这个假期的黄昏时分,我在楼顶约了一个小姐姐

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这个十一假期老早就打算在家里蹲着哪也不去,恰好又把手里的几个标头给升了级,都说这次的Sigma 50 ART仿蔡司outs结构的设计成像爆表,所以就打算主力使用50ART来拍上一组。

实际上,我手里的50mm标头有好几个,一个18d是初完摄影时候为了缓解D700只有一支85/1.4G的尴尬,买的时候没有什么概念,到手之后才觉得很别捏,因为18d的体积实在太小,设计也毫无任何美感可言,搭配全幅的机器总觉得有些不伦不类。不过初入摄影的坑,1.8的大光圈一下就会让人觉得找到了桃花源,瞬间就和手机或者小光圈狗头的成像效果拉开了距离,所以,性价比的优势下,就顾不得那么多1.8全开的肉和背景虚化的二线性了。

 

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50/1.4 AIS是因为搭配Nikon FM2所使用的,2018年正式进入胶片坑,从Minotla X700顺利过渡至FM2,怎么样都得有只差不多的头配上才能符合要求吧,于是这支二手价格还要买到700~800的手动头就这样入了手。不过值得称赞的是,即使是过去数十年光阴,这颗头的对焦阻尼仍然处在良好作业的状态,不像18d那般松松垮垮,但是手动对焦着实效率不高,尤其是拍人像,总要反复检查是否合焦还是很蛋疼的。

Sigma 50ART是近年反复纠结后购入的,因为之前是35ART的老用户,对ART的画质垂涎已久,看过各类测评结构都还不错,加上前一阵拍妹子总觉得35和85焦段差距有点大,需要一个中间过渡(新鲜感),所以就入手了。这一次的约拍就立刻感受到了50焦段的实在,不像35那般需要强大的人景协调能力,也不像85那般背景一股脑的全给虚成一锅浆糊,总之是很好的。

而且需要重点提及的地方时,看价格就可知,50art是一款无论从体积重量画质都是全面碾压原厂镜头的产品,之前有人笑话我是副厂专业户,我都没好意思反驳这种无知,如果好好查一下就可以知道,根本不在一个层次上。



地点选在园区永旺的顶楼停车场,这个停车场的配色相对比较日系,淡黄色和浅蓝色有一个对比色的搭配,甚是好看,再加上之前拍过一次略有遗憾,所以这一次仍然选在这里。

妹子之前拍过一次,都是简单的大头照,这次希望能带入一点环境,拍一组环境人像。环境人像的好处就是信息量大,比较耐看,不至于像大头照一样看多了腻歪。

我提前一会到了地方,攒着相机四处走了走,寻找合适的场景,十一第一天狂商场的人不算多,所以顶楼的空位比较多不至于太拥挤,天气还算通透,天边有云,到了黄昏应该会有不错的光线。待我估摸着时间差不多的时候,姑娘发来信息,问能不能晚一个小时到,我能说啥,只能说没关系。待姑娘真正达到的时候已经比原定时间晚了近2个小时,烟没带在身上,这几个小时是非常难熬的。姑娘眨巴着可爱的大眼睛道,给你发信息的时候其实我才刚出门。

Sigma 50ART f3.5 1/1000s ISO100Sigma 50ART f3.5 1/1000s ISO100

   可以看出对于人像摄影来说,光线还是有些硬,以至于阴影处的投影光比比较大,但又因为光线和地平线的夹角已经很小,所以不至于有很难看的顶光,这样的测光虽然硬但是也有不错的氛围感。

这么看来其实3.5的光圈也可以有不错的背景虚化,焦外过渡比较自然,败笔就是背景右侧的一辆车,很破坏平衡。如果二次构图一下可能会好一些,不过也没差。

Sigma 50ART f3.5 1/800s ISO100Sigma 50ART f3.5 1/800s ISO100

拍了这么些妹子,关于表情管理始终没有找到感觉,有时候妹子很不自然的面对镜头,问我该摆什么姿势,我总是尴尬的说,你看着摆吧,于是就会留下这些尴尬的神情。对于此真不是我的强项,也就这么尬聊着下去,我试图说一些笑话也很难掩盖持续的尬聊环境。

但是,我非常喜欢50art带来的背景。

Nikkor 85/1.4G f5.6 1/320s ISO100Nikkor 85/1.4G f5.6 1/320s ISO100

其实是有比这更好看的动作,早在妹子来的时候我就看到这么一个场景,脑中闪现以往看到过的画面动作,但是到妹子站在镜头前的时候,压根就想不起来,亦或者按照脑中的动作摆,好像就是不得要领,不好看,动作僵硬,表情呆滞,我也不知道为什么,不怪妹子,应该怪摄影师。

