《莎木 3》Polygon 评测：与其说这是一款游戏，它更像一段乡愁

编者按: 《莎木》曾以「开发世界鼻祖」的身份被玩家念念不忘，而这种热情也在《莎木 3》开始众筹时转化为 600 万美元的启动资金，让续作成为了可能。如今游戏正式发布，是满足了粉丝情怀，还是得不到的才是最好的？Polygon 编辑给出了她的答案。

编译：枚尧

本文基于篝火营地与 Polygon 中华地区独家授权协议，转载请征得同意。

当年你玩一款像《莎木 3》这样，让人等待了 20 年，承载着各种期望、话题性、以及压力的经典续作时，最终得到的结果总会和你预期的不太一样。通常它们会加入些新伎俩，部分设计更加现代化，但也经常有那种出乎意料，改写系列配方的变化，甚至让人对整个系列的内核有了更深的认知。

但《莎木 3》并不属于这种情况，它完完全全，就是我预期中的样子，而结果有好有坏。它对前两部作品的忠实程度简直用力过猛，以至于你会觉得它像一个多年前埋下，如今才终于打开的时间舱。一股子扑面而来的怀旧气息，让你意识到从第一部《莎木》开始至今，游戏行业已经历了多少沧海桑田的变化。

但除了怀旧感，《莎木 3》并没能推动这个系列的与时俱进，显然它也对此毫无兴趣。可以说整部游戏都是一种回首过去的姿态，而非眺望未来。

游戏中我扮演芭月凉，一名父亲遇害的日本青年，他决心凭着仅有的一身武艺，并不惜通过开叉车运板条箱赚钱的方式，翻山跨海去寻找杀父仇人。

在《莎木 2》的结尾，芭月凉揭露了一重隐藏身世，原来他是一个久远预言的传人，并持有一对龙凤镜中的一面。当两面镜子重逢之际，也是世界末日之时。而在这个扣人心弦的节点，故事却戛然而止，让你满心好奇到底接下来会有怎样的展开。

《莎木 3》紧随着《莎木 2》的结尾，芭月凉与女主角玲莎花一起同行。玲莎花也是预言中的一部分，她的父亲被绑架后下落不明，似乎与芭月凉的杀父仇人存在某种联系，于是他们决定一起追查线索。

随后，两名角色踏入了附近的乡村，我也随之回归到了「莎木」的世界。这个世界仿佛在过去 15 年中被时光尘封，你从中感受不到任何技术或游戏设计上的进步。

游戏的场景看起来相当漂亮，也充满了细节，但角色们的脸会给人一种似曾相识的怀旧感，犹如对初代《莎木》的 HD 重制，只是打磨了下边缘。虽然画面看起来还不错，但其他方面就没这么合格了。

《莎木 3》的节奏一如既往：你到处逛逛、找人问问题、找份很简单的工作挣钱、把钱花在扭蛋机里凑齐一整套玩具、偶尔跟人打架、打完架继续慢吞吞地探索、找人问问题。

即使多年过去，如此重复的任务也并没有变得简化，让人爱不起来。我的大部分时间都用在到处跑来跑去，试图寻找线索，以及偶尔跟人斗殴上面了。

当然，主角两人并不是警察，但都是家庭遭遇不测的孩子，所以这种揪住个人就问的古怪行径瞬间变得可以原谅起来。调查基本就是大海捞针，我一路问过去，直到有人知道下一步该追查的线索为止，这让整个过程变得十分随缘。

你每遇到一个陌生人，就立马告诉 TA 你的父亲遇害了，然后模糊描述一通罪犯的长相，看能不能问出些蛛丝马迹。如此循环往复，直至找到一处相关的案发现场。

可惜的是，调查现场也非常抓瞎，并没有太多乐趣。我通常困在一个房间里，周边有数十种可以互动的道具，我逐一慢吞吞打开，查看，然后关上，不断搜寻线索。

整个过程让人毫无头绪，但似乎并不要紧，因为最后你还是免不了彻底搜查每个角落，只为找出一丝可能的信息，纯粹就是一种搬砖活。

相比前作，《莎木 3》的战斗系统也几乎没有改变，除了画质和帧率好了一点。依旧是第三人称的格斗，挥舞轻重拳，脚蹬轻重踢，然后使出一套连招。但是在游戏前期，你能进行的连招非常有限，而要解锁它们，你就不得不去打工挣钱，然后用买些武功秘笈来学习技能。

战斗的过程很有趣，但在前期很少见。毕竟《莎木 3》并不是一个动作游戏，不过随着进度推进，战斗的烈度也会有所升级。尤其是到了游戏后期，有一场格外惊艳的打斗场景，可谓是整款游戏的亮点。

虽然预言中提到了令人心潮澎湃的超自然力量，但《莎木 3》的玩法出奇地接地气。游戏中有一条显示血量、精力和饥饿度的槽，为了保障主角的状态，我需要去接些古怪的差事，赚钱购买食物，而这又会不可避免地占用不少时间。

