中国嘉德2020秋拍丨专题推荐——现代水墨之迹

中国嘉德2020秋季拍卖会

中国当代书画

拍卖时间

12月1日（周二）下午 1:00

地点

嘉德艺术中心B1层A厅

（北京市东城区王府井大街1号）

从20世纪的初的国画到50年代的彩墨画再到80年代以后的现代水墨概念的提出。在时代的变革之下，中国的水墨艺术也经历了自身的转型与发展。无论是创作语言、形态、还是风格都逐步进入多元化的境地。但这种转变并不是突变的、割裂的，而是在传统基础上对表现方式、艺术风格和媒介的全新探索。它所体现的现代性，是一个文化和精神命题，即中国水墨画家对特定历史情境的自觉反思和回应，表现为对中国当代社会状态的执著关注和现代性的水墨语言表达。此次秋拍，中国当代书画特推出“现代水墨之迹”专题，集结了姜宝林、曾宓、吕寿琨、黄永玉、黄苗子等十余位艺术家的精品之作。

Lot 1

姜宝林 天池风景

镜心 设色纸本

69.5×137.5 cm

钤印：宝林之玺、鲁人、宝林之玺、鲁人

RMB：200,000–300,000

我感觉他画花卉时，胸中存着一坡山、一恋岭、一座岗。花卉小物，而他每每当做山这类大物来画，因此气魄就十分了得。

——杜大恺

Lot 2

曾宓 北国风情

镜心 设色纸本

82.5×50.5 cm

题识：三石楼

出版：1.《一抹夕阳——曾宓戊子年新作》，第25页，中国美术学院出版社。2.《三石楼主曾宓画集·贰》，第162页，中国美术学院出版社。

RMB：80,000–120,000

他在山水画中的一个突出特点便是造境上的深冥幽谧。他常以深重的大面积墨色铺陈，或表现暮色苍茫的意境，或表现幽光闪烁的冥冥夜色，从而把人带入无边的、深不可测的虚空与神秘之中，也表达了画家旷远而孤寂的心境。画家所表现的既是一种自然之境，也可视为一种人生之境。

———贾方舟

Lot 3

熊海 山水

立轴 设色纸本

179×48 cm

题识：辛未九月，熊海画。

钤印：熊海、熊海写意

RMB：10,000–20,000

80年代末以降，熊海刻意放弃形式上的索求，他以稳扎的笔墨功夫，援引清四僧及宋元诸家为鉴，在纵深的传统绘画及文化中扎根。他在画中着意追求文人画的素质，以细腻的皴法、缜密的构图和苍莽的笔墨描写中国巨山大川的气韵，表现了画家的胸中丘壑及情意怀抱。

——增柱昭

Lot 4

吕寿琨 秋澜

镜心 设色纸本

47×45 cm

题识：癸卯春日，吕寿琨。

钤印：吕

RMB：10,000–20,000

吕寿琨开发出独立于岭南派主流以外的风格，是香港水墨画的先行者。他将西洋艺术元素结合中国道家和佛家禅宗的哲理，创立“禅画”，带领香港的新水墨运动，令水墨画走向现代化。

——苏立文

Lot 5

黄永玉 朱壁同乐

镜心 设色纸本

69.5×69 cm

题识：朱壁同乐，丙辰秋，黄永玉作。

钤印：黄家老大、陶丁、人长寿

释文：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。闻官军收河南河北，杜诗。

RMB：30,000–50,000

Lot 6

黄永玉 观音像

立轴 设色纸本

132×66.5 cm

题识：欲知德行异寻常，每见持经在道场。将识用心精洁处，一瓶秋水一炉香唐亚栖诗。黄永玉，己巳。

钤印：黄永玉、小名观保

RMB：180,000–220,000

Lot 7

黄永玉 马

镜心 水墨纸本

69×138 cm

题识：甲午春日。黄永玉九十作于玉氏山房。

钤印：黄永玉、玉氏山房、黄永玉于故乡作画印记

出版：《荷花及其他出版-四》，第21页，北京融德画廊，2017年。

RMB：300,000–400,000

Lot 8

黄永玉 资州鹤

镜心 设色纸本

137×69.5 cm

题识：资州鹤。资中衙校何氏。有弟好弋，曰持弩挟弹往山中。目之所见，无得免者。尝荫大木下望其颠，红鹤巢甚大。数雏啾啾然。已而其母归，方憩枝上衔食向巢立。何生彍弩射之，中其腹，势且坠，犹忍死引颈吐哺饲其子。乃坠地，何虽无赖，亦为之恻然。即折弃弓矢，不复射。癸未春日，黄永玉作自夷坚志。年七九于万荷堂。

钤印：黄永玉、甲子金鼠、梅王馆

出版：《荷花及其他·四》，第20页，北京融德画廊，2017年版。

RMB：600,000–800,000

Lot 9

黄永玉 行猎图

立轴 水墨纸本

68.5×68 cm

题识：行猎图。临阴山山脉石刻。黄永玉，庚申。

钤印：黄永玉之章

RMB：1,000–2,000

这位终身和湘西古镇凤凰县有着不尽人意缘分的“无愁河的浪荡子”有着特立独行、爱憎分明的个性。他热爱读书，勤于思考；善于交友，风趣幽默。在他的知识体系中，既包容中西主流文化，又夹杂着来自民间的智慧，这些都反映在他的多样的艺术创作之中。