这个颜色我是想按照滨田英明的调色风格来调,滨田英明的作品通常透露出的宁静是很多摄影师都非常向往的氛围,但从色彩倾向来看无非就是低对比低饱和高明亮,但实际上调出来就发现差的远。因为大师的作品通常并不是仅仅色调表现力好而已,而是构图意境的功力到了呈现的结果,如果仅仅是套一个预设,就只能仿形不仿神。

下面来看看原图和调整的对比。

这一步调整了色温和透视,色彩清单通透,且横平竖直这一步调整了色温和透视,色彩清单通透,且横平竖直

现在我拍任何东西,透视调整和二次构图都是必经过程,因为相机本身只有记录作用,而记录画面后就涉及到二次创作,所以对画面重新结构还是很有必要的,比如最右边的物体对画面的平衡作用没有任何帮助,尝试再三就重新构图去掉了。

顺便说下,回头看的时候其实模特的穿搭还是有一些问题没有注意到,比如黑袜子和黑鞋子,一定程度让腿的长度缩短了,意思是有很明显的断层。为什么高更鞋显高,是因为高跟鞋抬高了脚面,让小腿的线条可以借助脚面延伸下去,整个腿部线条凭空增加一个脚面的高度,所以才显得高。在这里的黑袜子和黑鞋子并没有延伸腿部线条的作用,反而是减少了线条延伸,整个感觉腿部就显得粗短和臃肿。

Nikkor 85/1.4G f2.0 1/1000s ISO100Nikkor 85/1.4G f2.0 1/1000s ISO100

原图并不是这样的,视角更广一些,也是依靠后期的二次构图改成1:1方形构图,色温同样偏冷,原片中暖黄的夕阳被淡化,对比减小,不过我还是很喜欢这种感觉。

滨田英明预设的曲线滨田英明预设的曲线

网上找来的滨田英明的预设中曲线的调整结果是这样的,对于我来说很难理解,因为在RBG曲线里只是用来调整明暗关系,在这里放大看其实就是简单的反S型曲线,意图就是把亮的部分亮度降下来,把暗的部分亮度提上去,而且程度非常轻微,怎么会就呈现了预设中的这种效果?而且调整的这么细微,到底和仅仅打3个锚点有什么区别?不得而知。

Nikkor 85/1.4G f2.0 1/320s ISO100Nikkor 85/1.4G f2.0 1/320s ISO100

重复的步骤就不说了,这个角度是我比较钟爱的,因为虚实是有过渡的,而不是主题实背景糊成一片,这样的物体会因为极浅的景深而随着离景深越远越模糊,属于比较线性的过渡。不过光圈开的还是有点太大,开小一点焦外的虚化可能会相对清晰一些。

这幅图模特握持双反相机的手型相比上图的“鸡爪”要好上不少,这一点上其实就很考验摄影师的细节把控能力,往往我在取景器里观察时只是关注构图,很少关注细节,比如发丝是不是乱了,手里是不是攒着东西。当然,这还需要一定的训练,当对构图的把握十拿九稳了,注意力就可以偏向细节,但是现阶段没法短时间内做到。

这个问题就延伸到其他拍摄工作,比如在周末一次会议上,集体拉横幅拍集体照,我一面要把队形调度整齐,还要看每个人是否都露个脸,然后我就发现横幅不再中间位置,赶紧调整,这时候队伍就有人不情愿了,毕竟谁都不想僵硬着表情。结束回看时发现一个问题,横幅右端有人没有拉直,其实这个问题还很致命,整幅图可能因为这个败笔而破坏了整个严肃性。

Sigma 50ART f2.0 1/640s ISO100Sigma 50ART f2.0 1/640s ISO100

我一直很佩服那些把脸上光斑拍的很好看的作品,起码这幅图里脸上的阴影就很奇怪,也许是因为阴影本身也分好看和不好看,树叶和编织物的缝隙就相对好看些,这类铁网形成的光斑就很难看。亦或者拍脸上的光斑通常应该给特写,而不是这种半身照,脸部本来就是半身照的点睛之处,被光斑打的不伦不类也是奇怪。


Sigma 50ART f2.0 1/800s ISO100Sigma 50ART f2.0 1/800s ISO100

汽车后备箱的鞋盒子真是败笔,我在回看相机背屏的时候完全没有注意到(可能是因为面积过小),带到回来的时候想进PS修缮一下也不了了之。对于光线来说,因为背后一个围栏,所以夕阳斜着过来有一个明显的断层,这就是为什么姑娘脖子以上有光,下面没有。如果背景是一片草地会不会更好?

