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悬疑剧中的女性角色进化：从“受害者”到“破局者”的叙事变革

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06-09 17:04

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#匿杀女性不是花瓶而是刀刃# 跨年档黑马名不虚传！《匿杀》除了将画面尺度再度升级之外，更展现了之前在犯罪悬疑片中少见的女性力量！张钧甯徐娇王圣迪再度二搭，从《默杀》的遭受迫害的一方变成了《匿杀》中的复仇者，完全打开了女性角色在这类电影中的更多可能，她们不再是柔弱或者镶边的一方，而是可以手执利 🔪、奋勇反击的人，可以对着歧视说“不”，直面自己内心的仇恨与怒火！电影里她们主动布局复仇，用女性的坚韧与默契对抗强quan与暴力，每一次出手都精准戳中要害，每一个反击动作都带着“不把命运交出去”的掌控感，这种不依附、不示弱、自主独立的女性力量，真的太戳了！电影也用了很多暗色调去营造悬疑氛围和强化柯汶利的暴力美学，张力十足，而方正楠、Ruby这些女性角色，正是这些暗色中的一抹银光，亮且锋利！犯罪悬疑片就该多来点这种女性角色！#跨年电影愿##电影匿杀#

《消失的人》比大部分国产悬疑剧都耐看~其中刘浩存受害的戏份拍得特别克制，没有施暴场景，用几个隐晦的镜头直击人心，也很尊重女性。#消失的人# 哥哥李晨一开始只顾面子不愿报警，还拿穿衣说事，典型的受害者有罪论。导演没有生硬说教，而是让妹妹自己追查凶手，李晨一路看在眼里，才懂自己有多冷漠偏执，最后主动道歉，也戳中了现实里很多人的通病。影片悬疑感和氛围感做得超到位，多起案件环环相扣，还自带惊悚感。虽说熟脸反派一眼就能被看穿，但整体逻辑在线，有现实温度也有悬疑看点👍

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1. #匿杀女性不是花瓶而是刀刃# 跨年档黑马名不虚传！《匿杀》除了将画面尺度再度升级之外，更展现了之前在犯罪悬疑片中少见的女性力量！张钧甯徐娇王圣迪再度二搭，从《默杀》的遭受迫害的一方变成了《匿杀》中的复仇者，完全打开了女性角色在这类电影中的更多可能，她们不再是柔弱或者镶边的一方，而是可以手执利 🔪、奋勇反击的人，可以对着歧视说“不”，直面自己内心的仇恨与怒火！电影里她们主动布局复仇，用女性的坚韧与默契对抗强quan与暴力，每一次出手都精准戳中要害，每一个反击动作都带着“不把命运交出去”的掌控感，这种不依附、不示弱、自主独立的女性力量，真的太戳了！电影也用了很多暗色调去营造悬疑氛围和强化柯汶利的暴力美学，张力十足，而方正楠、Ruby这些女性角色，正是这些暗色中的一抹银光，亮且锋利！犯罪悬疑片就该多来点这种女性角色！#跨年电影愿##电影匿杀#

2. 《消失的人》比大部分国产悬疑剧都耐看~其中刘浩存受害的戏份拍得特别克制，没有施暴场景，用几个隐晦的镜头直击人心，也很尊重女性。#消失的人# 哥哥李晨一开始只顾面子不愿报警，还拿穿衣说事，典型的受害者有罪论。导演没有生硬说教，而是让妹妹自己追查凶手，李晨一路看在眼里，才懂自己有多冷漠偏执，最后主动道歉，也戳中了现实里很多人的通病。影片悬疑感和氛围感做得超到位，多起案件环环相扣，还自带惊悚感。虽说熟脸反派一眼就能被看穿，但整体逻辑在线，有现实温度也有悬疑看点👍

