河边谈书 篇六十四:918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

2020-09-18 18:17:57 10点赞 5收藏 7评论

战争可以说是伴随人类而生,不论是该隐杀了他的亲生兄弟亚伯,还是罗马尼亚南部洞穴中被发现的一宗3万3000年前的谋杀案,杀戮永远是历史中最重要的主题。现实中更是要用战争来结束战争,甚至要用杀戮来结束杀戮。

关于毕加索的《格尔尼卡》,今天就来继续说一本书,同样来自要记录人类高光时刻的“未读·里程碑”系列。

这本书全名是《格尔尼卡——毕加索的愤怒与人类战争反思》,《格尔尼卡》是毕加索最著名的作品之一,不过因为名字的问题,估计非艺术领域对这个作品并不那么熟悉。

918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

《格尔尼卡》是毕加索极为知名的作品之一。这幅画诞生于特定的时代背景之下,也有着自己的特殊使命——在海外为西班牙共和国摇旗呐喊。它以独特的毕式元素,抽象地展现了战争给生命带来的痛苦,却没有更加具体地展示那个它为之而生的具体事件与地点——在西班牙内战爆发后遭到纳粹德国轰炸后的巴斯克小镇格尔尼卡。也正因为如此,《格尔尼卡》并没有随着西班牙共和国事业的失败而被历史遗忘,反而不断被新的历史事件重新唤醒,并逐渐登上神坛,成了永恒的反战符号。在本书中,詹姆斯·艾德礼为我们深度解析了这幅旷世名作的来龙去脉、其背后的社会文化意义,以及它是如何影响了无数现代艺术家,并在不断变迁的社会形态中被赋予了永恒的价值。

如果说毕加索的画难以理解,那么《格尔尼卡》则更是把这种难以理解再上一个层次,画中的牛、马、士兵、女人、灯的解读一直都是那么让人着迷,不过《格尔尼卡——毕加索的愤怒与人类战争反思》并没有去解读这些,而是对毕加索的创作历程和时代背景进行了还原。

一切的起源要说到西班牙内战,可能对于中国读者来说不是那么熟悉的一段历史。西班牙内战和当时欧洲大部分地方一样,在独立势力,红色势力,民族主义,法西斯主义,纳粹和旧王室等等多方角力,让西班牙这场内战异常惨烈。

格尔尼卡是西班牙北部一个小镇,还是一个不设防的非军事要点,被炸可以说是仅仅是向希德勒献上一场“闪电战”的表演,书的封皮之下就是被轰炸后的照片。

918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

西班牙内战时期毕加索其实并不在西班牙,而是在巴黎,不过这并不影响这一作品的意义,就像老舍在美国完成《四世同堂》一样。

918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

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正因为其反战思想,以及各种解读,让《格尔尼卡》蒙上更多的神秘色彩,而后世有更多以《格尔尼卡》为参考,或者直接以其为背景的作品让它一直都在舆论讨论中。

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《格尔尼卡》和毕加索其他作品区别还是蛮大的,只有黑白灰,这让整个画面增添了跟多的悲情。

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在创作过程中,毕加索让摄影师把草稿也拍下来,让这些照片本身也成为一个艺术品,同样被收藏展出,这些照片有助于理解(或者说误解)毕加索的创作意图。

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书中非常贴心地截取了画中的部分内容,方便跟内容对照,更是收录文中提及的其他艺术作品,不需要读者去自行寻找。

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对于《格尔尼卡》本身,感觉毕加索也是陷入矛盾中,首先是承认了反战的理念,可是又排斥别人的解读,而且不止一次强调,或者这就是艺术家做派?

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反战也被延伸到反暴力,《格尔尼卡》迅速被符号化,在它的基础上有了更多的艺术作品。

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比如反越战就被多次“再创作”。

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其实艺术品中包含的思想远非观众所能完全理解,甚至作者本身也不能完整再次表达,《格尔尼卡》创作过程中的多次改动也表明了这一无奈,完成作品后毕加索也多次拒绝去解读自己的作品。但是这些都不重要,重要的还是我们通过这一技术作品去谨记战争的可怕,避免战争的发生。

毕加索的作品自然不是只因战争而创作出来,这个跟20世纪初的艺术氛围有着相当大的关系,要更深入解读毕加索的作品,就要对当时的艺术世界有更全面的了解。

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918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

20世纪初的艺术,普遍被称为“先锋艺术”,有别于过去两千年的传统艺术,可以说跳跃性极大,不要说去理解,连解释都不容易。

918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

以时间为序,但是首创以“关键词+城市+艺术家”体例,重要的艺术风格、流派、运动等以清晰简练的语言一一道来,勾画出整个时代的艺术脉络。

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这一时期建筑成了最重要的艺术展现方式之一,比如高迪的作品。

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可能很多人都不一定知道蒙克的《呐喊》是一幅版画作品,而且还是黑白的!这套书的细节解读同样到位,印刷效果一流。