Sigma 50ART f2.0 ISO100Sigma 50ART f2.0 ISO100

为了弱化鞋盒子产生的突兀感,对这幅图做了很大的裁剪,原图找不到了,因为D750光学取景器的对焦点覆盖范围就是中间的哑铃型一块,在这么近的拍摄距离又不想先对焦再构图,会产生余弦误差导致糊焦,所以这么近的时候都是移动有限的对焦点范围,所以这样的人物构图几乎是极限了,再通过裁副得到想要的结果。

同样是网上找到的预设同样是网上找到的预设

这个预设最大的好处我觉得就是对通透度的把握,从原图上来看,这时候的夕阳呈现的是暖黄色的感觉,暖黄色把握不好容易让画面不通透且脏,这个预设完美的把暖黄色粉化了,调整后肤色并没有蜡黄的病态表现,而是呈现了少女在夕阳下温暖的肤色表现,这时候脸部刚好又处在画面比较亮的部分,也不突兀,背景的蓝天找回了该有的饱和度。

Sigma 50art f2.0 1/500s ISO100Sigma 50art f2.0 1/500s ISO100

这张片子饱和度有点太低了,低到背景的天空都没有任何色彩信息,死白一片,原片的天空占比更大,所以后期二次构图时把天空部分去掉了。

顺便说一下,整场拍摄其实妹子的情绪都没有被调动起来,所以表情很僵硬。

Sigma 50ART f2.0 1/1250s ISO100Sigma 50ART f2.0 1/1250s ISO100

这一张就可以看出来,没有用预设的结果就是对夕阳的暖黄色没有很好的处理,画面就显得比较脏,另外,一般情况下,妹子拍这种拍照姿势的时候,不应该真的闭上左眼,而是因为睁开,不然整幅图的表达就不一样了。

Nikkor 85/1.4G f1.4 1/1600s ISO 100Nikkor 85/1.4G f1.4 1/1600s ISO 100

后悔了,决计是后悔了,这种情况应该把光圈开到5.6~8,让背景有那么一点交代,而不是这种1.4光圈下的模糊程度,我原先的想法是造成一种对比,女孩在水泥森林下还能沐浴阳光的感觉,但是在这1.4的光圈下,背景啥也没有了。如果当时换成50ART应该会更好一些,因为焦段压缩的问题,85会把背景拉的近一些,小一些,而50可能会让背景看起来更远,但是大一些,但是人物所占比例就小了。

另外,如果模特再瘦一些就好了 ,这么坐着还是显胖了,腿部线条依然因为黑袜黑鞋的缘故看着有些短。

Nikkor 85/1.4G f1.4 1/3200s ISO 100Nikkor 85/1.4G f1.4 1/3200s ISO 100

同样的机位同样的时间同样的设置,只要把快门速度再提高一档,结果就是剪影的效果,但是这效果还是有一些不好的地方,比如逆光下,光应该可以给人物全身都钩一个边,才能让主题很好的从背景中剥离出来,这么看来似乎角度还是差一些,人物下半部没有钩边,和背景糊在了一起。这些问题是后期根本没有办法弥补的,所以还是要重视前期。

Nikkor 85/1.4G f1.6 1/160s ISO100Nikkor 85/1.4G f1.6 1/160s ISO100

做过大幅度的裁切,这幅图也是因为光线原因,原本的颜色怎么调都找不回来,本来指路牌的颜色还算是比较饱和的,但是后期怎么拉都找不回来,所以全篇做了色彩淡化处理。

其实模特还可以再往镜头前来一点,可以有效的和背景拉开距离。

Nikkor 85/1.4G f2.2 1/1600s ISO2200Nikkor 85/1.4G f2.2 1/1600s ISO2200

这个参数看起来有点傻了,可能是因为天色已经暗下来,在某个阴影处光线不够充足被迫调高了ISO,待回来明亮的地方,恰好阳光又从云里钻出来,ISO又没有及时调回来,才有了这ISO2200快门速度1/1600s的后果。