每当芭月凉感到饥饿，他的状态就会下滑，以至于最后跑不动路，或者生命值上限降低，让你在战斗中处于劣势。为了挣口吃的，我必须时不时跑去劈柴，用钱买上十来个大蒜饱腹，随后继续追查真相。这个玩法并不能说很让人享受，但就跟前两部作品一样，体验日常琐事也是《莎木 3》的特质。

《莎木》系列曾开创了开放式沙盒的玩法，它努力营造一个栩栩如生的世界，迫使你在复仇的过程中，不得不去做些维生的活计，也为后来《荒野大镖客：救赎 2》这类游戏铺平了道路。

它试图向玩家展示，在那些动作或角色扮演游戏中，并非只有惊心动魄的打斗片段，还有填塞期间的平淡日常，因此慢节奏也是它的意义所在。

人生是缓慢的，你无法一直活在高潮迭起的历险里。《莎木》显然是围绕这个目的而设计的，许多粉丝从此对它念念不忘，并对它的第三部续作等待了如此之久。

有时《莎木 3》确实捕捉到了那种感觉。它并不是一个讲述复仇的游戏，而是一个将你置于异国他乡，身临其中地体验风土人情的沉浸式游戏。它重在讲述不断轮回的日常，同时一步步接近危机爆发的那天，而你挺身而出去拯救世界。这听起来好像很修身养性，但冗长重复的内容，以及永远不在一个沟通频道的 NPC，让整个游戏的乐趣大打折扣。

《莎木 3》的一大问题在于，它已经失去了初代《莎木》那种标新立异的技术优势，而曾经让这个世界显得广阔的设计，到了 2019 年，已经变得拖沓无比。

调查案发现场是个很好的例子。在过去，不断打开抽屉，搜寻线索是一个现实的写照，至少让人感觉到一丝棘手的复杂。但到了 2019 年，你还要逐个打开 30 个抽屉，听着芭月凉重复那几句一无所获的台词，就让人感觉很浪费时间。

游戏并不打算让我解谜，或是有一个思考的过程，我只是简单粗暴、效率低下地翻开成堆物品，这个过程并不能让我对整个世界或者自身处境有更好的理解，也缺少了那种主动揭开谜团的刺激感。

这让《莎木 3》充斥着大片大片的枯燥，也再没有当年那些令人耳目一新的技术成就来让玩家更愿意容忍。在许多年前，《莎木》和《莎木 2》还算是前所未见的作品，但时过境迁，这点已经不成立了，而且开发者们放弃这种设计思路也是有原因的。

而《莎木 3》却依然死守着前作的模板，这也是为何它如此令人失望。它的开发团队显然并没有学到什么，也更谈不上什么进化。它故步自封，却假以回馈粉丝之名。

除此之外，《莎木 3》的台词也是格外令人困惑。很难相信这些文本被英语母语的译者完整地读过，因为其中充斥着各种尴尬的对话，甚至根本说不通。

不妨举个例子。以下对话发生在芭月凉和另一名角色之间，却完全牛头不对马嘴，而这种情况经常发生。

• 「我在找一个叫源的人。（I’m looking for someone called Yuan）」

• 「不，我没有。（No, I haven’t）」

• 「你能帮帮我吗？我在找人。（Could you help me? I’m looking for someone）」

• 「不，我没做过。（No, I didn’t）」

• 「你是怎么认识源的？（How do you know Yuan?）」

• 「我猜是这样吧。（I guess so）」

• 
  

• 

糟糕的翻译质量，无法理解的对话，让游戏充满一种粗制滥造的感觉，也暴露出未经打磨润色的缺点。我只能耐心忍受这点，但随后就见到那种上世纪典型的，板化的恶人形象，只让人觉得异常尴尬而搞笑

此外，游戏还有不少Bug，比如你可以人穿透地板飘下去，或者坐在一把压根不存在的椅子上，让这个世界有种玄幻感，既像是出于赶工，又像是闭门造车了十几年，从未留意过外界游戏有了多么翻天覆地的变化。

自从《莎木 2》之后，游戏已经历了许多变化，而我对于那些不尊重玩家时间的游戏，容忍度已经低了许多。这款游戏并不像愈酿愈香的陈酒，而更像是已经过期的牛奶，让我好奇假使铃木裕有了更多预算，是不是能做出更好的作品，让他能在一个资金无忧的情况下去展望未来，而不是出于内部压力，只能重复以往的设计，并十分有限地推动了故事发展。

这也引出了最后一点：《莎木 3》本是一个收尾的大好良机，让故事有个完好的结局，满足那些热情粉丝的期待。遗憾的是，显然制作另一部可能永远无法推出的续作的念头占了上风。

《莎木 3》最让人失望的，不是不合逻辑的对话，也非让人出戏的Bug，而在于它已经失去了探索未来的锐气，并陷在一种回首过去的执念里。

End