斯蒂芬·金为何始终不满《闪灵》电影版？_影视

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3. #闪灵今日上映# 趁着上映扔点幕后花絮（找着找着整了20条 #电影闪灵# #跨年电影愿# 1.史蒂芬·金曾为电影写过剧本史蒂芬·金曾完成过一版电影剧本初稿，但据斯坦利·库布里克传记作家大卫·休斯所说，库布里克甚至没有读过这份稿。相反，他选择与另一位小说家黛安·约翰逊合作，共同完成了电影的最终剧本。2.杰克·尼科尔森参与了某一场戏的创作尼科尔森对片中他饰演的角色在写作受阻时对妻子爆发愤怒的那场戏有着强烈的个人共鸣。正如他在1986年接受《纽约时报》采访时所说：“打字机前那场戏——我离婚时的状态就是那样。当时我承受着作为一个有女儿的家庭男人的压力，白天接了演电影的工作，晚上又在写剧本。我回到自己的小角落里，而我深爱的妻子桑德拉走了进来，在她毫不知情的情况下，看到的是一个近乎疯狂的男人——于是我就把这段经历告诉了斯坦利（库布里克），然后我们把它写进了那场戏里。”3.这部电影引发了各种阴谋论正如纪录片《237号房间》中所探讨的那样，库布里克的《闪灵》催生了多种阴谋论。其中最著名的一种说法认为，库布里克拍摄《闪灵》其实是在以隐喻方式“坦白”自己曾参与……协助伪造阿波罗登月计划，因为地球和月球之间的距离大约有237,000 英里。另一种理论认为库布里克的电影经常出现数字“42”，而“237”正好是42的乘积数(2x3x7)。4.库布里克曾在迷宫里迷路起初，导演斯坦利·库布里克担心片中的树篱迷宫设计得太简单，观众一眼就能看穿。剧组成员因此向他发起挑战。某天早上，库布里克亲自走进片场搭建好的迷宫尝试破解，结果却发现自己怎么也走不出来。5.而且迷路的不止他一个据 IMDb 记载，杰克在树篱迷宫中追逐儿子丹尼的那场戏拍了整整一个月，部分原因就是剧组人员频频在迷宫里迷路，不得不通过对讲机呼叫求助。6原著中的树篱“更有生命感”在史蒂芬·金的小说中，远望饭店外的树篱被修剪成各种动物造型，并在故事后段“活”了过来。库布里克认为这种效果在当时的技术条件下难以成功呈现，于是电影版才改成了如今广为人知、规模宏大的树篱迷宫设定。7.“Here’s Johnny!”是杰克·尼科尔森即兴发挥的影片中最具标志性的台词之一其实并不在原始剧本里。在杰克挥斧砍门的那场戏中，尼科尔森临时脱口而出美国《今夜秀》主持人爱德华·麦克马洪的经典开场白“Here’s Johnny！”。这个即兴发挥效果极佳，最终被保留在电影中，成为影史名句。8.电影中把217号房改成了237号房原著小说的读者或许记得，一些最恐怖的情节发生在217号房间。但在电影拍摄时，应位于俄勒冈州的廷伯莱恩旅馆（Timberline Lodge，片中全景饭店外景取景地）的要求，房号被改成了237号。据说旅馆方面担心，如果电影里出现217号房，今后的住客可能会因为害怕而刻意避开这个房间。由于旅馆里并不存在237号房，因此改用这个编号就不存在“吓跑客人”的风险。但实际上因为电影慕名而来住217房间的客人变得更多了。9.饰演丹尼的小演员并不知道自己在拍恐怖片当时年仅五岁的丹尼·劳埃德（Danny Lloyd）饰演了片中男孩丹尼·托伦斯。出于对孩子的保护，剧组并没有告诉他这是一部恐怖电影，而是对他说他们正在拍一部剧情片。直到多年以后，劳埃德才得知真相，而且他也是在进入青少年时期之后，才第一次完整地看完《闪灵》这部电影。10.劳埃德用手指让“托尼”活了起来。尽管不知道自己在拍恐怖片，劳埃德实际上即兴创造了影片中最诡异的元素之一：他用手指动一动，同时改变声音，让自己想象中的朋友“托尼”看起来像活过来一样。库布里克非常喜欢这个创意，于是它成了电影中的核心桥段。11《闪灵》的灵感来源于《橡皮头》。斯坦利·库布里克是大卫·林奇（David Lynch）电影《橡皮头》（Eraserhead）的影迷，他将这部影片作为创作《闪灵》时的主要灵感来源之一。12.库布里克的秘书打造了影片中的关键道具。电影中著名的一幕——雪莉·杜瓦尔饰演的角色发现杰克不停打出的“稿纸”——实际上是库布里克的秘书辛苦制作的。她花了数月时间，一遍又一遍地敲出那句台词：“只工作不玩耍，聪明杰克也变傻”，共500页。随后，她又用五种语言重新制作了这些稿纸，用于国际版本上映。13.雪莉·杜瓦尔在拍摄过程中掉了头发杜瓦尔后来透露，库布里克在拍摄期间对她要求极为苛刻，这对她的健康造成了影响。正如她在大卫·休斯撰写的库布里克传记中所说：“因为角色带来的巨大压力，我的健康状况时好时坏。斯坦利不断逼迫我、推动我，超出了我以往经历过的任何极限。这是我演过的最艰难的角色。”14.杰克靠吃奶酪进入角色状态为了完全展现杰克·托伦斯那种怒火中烧的状态，杰克·尼科尔森在开拍前的两周，只吃自己讨厌的食物——奶酪三明治，以此来调整和激发角色的情绪。15.电梯喷血场景拍摄耗时一年影迷们一定记得那段经典镜头——电梯门一开，血水如潮般涌出。但你可能不知道，这个场景的拍摄耗时整整一年。虽然最终只用了三次拍摄就完成（相比之下，其他许多场景要拍很多次库布里克才满意），但每一次拍摄都需要花9天清理走廊并重新填满电梯的“血液”，因此整个场景花了一年的时间才拍完。16拍摄《闪灵》共毁掉了60扇门说到反复拍摄，杰克·托伦斯挥斧砍门并说出那句经典台词的场景，拍了整整三天。在此过程中，剧组总共毁掉了60扇门，才最终拍摄出满意的镜头。17.全景饭店的设计基于数千张参考照片。全景饭店曲折复杂、富有图案感的内部设计，是库布里克及其团队通过拍摄美国各地酒店收集的数千张参考照片为基础构思而成的。电影外景则在俄勒冈州的廷伯莱恩旅馆拍摄。18.电影里的雪由盐和泡沫塑料制成影片结尾，杰克追逐丹尼穿过白雪覆盖的树篱迷宫，那段镜头在惊悚的灯光、音乐和动作配合下效果极佳，令人印象深刻。但虽然看起来非常真实、观感也很寒冷，实际上这些“雪”是由900吨盐和碎泡沫塑料制成的。19.片场曾发生大火拍摄接近尾声时，一场大火烧毁了几处布景，剧组不得不重建这些场景。有趣的是，原著小说的结局（剧透警告）也是饭店被烧毁，这也许能解释那张著名照片（P18）——库布里克在被烧毁的布景前笑着的画面。20.史蒂芬·金并不喜欢这部电影。根据史蒂芬·金在1983年接受《花花公子》采访时的说法，虽然他作为库布里克的崇拜者对电影抱有很高期待，但他对最终成片感到“深深失望”，并认为影片的若干部分效果平平