3. 消失的人（2026）我的评分：《消失的人》无预期但有惊喜，片中，消失的小孩、凶手、老人。三宗案件相互交叉，让观众怀疑每个人都是嫌疑人，每个人都有问题，全员恶人的状态下又期待反转，以印证自己的猜测。三起案件看似毫不相干，实则千丝万缕，让观众左右摇摆也让戏中人形成猜疑链，郑恺的孩子失踪，刘浩存被侵犯，邱泽藏尸，环环相扣。同时又在悬疑片中加入了恐怖片元素。让人在惊吓中暂时忽略逻辑，沉浸在高频的紧张状态中。然而导演拍恐怖片显然没有悬疑片得心应手，都是一惊一乍，倒是能吓到人，但，太普通。另外，以后别让脸熟的演员演坏人。老默一出场，我就觉得他不是好人，跟王砚辉一样，哪怕他是正面角色也感觉后面会跳反，反派形象太深入人心，有时候也不太好。让他们演也行，只是文本需精雕细琢，不然悬疑性将大打折扣。可惜《消失的人》没有做到这一点，剧本还是太设计，从头到尾都围绕一个“巧”字。不过不代表该片差，在一众不知所谓的国产悬疑片里，《消失的人》的逻辑结构大体是通的，已经赢了大多数导演了。何况，程伟豪的技法甚是娴熟。剪辑、运镜、调度、转场都在水准之上，算是希区柯克的悬疑技法大赏。如阴影，片中用得最多，刘浩存房间突然闪现的影子，邱泽屋内快如鬼魅的黑影，甚至还致敬了影史经典的灯泡牛奶。麦格芬和错误引导不必多说，这已经成为悬疑片的基本功了，炸弹理论体现在邱泽藏父亲，与小孩失踪案强关联，还有十分钟反转，所有的疑云都集中在最后，叫人应接不暇。此外，导演还通过视听语言让时长不漫长。如先用视觉误导预设某个角色是凶手，再放大日常不起眼的呼吸声、打招呼，及其他环境音。那种渗人的惊悚感扑面而来，电影中的案件一下子落了地，从戏内走进生活。像刘浩存那一案，由刘浩存一人之难变成了所有人的危险。我们从旁观者转为潜在受害者，与角色共鸣，恐惧油然而生。导演也在用镜头表明这个意思，最后一个镜头从屋内摇出去到小区再到整个远景，这是万家灯火必须警惕的人心难测。既然说到了刘浩存这一案，得夸夸导演。刘浩存被侵犯的画面拍得很克制，没有施暴过程，不将镜头对准受害者，但触目惊心。三个片段，刘浩存短裤出场，房间阴影突脸，早上刘浩存肚子不舒服，衣服扣子有问题，表情痛苦。不用直接拍出来，仅凭这三个镜头，观众便已知晓一切。这种“欲抱琵琶半遮面”的手法比让受害者衣衫不整，大声喊叫更有冲击力，也更尊重女性。此事发生后，含辛如故将刘浩存养大的哥哥李晨，为了不让外人知道，保住脸面，不建议报警。还怪罪刘浩存“穿衣服要庄重一点”，受害者有罪论甩到脸上，但导演并没有直接批评李晨，这样他并不能意识到自己的错误。而是让刘浩存自己去查凶手，李晨在一旁协助，期间，看到了妹妹的决心与伤害，也明白了自己的偏见，最后向妹妹道歉。这样一来，与现实对照。每当有女孩被侵犯的新闻出现，类似言论总是层出不穷，片中的李晨就是他们的半截面。影片借助李晨的道歉让他们意识到脸面大不过伤害，你们的每一句受害者有罪论都是一根根毒刺，你们要做道歉的李晨，不是怨人的李晨。现实性、悬疑性、社会性都有了，消失的观众可以去看《消失的人》。#电影消失的人##我在微博聊电影##消失的人票房破2亿#

4. #匿杀女性不是花瓶而是刀刃#每次看匿杀预告都很期待正片💧电影不仅将画面与尺度再度升级，更展现了之前犯罪悬疑片中罕见的女性力量🥹她们不再是被凝视的客体而是握紧🔪的执🔪人 ❌从《默杀》中承受伤害的弱者，到《匿杀》中主动出击的复仇者，女性形象彻底冲破以往框架💪🏻在悬疑氛围拉满的暗色世界里，她们以坚韧和默契彼此呼应，每一个反击瞬间都带着令人热血沸腾锋利！暴力美学与冷冽色调交织之中，女性角色以行动诠她们可以是谜题的中心也可以是破局的关键⚡️已经迫不及待想要看正片内容了🫡

