《暴风眼》三集过后,剧本新,看点足,但拍摄与表演均存在问题

2021-02-26 10:04:00 26点赞 52收藏 50评论

本文经微信公众号 马庆云 ID:xuezhemaqingyun授权发布,原标题:《暴风眼》三集过后,剧本新,看点足,但拍摄与表演均存在问题,作者:马庆云,文章内容仅代表作者观点,与本站立场无关,未经允许请勿转载。

2月24日晚间,电视剧《暴风眼》播出第二集和第三集。该剧三集过后,基本上可以对其质量进行管中窥豹了。简单来讲,这部《暴风眼》的剧本内容很新,看点要素也较为充足,但是,该剧在拍摄和表演上都存在值得商榷的问题。杨幂团队的这部《暴风眼》优缺点都很明确。

《暴风眼》三集过后,剧本新,看点足,但拍摄与表演均存在问题

先说优点。已经播出的前三集剧情,显然处于一个侦察和反侦察的大故事序列当中。窃密人员这边,则是第一现场的窃密人员,中间的传递人员,和后期的讯息交接人员。这种三重组合的方式,让整个的三集跟踪与反跟踪确实带少了不少的戏剧冲突点。尤其是中间传递人员的非专业性,让这部《暴风眼》的这次窃密行动可信度非常高。拿最不专业的人,做看似最专业的事情,保密度才是最高的。

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而侦察组这边,又分为市局和省厅两层,最开局的剧情当中,两个部门并不合并,而是并行不悖。这种叙事线索上的巧妙。女主这边的市局,似乎一直处于打草惊蛇的状态当中,但其也为男主这边的监听监视工作做好了铺路工作。这种双层叙事的剧本,也让整部剧作的开局节奏感非常不错。乃至于第三集后续剧情当中,这两条线的并线工作,也水到渠成,既有工作上的并线,也有男女主情感线上的并线。

因此,《暴风眼》前三集当中,对正反两派的叙事,都是相对高明的。而剧作当中,也出现了不少的以往电视剧当中未展示过的窃听方式。这些,都是构成剧作新颖的重要前提条件。而从第三集半程开始,反派这边开始启用第二条线路,而男女主角团队这边,则暂时失去线索。这种编排,也是看点重重,让整部电视剧能够一直吊着观众走。所以,《暴风眼》在叙事技巧和故事性上,都非常不错。

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再说缺点。这部电视剧给观众一种“隔阂感”。这是非常值得注意的问题。只从剧本的角度讲,跟车、跟踪、反侦察、窃密、传送秘密、双层监控、抓捕、审讯、设套、追凶第二第三嫌疑人等等,前三集的叙事,非常流畅。可是,在具体的拍摄当中,《暴风眼》缺少一种行云流水的快感。我大胆地假设,这部电视剧若是换一位香港警匪片的导演去拍摄,出来的质感,可能真的是电影级别的。

《暴风眼》前三集的剧情,整体来看,镜头叙事不紧凑。剧本层面上,能够看出张弛有度来。可是,在拍摄层面上,这种张弛有度看不出。很多地方,应该紧张起来,但镜头语言的紧张度跟不上。比如,第一集的追车戏,第二集的逮捕戏等等。不妨展开说几句。比如,第二集当中,女主角杨幂拔枪,准备逮捕嫌疑人。这个桥段,《暴风眼》呈现的紧张感严重不足。正常情况下,是应该给女主设计动作戏的。

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这类动作戏,倒不是为了耍帅耍酷,而是为了给观众营造紧张的追剧氛围。说句大家都熟悉的,就是“气氛组”,设计必要性的动作戏,营造气氛。在《暴风眼》的这个桥段当中,杨幂拔枪,桥段就算是结束了。这是导演在戏份紧张感上的考量不足。类似的问题,在《暴风眼》当中俯仰皆是。

与此同时,剧作拍摄该松弛的地方,松弛不下来。《暴风眼》剧本层面上,前三集基本上都是“三紧一松”的叙事法则。在几个紧张桥段之后,必然搭配一个较为松弛的桥段。这是剧本学院派的典型叙事法则,没有问题,是实践了上百年之后摸索出来的。可是,在拍摄的时候,导演无法把该松弛的桥段真的拍摄出松弛的状态上。导演一直在赶戏,松弛的桥段也赶,就造成了整部剧的前三集大量的叙事节奏都是有待商榷的。

《暴风眼》三集过后,剧本新,看点足,但拍摄与表演均存在问题

该松弛的地方松不下来,也不仅仅是导演的问题,更存在演员们的问题。男女主的问题相似,都紧张有余,松弛不足。尤其是杨幂这边,这部剧其实是典型的大女主的电视剧作品,这种“类警匪剧”的模式,也是最容易成就红花的。可是,前三集当中,杨幂的表演一直处于一种自我紧张的状态当中。该紧张的剧情,杨幂紧张起来,似乎没有问题。比如,审犯人的时候,故意拿手表调整时间等等。这些桥段,杨幂的表演没有问题。但是,该松弛的时候,杨幂还是绷着,尤其是第二集和第三集当中的一些类生活场景。

演员该松弛的地方不松弛,就会造成整部电视剧的紧巴。生活化的表演方式,在第二集和第三集当中,从女主身上看不到了。该松弛的地方,女主一定要松弛起来才好,要用生活化的演技去呈现。比如,第一集当中,女主和母亲吃面的桥段,就很好。可惜,这种生活化的演技,在稍后的剧情当中看不到了。

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因为杨幂表演太紧,所以造成部分桥段的台词,给观众一种老师检查大幂幂被语文的感觉。对于杨幂而言,如何给自己的演技松绑,依旧是大学问。她现在这种表演方式,自己紧张,观众看着也不舒服。


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