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20世纪的先锋艺术虽然盛于西方,可是却深受东方和非洲的艺术影响,比如《神奈川冲浪里》被广泛传播其实还是得益于西方的理论深化。而非洲艺术更是催动了抽象主义的诞生和发展。

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这一时期的另外一个特色就是像毕加索的《格尔尼卡》那样的反战艺术品,和讽刺纳粹的艺术品,讽刺画可以说是前三千年所没有的。

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摩天大楼和包豪斯则成为在高迪之外的另外一个标致性建筑风格,摩天大楼带来的社会变革更不是单单用艺术品来表述,后面有机会再介绍一本里程碑系列的书来专门说说摩天大楼的事情。

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除了艺术品,《图解西方艺术史:20世纪先锋艺术》艺术家的介绍也要全面和详细,可以获得更多的知识点。知道艺术家更多的事情,可以有助于我们更加全面的解读艺术品本身。这套《图解西方艺术史》,从体量上而言是目前市面上较为全面的西方艺术大成丛书,不论是阅读还是收藏都是极好的,哪怕不去细读,随便翻翻看看这些精美的艺术品都是一种享受。

说回战争本身,《格尔尼卡》创作的时候,地球的另一边其实也遭受着更加深的战争惨痛,可是关注度却远远不及欧洲。比格尔尼卡轰炸早六年的1931年9月18日,日本驻中国东北地区的关东军突然袭击沈阳,大规模侵华的序幕开始拉开,也标志着世界反法西斯战争的开端。

作为一段已经过去的历史,我们需要铭记,但铭记不是那段仇恨,而是需要铭记国弱就是要受欺负,我们需要团结一致,励志前行的本义。

后浪之前出过几本有关那段惨痛的历史的漫画,只是关注度不高,今天就趁此机会挑出来跟大家聊聊。

南京:燃烧的城市 黄艺峰(Ethan Young)

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918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

《南京》没有战争画面,可以说没有直接的战争对抗,只有讲述在日军攻陷南京后,一位中国无名长官和他的部下小陆没能随大部队撤退,而需要在日军的搜捕下前往挹江门离开南京城一路的所见所感。

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战士的装备是当年最普遍的,没有党派之别,只有一致抗日的决心。

黄艺峰(Ethan Young),1983年出生于纽约市的一个华人移民家庭,是三兄弟中的老幺,三岁起就开始画画。在纽约视觉艺术学院(School of Visual Arts)读了一个学期后,他便离开学校开始了插画事业。他的首本图像小说《尾巴:生活在途》(Tails: Life in Progress)被选为2007年独立出版商图书奖图像小说。他的作品包括《尾巴》(Tails)、《漫画刺青》(Comic Book Tattoo)、 《小猪的故事》(A Piggy’s Tale)及《南京:燃烧的城市》(Nanjing: The Burning City)。除了漫画创作外,黄艺峰也是一个多产的自由插画家。目前他与家人及很多只猫一同居住在美国伊萨卡市。

作者是一个没有经历过战争,也不在中国文化教育的环境下成长,他以他自己的眼光来看待这场战争中的悲惨境况。和大部分西方表述方式一样以小见大,都不正面来描述,更多的刻画人的内心世界,比如《敦刻尔克》电影中都没有见到一个德军都让人不寒而栗,战争的压迫感让人依然喘不过气来。可是作者依然抓住了中国人在战争中最核心的思想,就是坚持抗战,总有胜利的那一天。

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漫画中深深地刻画了当时国人两种最显著的心态,无名的长官之所以无名,是因为这是当时大部分爱国者的心态,他们人数实在太多了,任何一个名字都不足以代表他们,主角的无名胜却有名。

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正是这种发聩的声音激励着当时的国人奋战到底,度过了最艰难的岁月,取得了最后的胜利。直到今天,我们依然需要坚持,不然没有在肉体上被侵略,也会在精神上被奴隶。

淞沪会战 吕玻

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918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

这本书可能知道的也不多,先看看作者介绍:

吕玻,1970年出生,祖籍山东崂山。自幼喜爱绘画,对连环画情有独钟。大学就读于山东艺术学院美术系中国画专业,尤其钟情于连环画和插图艺术。2006年,吕玻开始寻找创作题材。2008年,他决定将1937年中日之间的淞沪会战,作为第一部中长篇漫画题材,随即大量收集资料、撰写故事脚本。2011年,吕玻携家人旅居瑞典,在斯德哥尔摩郊外用一年的时间完成了这部作品。