5. 希望《给阿嬷的情书》那两位女编剧可以拥有更多工作机会，她俩的女性视角和细腻笔触为剧本增色太多了，尤其是南枝的人物塑造。南枝共情淑柔，一个人撑起两个家；观众共情南枝，为10亿票房添砖加瓦，这就是女性惺惺相惜的力量。希望这部电影的成功能让内娱影视创作者们意识到，只有把女性角色塑造好，女性观众才会愿意买单并吆喝，而不是被性缘脑操控，通过弱化女性给男性角色辅酶，觉得让女观众爱上男角色才是胜利

6. 暗黑新娘！我的评分：#电影暗黑新娘！#老余2026年观影～《暗黑新娘》：以玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》为蓝本，讲述在1936年的美国，“怪物”弗兰肯斯坦为了摆脱孤独，找到尤弗洛尼斯医生想要一个女性伴侣。弗兰肯和医生去乱坟岗挖出了被黑帮成员失手摔死的艾达，经过还原，再造出了“新娘”。影片以“新娘”艾达的觉醒为核心，从被复活的“附属品”逐渐成长为独立个体，喊出“我宁愿不这样做”，表达出女性对自主权的追求。影片通过她的经历，批判了父权社会对女性的压迫。电影有一定的观影门槛，虽然有杰西·巴克利，克里斯蒂安·贝尔，佩内洛普·克鲁兹，安妮特·贝宁，杰克·吉伦哈尔等众多好莱坞影星主演，但也不是大家所认同的传统商业片，导演的个人风格非常突出，国内外口碑两极分化严重

7. 《消失的人》：悬疑惊悚类型的情绪快感与伦理归溯

8. #张钧甯我们不需要等待救赎# 张钧甯在《匿杀》活动现场那句“女性不需要等待救赎”，直接戳中了我们的内心！真的是人间清醒，在以前的悬疑打斗电影里面，女性基本都是被等待救赎的角色。但是这一次在电影里面姐饰演的方正楠就像楠木般正直坚韧，遭遇信仰崩塌后没有依赖他人，而是靠自己以暴制恶、捍卫正义，从警界精英蜕变为“致命女人”，完美诠释了女性自我救赎的力量。无论是在电影里还是戏外，姐姐一直都是温柔且有力量的

9. 影视作品里有哪些让人感到惊艳的女性角色？

10. 受害者绝望反击——《你旁观的罪》

11. #微博声浪计划# #听见微博# 过去的一年，国产剧虽略显萧瑟，却也涌现出了一些新的、鲜明的女性形象，她们破除了曾经空泛的「大女主」叙事，投入工作，带着介入世界的热情，也带着自身性格的毛边，显示出真实而蓬勃的生命力；一些非常规的女性关系也在这一年的影视剧中获得呈现，有着对立又有着同为女性的彼此理解，让观众得以窥见女性联结的丰富与深刻。当下我们需要什么样的女性角色？如何创作出鲜活而长远的女性形象？不久前，在「2025关键角色」活动中，我们和导演李漠、编剧亦可未知和费慧君聊了聊这些话题。这一年，他们各自都创作出新鲜的女性形象，李漠导演在《180天重启计划》中，塑造了吴俪梅和顾云苏这对常有争吵却又深沉理解彼此的母女，讨论女性「并不需要理由」的主体性；编剧亦可未知在《无尽的尽头》中塑造了未检检察官林之桃，她幽默、清爽，却总在重要关头承担保护未成年人的使命；编剧费慧君则写出了一个「不够可爱」的上海女人胡曼黎，她满口是钱，显得世俗，却勇敢地迎接行业与生活带来的变故，有了《蛮好的人生》。这几位创作者聚在一起，有了更多的互动与交锋。他们谈及，为什么现在的女性角色越来越多对工作投入热情而越来越少「恋爱脑」？女性角色及女性创作者仍要面对什么样的困境？还有什么样的女性角色是观众期待和创作者需要继续挖掘的？在这场对话里，有他们对当下女性的体察与未来女性角色的期待。【时间轴】0:44 从角色到编剧，过去一年在我们心中留下深刻印象的女性4:19 真实的角色是由编剧、演员和生活共同拼合而成的9:23看见亲密关系中那些被忽视的理所当然14:25 怎么把关系拍好看？19:01 关系能支撑人活下去的理由，是「爱」27:10 摒弃「恋爱脑」，从生物学、社会学看都是巨大的进步——「我可以拯救我自己」33:36 不只有事业、爱情、家庭，人生的维度比我们想象的宽很多 40:08 创作者的困境在于，观众需要女性的行动永远有一个理由45:21 不迎合观众不是傲慢，是对观众的尊重与相信49:47 新女性群像，拍的到底是什么？本期嘉宾李漠导演，代表作《180天重启计划》《装腔启示录》亦可未知编剧，代表作《无尽的尽头》费慧君编剧，代表作《蛮好的人生》本期主播槐杨人物《编辑》本期配乐Waltz on Air - Jonathan EdelblutMorning My Home - ゴンチチ制作&运营｜七七、雨乐人物的微博音频

