件需要交流电去产生交变磁场,交变电场等,从原理上说,任何交流电或者变化的电流都可以驱动发声器件,220V交流电接上动圈喇叭也能发声,但很快烧坏,一般音频交变电流主要由功放提供。直流电接上动圈喇叭,相当于短路,很容易烧音圈,而且振盆不会往复运动,只会鼓起或收缩,但可搭配振荡器用于驱动蜂鸣器,或者给电容麦,静电耳机的音膜提供极化电压。

音量取决于功率,功率越大,音量越大,功率的大小由电压和电流决定。灵敏度高的喇叭在功率相同的情况下,音量会更大一点。同规格的喇叭,磁铁或音圈大的喇叭,一般灵敏度更高。相对来说,大喇叭比小喇叭灵敏度高,更容易推。

声音的大小用db(分贝)表示,db是一个比值/数值,是一个纯计数方法,没有任何单位标注,也会用在其他场合。声音传的越远,音量越小,这个过程叫做信号衰减,有时会用衰减描述音量。很多人喜欢把音量开大,主观上听感更好,注意保护听力。由于音源输入的信号有强有弱或者不匹配,会造成声音整体偏小偏大,失真等。

普通蓝牙音箱功率是3W左右,小型音响系统在10W 左右,实际已经满足一定需求。大部分多媒体音箱,无源书架箱都是4寸,20W左右的功率,一些2.1的多媒体音箱含一个小型低音炮,总功率也在20W左右,再往上就是 几十上百瓦,属于家用AV或HIFI音响系统。舞台音响和专业音响器材都是几百上千瓦的功率,不适合家用。小胆机的功率只有几瓦,功率越高越贵,注意有些胆机是装饰性的,胆管没有参与工作,内部实际功放电路是其他的。功率只是参考的一个方面,以实际需求和表现为准,如果必须要达到电影院音乐厅的效果,几十上百瓦是必须的。

扬声器灵敏度是指在扬声器输入端加上额定功率为1W的电信号、距离扬声器轴方向1m处所产生的声压级。耳机喇叭的灵敏度轻松达到100db以上,音箱喇叭一般低于100db。灵敏度也是另一个相当重要的规格,灵敏度愈高的喇叭,在功放同一个输出之下音量愈大。例如平时功放用开50%音量刚刚好,换了一对灵敏度更高的喇叭,50%音量就可能太大声。灵敏度以dB做单位,是测量1W(或者2.83Vrms@8Ω)输入之下,在喇叭1米距离处的声压,有的以输出1000Hz 音频然后量度,有的则以输出300Hz至3kHz 的平均值来量度。大部分喇叭在这个条件下面会量度得80dB至90dB的声压,通常88dB、89dB以上算是灵敏度高,85dB左右算是中等,82dB以下算低。

灵敏度是衡量音箱效率的一个指标,它与音箱的音质音色无关。普通音箱的灵敏度一般在85—90dB(分贝)之间,高档音箱则在100dB以上。 灵敏度的提高是以增加失真度为代价的,所以作为高保真音箱来讲,要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。 所以说我们不能认为灵敏度高的音箱音质一定不好,而低灵敏度的音箱一定就好音箱的说法,灵敏度每差3dB,输出声压相差一倍。一般以87dB为中等灵敏度。84dB以下为低灵敏度音箱;90dB以上为高灵敏度音箱。例如一对87dB灵敏度的音箱,输入50W的功率所发出的声音,比一对84dB灵敏度的音箱大一倍,而只是90dB灵敏度音箱的一半。

同喇叭不装箱裸听的声音比成品音箱声音小,另外大声和小声,不是声压,是主观听感。因为觉得吵,肯定是中高频突出,对于突出的中高频,主观感觉就是大声,但其实你用声压计测量,未必声压级高。就和公交车开过马路,听到的声音很大,但还能接受,但如果用洗衣机的蜂鸣器对着你B一下,就吓一跳了,其实公交车那个声音,你在20楼住也能听到,那个叫声压级。造成这个问题,主要可能是AV功放用集成管或者数字功放,83DB的音箱低频需要很大电流,根本吃不饱,只有中高频,造成比较吵闹。主观上认为更大声,如果音箱能退出来很平直的曲线,高低起伏跌宕自然,就是声压级很高,像歌剧院那么高,也不会觉得很大声。

大部分设备使用电位器调节音量或声音参数,比如调音台有大量的调节功能,很多音箱都可以调整高低音,播放软件里也可以调整,只是实现方式不同。一般认为音响的声音越大越好,但是吉他音箱可能开很小音量就很大声,或者说前级和后级功放电路功率输出太大,影响音箱表现,因此需要衰减器降低音量,这个衰减器相当于一个功率电阻,降低功放的输出。

喇叭的功率是两种,正常是额定功率RMS Watts(RMS:正弦波均方根),但很多厂家为了突出喇叭的功率参数往往标注最大允许的瞬间峰值功率(PMPO功率),也就是说喇叭可以在一个功率范围内正常使用,因此很多音箱不是只标注一个固定功率,而是一个功率范围。功放和音箱/喇叭最好匹配,功放输出功率过大会失真,加快喇叭老化损坏。峰值功率一般是连续功率的四倍左右,只允许极短的时间内工作在峰值功率。比如标注连续功率20W的喇叭,峰值功率就是80W左右,也就是可以在20W左右的范围内稳定工作,只允许极短时间工作在80W功率下。规格外观差不多的喇叭,功率基本差不多,如果标注功率过大,可能是峰值功率或者虚标,但部分喇叭加强了参数设计,允许的功率更大。虚标功率这种情况在功放上也较为常见。

一般来说,功放功率取值要比音箱系统总功率大才能保证发声不会失真,也更好地应付大峰值和大动态的信号,总体来说功率取音箱系统功率的1.2-2倍,但要控制好声压,防止烧箱。比如20W左右的功放推额定功率20W左右的喇叭,也可以推100W的,一样可以使用,只是没有达到最大功率需求,效果可能不好,100W的功放可以推20W的喇叭,但是注意如果音量过大,就会破音,超过喇叭允许功率,喇叭可能损坏。

3瓦小胆机推10寸大音箱,小马拉大车体验

音箱瓦数与音量之间的秘密

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电阻/阻值/阻抗

在其他参数不变的情况下,电阻越大,音量越小,要达到同等音量,电阻高的喇叭需要更高的功率输出。

电阻,阻抗和阻值是三种不同的定义。导体对电流的阻碍作用就叫该导体的电阻,而在电路元件中特指电阻器,阻值不能改变的称为固定电阻器,阻值可变的称为电位器或可变电阻器。在具有电阻、电感和电容的电路里,对电路中的电流所起的阻碍作用叫做阻抗。阻值就是用来描述电阻器的大小/数值,单位欧姆,也用来描述阻抗。

喇叭的额定阻抗是一个纯电阻的阻值,可以用万用表测试喇叭正负极,得到喇叭输入端的直流电阻,再将测得的阻值乘以1.2的系数,即为该喇叭的阻抗,在额定功率范围内,阻抗值的最低值不应小于额定阻抗的80%。实际上音圈属于电感元件,应该以交流阻抗为准,交流阻抗不是固定值,在不同频率上变化可能很大,连续测量电阻可以得到阻抗曲线。扬声器阻抗曲线上,低频段出现一个最大值,对应的频率称之为扬声器的共(谐)振频率,也就是F0或Fs,即在阻抗曲线上扬声器阻抗模值随频率上升的第一个主峰对应的频率,倒相箱的阻抗曲线呈现双峰一谷的特性,这个另说。低频从数十赫兹到数百赫兹这一段,扬声器的阻抗达到最低点,这时要求功率放大器输出足够大的电流才能满足扬声器圆满工作的要求,产生既有低频又有力度的震撼效果来。因此丹拿的内磁喇叭音圈较大,阻抗波动范围大,会比较难推,森海HD800的阻抗曲线整体平直,有利于还原声音。静电耳机和静电扬声器电阻非常高,这是由其工作原理决定的。不同温度也会一定程度影响阻值。

功放和喇叭,耳放和耳机最好匹配。比如设计为8欧的功放,最好推8欧的喇叭,也可以推4欧或16欧喇叭,注意音量,同功率下,音量会加大或者降低,严重的损坏喇叭或明显声音失真。低阻功放推高阻喇叭,电流小推不好,有些小型低音炮为了更强的低频,阻抗达到几十欧,可承受上千瓦功率,低频达到20Hz以下,常见的功放无能为力,只能配合厂家的定制功放板,参考GoldenEar ForceField系列低音炮。高阻功放推低阻喇叭,很容易烧功放,负载过低,电流很大,超过元器件允许范围,一些高端功放板设计精密,不要尝试简单的DIY 方法,防止电路故障。

音箱一般两个以上喇叭,可以按照串并联公式简单估算阻抗,串联:R总=R1+R2……;并联:1/R总=1/R1+1/R2+……多单元的组合或双音圈的喇叭,串联加倍,并联减半。 汽车音响一般不超过4欧,家用音响8欧左右,小型的音响系统一般是4欧的。

音箱耳机入门 浅谈耳机的阻抗、阻抗曲线与灵敏度

关于倒相箱阻抗双峰一谷的问题

音响设备,比如功放,兼具输入和输出的功能,从音源输入弱的音频信号给功放然后输出放大的音频信号给喇叭。为实现能量和信号的传输,连接各个功能电路的方法即为耦合电路。虽然功放集成了大量元器件,但在电路分析中,可以当作一个整体去衡量,就得到一个等效阻抗。在输入端上加上一个电压源U,测量输入端的电流I,则输入阻抗Rin就是U/I。你可以把输入端想象成一个电阻的两端,这个电阻的阻值,就是输入阻抗。输出阻抗就是一个信号源的内阻。本来,对于一个理想的电压源(包括电源),内阻应该为0,或理想电流源的阻抗应当为无穷大。也就是说各种音响设备之间的电信号流通也需要阻抗匹配,甚至使用的线材也要阻抗匹配。

变压器(transformer)就是一种利用电磁互感效应,变换电压,电流和阻抗的器件。变压器由铁芯(或磁芯)和线圈组成。线圈有两个或两个以上的绕组,其中接电源的绕组叫初级线圈,其余的绕组叫次级线圈,变压器的材料和绕法一定程度影响音质。电源变压器传输功率的大小,取决于铁芯的材料和横截面积,功率越大,体积重量越大,很多场合逐步被开关电源代替。排除损耗,变压器的输入和输出功率是相同的, 初级和次级的电压,电流和绕组的电阻不同。降压变压器,初级电压高,线圈细,电阻高,次级电压低,线圈粗,电阻低,升压变压器反之。注意初级就是输入端,次级是输出端,切勿接反!!!变压器的这种结构原理在电路里应用非常广泛,搞明白耦合,阻抗匹配和阻抗变换,就很容易理解阻抗是怎么一回事。

可以通过贴片电阻,阻抗棒等调整耳机的电阻,达到调音的目的,但音箱喇叭不可如此,这就涉及到阻抗匹配。大部分音箱喇叭都是几瓦到几百瓦的功率,配套的功放输出阻抗只有4到8欧,需要粗音圈承受大电流,电阻相对小,大幅度调整阻抗就不得不对功放电路大改,现实不允许。而耳机接口的输出阻抗在百欧左右,阻抗调整的范围可以很大,绝大部分耳机的功率不超过100毫瓦,电流毫安级,细音圈即可,实际情况由设备决定。

音频设备之间到底该怎样连接? - 阻抗的秘密 & 信号类型

输入阻抗和输出阻抗的理解

理解阻抗匹配和阻抗变换

音频变压器阻抗匹配及案例

大师这样解释“特性阻抗”“阻抗匹配”太牛了!

