一位资深摄影师最终选择富士GFX系统的历程，并非简单的器材升级。这是一场为追求画质、自动对焦与蔡司执念的深度探索，展现了个人偏好与技术选择之间复杂的权衡关系，为同好提供了独特的参考视角。
智能速览
因全画幅习惯和自动对焦需求，最终选定GFX100一代机身。
为满足自动对焦的蔡司镜头执念，选择转接CONTAX 645系列。
GFX传感器系数让经典蔡司镜头焦段与光圈发生变化，利弊共存。
Planar 80/2镜头因焦段变化和价格上涨，性价比降低。
Distagon 45/2.8镜头因系数影响，意外成为理想的人文焦段。
最终系统配齐，展现了在有限选择下坚持个人喜好的决心。
精华内容
从机身到镜头，每一步选择都充满了权衡与取舍。当一个系统不再有现成的完美答案，探索本身便构成了乐趣。
机身抉择之路
由于第一台数码单反是柯达DCS Pro SLR/c，已经习惯了全画幅的视角，因此在选择富士系统时，APS-C画幅的X系列被直接排除。考虑到未来拍摄人像的需求，自动对焦（AF）是必须具备的功能，这便将没有相位对焦（PDAF）的GFX50系列也筛了出去。
同时，因为竖拍构图的使用频率极高，一个竖拍手柄几乎是刚需配置，这使得不带一体化手柄的GFX100S系列也不再考虑范围之内。经过这一系列筛选，最终的选择范围缩小到GFX100与GFX100 II之间。考虑到两代机型采用了几乎相同的CMOS传感器，但价格却相差了3到4倍，选择一代GFX100成了性价比最高的决定。
镜头的执念
作为蔡司镜头的忠实爱好者，对富士原厂镜头自然难以产生认同感。为了在GFX系统上同时满足“蔡司品牌”与“自动对焦”两大核心诉求，唯一的选择只剩下通过转接环来使用CONTAX 645系列的自动对焦镜头。这个选择看似明确，但实际操作起来却并非易事，因为中画幅镜头转接到小一圈的传感器上，会带来一系列意想不到的问题。
焦段变化的烦恼
GFX中画幅传感器的尺寸系数约为0.79，这直接改变了CONTAX 645经典镜头的焦距与光圈属性。例如，当年在645胶片机上等效84mm f/1.68的人像头牌Sonnar 140/2.8，到了GFX上变成了111mm f/2.2，视角略显尴尬。
另一支Sonnar 210/4镜头则变为166mm f/3.2，焦段变得不三不四，但其理想的焦外效果又让人难以割舍。而作为当家花旦的Planar 80/2，从等效48mm f/1.2的“梦中之镜”变成了63mm f/1.58的平庸视角，加上如今比当年发售时贵一倍的价格，使其吸引力大打折扣。
意外的惊喜
然而，0.79的系数也并非全是坏事。Distagon 45/2.8镜头就是其中的幸运儿。这支镜头在645胶片机上等效28mm，属于小广角；但在GFX上，它的焦距变为36mm，光圈变为f/2.2，成为了非常实用的黄金人文焦段。
更难得的是，它极强的通用性让这笔投资显得物有所值。用在全画幅机身上就是标准的45mm镜头，未来若能出现全尺寸645机身，它依然可以继续服役。这种跨越系统的适应性，使其成为一个真正值得拥有的选择。
这套融合了富士中画幅与蔡司老镜的系统，代表着一种不妥协的审美追求。它或许不是最高效或最经济的选择，却充满了个性化的温度。这也许正是摄影器材的魅力所在，最终服务于独一无二的创作表达，期待春暖花开时的作品。
关键评论
很少见到有人把柯达DCS Pro SLR/c作为第一台相机，看来是资深玩家。
有网友不理解对三十年前老镜头的执着，直到看到等效光圈的换算才恍然大悟。
针对Planar 80/2镜头，有人推荐三星85/1.2作为手动平替，光圈更大且价格有优势。
原来通过Kipon转接环，可以将80/2镜头的视角变为50mm，提供了另一种玩法。
