《小城与不确定性的墙》：像村上春树一样自由创作吧

作为“常务副”诺奖作家，村上春树已经70多岁了。

即便村上先生喜欢运动，酷爱跑步，他也是个老人了。

成名已久，作品不愁销量（可能正因为销量太好，不太符合欧洲“贵族老爷”们的心意吧。以电影类比，商业电影也很难获得“金棕榈”之类的奖项，也看得出欧洲人评奖的“脾性”）。

对获奖又不是很在意，所以村上春树的作品，越来越自由。

几年前的《刺杀骑士团长》如此，现在的《小城与不确定性的墙》也是。

现实与虚幻的自由切换

这本书是有些魔幻现实主义的色彩的，但读起来却不吃力，尤其是第一部分，现实与想象中分别有一个故事，两个故事紧密相连。

我甚至怀疑在写这两个故事的前几章里，作者是否确定该如何将两条故事线最终收拢归一。

但作者就那样不急不缓的，以舒缓细腻的笔触、孤独寂静的心性，一张一弛地带着读者在现实与虚幻中来回穿梭，游刃有余，这就是成熟作家的功力吧。

难怪作者说，自己这部作品是将自己31岁时所作的，未能写到自己满意的作品，进行重新创作。

这就是自由，一种天马行空的自由感，一种信马由缰的表达欲。

爱情与人生主题的自由探讨

村上春树在这里，构建出了一个充满奇幻色彩的世界。最终在第一部分的后期，将“真实”与“虚构”的两个世界进行交织。

初读第一部分，作者似乎是在探讨爱情，似乎是一位70岁的老人在追忆17岁的爱情。

我们随着作者的文字一同感叹：人生如逆旅，逝者如斯夫。

这是对青春的缅怀，也是对世间美好岁月的依恋。

初恋的纯粹、热烈、青涩、疼痛等充分地表达了出来，又将这份感情表达融入进了梦幻的想象世界。

到了第一部分的后期，尤其是进入到第二部分，作者似乎不满足于完结自己31岁时的创作预期，而是进一步跟我们一起探讨生命、死亡、记忆与身份等更深刻的主题。

在“确定”与“不确定”之间自由穿梭

这本书是写在2020年，恰是疫情期间，疫情给了我们很多“不确定性”。

我读完本书，感觉作者还是将时代的不确定性，带入到了书中，打破了书本与现实的次元壁。

比如，第一部里身处“墙内”小城的我，最终放弃离开小城的计划，是因为在这个幻想的世界里，我至少知道自己该干什么。

即便“我”已经想通了，已经知道自己不应该沉溺于过去的一段感情，已经跟这段感情道别了。

但我依然选择留在墙内的小城里。

那是什么让我又最终又想要离开小城呢？有待各位读者自己去书里寻找答案了。

写在最后

村上春树是我们这代人喜欢的日本作家，在为人上，在对战争的态度上，没有触犯过我们国人的“逆鳞”。所著的小说，也都常年高居畅销榜。

这份成功，让作者不再为作品是否受欢迎而烦恼，却也孕育出了更加自由的创作，更富有灵性的文字。

有些感触，一如既往，跟我们初读他的《且听风吟》一样，跟《挪威森林》一样，却也又总有一些不同。

我们为什么不能像他那样去创作，去生活呢？毕竟，作者可以因为已经成功而自由，而我们普通的写作人同样可以不计较成功与否而自由。

“我不知道这部作品上市后，甚至更长一段时间内，市场的反馈如何。我也上年纪了，我只能用自己认可的方式来写作。从这个意义上说，我为自己能够写出令自己认可的作品而感到自豪。”——村上春树

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