Tymphany官网 也就是Peerless皮亚力士,可以查一些喇叭的标称参数和实际参数。

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频响

频响就是频率响应的缩写,频响曲线展示的就是器材对不同频率声音的响应能力,频响范围就是音响所能提供的最高频率和到最低频率的范围,如果喜欢低频,就选一个从频响曲线上看低频比较给力的音响,但这种需求属于个人偏好 ,监听音箱不会这样,需要对声音有一个“真实的还原”,因为频响会受到实际环境的影响,厂家测试的曲线和实际曲线会不同,考虑到这点,真力音箱有频响曲线矫正软件。

音响设备的频响范围就是人耳的听觉范围20Hz~20KHz,因器材规格不同,实际标注的范围不同,音箱的低频一般达不到20Hz,很多有源音箱和功放预留了低音炮信号输出接口,这个接口有些是搭配有源低音炮使用,有些是设备内部集成重低音功放电路,接无源低音炮。国际电工委员会IEC581-10标准中高保真耳机频率响应不小于50Hz--12500Hz,有些优秀的耳机甚至达到6-51Hz(HD800)。

频率响应是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时,音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象,这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应。也是指在振幅允许的范围内音响系统能够重放的频率范围,以及在此范围内信号的变化量称为频率响应,也叫频率特性。在额定的频率范围内,输出电压幅度的最大值与最小值之比,以分贝数(dB)来表示其不均匀度。频率响应在电能质量概念中通常是指系统或计量传感器的阻抗随频率的变化。

从物理角度来讲,30~150Hz为低频段,150~5KHz为中频段(其中150~500Hz为中低频段,500~5KHz为中高频段),5K~16KHz以上均为高频。那么人耳的可接受频段范围(可听域)是多少呢?理论上来讲是2~20KHz,但是多数超过25岁的人已经无法听到16KHz以上的声音了。是不是听不到,就感觉不到,就不重要了呢?答案是否定的。多数中高频乐器,比如小提琴,发出的声音在墙面经过一次反射和二次反射后频段早已超过了人耳可以接受的范围。但是这个频段的声音如果缺失,是的确会造成整个小提琴的音乐回放过刺过干的。所以并不是耳朵不可闻的频段,在回放时就不重要,三频一定要作为一个整体来考量。

照美国TAS与Stereophile的分法很简单,他们把高、中、低每段再细分三小段,也就是变成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二平均律一般,相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上的小问题,如「较低的中频」我们称作「中低频」还是「低中频」?那么较高的低频呢?「高低频」吗?对于中国人而言,老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前我便参考乐器的频宽,以及管弦乐团对声音的称呼,将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词符合一般中国人的习惯称呼,而且易记,不会混淆。

任何一副耳机,理论上频响曲线能做成一条直线是最好的,实际上是很难做到三频都非常完美。一般来说只要整个频响曲线顺滑平整,低频、中频 、高频曲线平滑自然地衔接就可以了。频率响应曲线的斜率不超过每倍频程9dB。不同频宽段的频率增益和衰减直接影响到耳机听感。

关于监听:频率响应和个人偏好

音响中的高频、中频和低频

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频谱党神功入门篇《教你怎么看频响图》——我们的理想是让hifi不再神秘!

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频率与听感的对应关系

各频段声音的作用

常见的预设音效

设置音效可以调整声音达到自己的需求,但不能改变本身参数,可能加大失真,通常还有自定义音效。

NORMAL :普通音效,所有频段都没有任何增衰,适合喜欢原汁原味的朋友。

ROCK :摇滚乐,它的高低两端提升很大,低音让音乐强劲有力,节奏感很强,高音部分清晰甚至刺耳。

POP :流行乐,其曲线与 ROCK 大致相同,较 ROCK 稍微削低了低频,增强了高音部分,乐器表现更加出色一点。

jazz:爵士乐,它提升了低频和 3-5kHz 部分,增强临场感。

classic:古典乐,它提升的也是高低两部分,主要突出乐器的表现,音场表现更加,适合演绎大场面的古典音乐。

vocal:人声,人的嗓子发出的声音的频率范围比较窄,提升主要集中在中频部分,适合用来听相声小品或录音文件等。

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HIFI与AV

单声道的系统的是最普及的,只有一只喇叭或者一组高低音喇叭,比如收音机,话务耳机,低价位的蓝牙音箱等,两个单声道分左右的组合就是2.0声道,也叫立体声,通常是一对音箱或者一只立体声耳机。在电脑上2.1系统多见,就在2.0的基础上,加上一只重低音音响,0.1就是指重低音,家庭影院音响一般是5.1的系统,左右主箱,左右环绕音箱,中置音箱和重低音音箱。耳机虽然只分左右,每侧内置一个耳机单元,但可以模拟出多声道效果,或者使用多个耳机单元,实现类似音箱的多分频或多声道组合。多声道系统在欣赏影片时,整体声场全方位的三维空间感无疑可以给观众一种鲜活的,置身于其中的临场感,目前已有30.2声道的DTX-X PRO影音标准。智能音响系统可以灵活的对多设备,多声道的系统动态调整。

HI-FI是英语High-Fidelity的缩写,直译为“高保真”,其定义是:与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是HIFI呢?迄今为止仍难以做出确切的结论。而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的HIFI。所以在音响发烧友中就有了“HIFI无止境”的说法。无视主流市场的需求和普通用户的购买力,不向材料成本妥协,以追求极致的音乐回放能力和整体品位为目标,做出的旗舰产品称之为HI-END!

AV音响又称为影院音响,与HiFi音响不同,AV是由英文单词“AUDIO”(音频信号)和“VIDEO”(视频信号)两个单词的头一个字母合并拼写出来的,由此它多了一个概念,那就是“视”的意义。严格来说,能够看得见图像并能听见声音的,我们就可以将这种场景定义成为AV。

简单的说,HIFI重在品质,立体声系统居多,AV重在音效,多声道系统比较常见。看电影的时候,有个低音炮,效果还是很突出的~

家庭影院小知识——HiFi与AV的区别

Altitude 32(30.2声道DTX-X PRO前级)

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耳机

在表现差不多的情况下,耳机算是“成本最低”的音响器材,也就是较低的投入,获得较好的表现,因为体积小,给设计师的空间有限,很难提升,但一个好耳机可以让你随时聆听音乐。

耳机主要由耳机外壳,耳机单元(喇叭)和耳机线组成,有些耳机会增加麦克风,耳放板,降噪电路,蓝牙耳机电路板,无线耳机电路板等部件,连接手机,电脑,播放器,耳放等设备使用,搭配合适会提升耳机的表现,因此高端耳机都要选购播放器,耳放,升级线等。

耳机最主要的的零件就是耳机单元,不断在尝试新工艺,新方法,新结构,比如金士顿的双音腔单元,最近流行采用类似喇叭悬边的free edge自由边缘振膜单元,MEZE99的最大化振膜单元,某不知品牌的单元用振膜上的导电涂层代替音圈线的连接部分,拜亚动力的特斯拉超大磁环单元,先锋的超大短路环单元,各种石墨烯。。钛膜镀层单元等,这些喇叭通常采用优质材料,更大的音圈和磁体,灵敏度更高,会放大音频信号的不足,声音偏中上盘,可参考振膜材质以及调音偏向,多对比试听,搭配合适器材,音箱喇叭也是如此。

常见的耳机电阻都是32欧左右,属于低阻抗耳机,一些高端耳机把阻抗做到300欧左右,手机和一般的播放器“难推”,需要配合耳放。难推是指推不好,以AKGK701为例,62欧姆阻抗,105db/V,陡然一看低阻高敏,若是换成db/mW,105dB/V其实是92.9dB/mW,这就成了低阻低敏,所以AKG K701一直成为各种前端试金石,矿石收音机因为特殊的工作原理需要几千欧的耳机与电路匹配。

1、低阻难推易响,高阻易推难响。低阻耳机吃电流,造成失真加剧、控制力减弱等后果,而高阻耳机的高电压则没有这种负面影响,只不过低端设备(尤其是随身音源)接高阻耳机达不到需要的压摆以致声压不够罢了。总之只要声压足够(也就是功率足够),应该尽可能选择高阻耳机。

2、低阻容易出好声(注意是容易出好声,不是容易推响),但不可能推到最好。高阻在低端设备下容易出恶声,但高端设备下的声音无疑是最好的。因此低端设备选低阻推,高端设备选高阻推,不能只看输出功率。

不要过度使用耳放,开很大音量,会加快耳机损坏和老化,淘宝10元左右就可以买到耳放模块,加上周边配件,就是一台入门级耳放,很多蓝牙耳机电路都会使用独立的耳放芯片。

耳机振膜材料对音质的影响,简单的说就是声音的风格,优质振膜意味着更强的素质。越是高端耳机,声场更大,解析力越强,更多细节,不会感觉声音混在一起,发闷,但不同的耳机侧重点不同,感觉不同,很多高端耳机是定做的,根据需求对声音和外壳调整。

动态:指耳机动态的表现能力。当我们听音乐时,声音响度由小到大,由大到小的变化范围,跨越的幅度越大,则动态越强,反之,则动态越弱

瞬态:前面一段说到,动态指的是声音大小变化的范围,那么动态是什么呢?瞬态和动态一样都是对于声音响度的反映,动态指的是响度范围,而瞬态,指的是响度变化快慢。来举个简单例子,我们听音乐,比如交响乐,有时候铜管独奏,突然间变成全体合奏,鼓声齐鸣,这响度变化的时间,指的就是瞬态。

声场:这个就很好理解了吧。声场指的是声音的位置离你耳朵的距离,比如我们听耳塞,感觉音乐就在脑子里,或者说,耳塞听歌就好像我们作为一名听众,坐在一个小房间里听歌。就算是akg k3003,ie800这种旗舰塞,声场也就相对大点,最多也就是个稍微大点的房间,而头戴呢?从耳塞换上头戴的那一刻,你会觉得声音广阔了很多,特别是像hd800,akg k1000这种的开放式耳机,你会觉得你身处于足球场里面。

结像:就是指声音的定位。我们看不少发烧友的评测,有时会说某耳机结像近,某耳机结像远,我们可以简单理解为声音的定位。

耳机知名品牌如声海,STAX,hifiman,64audio,finalaudio~~

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耳机工作原理

这里主要说的是耳机单元,和各类音箱喇叭的原理基本一致。

动圈单元 Dynamic

类似于音箱的动圈喇叭,处于永磁场中的线圈与振膜相连,线圈在信号电流驱动下直接带动振膜发声。单元设置方面,传统的动圈耳塞体积较大,无法将整个发音单元放入耳内,且单元体积大,所需的功率越大,对前端的要求也就越高。近年来已经研制出了微动圈单元,大小和音质越来越接近动铁。但是动圈单元有其独特的优点:声音原理接近于人的耳膜,所以声音自然,低频宽松舒服。

动铁单元 Balanced Armature

音圈是绕在一个位于永磁场的中央被称为“平衡动铁”的精密铁片上,这块铁片在磁力作用下带动振膜发声。单元设置方面,动铁式单元体积小得多,可以轻易的放入耳道内且所需驱动功率非常小,其隔音效果都非常好,音色通透明亮,另外由于是金属微型振膜,因此高频都比较优秀;缺点是动铁单元的发声原理和人类耳膜比较不同,因此动铁单元的频率响应比较窄,声音比较不自然,特别是低频方面表现都比较差。现今多采用多单元分频技术来解决动铁声音不自然的问题,即不同频段采用不同的动铁单元来进行互补,结构也会做出调整。

静电单元 Electrostatic

在不少烧友眼中的神器“大奥”——森海塞尔的奥菲斯耳机就是静电式耳机,都是两块非常薄的平面振膜,然后把金属电极振膜夹在中间(但是没有碰到),振膜极薄,精确到几微米而平板式耳机两侧并非是磁体,而是固定在振膜两侧高电压的带电极板(极板就像电动机定子)。通过中央的振膜带正电,两侧金属电极通过变换正/负电场的方式来推/拉振膜,达到发声的目的,同样的原理,可以制作超大号的静电扬声器。优点:线性好、失真更小(电场比磁场均匀),音质更细腻,更快的速度感,更佳的瞬态响应(振膜质量轻),更强的细节变现力。因为这种种好处,因此静电耳机的价格也是不菲。但是耳机体积较大,重量大,难以驱动,需要专用的前端才可以使用,所以整套系统体积较大难以便携。且每次开机都要预热一段时间,对防潮要求较高,保养比较麻烦。

平板单元 Isomagnetic

平板式原理也叫做等磁式原理,平板振膜耳机的驱动器类似于缩小的平面扬声器,它将平面的音圈嵌入轻薄的振膜里,像印刷电路板一样,可以使驱动力平均分布。磁体集中在振膜的一侧或两侧(推挽式),振膜在其形成的磁场中振动。平板振膜耳机常见的是头戴耳机,也有小型化的产品。平板式原理结合了动圈和静电两者的优点,动圈的“自然低频”、静电振膜极薄轻盈,两者的结合,弥补了静电低频方面的不足,加强了动圈高频的表现。