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5. 闪灵我的评分：虽然史蒂芬.金曾表达过对电影版《闪灵》的不满意之处，认为影片删除了大量细节，无法更加全面的表达出故事内容，但《闪灵》是80年代甚至是现代恐怖片依旧无法逾越的高山。库布里克利用光影、运镜以及音效，全方位的去营造这场“玄幻恐怖主义”大戏。《闪灵》更像是在对男权面临中年危机后那倒塌骄傲的抨击，与此同时以意识流去挖掘灵异背后难以表现的玄幻。故事情节的发展无法逃离的一个现象就是关怀。中年危机所产生的对家人的不满，饮酒后对儿子的伤害，对妻子的付出没有感激等等。库布里克用一场恐怖故事为每个人都会遇到的人生阶段提出了问题，至于每个人的答案就像影片最后的照片一样，都会有着不同的解答。#跨年电影愿#

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9. 电影不是必须忠于原著的，能力强的作者可以摆脱原著的意图束缚，如《龙之家族》这套剧就选择走当下女性主义思潮路径，它对马丁的原著有挣脱，做得好不好另说，但这是可以的。这部为什么拿出来对比原著批评，是因为它的故事框架和情节走向完全照搬原著，它是想忠于原著却没有做好，所以用的方法是对比原著谈问题。//@冷不丁小姐_FF:这个片子看完了真的觉得莫名其妙，完全没有被打动到。感谢陈小姐的解析，才了解小说中的角色该是如何。

