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年轻画家如何选择传统青绿技法学习路径

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06-02 04:03

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#李子柒致敬非遗传承人##微博焕新非遗盛典#很多人一提到“非遗”，总觉得那是博物馆里需要隔着玻璃欣赏的“古董”。其实它离我们的生活一点也不远，只是缺一个被了解的机会。这次看到李子柒以“微博焕新非遗计划·匠心守护大使”的身份与非遗传承人同框，突然好感慨！她依然是那个用心生活、用爱创作的李子柒，身体力行告诉我们什么叫真正的“致敬”。停更隐居的3年里，她完全没闲下来，四处寻访非遗技艺传承人。除了拜尹利萍为师，认真学习国家级非遗漆艺，并掌握了其中的“雕漆隐花”绝活，她还找到国家级非遗代表性项目蜀锦织造技艺省级传承人胡光俊，并向他学习蜀锦知识。视频里那些惊艳的非遗名场面，是她日日夜夜蹲守工作间跟着传承人学习的成果，只为了吸引更多年轻人去关注逐渐被遗忘的传统技艺。希望能有越来越多人看见非遗之美，让我们一起致敬非遗传承人！

150年前的♟️象棋清代咸丰时期广州十三行牙雕国际象棋 #手工 #非遗传承 #传统文化 #传统手艺 #象棋

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1. #李子柒致敬非遗传承人##微博焕新非遗盛典#很多人一提到“非遗”，总觉得那是博物馆里需要隔着玻璃欣赏的“古董”。其实它离我们的生活一点也不远，只是缺一个被了解的机会。这次看到李子柒以“微博焕新非遗计划·匠心守护大使”的身份与非遗传承人同框，突然好感慨！她依然是那个用心生活、用爱创作的李子柒，身体力行告诉我们什么叫真正的“致敬”。停更隐居的3年里，她完全没闲下来，四处寻访非遗技艺传承人。除了拜尹利萍为师，认真学习国家级非遗漆艺，并掌握了其中的“雕漆隐花”绝活，她还找到国家级非遗代表性项目蜀锦织造技艺省级传承人胡光俊，并向他学习蜀锦知识。视频里那些惊艳的非遗名场面，是她日日夜夜蹲守工作间跟着传承人学习的成果，只为了吸引更多年轻人去关注逐渐被遗忘的传统技艺。希望能有越来越多人看见非遗之美，让我们一起致敬非遗传承人！

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15. 在微博#微博焕新非遗盛典#上有手艺和非遗传承人的跨界，集结蜀绣、漆艺、银花丝、簪花、木版年画非遗传承人❤️🔥老手艺炸出新商机‼️小艺AI解构传统、激活创意，让老手艺技术跳出博物馆展柜，成为年轻人乐于追随、愿意分享的当代时尚。小艺看世界功能堪比非遗专家，能快速识别专业科普‼️小艺可以整理碎片化信息，收入智能分类，这样再也不用发愁查阅非遗内容啦#非遗这块小艺还是专业##艺起回顾2025非遗盛典#

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19. 郭传璋山水画。郭传璋（1912 - 1990），当代掌握"北宗"山水画传统技法功力最深厚的少数画家之一，他不仅继承了"北宗"的用笔肯定、点画严谨、结构明确、工整劲利、简约痛快、飘逸隽爽等优点，并能糅合"南宗"笔致含蓄凝重、墨色融合多变等长处。#这就是中国风##遇见艺术#

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22. 庞左玉国画。庞左玉（1915-1969），女，又名昭，别署瑶草庐主，浙江吴兴人，曾加入新中国画研究会，为上海中国画院画师。1934年毕业于上海艺专，后从郑曼青学习花卉。由学徐青藤、陈白阳入手，并得其伯父庞元济的指导，广临古画，画艺大进。精于花卉、虫草，吸取恽寿平、华岩设色与写生技法，风神秀雅，笔致工稳。民国时期曾参加过中国女子书画会、中国画会，系"清远艺社"成员。建国初，上海筹建中国画院，其为第一批进入画院的九位女画家之一。农工民主党员、中国美术家协会及上海分会会员。#这就是中国风##遇见艺术#