为了将优点集于一身满足烧友们对音乐高品质的追求,厂商还发明了圈铁、静电加动铁耳机。最常见的为圈铁耳机。静电加动铁较为稀少,在此就不做过多解释。圈铁:顾名思义,即为耳塞里面采用动圈单元和动铁单元。将动圈单元低频的宽松自然和动铁单元的高频通透明亮相结合。不要以为强强联合就能相安无事,在结合两者优点的同时也给调音师带来了很大的难题:分频选择点非常困难。不过还是很多优秀的公司制作出来并经过强大的调音,效果也是令人乐观。

其他类型的也有,如气动耳机,压电耳机等。HEDDphone耳机和AMT气动高音扬声器结构原理一样。我们知道铝带麦克风,铝带高音,所以也有铝带耳机~如RAAL-REQUISITE SR1A~

四种耳机发声单元简析,看完你就会选了

"气动"耳机来了! —— HEDDphone

STAX SR-407 头戴式静电耳机拆解

Warwick Acoustics APERIO 静电耳机

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耳机振膜

比如钛膜单元是目前市面上的主流,技术比较成熟。铍膜也很久就有厂家在使用,比如法国的focal,铍的特点是比钛膜轻,更轻意味着振动可以更加快速,在大动态的还原中更加游刃有余。这种特点在低频部分的还原体现的更为明显。举个例子,一般的扬声器还原一段音乐,包含了鼓,电吉他,甚至是弦乐器一起出来的时候,这几个声音感觉层次感不强,而且声音还会破,发出轰轰声。这就是单元对于这样的音乐没法还原的表现。如果用铍膜技术,你会感到层次感比较分明,动态比较好。当然用铍膜的不一定比钛膜好,这个和厂家工艺和调教都有关系。

传统振膜在高速活塞运动发声的过程中,会产生各种扭曲变形,这就是我们常说的振膜分割振动,对扬声器频率响应造成干扰,扩大失真,影响其声音表现。有厂家使用的整张金属纯铍振膜,在模态测试中展现出了极为优异的表现,极大幅度的降低了分割振动的产生,有效避免了振膜的扭曲变形以及由此带来的失真。

耳机降噪技术

降噪技术简单分为被动降噪和主动降噪。

很多耳机本身就有一定降噪效果,比如入耳式耳机噪音的影响低很多。便携式耳机基本都会采用半封闭外壳,除了留给耳机喇叭的开口,其他部分都被耳机本体包起来,可减少环境噪音的影响,这就是被动降噪,大型头戴无需随身使用,才会考虑开放式外壳,甚至有AKG~K1000这种全开放设计。

被动降噪的效果毕竟有限,这时就需要主动降噪,其原理就是使用麦克风拾取环境噪音,然后降噪电路产生相位相反的声音信号来抵消噪音的影响,可达90%左右的降噪效果,在公共环境中,考虑到安全以及语音交流,注意关闭或调整降噪效果。

有些降噪耳机用于工厂,工程施工等噪音环境,只是为了保护听力。

骨传导耳机,将声音信号转化为机械震动经头骨传给内耳,其主要优势可以在嘈杂的环境中可以清晰的听到声音。因为声音不仅可以在气体里传播,也可以在液体固体里传播,同样利用这种方案,把麦克风安装到喉颈部,就可以直接从喉颈部记录声音变化和骨骼震动,可以大大降低周围环境的影响,通话更为清晰。佳能居然想在相机取景器上安装骨传导耳机,提供静音提示~~

空气导管耳机,主要特点是用一段很长的螺旋空心导管传声,而不是直接把耳机单元的声音传给耳朵,一般配合喉部麦克风使用,隔音性能好,不易受外界干扰,电影里经常看到特工,士兵在用。

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耳机DIY

耳机由耳机单元,耳机线,和耳机外壳腔体三部分组成,网上可以买到各种库存,定制,复刻的耳机单元和其他零部件,一点简单的动手能力就可组装耳机,性价比远高于付出的成本。如果积累一定经验,购买相关测试调试工具,HIFI级的耳机,耳模定制耳机也可尝试。

入耳式和耳塞式耳机喇叭较小,10毫米左右,其中动铁和微动圈的尺寸最小。头戴式耳机喇叭一般是40毫米,大型头戴50毫米左右,小型头戴30毫米左右。更换喇叭注意直径和厚度,尺寸小可以通过转接环或胶水DIY调整,耳机单元焊盘焊点面向自己,如果没有特别说明,一般左负右正。

拆解耳机单元可用小号一字螺丝到,小刀片之类撬一圈,每隔一点撬进胶水缝隙,分开胶水,然后找个安全位置稍用力,就可取出耳机单元,注意音圈连接线附近禁止受力,极易导致连接线断裂,有些单元额外用胶水加固处理,先处理胶水部分。

注意使用各种非磁性或不会被磁铁吸附的工具材料,避免出现意外。

耳机单元极易损坏,焊接时注意,焊接时间在2秒左右,过长可能导致音圈连接线脱焊,单元或振膜受热变形,一旦受热变形就会永久损坏。

耳机单元磁力强劲,禁止手持螺丝刀在耳机单元正面,同时禁止螺丝,螺丝刀和其他不受控金属件放在耳机单元附近,会被瞬间吸引损坏振膜。安装时注意控制好耳机外壳面板和单元之间的距离,防止振膜往复运动与壳体互相碰撞导致破音杂音,也不要有杂物在此范围内。到手检查外观,用万用表测试阻抗,确认音圈正常,简单搭线试音。部分耳机单元振膜最大化,如果单元边缘受力,就会伤及振膜。

电容通高频阻低频,电阻可以降低声压,对于多个耳机单元的耳机可用来制作分频电路,对于单独的耳机单元,可以通过陷波器调整。这一点和音箱喇叭类似。

常见的耳机故障

耳机偏音,左右声道声音不均衡,可能是耳机振膜上或耳壳内有异物,耳机线焊点或者线材接触不良等导致的,严重的就是质量问题,出厂质检不过关,不良品。

简单的线材断损,老化,耳机内杂物,更换电路板,耳机喇叭等都可以自己小心处理,复杂的精细维修请寻找专业人士,切勿随意尝试,需要专业工具测试,确认维修成功。

耳机单元振膜的修复(可能导致不可逆转的损坏,仅供参考)

直接高温加热振膜会导致永久破坏性变形!!!加热也可能导致其他各种问题,所有需要加热的方法仅供参考,不推荐。注意音圈线位置非常脆弱,可以尝试用熔胶剂把整个振膜和音圈取下来在焊接,需要强大动手能力。

由于振膜柔软轻薄,各种原因都会导致部分轻微凹陷,是普遍存在的情况,轻微的此类凹陷不处理,基本也不影响使用,也可以用粘性低的胶带,美纹纸之类的一点点的轻粘回来,不可大面积黏贴,防止直接粘掉膜片。也可用柔软的材料,比如软焊锡丝从背面调音孔伸进去轻轻捅振膜。如果仍然无法修复,建议放弃。

振膜上的灰尘,杂质,金属碎屑,磁性粉末等也可用低粘性胶带处理。

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调音和设计

直接在原耳机上替换单元,或未经调音使用耳机单元,此时的耳机实际效果更多依赖耳机单元本身的素质,一般达不到理想状态,但基本可以满足一定需求,可凭借自身经验和相关工具器材,合理选择配件和调音方案,进一步优化耳机声音。

所谓调音就是通过各种工具材料和DIY方法对声音进一步优化,对音质有要求的朋友,调音是必须的DIY方法,具体情况可网络搜索。把声音完美的表现出来才是调音的目的,而不是一味追求各种效果,音染,追捧各种变质的声音。

耳机配对就是保证耳机左右喇叭的做工和声音尽量一样,高端耳机喇叭的参数规格做工可以做到惊人的一致性。

注意合理选择外壳,耳棉和硅胶套,耳机外壳单元前面板的保护开孔以及后盖的设计,有些是开放式耳机壳,有些是半密封或者全密封。耳棉有皮革类的蛋白棉,绒/布耳棉以及定制的海绵等,硅胶套是给小型耳机用的,比如哥套,E套等。调音棉通常是指不同规格的海绵,消音棉,不织布,网布,调音纸,毛毡布等。耳机单元前面板通常是整片的调音棉覆盖,不是所有耳机都有,背面通常是环形调音棉,有些预留调音孔,有些是整片可手动开孔,可适当的打开和闭合调音孔调试声音。最终通过人工耳测试,频响曲线测量,测试分析软件,对比试听,麦克风声学音响音频测试仪等确认声音表现。

实际生产中不能简单的说是调音,准确的说是产品立项,建模,仿真,实测调试,各个方面都要确认,作为一个项目逐步推进,甚至有公司几十年只做一款产品或一个系列,也有很多产品可能只做了样就放弃了,但毕竟各大公司,代工厂的资源很多,在现有的方案基础上改进,加快进度,所以经常看到市场上不同品牌的几乎相同产品。

COMSOL Multiphysics软件,利用该软件平台创建基于物理场的模型和仿真App。可以使用“模型开发器”按任意顺序组合多个物理场,从而模拟真实世界的各种现象。类似的还有KLIPPEL电声测试系统。

无声室是测试声音的地方,会吸收几乎100%的声音,现实中的声音在无声室无法呈现。人类在漆黑的无声室内逗留太久,会感觉难以忍受,并开始出现幻觉,迄今在房内逗留最长时间的纪录为45分钟。

浅谈DIY耳机调音的一些感悟

HiFi十大骗局四——耳机调音

声学特性以及仿真可视化

SS2操作指南-Smaart7+X32+全频+超低

别以为耳机腔体设计只为好看,背后有你想不到的声学奥秘!

全欧洲先进卓越的丹拿声学实验室—Jupiter

Jupiter最特别之处在于它并非一般的无响室那样仅仅做了超高度的吸音,让空间沉静到可怖。在最大的测试空间内保留了严格控制的定量残响,让其中的反射条件近似于一般处理得当的家庭空间。因此,丹拿音箱所测得的数据,不再是极端环境、脱离现实的理想数据。

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音响线材

常见的线材就是铜线,可以在废弃不用的数据线,电线,设备电缆里找到这种材料,也可购买DIY线材,插头等零件焊接组装。注意用热缩管,热熔胶等做好绝缘加固处理,对于多股线材可以用颜色标识,万用表确认线序。

线材尽量在开机之前安装好,避免热插拔,防止意外。

注意电源接头和电压是对应的,如国标,美标,英标,欧标交流电源接头,有些音响上不仅有电源的输入也有输出或者trigger控制接口(12V),当主设备开机时,与之连接的其他设备才能使用。

线材的规格参数:长度,直径,材质,接头等。大部分情况下,常规的线材基本都是无氧铜线,可以应对大多数场合,也有更高规格的发烧线材。参数还可参考电阻(率),导电率,电导率等。

线材的编织方法和结构,比如很多耳机升级线用的是八芯线,意味着更低的电阻,更耐用。利兹线,“Litz” 一词源于德语“Litzendraht”, 意指一根导体是由多根独立绝缘的导体绞合或编织而成。Nanoflux Speaker喇叭线采用中空骨架缠绕结构。有些线材会做屏蔽处理减少电磁干扰。

如果需要较长的线材,最好选用高品质的线或特别线材,避免信号衰减和干扰,比如超过10米的HDMI线,可选用光纤型HDMI线。HDMI2.0对比HDMI1.4线材,硬件接口没变,只是加强参数设计,不超过3米的优质HDMI1.4线看情况可以当2.0线使用。

音响的接头和接线柱一般柱芯是铜的,也是主要连接件,其他螺丝件,固定件,焊接片等很多不是铜的。

耳机左右声道有明显标示L和R,L是左,R是右,长短线耳机,短线是左,长线是右,佩戴时,右耳机线绕后颈。

线芯左右声道,金黄色的是主线(也叫地线);红色是左,蓝色是右,金红线是麦地线。定制线材需单独测试确认。

耳机线一般是3.5毫米直径接头(也有2.5/4.4),三芯两组三极插针,分左右声道,公用地线。手机耳机线是四芯三组四极插针,多一根是麦克风线控线。

喇叭线~左右声道各一根,一边一组两芯,多声道就是多组,每组两芯,注意正负。常见的喇叭线插头有香蕉插头,插针型,Y型,锯齿型等,音箱内部是卡簧接线端子,大功率音箱多使用大功率航空插头等。