所以我之前有一个方法其实是很好的,曝光模式采用M档,ISO设置自动挡,同时给予条件,快门速度低于1/100s以下就自动调整ISO,ISO的最高上限是3200。

很多新手学了半瓶子就认为M挡就是全手动挡,但别忘了曝光三要素是光圈快门ISO,M档仅仅是对光圈快门设置了手动调整,ISO并没有受限。而在此设置ISO自动的情况下,在光线充足的情况下,相机默认ISO=100,摄影师就只需要关注快门和光圈调整给予合理的曝光,一旦转移到了背光面或者阴影面,一定组合下光圈快门都到极限的时候,ISO跳出来半自动给予曝光支持。比如在阴影下,需要f8和1/100s的景深表现,但这一组数据并不能达到正常的曝光需要,这时候ISO就跳出来给到1000或者2000来满足这个光圈快门下的曝光需要。

而且,这么做的好处就是即使回到明亮处也不会因为忘记将ISO调整回来给出上述的参数,这种操作方法一旦回到光线充足的地方,ISO会自动回到100,这样对画面就不会有噪点的影响。

来看看前后调整对比

主要是明度和色彩的调整主要是明度和色彩的调整

所以说后期有时候就是在原有基础上的二次创作,原本的大图标因为年久光照饱和度下降,为了在画面中更好看,就把饱和度提上去,整体亮度提上去也是为了画面看起来不是那么脏。

Sigma 50ART f2.2 1/250s ISO 800Sigma 50ART f2.2 1/250s ISO 800

仙女棒这东西好看不好拍,因为一支仙女棒的燃烧速度是非常快的,大概就是7~8秒,一般一盒也就10支左右,所以要先想好动作,然后再点燃拍摄。光圈给到2.2是想虚化前景和背景,1/250s的快门速度就是足够快凝固住烟花的形状,一旦慢了就不是点而是线,这时候ISO自动给到了800,并没有太破坏画质。

妹子的表情并不好,甚至有点呆滞,但是比较喜欢左下角的光斑,可以看到在f2.2的时候50art的光斑还算是比较圆,如果是18d可能就会差一些。

Sigma50ART f2.2 1/80s ISO3200Sigma50ART f2.2 1/80s ISO3200

还有一点要说明,为什么仙女棒这么难拍,因为和夜景城市一样,能拍的时间其实也不多,如果没有其他环境光来补光,仙女棒的亮度起到的作用还是很小的。太早环境光比仙女棒亮的多,仙女棒给的氛围就出不来,太晚环境光基本暗淡,靠仙女棒最多就能照亮一点点面积,其他地方都是死黑一片也不好看。所以最佳拍摄时间就是夕阳即将落下的那么几十分钟内,环境光线已经暗淡,呈现深蓝色,仙女棒点亮强调氛围感。

可以看出这时候ISO已经飙到3200,而快门速度1/80s俨然不能抓住光斑的点而成了线,当然最好的状态应该就是光圈开的大一些,快门速度保持在1/250s,ISO在1000以内都是可以的。

当然,天气也很重要,如果是大晴天,夕阳的时间会相对比较长,如果是多云的阴天,可能就连黄金时刻都没有了。

Nikkor 85/1.4G f2.2 1/60s ISO 3200Nikkor 85/1.4G f2.2 1/60s ISO 3200

这时候我还是犯了一个错误,就是把最低快门速度给了一个安全快门速度,即焦段的倒数1/50s,如果拍的是禁止不懂的物体这个概念是对的,但是遇到仙女棒这个靠燃烧跳动的表现形式下,触发ISO自动跳转的快门速度应该是1/250s,这样就能够清晰的记录火花形成的光斑,现在看来火花的形状有点糊,并不好看。

Nikkor 85/1.4G f1.6 1/125s ISO2500Nikkor 85/1.4G f1.6 1/125s ISO2500

转移到天台上,光线照度好一些,ISO降到了2500,快门速度也能提一点,这时候仙女棒跳动的速度相对容易抓到,另外给了一个大光圈是需要让城市背景的光斑足够大,这时候仙女棒的照度足够给人物补一定的光线,形成一种氛围感。

但画面的设计还是差强人意,一来这个黄金时刻变化非常快,可能是转瞬即逝,所以还是需要储备一些足够的动作,以便这时候可以快速调度出来,这幅图我觉得背景应该是没问题的,人物的造型差点意思,姑娘的大腿在这个姿势下显得粗壮,而且少女的姿态没有出来。最重要的是时间还是早了那么一点,如果再晚一点,背景再暗一些,仙女棒的照度就可以压过背景的亮度,呈现更好的氛围感,而且,仙女棒最好不要和背景光斑融合在一起。


好吧,这么就拍完了,作为模特来说,假期第一天能出来拍照算是给面子了,即使等了超过2个小时也还算不枉此行。Sigma50ART给我带来的惊喜甚至超过了之前的35ART,属于一个可进可退的焦段。

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