超过一半人给了满分，这可能是B站今年最值得陪娃看的纪录片

2020年最后一天，作为紫禁城600年的最后一份贺礼，《我在故宫六百年》在B站正式开播。

与其姐妹篇《我在故宫修文物》一样，悄然上线，静水流深，一举拿下豆瓣9.8的高分。目前虽然评分降到了更为理性的9.0分，但依然有一半以上的人给了满分。

小爱之所以现在才推荐，主要是担心献礼片难免容易落入“歌功颂德”的俗套，尤其像故宫这样的大题材。但是自己全部看过后，真心觉得选用崭新的视角，故宫的历史坐标和岁月记忆在几代故宫人的用心传承下，都更加鲜活了起来。

这部纪录片本身就是一部历史档案，实在是值得一看！

如果说《我在故宫修文物》关注的是钟表、瓷器、书画等可移动的文物；那么《我在故宫六百年》关注的对象，则变成了故宫不可移动的文物——古建筑。

“我”的指代也更加丰富了起来，大抵包含了三层的含义：

一是 600年的古建筑

二是 一代代保养、修缮、研究古建的人

三是 古建所承载的600年的历史和文化

故宫作为一处完好的、成系统的古建筑，本身就是最重要的馆藏文物。

通过“丹宸永固”大展、养心殿研究性保护项目、古建岁修保养三大线索，从故宫博物院古建部、修缮技艺部、工程处、文保科技部、考古部等故宫人的工作视角，聚焦了古建修缮保护这个略带神秘的话题。扎扎实实地记录了宫墙之内悉心呵护故宫的匠人们，以及宫墙之外的天下人与这座城池发生奇妙的关联，讲述着紫禁城青春永驻的故事。

刷完全部三集，小爱格外感动。原来薪火相传、见微知著这样的大是大非，就是故宫岁修保养的日常。特别适合老母亲拿来给娃做思想教育：别好高骛远，再伟大的事业都是从小事儿做起的。

薪火相传

“丹宸永固”大展，绝对算是紫禁城600年浓墨重彩的一笔。453件展品，穿越时空，齐聚午门，背后站着的是几代故宫人的妙手与巧思、智慧与心血。

丹，是宫墙的红色；宸，为深色的宫殿。紫禁城面世600年，见过了太多浩荡的历史。最终，记录历史的紫禁城，也变成了历史本身。

如何能将这座看得见摸得着的“历史”长久地保存下来，一代代的故宫人可谓竭尽所能。更可贵的是，他们始终在拼尽全力地将这份执着传递下去，努力践行着上一辈的嘱托——“小专家、大专家、高级专家，成为故宫博物院古建筑的保护神”！

彩画

和瓦片一样，彩画同样可以阻断风雨的侵蚀，起到保护木制结构的作用，无形中还起到了“美颜”的效果。

时隔六百年，我们仍然能够欣赏到彩画的美，不得不归功于仍然传承这背后繁复工序和独到技艺的工匠们。

杨红是古建部的彩画研究专家。多年来，古建部一直在按照传统的工艺，绘制和保存具有代表性的彩画小样。相比于照相复制，绘制彩画小样虽然要耗费大量的时间和人力，但能够保留丰富的工艺信息。是古建保护和研究不可替代的一个步骤。这是一种传承，也是一种责任。

杨红的师父王仲杰老先生，是“古建彩画”领域里泰斗级的人物。86岁高龄仍执着于彩画保护和创作。直到现在依然笔耕不辍，在家一有空，就拿起笔继续画彩画、做研究。杨红更是一遇到难题，就会不时地登门拜访、求教。

木作

在木匠眼中，修过角楼，是可以回味一辈子的荣耀。

当年，故宫西北角楼的修缮，不仅完好地保留至今，也培养出了故宫的第一代和第二代古建修缮的工匠群体，积累了完备的工程资料与施工规制。也正是因为这些人，古老宫殿修缮的技艺和智慧代代延续。

夏荣祥，1975年进入故宫，2017年退休，在这里度过了42个春秋。作为故宫的第三代大木匠，他先后参与了两座角楼的修缮。

“丹宸永固”大展在即，古建部的狄雅静请夏荣祥过来指导展品设计，他拿出了30多年前自己修角楼的老伙计——楠木墨斗。

1985年，修缮西南角楼的时候，夏荣祥自己也成长为掌线师傅。为了木作技艺的传承，即使退休后，老先生仍然坚持给年轻的匠人们讲课，让古老的技艺得以代代延续传承。

因为在他的心里，早已扎根了师父的嘱托——“小伙子不能认怂，抓木如抓虎，你一旦抓住它千万不能松手，扛你也得扛起来。那会儿就是遇到困难，没有想到退，那只能往前走。”