AUX音频线和耳机线一样,但两头都是接头,主要用于设备之间的音频连接。

光纤线 /同轴线~一根独立线材,注意S/PDIF是数字音频标准,可以使用同轴光纤BNC等传输数字信号,而 ADAT(又称Alesis信道光纤数字编码) 是专业领域的光纤数字音频协议,两者都可使用TOSLINK光纤跳线,另外音频光纤和网络用光纤接头不同。

XLR平衡线(卡侬接头)~一般每组三芯,分别为Ground接地;热端(+级);冷端(-级),也有多芯的。平衡接法在热端和冷端同时传输两路信号,其中一路在输出端和接收端时做次反相处理,耦合后的信号利用相位抵消原理消除传输中的干扰信号。AES/EBU 是传输协议,也使用XLR接口和线材。

各种接头可看具体情况互相转接以便兼容使用。对于立体声信号的连接,单端需要三根线芯,公用地线,差分需要四根线芯,左声道和左地线,右声道和右地线,XLR平衡需要两组六芯,非平衡,两组四芯,很明显差分和平衡信号优,这里说的是信号的传输方法,而耳机上的单端和平衡主要说的是耳放电路和接口。有些厂家为了迎合客户的需求,只把接口改成平衡,真正的平衡器材,左右声道信号从DSP芯片出来就是隔离的,双DAC,2X2放大电路,同样原理也有平衡功放。但很多芯片是多通道的,不一定需要多个芯片。

很多高端耳机线材都是可更换设计,MMCX和0.78插针接头是比较常用的耳机主体和线材接口,也会用到双3.5毫米,双2.5毫米,航空插头等,MMCX接头定义内正外负,0.78插针凹槽面向自己,左声道左正右负,右声道左负右正。

莲花头(RCA)端子也被称为“phono connector”,直译为“留声机接口”,因为起初这种端子是设计来连接留声机和无线电接受装置——半导体收音机诞生之前的事情。美国无线电公司(Radio Corporation of America,RCA)在1930年代的大多收音机中采用了这样的连接方式,也正是这种接头得名的原因。

RCA接口标示L/R代表左右声道输入/输出,LFE是重低音信号,S/PDIF是数字同轴,其他情况注意查看说明书。

如果碰到一些稀奇古怪的连接器端子,一般都是molex的,全球最大的连接器端子制造商,已经是行业标准。

注意线材长时间使用后,接头可能接触不良,镀层氧化,胶水失效,固定结构松散,不能接触到位等。

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谈论玄学其实就是无视技术的严谨,尤以音响线材最为突出。音响的每个点都要测试分析,有理有据,也有人为的因素,比如需求和市场运作。相对来说线材对声音的影响没有那样明显,一般认为“线材无用论”,但要注意线材的规格品质。

从最常见的耳塞来说,一般是4N的OFC。音响线材里面常说的N指的是纯度,比如99.998%的铜就叫4N铜,OFC则是无氧铜的简写。到了耳机上一般是4N到5N的OFC线材,并且线芯多是多股绞合而成,不但粗而且抗拉明显增强。最早重视导体纯度对声音作用的是日本,所以他们的耳机产品往往在线材上更讲究,像日本天龙和铁三角的高端耳机,用的是7N或8N-OFC导线。为什么纯度高了就会非常贵呢?因为冶金提高纯度所需要付出的成本是不成比例的,打个比方,以冶炼OFC(也就是无氧铜)来说,6N的OFC价值等价于与它等重的纯银,继续提纯到达8N的时候,铜的价值就等于与它等重的黄金的价格。常规冶金提纯,铜最高只能达到99%-99.4%,这种也叫粗铜,外行叫纯铜或紫铜,再往上提纯就只能采用电解法,最高可以提纯到99.94%左右。 绝大多数国标一级电缆线,漆包线,就是电解铜标准,也就3n铜。

单晶铜,是经过“高温热铸模式连续铸造法”所制造的导体技术,因为铸造过程经过特殊加热处理,所以可以获得单结晶状铜导体,每一结晶可以延伸数百米以上,在实际应用之长度上结晶粒仅有一个,并没有所谓“晶粒界面”存在,在讯号传讯时,无需透过晶粒与晶粒之间的“晶界”,讯号更易于穿透与传导,因此损耗极低,堪称是相当完美的线材。其物理性能接近白银。

丹麦杜兰(Duelund)线材,杜兰的线材使用的是一种金银合金,镀金银经过高温退火处理后,黄金成分沉入到了银的晶缝隙之中,这种结构很像银彩卡玛等厂家所采用的材料;导体截面形成为长宽比例经过反复试验的扁平方芯; 所有线材都是单支结构;绝缘方式使用的是油浸天然真丝; 所有线材都没有屏蔽的!

这些属于发烧线材,注意保护性使用,弯折会破坏线材物理结构。透明线材和彩色线材容易老化变色,大牌线材的生产工艺不错,库存很长时间,也不影响使用,线材老化不明显,另外生产工艺和技术研发也在不断推进,认知要紧跟时代步伐。纯银线,镀银线,镀锡铜线外观差不多,会误认为是铝线,可以刮掉表层确认,用防风打火机烧线芯,纯银线芯会融成银色球状!镀银铜会表层银融化,铜熔点高会发黑但不融化!

坊间耳机升级线大致有以下几类材质,每种材质都各有擅长的调音,也并不是越贵越好,只要符合你的听音需求就是好的材料。一般来说,铜线声线肥暖,低频下潜好,适合人声;银线高频延升好,声线清楚,低频浅,速度感好,乐器类型;铜镀银声音偏亮(中上盘);铜银混编也是清亮,高频上不去,低频有弹性;镀金线声音偏暖,跟铜不同,带有奶油味,比较拖;金银合金有银线的特色,但是稍微暖,高频延升没银线好,低频弹性,而实际上光是每家厂家的铜线声音都存在不小差异…仅供非常基本走向的参考。

真正影响声音的关键是每间厂家对线材都有自己的Know how, 除了纯度跟材料之外,对声音影响最大的还有结构(蕊数,multi stand,不同粗细的线径在同一蕊),Litz结构,线径,批覆,抗拉丝,屏蔽,绝缘,冷处理Cryo,焊锡,端子搭配,这些都是各厂家凭自己的经验来客制订做的,,每每小量试R&D都花不少钱,一捆捆订再测声音~为什么结构很重要?而结构对声音有什么影响?如何挑选升级线,其实很简单,先做功课,去把预算内的线材都听一遍,选择同样音乐喜好类型的烧友交流,挑最喜欢的就好,不要去管什么纯度。

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手机耳机分为 OMTP(国标)/CTIA(美标),如果手机不支持自动识别,声音就不正常,就需要万能手机耳机,此类耳机上有手动拨挡开关或者自动识别芯片,看图可知就是调整地线和麦克风线的线序,接线图(Wiring Diagram)参考图片。

音响线材的迷思

一张图秒懂常见线材规格

线材相关解读

【科普】——浅谈HIFI玄学之线材

高频趋肤效应,表面积越大的线,高频性能越好,单芯线一般高频性能差一些,相对的就会感觉到低频好一些再比如说,信号线,喇叭线的绕制方法工艺,绝缘材料,屏蔽方法,会造成不同的电容值,电感值,不同的RC值组合,配合不同的负载阻抗,会形成无限种可能的各种低通,中通滤波器,陷波器。

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KEF Uni-Core KEF Uni-Core

喇叭/扬声器

喇叭的尺寸如 2寸,4寸,6.5寸,10寸,12寸等,是指喇叭的大概尺寸,DIY必须注意实际尺寸,尤其孔距,通孔和沉孔尺寸是否对应。喇叭是重要的发声器件,可以明显看出做工用料,但这不是硬性要求,关键是参数规格达到设计需求。

和声乐表演一样,扬声器基本原理就是吹拉弹唱振动发声并经由介质传播,只是方式改为电声驱动。动圈喇叭是电磁力驱动,磁体的固定磁场与音圈的交变磁场相互作用往复运动带动振盆发声,这种结构意味着如果功率过大,音圈的移动和振盆的形变就会超过允许范围,造成喇叭物理损坏。静电耳机和扬声器利用的是电场力,需要很高的极化电压产生足够强的交变电场驱动轻薄的静电振膜发声,等离子扬声器需要高电压电离空气使其收缩发声,压电喇叭利用压电效应使得电场中的电介质会发生弹性形变发声,其他方式暂不讨论。

音箱选购指南【单元篇】

教你看懂扬声器常用参数的物理意义

一文读懂扬声器,轻松掌握音改四大系统

喇叭单体的构造与种类介绍

喇叭的几种扩音方式

扬声器的Q值:Qts,Qms与 Qes

喇叭(扬声器)类型

一般的音箱都是一个高音喇叭和一个中低音喇叭的组合。高音喇叭功率低,工作频率高,不会大幅度振动,相对小。如果要求不高,不同用途的喇叭看参数规格可以互相代用,比如很多3寸左右的喇叭拿来当中音用不错,没有重低音,也可用中低音喇叭顶替。

常见的喇叭都需要磁体,也就是常说的永磁喇叭,而励磁喇叭无需磁体,合适的电流经过足够大的线圈就会产生相当于喇叭磁体的磁力,也就代替了磁体,而且其磁力是可控的,这一点和励磁电机类似。

全频喇叭也叫宽频喇叭,早些时候泛指能够涵盖200——10000Hz的频率范围的喇叭叫做全频,近年来全频喇叭已经能够涵盖50——25000Hz的频率。一般采用双纸盆结构,中间有个小纸盆用于加强高音,小型全频喇叭和普通喇叭区别不大,很多是2寸到3寸左右的小喇叭。

同轴喇叭和全频喇叭类似,但是同轴喇叭一般是两个喇叭的组合~高音喇叭和中低音喇叭,两个喇叭固定在同一条中心线上,这两个扬声器在振膜面上也要重合,由于其物理定位接近于点声源,因此重放音乐的声场定位就很理想,不同的同轴喇叭物理结构不同。

高音喇叭,中音喇叭和重低音喇叭,顾名思义,专用于表现高音,中音和重低音。

号角扬声器一般用于高音,由振动系统(高音头)和号角两部分构成。振动系统与纸盆扬声器相似,不同的是它的振膜不是纸盆,而是一球顶形膜片。振膜的振动通过号角(经过两次反射)向空气中辐射声波。它的频率高、音量大,电声效率很高!!!

共振喇叭用震动结构代替纸盆,贴合到物体表面利用共振发声,有着明显的优势和不足,甚至像骨传导耳机一样贴合到人体上,“声纳音响”也是这种原理。

双音圈喇叭,就是两个独立音圈组合在一起的喇叭,一般四个接线端子,双接线端子的会有切换开关,可以串并联处理,也可以单独连接,因为汽车音响的功放系统一般都是4欧以下,尤其低音炮可以做到1欧,另外当需要接多个喇叭的时候,双音圈的喇叭可以降低一倍的数量,可以减少因喇叭个体差异导致的失真。

双磁喇叭,就是包含两个磁体的喇叭,磁体磁场方向相同,一般理解为增强磁场性能,从而提升喇叭灵敏度和音质,尤其是低频,有些喇叭用到两个以上磁体。

防磁喇叭也是双磁喇叭,但主磁体后面加了一个磁场方向相反的磁体抵消70%左右的磁力影响,大幅度降低磁场对周围环境的影响,通常在喇叭磁体上有金属屏蔽罩。

以上喇叭都属于动圈扬声器。

舌簧喇叭和动铁耳机单元类似,舌簧就是一块硅钢片,固定在高阻线圈中,而外围是磁体,百科里用高阻音圈描述,实际这个绕组线圈只是用来产生交变磁场磁化舌簧,磁环后的舌簧就在外围磁体的作用下振动,这时就和动圈喇叭一样,联在一起的振盆就随之发声,主要用来搭配电子管收音机,因为早期的电子管功放没有输出变压器,上千欧的高阻线圈可与输出阻抗几千欧的电子管功放直接搭配,后来出现晶体管收音机,这个阻值降到几百几十欧。

带式扬声器是用一层铝金属膜放在磁铁上,通电后产生高频信号。 带式高音在耐听程度上不及球顶式高音。但带式高音的频率可以下限很低,能够良好的和中低音匹配。

气动高音其工作原理是在两个磁极中间有一片特制的绝缘薄膜,薄膜表面覆有一层按一定走向排列的金属线圈,并像手风琴那样折叠起来的振膜组件,折叠振膜每一个相邻的面在磁场中做相对运动,从摺缝挤出或吸入空气,以喷射的方式辐射声波,从而产生声音。