12. 能否推荐好看的悬疑剧？

13. 如何评价郑恺、刘浩存、邱泽主演的悬疑犯罪电影《消失的人》？

14. 观影｜愿你想做的事，都只用得到自己的许可

15. #王珞丹受害者不该被污名化# 当女性受害者没有经过心理疏导，而强行被揭开伤疤的时候，这无异于对她的二次伤害。王珞丹黄宗泽新剧中那些不被理解的“懦弱”的受害者，她们因为弱势的家庭环境没有底气站出来发声，王珞丹用自己的方式去理解、去共情、去传递，她回复网友的评论说：“希望俞笑的经历让更多人理解，包容，受害者不该被污名化，受害者无罪” 拒绝完美受害者，不污名化受害者，女性创作者永远拥有极高的共情力！ http://t.cn/AXqre5SZ http://t.cn/AXqre59Z

16. #刘浩存谈新片角色##刘浩存谈林雨彤身上的女性力量# 刘浩存今天《消失的人》生图怼脸状态也太好了谈及自己新片的角色：我觉得雨彤是一个非常坚强、非常勇敢、乐观向上，有目标的人。在经历伤害之后并没有完全陷入在困境、负面困境之中，而是主动自我解救、主动破局的状态。她很有自己的态度、很尊重自己浩存对角色的解读真的好用心！刘浩存#央娱观影团#

17. 如何评价倪妮、闫妮主演的悬疑剧《隐身的名字》？

18. 如何评价倪妮、闫妮主演的悬疑剧《隐身的名字》？

19. 夜王（2026）我的评分：#电影夜王# 终于能在春节档收获一场纯粹的解压欢乐。作为《毒舌律师》原班人马打造的贺岁片，《夜王》是近两年少见的纯粹港产喜剧。没看之前特别担心《夜王》将女性角色符号化，看完发现，恰恰相反，片中女性角色塑造是港式群像戏里的一抹亮色，导演赋予她们鲜活的生存质感与情感韧性。特别是郑秀文饰演的V姐不仅塑造了“烈焰锋芒”的夜场女王外壳，焦虑、被迫背锅与绝地反击都被郑秀文演绎的生动且有层次。其他女性角色也各有千秋，结衣的成长，coco的情义，葵芳的负力前行。没有狗血撕扯，有的是共同坚守的女性侠义。编剧之一是曾拍出过女性电影佳作的何妙祺。《夜王》并不仅仅是讲香港夜总会由盛转衰，夜场群像折射出时代浪潮下小人物的生存韧性才超越了这个背景，“世界艰难，我哋照行”，敢想敢干，无畏拼搏，这是一封写给香港的电影情书。#春节档马上有戏##春节档影评大赛##夜王#