淞沪会战可以说中日战争中最惨烈的正面战场战争,而因为意识形态的问题,很多时候对于这部分的内容都是略略提过,而缺乏更多的详细描述。

1937年8月,在当时世界上最繁华的都市之一上海,中日两国之间进行了一场百万人的大会战,其战况之惨烈、牺牲之巨大,都属世所罕见。而坦克作战、空中袭击、城市作战等同时上演。这场会战直接改变了“二战”中国战区的格局,奠定了中国以空间换时间的战略构想。本书再现的就是这段历史,整部漫画为全黑白、全手绘,以真实、冷静、纪录片式的视角与口吻,全景式地描述这场战役的来龙去脉。其中没有主角和配角,没有虚构和煽情,有的只是真实的时间、地点、人物、武器乃至作战地图的再现。

《淞沪会战》正是为了弥补这一重要的缺失,通过漫画的形式来告诉大家更多当时的实际情况。

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从淞沪会战的将领到士兵的装备,都作了非常详细的描述,正是这种初期战力几乎对等的现实,让这一场战斗显得更加惨烈!

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八行仓库,就是《八佰》的故事,也是淞沪会战中最悲情的战事之一,可惜这一段也差点被遗忘。

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文中说到非常重要的一句话“历史没有对错,也无法重演,唯信统帅与士兵,有着各自的责任和牺牲”。

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其实这句话还漏了一个“信仰”才更符合现实,不论是对当时的中日双方,还是之前和后来的国共,战争是可怕的,但是战争之后的仇恨该怎样正确面对,才是更重要的事情。正是因为当年的牺牲换来今天的幸福,我们更应该在缅怀之余去珍惜现在。

伤痕 李昆武

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918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

先简单介绍一下《伤痕》的作者李昆武:

李昆武,1955年出生于昆明,1972年高中毕业参军,1980年回到昆明,先后任《春城晚报》美术摄影部主任、云南省美术家协会理事、新闻漫画研究会常务理事。曾多次荣获国内外重大奖项,并于2015年第42届安古兰国际漫画节中获得“荣誉市民”称号。早期作品连载于《幽默大师》《漫画》等刊物。先后出版《云南十八怪》《从小李到老李》《春秀》《脚印》等三十余部漫画,畅销多国,其中《从小李到老李》(又称《一个人的一生》)已出版十三种语言版本。

《伤痕》初版出版于2012年,由三联书店出版,目前新的增补版2015年由北京联合出版,这本书可以说一改北京联合的坏印象,为什么,因为没有怎么涨价!其实也涨了接近50%!但作为这样一本好事依然是那么的便宜。

认识李昆武和这本《伤痕》是在2014年他在广州图书馆举办的展览,举办展览的这个事情就在这本2014年的版本有提及,也是“增补”的部分。

《伤痕》并不是单纯的一本漫画,而是一本漫画+图册。

漫画家老李逛文物市场时偶然结识了古玩商老七,因缘际会之下得以见到一批日本人绘制的关于甲午战争的图片,又通过老七的引荐,亲眼目睹并翻拍了一大批中日战争的图文资料。在几位年轻人的帮助下,老李对这批珍贵的史料进行了整理、翻译和解读,民族的伤痕逐渐显露,一个家庭的伤疤也意外地被揭开……

《伤痕(增补版)》高清修复了原画稿和历史照片,并收录了新添的“续尾声”,内含作者手绘的四幅水墨组画。

《伤痕》正如作者在再版序里面说的,这本书在国外受重视程度是要远高于国内,作者还坦诚这本书的首版也受一些特殊因素的影响而一直各种问题,看完这本书也就明白了原因。

李昆武先用他的幽默方式来开始这本书的由来,就是从旧货市场而来。

918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

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没想到一个老艺术家在讨价还价上也是那么六六六的。

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正是在这种机缘巧合之下,老李得到了第一件珍品,让他陷入了这本书的开端之中。

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一百多年前日本的“双六”游戏,可以说从小就被教育要征服中国!这里必须要批评后浪的这个新版,竟然把这么重要的彩图去掉了!

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这张图的重要性,作者在书中直接提出来了。虽然在书中说作者没有买下这图(因为穷),不知道在现实中作者是否买下了这么珍贵的文物。

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正是因为这张图让作者接触到了后面那些珍贵的图片,日军的随军记者拍下来的种种照片。

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这些照片的珍贵之处是让世人更加全面地了解日本侵华战争,这些由日本人自己出的出版物让证据显得更加“可信”。也正是因为书里面有一些东西很现在宣传的还是有一定的距离,所以前面提到出版过程中的各种困难。

作为一本特别的书,可以让我们更加完整的了解到历史的更多面貌,战争的可怕是多方面的,只有正确的认识才是避免战争的唯一途径。

增补内容包括几张李昆武话的水墨画.

918,从毕加索《格尔尼卡》谈战争反思与艺术

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从翻拍的的图片中那道深深的折痕,说明李老师也食真的不容易,连更好的保存好自己的画都显得那么困难。书里说到要把买房子的钱挪出来才能买到那些珍贵的刊物也是大大的实话。

不要忘记过去,但也不要停留在过去,只有不断前进才是对过去的悲痛的最好化解。




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