离子扬声器,目前主要用作高音,可达到150KHZ上限,等离子扬声器是利用等离子化的空气振动来发出声音的一类扬声器。通常由等离子发生器,音频调制以及扩音装置这三部分组成,可简单理解为电火花发出的霹雳巴拉的声音被有序的控制。

静电扬声器就是静电耳机的放大版,结构原理相同,一个巨大的平板,马田芦根混合静电音箱的低频用动圈喇叭回放,可减少扬声器面积,同时保证低频效果。

磁力平板喇叭,结构和静电扬声器类似,但发生部件是大面积的振动板/膜,导线在平板上均匀分布,在磁力作用下震动发生,在耳机上也有应用。

静电喇叭和磁力平板喇叭发声面积大,声音相对更真实。

压电喇叭无需磁体,可以做成平板,利用压电效应发声,可用于超声波发生器,常见于仪器仪表的蜂鸣器,报警器,玩具上等,曾应用于主流市场。

分分钟了解等离子扬声器

【科普】浅谈几种扬声器的工作原理

压电扬声器的兴衰

字面发烧“励磁喇叭”

喇叭纸盆相关

走进扬声器名厂之Tymphany工业园,超声Tymphany属于威发VIFA集团。

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动圈扬声器的构成

除了五金,还有音圈(驱动纸盆振动),纸盆(主要振动部件),喇叭悬边(辅助纸盆振动),弹波(定位/辅助音圈移动),短路环,防尘帽等,具体可按设计思路调整。高端扬声器趋向采用更坚固的材料,比如陶瓷盆,钻石振膜,中低音的金属盆和一体铝架(部分和箱体融为一体),减少扬声器(喇叭)自身对声音的影响,振盆不一定全是纸的,比如PP盆,金属盆,羊毛盆,木浆盆,陶瓷,原木等,一些喇叭为了参数会采用钕磁等磁体,尤其大量小型便携器材对体积重量敏感,几乎清一色钕磁。不同材料听感不同,随之搭配的器材也有要求,多对比试听~

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高音振膜

软膜并不适合高音重放。想象一下,20kHz振膜的振动速度,振膜承受的空气压力,常见振膜材料也就钛膜可以承受。事实上,软球顶在极高频率时,确实仅仅音圈附近很小的范围在工作。

软球顶是90年代才出现的,出现的原因是CD机的普及。因为当时许多人其实接受不了宽频响的声音,CD机的优秀上限表现被冠以数码声而被反感。第一只软球顶高音出现后,普遍认为可以中和CD的数码声,他们认为既享受到CD的高音质,又没有数码声困扰,显然,软球顶是CD时代的最佳拍档。真的如此吗?不可能,喇叭要忠实的还原声音,振膜动作必须与信号一致,否则就是失真。把棱角分明的信号圆滑不叫失真?当时的软球顶上限是缓慢下降的,这就是被认为没有数码声的原因,严格讲是那些接受不了宽频响的人的认为。后来出现真丝膜,再后来连真丝都不用了,反正软球顶生产成本远比硬球顶低,加上添枝加叶的宣传CD数码声,硬球顶几乎彻底消失,这是家用市场。

看看专业应用,专业可不是闹着玩的,指标就是指标,达不到是绝对不行的,所以软球顶根本没机会被专业音响采用,还是老老实实的用钛或铝。不要认为专业音响音质很差,那是20年前的情况,现代专业音箱,10年前上限就必保到18kHz,现在中高端专业音箱上限平滑延伸20kHz很正常,甚至超20kHz。许多知名的民用音箱因为市场竞争,有实力的厂家比如哈曼等已经悄悄的再次采用硬膜高音,现代硬膜高音几乎都是复合膜,不再是早期的一体化振膜。其实归根结底还是硬膜高音成本高,还有早期硬膜高音普遍上限有个尖峰,有实力的厂家并不是琢磨如何把这个峰压掉,而是向上推至更高频率。

简单的说,同档次的产品,软膜听感好点,硬膜素质更高。

音圈材料

音圈材料有无氧铜,铜包铝,纯铝等。有些朋友感觉铝的使用不符合专业性,实际情况是铝比铜轻,更利于音圈带动喇叭振动,很多音圈都是CCAW(铜包铝线),甚至纯铝。铝和铜包铝,会减小音圈重量,这样高频性能更好,音圈,音盆重量越大,低频性能越好,越轻高频越好。

喇叭悬边

常见的喇叭边结构是环形,也有椭圆,方形,截面结构是半圆,也有内斜边,反边等,有些喇叭没有悬边,比如宝华的部分中音。

悬边一般用橡胶的好。橡胶边的多属于低音喇叭,适合低音和重低音使用,泡沫边的一般冲程很小,适合全频。泡沫边的密度和厚度调整比较方便,因此设计时容易调整扬声器的顺性等低频参数,通常(特殊例外)灵敏度会高于橡皮边,但低于布边,听感低音柔和。缺点是易老化碎裂,寿命短,高音基本不用。很多重低音用的泡沫边是定制加强款,也很耐用。

橡皮边通常较重,不易疲劳老化,保存不当容易开裂。但模具成型后调整不便,灵敏度较低,低温环境发硬。为改进,有多种选择,如丁基橡胶边。有一种边外观似橡皮,实际是塑料PU。 布浸橡胶边,调整也比较方便,灵敏度较高,抗疲劳性较好。缺点是在高温环境中,布边容易变形,谐振频率不容易降低。


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声学结构

B&W导管式高音技术能有效吸收单元高频的背波,可减少外部声音对高音工作的影响,产生精确明晰的高频输出,也就是高音背面的管状结构。KEF导管式高音单元位于中音锥盆的声中心处,高音背面是空心结构,避免在高音球顶后部产生导致失真的高声压,使声音过渡频段保持丰富细腻的音质。Ken Kreisel K700PRO有一个高音是导管高音单元,使得高频向下延伸,有利于和中低频的衔接,还有一只中低音单元反装,也就是Push-Pusll推挽结构,KK的低音炮也在用,声音更为清晰纯净。

KEF冠状波导器类似高音保护罩,不仅有助于均匀扩散声音,亦能提升了高频的弥散度和灵敏度,令聆听区域的声音表现更自然。LS50Mete的声学超构材料吸收器附着在单元背面吸收声波,让声音更干净透明,采用高吸音效能的合成材质,复杂的迷宫纹路结构,每一条迷宫通道,可吸收特定频率,其吸音的效率高达99%。

这些都是喇叭上的声学结构,更多的是箱体结构,耳机外壳,零部件布局的设计,往大了说就是建筑声学。

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分频

分频是指将意单一频率信号的频率降低为原来的1/N,就叫N分频。实现分频的电路或装置称为“分频器”。分频器一般安装到器材内部,喜欢折腾的朋友可以参考车载分频器做成外置,这样可以随时调整。分频器可以将不同频段的信号送到不同类型的喇叭上,常见的是两分频,输出高音和中低音信号给对应的喇叭,三分频和多分频的音箱相对较贵。高音喇叭的功率小,如果没有分频器或高音电容过滤中低音,全频率大功率接入喇叭信号,很容易烧音圈。

分频器有两类:一类是功率分频器/被动分频器;另一类是电子分频器/主动分频器。

常见的分频器就是被动分频器/功率分频器,位于功率放大器之后,设置在音箱内,通过LC滤波网络,将功率放大器输出的功率音频信号分为低音、中音和高音分别送至各自扬声器。连接简单,使用方便,但消耗功率,出现音频谷点,产生交叉失真。它的参数与扬声器阻抗有直接关系,而扬声器的阻抗又是频率的函数,与标称值偏离较大,因此误差也较大,不利于调整。

电子分频器,将音频弱信号进行分频的设备,位于功率放大器前,分频后再用各自独立的功率放大器,把每一个音频频段信号给予放大,然后分别送到相应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现,调整较容易,减少功率损耗及扬声器单元之间的干扰,使得信号损失小,音质好。但此方式每路要用独立的功率放大器,成本高,电路结构复杂,主要运用于专业器材,现在的产品集成度很高,主动分频在在专业器材和汽车音响上可使用音频DSP分频处理,操作简化,甚至完全由APP或程序控制。

分频器一般是定制的,如果没DIY条件就简单给高音串联一个无极电容或者用最简单的一阶分频器。通常普通膜片的高音的谐振频率大都在1000-3000Hz左右。 看内芯,如果内芯过小,功率不充足,用3.3uF或者再小 2.2uF。 内芯有20芯,可以用4.7uF。分频点的选择,一般的分频点都是3Khz左右,高音如果比较好,可承受大功率,可以拉低分频点,反之拉高。实际根据喇叭单元参数和几路形式来定。以二分频二单元为例,高音单元的频率下限要达到分频点的一个倍频程,如果分频点取得较低比如2KHz,对于球顶高音而言谐振频率就要达到1KHz,这样的球顶高音还是难找的,同时分频点取得低,高音喇叭承受功率加大就有可能烧毁,纸盆高音制作的音箱分频点可适当低些,它的承载力相对强点。分频点取得低也有好处,就是指向性展宽可听范围增加。喇叭直径越大,高频就向中间收拢得越厉害,高频的轴向声压和侧听声压就会有较大差别,所以很难看到8寸以上低音与1寸球顶搭配的音箱,通常要介入中音单元。低音喇叭的频率上限也要大于分频点的一个倍频程。二路二单元分频点多在3~4.5KHz,也有低于3K的,分频点过高的多为低档音箱除非是带式高音或超高音单体。

全频音箱无需分频器,但可能需要陷波器调整,以便三频均衡,增加超高音需要分音器,高音分音器会只允许设置频率之上的高音信号通过。更换喇叭,需要重新调整分频器。耳机上也有分频电路,尤其多单元的耳机。在原来的系统上加装喇叭,会改变整体表现,前面分析过加装超高音的问题。

有源低音炮需要一个截止频率设定,一般是20HZ到120HZ范围内,如果主音箱的工作频率是60hz以上,可以把低音炮的截止频率设定为60hz以下,为了突出低频,也可自由发挥,直接触摸低音炮箱体感受到震动的变化。

从性能上来说,薄膜电容远优于铝电解,但是,某些音箱或者说某些扬声器,却适合用铝电解利用铝电解电容的自有损耗,可以一定程度上修正频响,但一般频率越高损耗越大。电容和喇叭不管是串连还是并联都起到谐振作用,都可以组成分频电路,小电容和线圈串连,并联连都起到高频谐振电路,大电容则相反,串联和并联都起到低频谐振电路。滤波器的电路谐振频率就是分频点的频率,它是电感L和电容C的乘积,不同的L和C值组合,可以得到不同的响应。

分频器的原理和设置

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喇叭的测试

喇叭磁力强劲,中低音单元很多都很笨重,防止互相吸引压坏振膜和纸盆,脱手摔坏,磕碰。

扬声器的接线端子是分正、负极的,接线端子分正、负极的目的主要是在两只或两只扬声器以上串联或并联时用的,若极性接反了,那就会大大地影响到放音的效果及音量,因为只有在极性相同时扬声器的纸盆的运动方向才会一致。原则上不要接反,或者按设计要求连接,让反接就反接,单独测试使用一只喇叭可无视正负极。

分频器的接法:IN接输入,T+ T-接高音喇叭,W+ W- 接中低音喇叭 !高音和中低音不能接反!!高音不能接到中低音线路上!!!可先接中低音喇叭测试确认,高音和中低音的听感明显不同。

喇叭测试注意功率匹配,不能接入功率超过喇叭允许功率。高音喇叭测试注意接高音分频电容,避免混入中低音和烧音圈。分频点过低或者功放板不配套,造成异常的高频输出,也会烧音圈。

音箱烧高音的一个重要原因,是功率放大器的功率太小,而不是太大。在配置音响时,一定要建立正确的认识,要用“大马拉小车”的方案,防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。在进行音响系统的设计时,功放与音响的设计功率要案上述原则进行匹配,实际操作中各个环节的设备要运用合理,才能做到既保护好设备,又能使音响系统达到最佳的效果。

削幅损坏高音具体就是在过载削幅接近方波时,类似抛物线的正弦波信号波峰被截掉了,就是功率到这个点上后,已经是最大,不能在往上推,超过这个点的功率输出变成了一条直线,产生大量的奇次谐波,使信号中高音频率成分的比例大大增加,造成信号中的高音频率能量远远的超过高音单元所能承受的功率。

擦圈是指音圈位置不居中,与磁体内壁摩擦,打底和擦圈类似,在大音量工作时,实际冲程范围超过允许值,与磁体内侧底部碰撞,注意不要有小杂物在音圈的移动范围内,会卡住音圈或者杂音,耳机喇叭也有类似的问题。

音箱为啥会烧坏了?