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37. 周末两天，姑娘安排了两场恐怖片，《闪灵》、《重返寂静岭》，一点不考虑老妈这老心脏😅但是总体来说，两部恐怖电影，我更喜欢《闪灵》，毕竟这一部是恐怖片的经典，但是电影并未钟情于原著小说：原著是优秀的恐怖文学作品，胜在人物立体、情感真挚、逻辑完整，恐怖扎根于人性与现实，共情力极强，贴合大众对“故事性恐怖”的期待。斯蒂芬金的创作底色是现实主义悲剧+超自然外壳，核心探讨家庭关系、酗酒创伤、中年失意、人性的挣扎与救赎、原生阴影，恐怖的本质是“普通人在绝境与外力下的沉沦”，是对家庭、人性的温情反思，即便结局有死亡，也传递出爱与良知的力量。而电影导演库布里克抛弃了原著的现实关怀，转向存在主义、权力关系、精神异化、美国历史的阴暗面的哲学探讨，弱化家庭情感与人物共情，用极致的镜头语言、对称构图、色彩美学，表达现代社会的疏离、人性的荒诞与绝望，是借恐怖题材完成的艺术实验，恐怖是形式，哲学隐喻是核心。说句实话，我更喜欢原著小说😄

38. 只工作不玩耍聪明杰克也变傻。冲着恐怖片界经典标杆这响亮的名号，《闪灵》重映第一天便到影院品味，看完过后感觉与其说是恐怖片，用惊悚片来定义更为恰当。因为看过电影后，又补了原著小说，所以时隔一周才有空谈谈体会。还记得去看的那天就坐后，同排旁边来了对情侣，两人的坐次竟然让女生坐我旁边，害得社恐人士又往边上挪了一个座位。扯远了，回到主题，整体看下来，视觉类恐怖场景并不多，甚至可以用寥寥无几来形容，更多的还是心理惊悚和氛围营造。没有因为哪个镜头引发了观众的惊叫，甚至要不是有阴乐作伴，可能半场都要睡着了。那对情侣都没耐心坚持看完，后半场就走了，我笃定不是因为被吓到，确实是剧情比较单调了，不过主演的演技可圈可点，名场面的镜头也确实足够经典。想要再读原著小说也是因为作者的其它作品也都足够有名，没错，写出《闪灵》的斯蒂芬·金还是《迷雾》和《肖申克的救赎》的作者。先说下小说和电影相比较的优劣之处。小说相比于电影的优点在于人物转变心理状态的详细描写和足够详细的背景铺垫，给足了想象空间，而电影对于小说而言的优势则在于视听语言的融合，更有身临其境之感。就小说和电影剧情上的差异来说，小说的故事内容明显更加全面，人物行为动机和逻辑更为完整，而电影的留白更让人觉得细思极恐。第一点差异是小说开头用了大量篇幅铺陈杰克面临的经济压力、心理压力和环境压力，同时夫妻双方关系已濒临破裂边缘，诸如杰克的原生家庭情况、杰克被学校辞退的原因、杰克酗酒的习惯以及在远望酒店工作的艰辛程度等等信息在电影中交代潦草或一笔带过，在电影中甚至感觉酒店工作都是温蒂在做，而杰克只需要专注于自己的创作。第二点差异是电影中的名场面之一——树迷宫。树迷宫在电影中可谓是温蒂和丹尼最终逃出生天的关键，但在小说中树迷宫并不存在，酒店门口是会“活”的树篱动物，不仅袭击过丹尼，还在最后哈洛兰赶来救援的途中进行阻碍。第三点差异是结尾，电影中是赶来营救的哈洛兰直接送了人头，杰克困于树迷宫最终被冻成冰雕（又是一个名场面），杰克可谓是一黑到底，罪魁祸首远望酒店依然“静静”矗立在原地，等待下一批旅客的到来。而小说中哈洛兰在出发前有预感到自己将一去不回，依旧义无反顾奔向酒店更多了一份悲壮。并且哈洛兰只是被击晕，后续醒转与温蒂丹尼一起逃走，杰克也不是被冻死，而是在追杀丹尼的过程中因为儿子的呼唤暂时恢复了些许理智，为丹尼的逃跑争取了些微时间，被附身的恶灵（远望酒店）摧毁从而被完全占据。没错，小说的最终BOSS就是远望酒店的具象化恶灵，最终被没有维护的锅炉爆炸轰成一片废墟。最大的差异其实是电影中实锤恶灵存在的镜头一共只有三个，进入237房间的丹尼脖子上的指痕（小说是217房间）、给困在厨房的杰克开门、舞会照片里的杰克。而小说后期远望酒店中的所有恶灵全都活跃并且影响现实，哪怕没有闪灵能力的温蒂都能够切身感受到恶灵的存在。最后来说下闪灵到底是什么？通体看来是以下四种能力的集合体——通灵、读心、预知、意识隔空交流。综合来讲，史蒂芬金的作品拍出来的电影大多成就了经典佳作，小说自身可能是因为翻译的隔阂，或是欧美文学的表达习惯差异，行文方面还是有些啰嗦，不乏为了多赚稿费的内容注水。观感上电影已经保留了原著的核心内容，看完电影便已足够领略其魅力，无需再专程去读原著。 #闪灵 #恐怖片 #惊悚片 #斯蒂芬金

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