20. 如何评价郑恺、刘浩存、邱泽主演的悬疑犯罪电影《消失的人》？

21. 蜜们，《消失的人》已看，把这作为我和好朋友假期解闷的电影真的完全是个极妙的选择。虽然有一丢丢恐怖，可恐怖之外我其实更看到女性生存安全的问题在电影里一遍遍被反映，是的，你没看错，就是在这部悬疑惊悚片里，它包含了一个重要的主题，就是“女孩子要如何保护自己，如何警惕恶意的伤害”。其实女性安全的问题也一直希望大家注意，因为这是跟每个女孩息息相关的。之所以今年《消失的人》能成为口碑非常好的电影，其中一个原因也是它非常有共鸣感觉，击中了女性们自我的主体寻找。刘浩存演的那个林雨彤一开始我以为她整个电影都很脆弱，毕竟这是悬疑片，以往的悬疑片总会削弱女孩子们的反抗，可是今年消失的人用女性自救来给了市场一个最好的展示。大家不一定害怕惊悚片，只要拍的好，就会有许多女性买单。刘浩存就好像一朵小花，镜头不再聚焦花是如何被摧毁，镜头写女孩的成长，写女孩成为了勇敢的自己，写花开。看过很多个朋友出来都夸赞的点，它不凝视女孩的痛，它对准了该对准的罪恶。对准了该拍的坏人，而不是受害者，这是一个小小的进步。更重要的是，它真的有足够精彩的几条分线让人细品。品完还有好的感慨。这就够了哇。并且，#消失的人不凝视女孩的痛#，它是整个五一档里目前开分最高的作品，今年的假期，很多朋友们去看了《消失的人》。归根结底，就是好故事值得更多人喜欢。喜欢悬疑惊悚片的，可以与朋友一起前去《消失的人》探个究竟，妙！

22. 写写《消失的人》里的刘浩存吧，演的真好。而且在这样一部悬疑惊悚片里，她的好反倒不是浮夸外放的好，反倒是向内抵达人心的好。其实这更考验演员的表演控制力。要知道刘浩存饰演的林雨彤作用很重要。那不止是领衔主演，不止是演绎受害者形象，更是在惊悚片里，要让观众足够相信、感受她身上的脆弱与无助，然后再以她的视角为“引线”，为悬疑氛围与惊悚直接提供带入感官的震撼，让观众身临其境她的遭遇，体会她面临的危险压迫。而刘浩存做到了。她饰演的林雨彤可以让人在她惊恐时紧张，在知道她的遭遇后动情。当然刘浩存表演加分，也源自于她的那张脸，是清纯的脸，干净的脸，更是自带故事感的脸！在当下影视市场，干净、纯粹、自带无辜感的清纯气质本就十分稀缺，这份气质放在林雨彤角色身上，恰恰成了点睛之笔。林雨彤需要的，就是一张没有被世俗沾染、干净到极致的脸。越是纯粹无辜，越能反衬出周遭环境的阴暗，越能凸显出人性之恶的冰冷与残忍。当这样一张干净的面孔，布满恐惧、怯懦与绝望，当这份纯粹被恶意肆意践踏、摧毁时，所带来的视觉冲击与心灵震撼，远比其他气质更加强烈，也让观众更深刻地体会到，女性受害者所遭遇的不公与痛苦，更直观地感受到恶对美好事物的毁灭性破坏力。所以林雨彤这个角色，除了刘浩存，你想不到谁还能演的有这种切肤的痛感与感受力。是前面长期精神控制、身处极致压抑困境中，连反抗和哭泣都失去勇气的弱势女性。这个角色很多时候没有激烈情绪爆发、没有直白的控诉，所有的恐惧、绝望都藏在沉默细节，这考验的是演员对微情绪肢体的把控力。与怀疑的人交流时，眼神始终闪躲低垂闪躲。勇敢的跟喜欢的人表白，当对方看出来她的痛楚与过往的痕迹，她的惊恐，紧张与无措，还原了长期活在阴影里的受害者状态。而刘浩存演出了林雨彤的脆弱，更演出了林雨彤的韧劲，关键两段戏还是通过哭戏反差呈现的。第一段是她被阿骏看出来她的心事，那种自嘲地边哭边说“我这个白痴”。明明是哭戏，但她呈现的质感呢？却是女孩应该迈出舒适区，永远直面过去与喜欢人的勇敢与坚定。包括最后病床上，选择跟警方和盘托出受害者身份，那种落泪，同样不是委屈与破碎。而是打破受害人委屈逃避的长期困境阴影。所以说刘浩存在《消失的人》里，演得特别好。而这种好不是歇斯底里，而是以她独有的稀缺清纯气质，更让角色的悲剧性被无限放大，更多以她表演的沉浸度让观众拉入故事里，感受她的恐慌，她的勇敢，她的渴望与勇气。而这一次《消失的人》成为黑马同时，观众也应该看到，刘浩存的颜值，不止是好看，更是可以拥有故事感，刘浩存的演技，不止是属于大银幕，更是可以拥有更多彰显与可能空间。演员刘浩存，我们下一部作品跟角色见。#消失的人# #我在微博聊电影#