去掉防尘帽的Definitive technology低音炮去掉防尘帽的Definitive technology低音炮

喇叭的拆修

喇叭在不同部位使用不同胶水,种类很多,很多场合需要专用胶水。一般有白乳胶,专用黄胶,黑胶等。胶水可以用解胶剂清除,如果是硬化的树脂胶水,只能物理方法破坏拆解。解胶剂可以去五金店买香蕉水,淘宝有丙酮和甲苯稀释剂,以及专用软化液。

音圈的粘合处理,可以先点些502,不要太多,处理下黏贴面,再用ab胶粘音圈,不要一次涂太多,因为ab胶水固化时会体积膨胀很多,防尘帽用黑胶粘,注意黑胶很容易和空气反应,最好放在针筒内,长时间不用会变一坨,改性白胶固定音圈不能用,其它都可以,还可以用在贴PVC贴皮。

新手先尝试粘废纸板,否则实际效果很难看,可使用美纹纸对黏贴面简单遮挡,防止胶水面积过大。音圈固定一般是专用树脂胶水,AB胶之类,固化之后非常硬。耳机可以使用E8000/E7000 等胶水,不拉丝的胶水使用更为方便。注意尽量选没有腐蚀性的胶水,胶水放不住,用多少买多少。

喇叭边老化很常见,网上有各种规格喇叭边,音圈,弹波,但原配的不好找。

音圈:更换相对麻烦,需要定位片,简单可以用薄的塑料片或者纸片定位,网上有教程,实际是使用定制的塑料音圈定位器。音圈固定在纸盆和弹波的中心,弹波大部分是一圈软的波浪形黄褐色定位片。

喇叭引线就是音圈到喇叭本身插座的引线,可以自行更换,有些会和弹拨固定在一起,注意末端加固。

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音箱箱体

箱体共振会影响声音品质,在塑料和金属箱体上会有尖锐的呲呲声或者其他杂音,在木制箱体上不明显,这是箱体自身性质决定的,很多品牌箱使用了大量密封条,缓冲材料,以及脚垫,脚钉等,还有一些共振和声音融合在一起,需要一些音响工程学的方法去解决。

多喇叭箱体,让每个喇叭空间独立可减少互相的影响。在几只扬声器共用一块障板(音箱面板)时,振动必然从一个扬声器耦合到另一个扬声器。这种持续就是一个频率范围对另一个频率范围潜在的调制。从主观听音来看,这种振动会影响放音的清晰度,使瞬态响应模糊,重放的动态范围也受到影响。当高音单元受到中、低音单元影响时,高音听起来会非常粗糙。

箱体结构

1 封闭式音箱

除扬声器口外,其余部分全部封闭的音箱,扬声器纸盆前后被分隔成两个互不通气的空间,一个是 无限大的箱外空间,一个是具有一定容积的密闭箱内空间,消除了扬声器纸盆前后的声短路及干涉现象,但 由于箱体密封,纸盆振动会使箱内空气产生反复的压缩和膨胀过程,所以这种箱体的各部分应具有足够的强度和密闭性能,否则,容易产生板振动而影响特性。其主要特点是音色纯正,但灵敏度偏低,适用于家庭音响。

2 倒相式(喇叭外露,有倒相孔)

音箱箱体设置有倒相管与箱外相通,即所谓的低音反射式设计,为市场上最常见的一类。倒相式音箱,在相同的容积与单元的条件下,可获得比密闭式音箱更低的低频下潜截止频率,另在理论上效率可比密闭箱大大约3dB。堵住倒相孔,倒相式音箱就简单成为密封箱体。

3 带通滤波式(喇叭不外露,有倒相孔)

这种箱体比较复杂,相对比较少见,是由密闭式与倒相式的基础上发展而来的——在箱体内以一隔板把音箱分隔为独立的两个腔,喇叭单元就装在隔板上,其中一个腔设置有倒相管与外相通而另一腔为密闭的称四阶带通式音箱,这种箱体其中一部分工作于密闭模式,另一部分工作于倒相模式,因而兼有密闭箱与倒相箱的特点;而两个腔均设置有倒相管与外相通的称为六阶带通式音箱。

无源辐射器音箱又 叫空纸盆音箱,其实是倒相箱的一种变体,它的工作原理与倒相箱十分相似,只不过用无源辐射器代替了倒相管。无源辐射器的结构跟喇叭单元类似,有折环和辐射声波的振膜,但没有音圈和磁路系统,振膜的运动完全受箱体就可以获得较好的低频响应,效率也比较高,但它也有区别于倒相箱的特点。优于倒相箱处理克服了倒相口容易生产气流噪音箱问题,不过无源辐射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低频衰减特性,意味着瞬态响应比倒相箱还差。美国Polk Audio 公司是生产无源辐射器音箱最具代表性的厂家。

迷宫式音箱实际也是倒相式音箱的一种,就是把倒相管换成了矩形截面的曲径式传输通道。

迷宫式音箱也叫作曲径式音箱或传输线型音箱,最常见的是英国产的TDL音箱,在市场上的产品比较多。这种音箱是在喇叭单元的纸盆后面,制作了一条矩形截面的折叠反射管道,而同周围的介质相耦合,放声管道的截面积一般等于喇叭单元振膜的有效面积。这种结构形式的音箱与传统的密闭式音箱及倒相式音箱在设计时完全不同,这类音箱的设计要点主要有两个原则:

一是要求迷宫式音箱在工作时应该有效的控制喇叭单元的基本共振频率fo;

二是要求迷宫系统的放声管道能提升所设计的低频下限频率与能量。

还有一种障板音箱,就是喇叭安装在一块平板上,这块平板即为“障板”,意为给喇叭背面的声波造成障碍,不让其传到正面,干扰喇叭正面发声,劣化音质。障板音箱特有的通透、干净的声音。在Hi-Fi领域中一直被一批发烧友所追捧,但由于障板本身会给结构设计以及音响系统设计带来一些额外的麻烦,一直未能成为主流。

箱体的制作

音箱PVC外皮,实木外皮等,可以涂点木工胶水,配合电熨斗或者电吹风黏贴,会比较牢固。淘宝很多PVC外皮,用于手机笔记本贴膜,汽车贴膜,装修装饰等,很多二手箱体,外观不良的箱体,可贴膜处理,焕然一新。

箱体材料,常见的有塑料,密度板,实木,铝合金等,也有少量采用特别材料的,比如石材。箱体的设计,材料以及表面处理等对声音都有影响。

密度板Medium Density Fiberboard (MDF)全称为密度纤维板,是以木质纤维或其他植物纤维为原料,经纤维制备,施加合成树脂,在加热加压的条件下,压制成的板材。不懂的朋友以为纸糊的不耐用,实际很多上万的音箱也用,只是材料等级不同,也是广泛使用的装修材料,注意防潮。

DIY箱体的选择也很多,可利用现有的箱体制作,比如旧音箱改造,库存箱体改造,或者购买价廉物美的其他箱体改造,比如防水塑料箱体,工业设备外壳,仪器仪表箱体,也可购买各种板材,比如亚克力板,铝合金板,密度板,甚至纸箱等,选择面很广,相应也会用到一些工具,多功能台锯,电钻,开孔器,砂带机等工具。

箱体消音棉的填充

音箱内部加入吸音棉的作用主要是调节Q值,填充的吸音棉能吸收喇叭反向的声波,防止声波反射与折射,扰乱正常的声波。厚实的吸音棉是用胶水贴在音箱内部的箱体壁上,比如玻璃棉、矿棉等;柔软的吸音棉则可以直接塞在音箱里面,棉花、聚酯吸音棉等。

消音棉可以增加相对箱体体积,减少中高音和箱体共振,对低音影响不明显。箱体外面也可以贴一层棉,原因是障板衍射,是因为在障板边缘会产生许多的点声源,跟原来的声源叠加在一起,形成频响曲线上的峰和谷。

消音棉需要定制化设计,这对于普通烧友非常不切实际。实际填充多少,填满还是不填,使用那种消音棉,这些完全由听感决定,可自行选择。

音箱结构设计计算公式

劣质音箱声音差——箱体振动是共犯

True Audio's Box Chart

allnicaudioallnicaudio

APPJAPPJ

索尼CAS-1功放/电源板索尼CAS-1功放/电源板

索尼 CAS-1主控/解码/耳放板索尼 CAS-1主控/解码/耳放板

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功放

从原理上说任何用于功率放大的元器件和电路结构都可用于功放,比如IGBT,氮化镓/碳化硅功率件,但必须考虑实用性,历史上也是不断做出尝试改进,比如一代名胆300B当年用于工业放大,晶体管兴起后,库存的300B已近似废品,谁知现在咸鱼翻身,用于音频放大炒到天价。

按照使用元器件的不同,功放又分“胆机”电子管功放,“石机”晶体管功放,“IC功放”集成电路功放。集成电路功放也是晶体管功放,传统意义的晶体管功放,晶体管一个一个焊接在电路板上,而集成电路功放用的是功放芯片,晶体管和很多元件可以集成到一颗芯片上,大幅度简化电路结构,但为了实现复杂的功能参数,整机会用到很多芯片。

输入电压必须和标称电压对应,比如标注110V的功放绝对不可以接入220V电路。功放用的直流电源都是恒压电源,电压匹配即可,微小的误差不影响使用,过大烧功放,过小无法开机,工作不正常,对于电流,过小,低于功放需求,可能供电不足,电流过大,就是性能过剩,但不烧功放。很多功放板的输入电压一个范围内的电压都可以,但是注意很多不是设计允许的最大功率,配套的电容等元器件的耐压值低于标准设计方案,有些保护电路不全面,直流电源注意正负极,切勿接反或电压超过允许值。

数字功放(D类)是低电压,大电流推动。传统功放是高电压,弱流推。所以一定要注意喇叭阻抗,数字功放一般推低阻抗喇叭,定制品除外。胆机是高电压、低电流,可以等同于甲类,使用高电压可以比较轻松的控制扬声器,这也是为什么胆机功率小,反而能够推动很多音箱的缘故,推荐高灵敏度的喇叭配合胆机。

数字功放的电源和功放板的开关频率越高,越能降低失真,否则对中高音的声音会有劣化,现在新款的音响基本都是数字功放+开关电源,家用低音炮功率可以做到1000W以上,而不用采用笨重的变压器。

胆机是功放里的常青树,电路结构相对简单,对胆管,元器件和变压器要求高,很多烧友总在不断尝试更换这些部件,由于这种传统,在音响DIY领域,所有器材不免遭受这种洗礼。胆机使用的是非常经典的电子管模拟电路,也会搭配部分数字电路增强功能,胆机有他独特的“胆味”,声音温暖耐听,音乐感好,氛围好。 胆机是音响业界最古老而又经久不衰的长青树,其显著的优点是声音甜美柔和、自然关切,尤其动态范围之大,线性之好,绝非其他器件所能轻易替代,此段描述偏向于高端胆机。

模拟电路的优点是没有量化失真,缺点是不灵活。基于音频DSP的音频处理在低价的汽车解决方案已经大规模使用了,DSP处理带来的好处太多已经盖过它的缺点,全自定义的滤波曲线,数字移相,压限器,动态压缩,参数灵活更改。模拟电路也可以做,但成本很高,开关电源+音频DSP+CLASS D电路才是未来。现在很多音响设备上可以找到音频DSP芯片。此DSP(Digital Sound Processor)数字音频处理器非彼DSP(Digital Signal Processing)数字信号处理器。

ICEpower是“超级傻瓜”型的系列D类音频功率放大器,主要特点是提供了D类放大器的“板级”解决方案,也就是说ICEpower不是一片集成电路或者一个电子元件,而是它们的集合,是一个功能完整的电路板。ICEpower的典型应用方案还包含了功率放大器所需要的由开关电源组成的电源电路,所以ICEpower是一块由市电(交流电)直接供电的完整的D类放大器。只需为它设计外壳以及控制显示电路就可以组成一台功放整机,比过去国内流行的“傻瓜”功放更“傻”。

音响类请使用优质电源供电,否则可能会有明显底噪或噪音。电源功率应大于实际功率或者较好的动态输出能力,以便满足峰值需求。供电不足或不良会导致噪音,断音,电流声,不能正常工作等情况。注意各种电源的输人输出接口规格尺寸,避免电压,接口不适配。

如何选择最适合应用的音频放大器?