——吕章申

Lot 10

黄苗子 半坡狂想曲

镜心 布面重彩

75×94 cm

题识：半坡狂想曲。庚辰，苗子。

出版：《黄苗子书画》，第110页，人民美术出版社，2008年。

RMB：10,000–20,000

对黄苗子，我先是拜读文章、从中获得艺术方面的教益，后才看到他的字，一见倾心，十分喜爱，突出的感受是构图美、虚实美、节奏美、总之是造型美。

——吴冠中

Lot 11

石虎 牵霞

镜心 纸本重彩

120×74 cm

题识：03年。石虎。

出版：《石虎画集（三）重彩》，第1页，人民美术出版社出版，1998年。

RMB：100,000–200,000

石虎在流览了非洲艺术和西方艺术主流之后，深深感到最贴近生命本源又最有文化感的艺术是中国艺术。石虎的努力便是在这种本能的自我生命本源的原点建构东方艺术的当代生长点，通过他的材料和绘画手段延伸，转呈为当代的东方式的文化形态。所以，他消除了他的图象资源的地域性，充分地让他的生命直觉在线的流动、交错，在色的对比、重叠之中陈述出具有时间感的东方精神。

——马钦忠

Lot 12

袁运生 水墨人物

镜心 水墨纸本

150.5×125 cm

题识：运生写。2001.3。

RMB：30,000–50,000

事实上，袁运生近十年来的作品，似乎与现实生活的距离越来越远，好像回到天地洪荒的原始状态，他作品中有许多对云与大海、高山旷野的描绘，以及这些远离现实社会的壮硕的男人和女人，这些生命的弄潮儿，在自然中展示了人的活力、欲望和尊严。袁运生似乎喜欢大海的汪洋恣肆，狂迈豪放。

——殷双喜

Lot 13

张进 乐园

镜心 水墨纸本

167×69.5 cm

题识：怕毁你们的房却要拦腰锯断我们的乐园，二O一九年八月廿七日，进写。

备注：2020年10月27日，经艺术家本人确认为真迹。

RMB：30,000–50,000

二〇〇〇年后，张进的水墨画走向极致，越画越黑，几乎看不出任何形象。张进解释说，这是一个漫长和自然的蜕变过程，心迹使然。这默然的空界，既潜藏着张进的心境，也承载着大千世界。

—— 杨庚新

Lot 14

朱振庚 老火车

镜心 设色纸本

34×138 cm

题识：老火车。2008.11。朱振庚画。

钤印：朱振庚

RMB：10,000–20,000

对于绘画，他是非常严谨、非常严肃的。他对于传统艺术、民间艺术、学院派艺术都予以吸收了，但是他完全突破了传统艺术和学院派艺术对他的束缚。他的艺术功力和笔墨功力很深，但是他完全不受传统笔墨限制，完全不受学院派造型方面的制约，所以我觉得他的这种个性是十分可贵的。

——王迎春

Lot 15

彭先诚 李清照词意

镜心 设色纸本

137×34.5 cm

题识：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！李清照词意，己卯春，先诚写。

钤印：钤印：彭、先诚

展览：“ 现当代水墨三十年”保利艺术博物馆2012年11月。

RMB：80,000–120,000

先诚注重笔墨的表现力，他从不把笔墨作为纯抽象来表现，时刻把握着“度”。他的画收放自如，有骨有肉，有笔有墨，在意境上下功夫。凭借自己的痴与勤，落笔的诚与纯，成就了清俊古雅的没骨风格，在人物，山水，花卉诸多领域全面收获。

——王明明

Lot 16

沈勤 江南·荷韵

镜心 水墨纸本

137×69 cm

题识：勤

RMB：10,000–20,000

至于技法，简直是他的一项绝活：层次的展开了无痕迹，薄如蝉翼，细如发丝；既灵动如水纹，又明晰如碧空，并恰到好处地与画面的大块黑白结构连接起来。

——李小山

Lot 17

李津 纳凉图

镜心 设色纸本

40×44 cm

题识：纳凉图。李津，2007。

钤印：李津之印

备注：2020年11月7日，经艺术家本人确认为真迹。

RMB：8,000–12,000

Lot 018

李津 天凉好个秋

镜心 设色纸本

34×69 cm

题识：天凉好个秋。李津制景。

钤印：李津之印、古为今用

备注：2020年11月7日，经艺术家本人确认为真迹。

RMB：20,000–30,000

李津的艺术和李津这个人存在于今日之中国，很特别，也很正常，很好。生命度过一个甲子的李老师，像一道彩虹，什么都有。世俗、佛系，嬉笑、严肃，真有天然之趣。生命不厌、笔耕不辍，复杂而清晰。

——吴洪亮

Lot 19

武艺 人物

镜心 设色纸本

66×49 cm

题识：艺

钤印：艺

备注：委托方直接得自艺术家本人

RMB：10,000–20,000

他的作品是在“平平和和、不急不躁”的状态下画成的。无焦点也无中心。画中的形任意地落在画面随意之处，有时候很多向边缘发展，呈零散之状。与这种造型相关的、也是更重要的是，他的笔墨趣味。他把墨色控制在灰色的、亚光的色域之内，好像男中音控制了高与低两端音阶，在限制的区域里谋求墨色的丰富性。

——范迪安

中国嘉德2020年秋季拍卖会

预展及拍卖日程

▼

预展第二阶段

二十世纪及当代艺术、邮品钱币

将于12月2日 中午12时开启

图文来源：嘉德拍卖