23. 目击者之追凶/缉魂/鬼家人导演！五一档《消失的人》终极预告，悬疑惊悚感拉满

24. 看完《消失的人》首映见到了全员主创，今天令我印象最深的还是刘浩存，这部电影里也彻底被刘浩存的表演打动了。她演的独居女孩林雨彤是整部悬疑片的灵魂，也是黑暗里最戳人的一束光。林雨彤本是平凡柔软的独居女性，深夜意外遭遇侵害，从此卷入小区连环谜案。刘浩存没有把她演成单薄的受害者，而是精准抓住了角色隐忍与清醒共生、脆弱与坚韧并存的内核。她的表演从无夸张嘶吼却全是细节张力，眼神里藏不住的倔强，每一个微表情都让人心碎又共情。从过往清纯灵动的银幕形象到这次挑战暗黑复杂的悬疑角色，这部电影是刘浩存的惊艳转型。她让我们看到，好演员从不需要刻意张扬，仅凭细腻入心的表演，就能让角色扎根人心，也让观众真正读懂角色背后的伤痛与力量。#电影消失的人##电影消失的人北京首映礼#刘浩存

25. 女人们(1939) 我的评分：#我在微博聊电影# 罕见的全女电影，一个露面的男人都没有。一部精彩绝伦的全明星讽刺喜剧，片子里面的角色不停的换装，每一件服装也都非常好看，中间甚至还有一段精彩的时装秀。影片角色多、台词多，但群戏流畅轻快，每一名角色的表演完成度也都很高，整体就是赏心悦目。导演乔治·库克是好莱坞黄金时代最具代表性的“女性导演”，“好姐妹”镜头下的女性总是别样的鲜活、生动。欣赏女性角度的不同和理解女性深度的不同，这是男导演拍女差异化的根源所在。换句话说，其实女导演拍女、女导演拍男、男导演拍女也都存在这样的问题，这方面我始终不认为是性别问题，根本是人本身的问题。

26. 你认为哪部作品里的女主角称得上「了不起的女性」？

27. 如何评价郑恺、刘浩存、邱泽主演的悬疑犯罪电影《消失的人》？

28. 谢南枝这个角色，在整个华语影视圈都极其罕见

29. #电影蜂蜜的针首波口碑##电影蜂蜜的针#《蜂蜜的针》北京首映口碑爆了！袁泉突破性表演太绝，宁静犀利解读角色引热议。电影以女性犯罪切入，撕开爱恋与执念的残酷真相，针针见血。全员演技在线，剧情生猛敢拍，悬疑感拉满，3.28上映值得冲！娱乐星剧透的微博视频

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84. 2025关键角色：我们究竟需要怎样的女性角色在1月7日的2025关键角色文娱盛典中，《蛮好的人生》编剧费慧君、《无尽的尽头》编剧亦可未知和《180天重启计划》导演李漠一齐到场，探讨在当前国产剧集中，观众们需要什么样的女性群像。亦可未知提到，最近两年的女性角色已经不被“完美”桎梏，更多幽微的情绪允许被释放。费慧君认为，“大女主”也是一种话语霸凌，爱渣男也不该被骂，作为创作者，要允许底线之上各种形态的思维出现。李漠坦言创作女性角色时的一种“被动感”，为什么观众很少问男性角色的分手原因，而必须知道女性角色离开一段感情的理由。随着越来越多创作者深耕现实的探索，我们期待未来会有更多元、复杂的女性角色出现。#大女主 #女性成长 #电视剧 #演员 #媒体精选计划

85. 蹩脚的褒扬＝精致的抹黑