C类功放(丙类)很少听说,因为它失真非常高,只适合在通讯上使用。很多高端器材都是A类放大器,输出功率占比低,大功率意味着发热严重。

关于音频电路、设备的噪声干扰问题和解决方案

音响“电流声”的分析与解决方案

常见数字功放芯片的特点和制作

DSP音频处理器的作用

持续1年,3个人,5次测试,12款经典合并功放

又把电容总结了~

硬件开发:深度聊聊MOS管

电阻种类及其实物展示:固定电阻、可调电阻、特种电阻

同步整流是采用通态电阻极低的专用功率MOSFET,来取代整流二极管以降低整流损耗,能大大提高DC/DC变换器的效率并且不存在由肖特基势垒电压而造成的死区电压。

保险丝注意尺寸和规格,类型。快断(熔)保险丝多用于电路板或特殊设备只要电流超过其额定值瞬间即熔断,只能作短路保护。慢断保险丝同时具有短路和过载保护功能,电流越大熔断越快,没有规定的时间指标。

黑磁和钕磁黑磁和钕磁

喇叭磁体

磁体的参数仅供参考,必须考虑实际的设计,生产和使用情况。喇叭工作的时候,音圈发热,大磁体不仅可提升磁力,而且利于散热,钕磁因为小,通常会加入磁液增强散热,磁液就是磁流体, 具有液体的流动性又具有固体磁性材料的磁性。

扬声器上常用的磁体是铁氧体(俗称粉磁)钕铁硼(钕磁)还有只有各品牌顶极产品才使用到的钴磁,也叫钢磁铝镍钴(alnico)是最早开发出来的一种永磁材料,是由铝、镍、钴、铁和其它微量金属元素构成的一种合金。铝镍钴永磁材料是20世纪30年代研制成功的。其特点表现为很好的抗腐蚀性和耐高温特性,最高工作温度可达到600℃不退磁。而铁氧体的最高工作温度只有180℃就可能退磁,钕铁硼最高工作温度到80-120℃就可能退磁!

铁氧体粉磁,在同体积下磁性比钴磁低,所以大部分都要设计成外磁磁路,因而失去了最佳位置的内磁磁路,所以铁氧体粉磁的磁路设计比钴磁长,因而磁性传递较差,这点最明显是声音的微动比钴磁单元差,即大声压就无问题,很细声时音乐就无细腻。

钕磁效率高,同体积下磁性比钴磁高,基本可取代钴磁,可惜钕磁不能受高温,一旦温度升高,磁性即失,失磁性后单元更会升温,因而恶性巡迴下烧单元,而且钕磁这种金属在南方很易受潮。钕磁的居里温度低,经过特殊处理的钕磁也只能承受200°C,在温度上升的过程中,磁力会逐渐下降,表现为喇叭的灵敏度降低,解析力变差,高频延伸减弱(磁路中的磁力线会被强大的音圈磁力扰动,磁体磁力越差,表现越明显),可以看到很多低音都不用钕磁,钕磁散热用的液磁也影响动态,所以钕磁大多出现在高音单元上。有些钕磁高音使用散热片和后腔体增强散热,注意有些类组件是为了声学处理。

钴磁的居里温度高,大概700多点,好像它的磁力线大多集中在轴向方向(这个和磁畴有关),很难被导磁板收拢在小范围内,所以不能做外磁,一般做全频的内磁。

钕铁硼磁性材料,作为稀土永磁材料发展的最新结果,由于其优异的磁性能而被称为“磁王”。钕铁硼磁性材料是钕,氧化铁等的合金。又称磁钢。钕铁硼磁性材料牌号有:N30~N52;30H~50H;30SH~50SH;28UH~40UH;30EH~35EH等,代表磁力的强度。它的磁能积(BHmax)值是铁氧体磁铁的5-12倍,是铝镍钴磁铁的3-10倍;它的矫顽力相当于铁氧体磁铁的5-10倍,铝镍钴磁铁的5-15倍,其潜在的磁性能极高,能吸起相当于自身重量640倍的重物。由于钕铁硼磁铁的主要原料铁非常便宜,稀土钕的储藏量较钐多10-16倍,故其价格也较钐钴磁铁低很多。钕铁硼磁铁的机械性能比钐钴磁铁和铝镍钴磁铁都好,更易于切割和钻孔及复杂形状加工。由于材料中含有大量的钕和铁,故容易锈蚀也是它的一大弱点,所以必须进行表面涂层处理。可电镀镍(Ni), 锌(Zn), 金(Au), 铬(Cr), 环氧树脂(Epoxy)等。

日本组合机的音箱有一个特点迎合当时国人追求大喇叭,大音量的心理,都是忽悠人的,磁钢小,音圈小(所以灵敏度高),因为没有分频器,所以中低音衰减也少,中音频段,两喇叭重合发音,说以中音比较突出(就是说音质不错)。而他们出品的监听级,发烧级的音箱就不是这样的!

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相位锥

一般是子弹头或平头柱体,本身是固定的,无法移动。所谓的“相位锥(Phase Plug)”,其实就是俗称的“子弹头”,也就是独立于音盆而固定在整个喇叭中间(也就是常见的防尘帽的位置)的锥体。尽管相位锥和防尘帽都是位于同一个位置,然而两者显然不同:相位锥在结构上是独立于音盆,并不随音盆做振动运动,而防尘帽实际上是依附在音盆之上,当音盆振动时防尘帽也一同跟随同步振动;而在作用上,由于相位锥并不随音盆一同振动,因而根据这个特性,相位锥能起到众多改变声波运作以及喇叭播放的效果,而防尘帽则更多只是单纯起到防尘的功效(当然也会在一定程度上对声音造成改变)。

别闹了,相位锥与防尘帽还傻傻分不清?

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短路环

短路环也叫做法拉第圈,屏蔽罩,在其他电磁设备上也有应用。喇叭短路环的作用: ① 减小谐波失真;② 提高高频频响。

短路环是一个导电的环,材料可以是铜,铝,铁等任何导电材料短路环电阻越低,导电率越高越好,铜比铝好,铝比铁好,厚的比薄的好,磁隙里的比磁隙外的效果好。最好的是超导材料,这样磁隙的总磁场一点都不会变化。心铁上,磁隙内等地方的电镀铜也算。心铁,导磁板,能导电的也算。甚至磁铁本身,铝镍钴,钐钴,钕铁硼的,都算。套在心铁上,放在磁隙上方,下方,内部,心铁根部也可。或者以上的任何组合。这些历史上都有人做过。采用导电的磁铁,导磁材料,也算虚拟的短路环。

扬声器中的短路环

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电位器

电位器是具有三个引出端、阻值可按某种变化规律调节的电阻元件。常见的电位器按阻值变化分为三种:A型为指数式,B型直线式电位器,C型为对数式,B型就是均匀的线性变化,A型顺时针旋转音量指数式变化,变化越来越小,逆时针旋转对数式变化,变化越来越大,C型刚好相反。如果对调节要求不高,还是可以替换,但还是要看应用场合。单联电位器只能控制一路,双联可以控制立体声的音量,就是两个电位器的组合,很多电位器采用组合/分段结构实现多路/精准控制,体积很大。因为早期的遥控音量通过控制电机来旋转电位器,因此经常看到一些带电机的电位器,现在很少用。

旋转编码式电位器是程序控制的,也就是电子音量控制,内部是定制的旋转开关或者光电开关,可以把开关动作,旋转方向和速度转变为电信号用于控制。优点,不会产生电位器噪声,缺点,调节不是连续的,如果电路设置不好易产生失真和倍频干扰。功能设置更为灵活,甚至设计成定制模块,配备专用单片机控制板,程序和显示屏。

步进制电位器的一二三

Sonus faberSonus faber

影音室

主要是说音响的位置和布局对声音的传播影响很大,一般来说,考虑实际听感摆放即可。在硬件设备不变的情况下,可以通过合理摆位,布置低频陷阱,隔音板,扩散板,反射板等方法去调整声音,以及按照声学设计标准整体规划装修。

“皇帝位”并不单指影厅里的某一个位置,而是一块区域。简言之就是指声音与画面结合得最好的一块区域。即使影院大小不同,但有些位置总能享受到最好的观影效果。经电影爱好者反复尝试得出,从银幕起到放映窗口止的2/3截点周围区域,是整个影厅观影最好的区域。该区域不但声效最好,视效也最好,最大仰视角保持在了40°至45°之间。

无论是HIFI还是AV,音箱只有合理摆放,才能有好的表现,尤其高素质的器材。

谈一谈音响器材的煲机常识

专业音响摆位测试专用碟《皇帝位》

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无线音频/智能音箱

目前无线音频主要是蓝牙和智能音箱,其他还有模拟和数字广播,FM调频发射和接收器,网络收音机(早期是有线的,没有WIFI功能),2.4G无线,红外线,对讲机,专业无线电接收机,SDR接收机以及其他定制类无线音频产品等。互联网无线/有线音频就是利用普通有线或者无线设备进行信号发射和接收,相对更为稳定,手机本身就是一个WIFI互联网无线音频设备,而蓝牙是手机的一个无线功能,相对来说,WIFI的带宽优势可提供比蓝牙更好的体验。

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ICOM IC-R9500宽频接收机

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全模式业余电台DISCOVERY TX500

主流的蓝牙音频可以满足大部分普通用户的需求,但比有线连接的信号差不少,为此推出了APTX蓝牙以及SONY的LDAC,两者都是蓝牙音频,但能提供更好的信号品质。国内的就是华为的HWA蓝牙无损协议等。很多蓝牙芯片不仅可以输出模拟音频,也可以输出数字音频,配合优质DAC和耳放芯片有更大的提升空间。

蓝牙音频好,还是有线音频好?实际使用上,蓝牙音频比有线方便,而且大多数情况下,蓝牙的音质也满足需求,也就是说新手和普通用户无需在意这点。但是如果您的设备比较好,最好还是有线,原因很简单,蓝牙无法提供hifi级的信号,高级别的无线信号和有线比,也有差距。

注意无线音频产品兼容性和抗干扰能力稍差,需要信息流的转换,都有信号延迟,特定环境会比较明显,很多蓝牙设备有自动待机功能,可能需要重新连接,连接两个相同蓝牙设备,第二个可能无法连上,必须删除第一个连接在尝试。专业无线电为了信号品质经常使用规格惊人的天线设备以及谨慎选址。

蓝牙需要识别配对的过程,碰到兼容性问题可换设备测试,表现在信号品质差和音质表现不同,或者干脆不识别信号,不能用等情况。尽量不要在路由器,微波炉等无线干扰严重的设备旁使用蓝牙或同时使用多种无线设备。有些蓝牙是为了通话或无线控制,没有音乐功能。

Windows与OSX 操作系统对aptX支持的验证测试报告

事实上 Windows 10 默认即由高到低匹配接收端能支持的蓝牙音频编解码,已知顺序是 「aptX-LL」—> 「aptX」—> 「SBC」,目前好像没有 aptX HD。

蓝牙耳机的LDAC、aptX指的都是什么?