见微知著

紫禁城600年，不是任何人类的寿数，却偏偏是人力铸就的时光长度。

故宫里任何一处砖瓦木石，都经历过天灾、目睹过改朝换代。瓦碎了换新的，木朽了替下来。它们被看顾被补救，它们有保养有岁修，靠的都是物与人之间的不尽轮替。

故宫里的师傅们流传一句话：能动手就不多说。

丹宸何以永固？

丹宸何以永固？这个问题并不难回答，自然要先打好地基。

然而故宫的地基到底是个什么模样？别说现在的人没见过，就连史料也没有记载过。但为了在大展中完整地展现故宫在600年的时间轴上的全部样貌，她的起点必须搞清楚。

要探寻紫禁城最初的模样，答案却在千里之外的安徽凤阳。明朝开国皇帝朱元璋登基不久便决定富贵还乡，在自己的老家，按照“京师之制”兴建明中都。

意外的是，六年后却叫停了。虽然凤阳的中都皇城变成一座皇家“烂尾楼”，却保留了紫禁城“土作”工艺的秘密，由此揭示了“丹宸”得以“永固”的原因。

在如今的明中都遗址，虽然地面上的宫殿建筑已经所剩无几，但地面下的地基结构依然保存完整。明中都宫殿建筑的主建筑遗址，也就是故宫太和殿的前身，仅仅挖掘出来的台基部分，交替夯筑的夯土和碎石就足有18层之多！

明初建筑的最高规格，由此可见一斑。

五十年后，当朱元璋的儿子朱棣在北京兴建紫禁城时，建造明中都的地基土作工艺被进一步优化升级，为故宫的「丹宸永固」打下了坚实的基础，并在六百年后得以“面对面”相见。

房顶为什么不长草？

有人说，故宫的房顶不落鸟不长草。这些传说，为故宫平添了许多奇异的色彩。但是，传说毕竟只是传说。

由琉璃瓦层叠铺就的屋顶，不惧水火，唯独惧怕它的天敌——杂草。

我们都知道，草木的种子，或是随风飘扬，或是随着鸟类携带便从天而降，一旦在瓦缝落地生根，蔓延开去，就足以摧毁宫殿的防水系统。

所以故宫的屋顶并不是寸草不生，而是从古至今都一直有着一群默默无闻的“飞檐走壁”人，定期将这些杂草清理干净。

明瓦为何能透光？

养心殿，是紫禁城内廷的重要宫殿之一，曾是清朝皇帝在冬天的寝宫。乾隆皇帝在位期间，曾对养心殿进行了大规模的改造。

明瓦，是古人用来解决采光问题的一种特殊瓦片。养心殿的正殿后檐，是目前北京唯一一处使用贝壳当瓦片的地方。这种曾经流行于我国东南沿海的窗贝，名叫“海月”。

为了做出符合修缮养心殿要求的明瓦，故宫古建部的专家们，这些年遍寻出处，但至今仍然没有找到完全合适的海月贝壳。

由于时代的关系，如今的海月贝壳，多是在还没有完全长大时就被打捞起来，这也使得复原工作举步维艰，很难找到满足尺寸要求的贝壳。

不同于外表的安详沉静，奉先殿正在热火朝天地给内部做着全面体检。据说下一次这样大规模的体检，至少要再等上100年。

脚手架是八大作中搭建作的现代版本。得益于脚手架的便携牢固，痴迷于彩画的乔建军，终于不再只是站在地面仰望穹顶，可以近距离的欣赏正殿上方装饰着浑金旋子的彩画了。

当他把拓印的彩画抱在怀里，大步流星地回向工作地点准备细细咂摸时，脸上的表情开心得像个得了糖的孩子。

最后，小爱想用片尾的一段话作结，再次安利妈妈们陪娃一起看这部良心纪录大片：

“一切历史都是人的历史。物件替人诉说的是，丹宸之所以永固，皆因一代代故宫人的薪火相传。在漫长的接力中，每个人付出的责任，最终留下了红墙黄瓦、流光溢彩。更留下了可以再说600年的紫禁城。”

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