8月14日，《逃出绝命街》（The End of Oak Street）在内地和北美同步上映。这部电影的数据很有意思：
一边，是北美首周末票房2100万美元、海外2600万美元、全球开画4700万美元，表现好于业内预期。微博华纳映前的预估是首周北美1800万到2300万美元、全球3800万到4800万美元，成绩落在区间上半段。微博制作成本据报道为8500万美元，对照这个开画数字，院线回本的压力不小。微博烂番茄新鲜度85%，对一部恐龙题材电影来说不算低。
另一边，中国内地首日票房只有360万元。微博首周末945万元。微博截至8月20日，累计票房只有1113.9万。猫眼
累计票房甚至一度被上映两个月的国产动画《牛来》反超。微博
同一部电影，两种命运。今天聊聊这中间到底发生了什么。
这个创意，斯皮尔伯格揣了30年
先说清楚这部电影和斯皮尔伯格的关系。
1997年，斯皮尔伯格拍《侏罗纪公园2：失落的世界》，第三幕是当年的名场面：霸王龙闯入圣地亚哥市区横冲直撞。那是恐龙第一次离开岛屿，进入人类城市。2018年他监制的《侏罗纪世界2》，结尾更进一步——恐龙被放归北美大陆，明显在为“恐龙与人类共存”的时代做铺垫。
但此后，再没有人把这个思路拍完。影评人法兰西胶片说得很直白，斯皮尔伯格“一直没有完成恐龙闹小镇的想法”，只在《侏罗纪公园2》和《侏罗纪世界2》各自的第三幕实现了一小点概念。微博换句话说，恐龙永远在岛上、在丛林里、在实验室里，从来没到过家门口。
《逃出绝命街》拍的就是这个。1982年，美国中西部郊区“橡树街”，一夜之间整个社区被传送到史前时代，秋千架、冰淇淋车、地上泳池、校车——所有最日常的郊区风景旁边，站着恐龙。
而把这个想法做出来的，不是斯皮尔伯格本人，是他的“头号粉丝”。
导演是看着斯皮尔伯格的电影长大的
导演兼编剧大卫·罗伯特·米切尔，有人可能知道：2014年那部以小成本出名的恐怖片《它在身后》，还有安德鲁·加菲尔德主演的《银湖之底》，都是他的作品。这个人是货真价实的斯皮尔伯格粉丝，从小就是。他自己说过，小时候在影院看完《E.T.》，就在小区里到处转悠找外星人；看《鬼驱人》（斯皮尔伯格监制编剧），真心害怕窗外的树枝会破窗而入把他吞掉。知乎
这次新片的参考片单更直接：《失落的世界》《金刚》、1969年的恐龙西部片《关吉谷》、《阴阳魔界》、斯皮尔伯格的安布林系电影，外加沙马兰的《天兆》。制片人是J.J.艾布拉姆斯。艾布拉姆斯说，他喜欢《侏罗纪公园》不亚于任何人，但那些电影大多发生在漂亮的丛林和遥远的岛屿上，大卫这回的思路是反着来——最无聊的郊区日常，秋千架、冰淇淋车、地上泳池、校车，旁边就是恐龙。知乎
拍摄也做得很扎实。米切尔的要求是尽可能实拍：找一个真实的住宅社区，让恐龙在真实的物理空间里互动，“不能在虚拟上面再叠虚拟”。他强调这首先是一个家庭故事：“是恐龙没错，但它是落地的——这些动物出现在这个空间里，是真实的。”米切尔还盛赞饰演母亲的海瑟薇展现了全新的一面：“看她演一个经历如此恐惧和惊骇的角色，然后不得不拿出力量和拼劲……我从没见过她演这样的角色。”连恐龙的设计都跟上了最新古生物研究，加上了毛发。
这样的配置，按理说至少该是一部像样的电影。海外评论界确实这么认为。
烂番茄85%，为什么中国观众不买账？
烂番茄85%的新鲜度不是假的：北美烂番茄开分85%新鲜认证，MTC 68分，在近年恐龙片里算是不错的成绩。知乎有超前观影的观众直言，本片的恐龙量“可以说是近十年恐龙片中恐龙含量最高的作品，没有之一”。海外评论界看重的，是类型创新——不再是岛上的恐龙狩猎，而是郊区日常突然坍塌的惊悚感，加上米切尔作者化的悬疑气质。
但中国观众在影院里看到的，是另一部电影。
影评人纳兰惊梦的批评毫不留情：米切尔“拍《它在身后》时那股让人后背发凉的克制与巧思荡然无存，取而代之的全是廉价且刻意的突发惊吓”，为了制造冲突，“角色的智商说掉线就掉线”，为了模仿斯皮尔伯格式的冒险感，“把故事搞得东拼西凑，像一部元素乱炖的大杂烩”。微博
知乎上也有相对冷静的复盘：为了能让观众更有代入感，影片很耐心地先交代主角家庭，男女主双双失业、争吵不断，“因为前面的铺垫，对于年轻观众来说是有点慢了”。知乎同一篇回答也承认，剧本其实工整，15分钟左右给出第一个转折点、半小时转入第二幕，只是放到如今快节奏的时代，就显得落后呆板。
博主钟文泽更狠，看完直接说这是“史诗级大烂片，打着恐龙的幌子骗钱”。微博他还吐槽剧情：“听起来设定还行？但实际上没有任何逻辑可言，想到哪就拍到哪。”
再补一刀：这部片还没上映，先火的居然是它的名字。知乎原片名The End of Oak Street直译是《橡树街的尽头》，干净、悬疑，被引进方一包装成了“逃出绝命街”，明摆着顺带蹭了一波《逃出绝命镇》的热度。不少人以为是那种恐怖悬疑走进影院，结果发现是恐龙家庭灾难片，预期错位更严重。
所以分裂的原因其实很清楚：评论界看的是“类型创新”，观众买票要的是“高能恐龙大片”。而这部电影本质上是一部披着恐龙皮的安布林式家庭剧——先花大量篇幅告诉你这个家庭的失业和争吵，恐龙才慢慢登场。如果你的预期是《侏罗纪世界》那种全程高能，失望是必然的。
值不值得看？分情况说
还有一层背景：内地市场目前对好莱坞真人商业片本身就冷。6月斯皮尔伯格亲自执导的《揭秘日》，中国内地票房只有3300万元。微博斯皮尔伯格自己都不灵了，何况一部精神弟子的作品。
值得进影院：恐龙片硬核爱好者、《它在身后》的粉丝、想看“不一样的恐龙电影”的人。实拍质感在线，IMAX版本值得，海瑟薇和麦克格雷格的表演也在线。
可以等流媒体：只想看恐龙灾难解压、受不了长时间家庭戏铺垫的，不用急。《揭秘日》的院线窗口期只有约40天就转了数字平台，按这部片的内地票房走势，数字上线只会更快，不急的话不必赶着贡献票房。
直接避开：期待《逃出绝命镇》式恐怖的、想要《侏罗纪世界》式全程高能的。它都不是。
最后说一个延伸观察
对关注斯皮尔伯格的人来说，这部电影还有另一层看点：无论是《揭秘日》还是《逃出绝命街》，无论是亲自执导还是弟子之作，“斯皮尔伯格式”的品牌溢价在内地市场正在快速消失。这不是某一部电影的质量问题，而是观影习惯的结构性变化。
另外一条小消息：米切尔已在筹备《它在身后》的续集《它们在身后》，麦卡等原班主创回归，配乐继续由Disasterpeace操刀。知乎比起这部多少有些生不逢时的恐龙片，他回到恐怖片舒适区的作品，也许更值得关注。