APTX 官网

LDAC官网

高通蓝牙芯片资料:查询地址,其他还有杰理JL,博通BEKEN,锐迪科RDA,卓荣,络达,瑞昱等。

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ARP 2600M/miniKORG 700ARP 2600M/miniKORG 700

Daft PunkDaft Punk

音乐制作

常用的设备有录音笔,声卡,无线/有线麦克风(话筒),话放,调音台,传统乐器,电子乐器,MIDI相关录音,音频编辑和演出设备等。

现在大众接触到的音乐基本都是数字音乐,或者说数字化音乐,电子音乐,传统音乐也不可避免的面对这种浪潮。电子乐器或直接用计算机编辑音乐可以制作出现实中很难接触到的声乐,创作能力和表现形式被极大的扩展,这是传统乐器不具备的。

MIDI(Musical Instrument Digital Interface)乐器数字接口 ,是20 世纪80 年代初为解决电声乐器之间的通信问题而提出的。MIDI是编曲界最广泛的音乐标准格式,可称为“计算机能理解的乐谱”。它用音符的数字控制信号来记录音乐。一首完整的MIDI音乐只有几十KB大,而能包含数十条音乐轨道。几乎所有的现代音乐都是用MIDI加上音色库来制作合成的。MIDI 传输的不是声音信号, 而是音符、控制参数等指令, 它指示MIDI 设备要做什么,怎么做, 如演奏哪个音符、多大音量等。它们被统一表示成MIDI 消息(MIDI Message) 。传输时采用异步串行通信, 标准通信波特率为31.25×( 1±0.01) KBaud。

DAW(又称数字音乐工作站)是用于录音、编辑和混音的录音软件。

麦克风是把声音转变为电信号,而喇叭是把电信号转变为声音,从原理上说这种转变是可逆的,也就是说喇叭反过来的确可以麦克风用,但没优化效果不好,有兴趣的朋友可尝试下。麦克风输出电压为1V时,灵敏度定义为0db,而几乎所有的咪头单体的输出电压都远远低于1V,因此所有麦克风的灵敏度基本都是负数。目前市面上常见的麦克风,从工作原理上来分,主要是电容式和动圈式两种。

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动圈式麦克风(Dynamic Micphone)动圈式麦克风的主要原理是,利用声波震动膜片,使膜片上缠绕的线圈在电磁感应的情况下,产生电流变化,从而被录音设备记录下来,达到录音效果。

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电容式麦克风(Condenser Micphone)的主要原理是利用导体间的电容充放电原理,以超薄的金属或镀金的塑料薄膜为振动膜感应音压,以改变导体间的静电压直接转换成电能讯号,经由电子电路耦合获得实用的输出阻抗及灵敏度设计而成。从而达到高精度声音采集。这点和静电耳机类似。

如果录音环境条件较好,比方说有比较专业的录音间可供使用,那么可以选择电容麦,因为它可以周围环境很安静的情况下,把所有的声音采集起来。如果周围的录音条件不足,在家中只是安静的环境中录音,那么建议选择动圈式的。动圈式的虽然采集效果没有电容的那么精密,但是他可以忽略掉周边环境的噪音影响,舞台演出有一定优势。加上麦克风与口腔的距离调节,同样可以达到最佳录音效果。

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铝带式麦克风(Ribbon Micphone)铝带式话筒其实就是反向工作的铝带喇叭,当声音使得铝带震动时,铝带切割磁感线产生微弱电流,在经过预处理放大电路的放大就转化为声音。铝带话筒有点介于动圈和电容之间的感觉,灵敏度不如电容,但比动圈好。频响比动圈好些,但是又不如电容宽广。虽然性能上有点不上不下,还脾气大难伺候,但是“一招鲜吃遍天”,凭借温暖复古的音色和快速的瞬态反应还是成为很多录音师的心头挚爱。

碳精麦克风(Carbon Micphone)最早的麦克风,碳精话筒的原理,就是不同强度的声音产生的压力不同,导致炭精颗粒之间的接触电阻变化,流过话筒的电流会跟着变化,这样就把声音变成了电信号。

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驻极体电容麦克风(Electret Condenser Micphone/ECM)原理:驻极体麦克风使用了可保有永久电荷的驻极体物质,不需要再对电容供电。(若驻极体麦克风中内置放大电路,则需要供电)技术成熟、价格便宜,体积大,不方便SMT、引线长,造成信号衰减、生产工序多,一致性差、灵敏度不稳定。

微机电麦克风(MEMS Micphone)又称硅麦/MEMS麦克风,是基于MEMS技术制造的麦克风,由MEMS升压传感器芯片,ASIC芯片,音腔和RF抑制电路组成。MEMS声压传感器是一个由硅振膜和硅背极板构成的微型电容器,能将声压变化转化为电容变化,然后由ASIC芯片将电容变化转化为电信号,实现"声--音"转换。原理:硅麦一般都集成了前置放大器,甚至有些硅麦会集成模拟数字转换器输出数字信号,成为数字麦克风。体积小,可SMT,产品稳定性好,价格较高。

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麦克风的指向性(Directivity)指向性描述麦克风对于不同角度声音的灵敏度,规格上常用如下的polar pattern表示,在每个示意图中,虚线圆形的上方代表麦克风前方,下方代表麦克风的后方。简单的麦克风只有咪头,也是最主要的拾音部件,一般我们把集成了前置放大器或者模拟数字转换器的麦克风称为拾音器(pickup)。为了提高录音质量,注意使用麦克风支架,防风套,减震结构等减少噪音和杂音影响。

动圈和铝带麦克风原理一样, 电磁感应产生电流的变化,电容麦,驻极体麦和硅麦原理上都是电容麦,如果大小差不多,录音效果也就基本一致,但专业电容麦的大音膜占据绝对优势,驻极体麦和硅麦很小,在耳机,手机,蓝牙音箱,智能音箱上很常见。电容麦需要一个极化电压,很多原理图写的是电池提供这个极化电压,实际由幻象电源供电,因为最初都是用电池供电,常见的48V幻象电源伴随着纽曼U87系列电容麦出现的,逐渐普及并成为行业标准。所谓幻象电源就是一个普通直流电源,因为麦克风灵敏度低,电源还要给麦克风里的预放大电路供电,通过电容麦内置变压器还可提供更高的极化电压,进一步提升灵敏度,如果是电子管电容麦,电源还会有电子管供电电路,电子管麦无需开启声卡或话放上的48V幻象供电,也无需搭配 “电子管话放”,否则声音过两次电子管会软弱无力并且有轻微失真。驻极体麦和电容麦一样容易受环境影响,另外输出阻抗非常高,内部有一个场效应管晶体管进行阻抗转换,小体积和低成本,使得驻极体麦克风使用非常广泛。现在硅麦使用硅基震膜,可以做的更小,支持高温SMT贴片作业,内部集成专用模拟或者数字电路,外部偏置电压控制参数,使用上更加灵活,在高度集成的音响相关产品和应用中快速发展。偏置电压作用于场效应晶体管,极化电压作用于电容麦震膜,也会用于电路供电。

为何说人天生就喜欢电子管呢?这要从声学上的“谐波”说起,在通电工作时,电子管产生的偶次谐波多,奇次谐波少。而晶体管却正好相反,它会产生大量奇次谐波。严格意义上说这是失真,但如果你学过声学就知道,偶次谐波会给人耳带来愉悦的感觉。基音中的偶次谐波越多,人耳所感觉到的音质听感就越温暖、柔和、醇厚、顺滑。而基音中的奇次谐波越多,人耳就会感觉到明亮、冰冷、毛刺、生硬等感觉(当然了,品质很好的甲类晶体管放大器也能避免这种问题)。因此,电子管录出来的声音要更讨好耳朵。另外,电子管还有一个很大的优势,就是它承受过载的能力要远远超过晶体管,当声音信号的动态较大时,晶体管的设备很容易就会削波,也就是我们俗称的声音“劈了”。而电子管即便是过载,产生的也是曲线波形,而不是直线的削波。所以,电子管话筒对声音的承受力要比传统电容话筒更好,可以录到更大动态感的声音而不容易劈。话放其实也是如此,数字设备中,只要表头红了,声音肯定就劈了。而电子管设备上,有时候碰红是允许的,因为虽然表头红了,但声音却并没有劈!正因如此,很多录音棚以及歌手、音乐人都更喜欢使用电子管话筒来录音。

贝斯一般四根弦,密集箱体,主要是低音~背景辅音伴音,也叫低音吉他,可配合架子鼓等打击乐器,吉他六根弦,主要是中高音,箱体结构更多。吉他和贝斯都会有多弦的产品。贝斯,电吉他和电贝斯都属于吉他。

看图说话-咪头工作原理图

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市场分析

音响器材和材料科学,生产制造,电子电路,数字技术,文化艺术,工业设计等紧密的结合,并从中获益,但可上可下的特点,注定了产品的不同定位。中国作为了一个巨大的进出口国,全球第一的扬声器制造国,市场上可以买到各种各样的音响相关产品,零部件,极大的满足了DIY爱好者,发烧友和普通用户的需求,国外客户也是慕名而来,但一些高端产品,技术相关的芯片,材料等过多的依赖进口。

有些品牌产品所有零部件到成品基本自产自销,但大部分都是不同程度的代工生产,经常会发现不同品牌的音响产品内部电路,外观,零配件基本一样,这是因为找了同一家工厂或者母公司是一家,统一安排生产。

知名品牌和工厂:VIFA旗下的惠州超声,国光 ,歌尔声学,立讯精密,瑞声科技,娄氏声学,丰达,可立新,惠威,hifiman,漫步者等。国外就太多了,音响本身也是欧美先发展起来,BOSE,JBL,马兰士,天龙等,中小品牌也非常多,市场整合成风,比如过去很多常见的品牌现在都属于SOUNDUNITED集团,很多国外著名品牌由中国公司控股或者收购。另外很多大型公司的音响产品和相关零部件只是该公司产品线的一部分,比如SONY,松下,三星等,也有很多是专业性很强的公司,比如芯片设计制造,电子元器件,材料制造等。

大型工厂现在都是自动化设备,用上机器人的也不在少数,生产制造是有保证的,很多产品不是简单的拼装,苹果的airpods已非常精密,很多品牌也在仿制,廉价仿货更是泛滥,但是如此大规模批量生产,在过去不可想象。

因为生产过程中难免出现不良品,工艺和材料要求越高,几率越大。市场上有高性价比的库存货,滞销货,二手闲置,洋垃圾,老物件等,鱼龙混杂,不能一概而论,只能就事论事,多积累经验对比参考,很快就会掌握规律,大厂货的素质一般都有保证。剁手一定要有针对性,不要盲目贪图性价比,无视客观事实。

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DIY相关

使用上一定要注意安全,角磨机,电圆锯,台锯等危险系数大,非专业人员不建议选购,刚上手不要选贵的附件耗材,没有掌握使用方法基本就是教学费,便宜够用即可。对于维修和DIY,多参考各大视频网站和论坛资源,切勿一看就懂,到手就废。

电路焊接会用到电烙铁,吸锡器,热风枪等,经常用可选购百元左右的焊台或DIY白光烙铁,专业焊台很贵!烙铁头一般选择刀头和尖头可满足大部分场合。

多功能台锯,电钻,开孔器,砂带机等专业工具,视情况可租借或请人代劳,电钻肯定要备一个,专用工具用的比较少,推荐万用宝,使用上非常方便,注意搭配合适锯片。很多朋友是爱好者或者相关行业从业者,可以很方便的使用专业工具,如3D打印机,数控机床,甚至工业机器人等设备。

RobArch 2018 Radical Cross-Disciplinarity - Workshop Highlights

Rob|Arch 建筑,艺术与设计机器人制造大会,2020年大会由robotsinarchitecture和清华大学承办。

How to Make a Daft Punk Helmet

网络资源

国内外很多综合性音乐网站/论坛,也有很多专业性,专题音乐网站,各种与音乐,音响器材相关的内容,花点时间找找,会有收获~现在网上的音乐基本收费使用,用于商业目的需要授权,比如Universal Production Music环球音乐制作就是提供这种服务的网站,庞大的音乐内容库,上面很多在线音乐可以免费试听!!!需要配乐的朋友可以去查询,也可上传自己的音乐素材。

国内外相关站点:

中国音响DIY // audioholics // midifan //

中国立体声 // 我爱音频网 // 数码多 //

铁人音乐频道metalchen // 德生 // 叉烧网 //

科创论坛 // soundstagenetwork // crinacle //

木工爱好者论坛 // 吉他中国 // avforums //

推荐一大批声学相关科普账户 // monoandstereo

轻松搞定版权音乐BGM,免费付费音乐资源横评!//

音乐人攻略 // 新音乐产业观察 // 你曾,我曾 //

城市里人越来越多,我们反而更孤独 专访康姆士乐团

“要么孤独,要么庸俗” 对话录音师鹿楠楠

人类可重复使用航天技术发展简史

FCC ID Database 美国FCC产品认证数据库,查询方法就是输入产品标签的FCC ID

市场上的芯片和产品很多都有官方PDF文档,可使用微软bing国际版/谷歌搜索查询。

以上信息仅供参考~欢迎进入音响圈(juàn)~

《啊朋友 再见》~冬子 / 刘东明 / 小河 / 钟立风 / 蒋明 / 好妹妹

The Times They Are a-Changin' ~Bob Dylan

中國立體聲撰稿組 十一月國慶特輯 — 音響展奇葩事件大賞

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