23. #微博文化之夜##微博文化之夜郑州见##中华文化小赏# 湟中堆绣是青海湟中地区的国家级非遗刺绣艺术（2008年入选），也是塔尔寺“艺术三绝”（壁画、堆绣、酥油花）之一。历史渊源源于唐代文成公主进藏，中原刺绣与藏地文化融合，明代嘉靖年间鼎盛。以绸缎为料，经剪、堆、贴、绣、染十余工序，是布上的浮雕。技法与风格技法：剪堆+刺绣，分平面、立体两种题材：传统以佛教唐卡、佛像为主；现代拓展花鸟、吉祥图、历史故事风格：色彩浓艳、层次立体、粗犷细腻、汉藏交融文化地位汉藏艺术结晶，传统用于寺院供奉，今成文创、旅游名片。传承人乔应菊等创新题材与产品，让古老堆绣走进现代生活。#一分钟精选视频扶持计划# http://t.cn/AXMjX3ZF

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26. 奇瑞啊[捂嘴哭]你终于开始卷设计了啊！！！昨天晚上看风云之夜 T9L 的发布会我注意到一句第一次见到的内容：以前奔驰设计总监领衔、平均年龄30岁的全球新锐设计天团好好好好！弟弟们的设计来了[流鼻血] 不过你们看视频！这套青色漆面的质感好好！他们说与这个是敦煌画院联合打造鸣沙翠专属车色取自莫高窟青绿山水采用8层车漆工艺靶向液态金属技术+双层纳米陶瓷清漆15年光泽保持率85% ……等等？！15 年能保持 85%！！啥概念？卖了又卖的 N 手车还能跟新车一样？！？！ #理工男开始靠脸吃饭了##奇瑞风云之夜T9L正式预售# http://t.cn/AXfe9Gsl

27. 【国博展讯 | “岁月如诗入画梦——刘墉艺术作品展”对公众展出】2026年4月10日，由中国国家博物馆主办的“岁月如诗入画梦——刘墉艺术作品展”对公众展出。展览分为“墨境山河·心游万千”“观物精微·体物有情”“人间波澜·笔触不惊”三个单元，以文学与艺术相结合的诗性艺术体验为基调，展出刘墉先生不同时期创作的绘画作品89件（组），涵盖山水、花鸟、风俗等多元题材，较为全面地呈现其艺术创作的演变轨迹与风格特质。同时，展览借助多媒体展示手段，还原作品创作背景与艺术巧思，让观众在沉浸式体验中感受作品的文化内涵与艺术魅力。刘墉先生系国际知名画家、畅销书作家。他早年钻研中华传统绘画，练就了扎实的传统艺术功底，之后汲取西方绘画的造型逻辑与创作理念，并自20世纪70年代初探索“喷染褶皱皴擦法”，将现代喷墨技巧与传统国画技法相结合，形成了别具一格的美学风格。刘墉先生于2025年向中国国家博物馆无偿捐赠其收藏的国画作品《云山松瀑图》《绝壑风生图》，以及采用喷染褶皱皴擦法创作的作品《晨曦》《水月》《书卷》《江山》。本次展览展出了刘墉先生创作的这四幅充满探索张力与现代气息的大尺幅作品。本次展览旨在为观众带来诗性的艺术体验，让观众既能领略中华传统艺术的深厚底蕴，也能感受东西方美学融合带来的艺术新意，进而深入体悟刘墉先生坚守中华文脉、博采西方艺术之长、笃行创作的艺术追求，以及在跨文化语境下传承与创新的艺术实践。展览位于国家博物馆北10展厅，免费对公众展出，展至2026年6月8日。【展览信息】展览：岁月如诗入画梦——刘墉艺术作品展地点：中国国家博物馆北10展厅展期：2026年4月10日—6月8日 #国家博物馆# #国博# #岁月如诗入画梦# #刘墉# #绘画# #博物馆里有艺术# #历史原来这么有趣# #小红书知识俱乐部#

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46. 第十五讲：小青绿技法：水墨与石色的融合之道本讲聚焦大青绿向文人画转型的优雅变体——小青绿技法。课程阐释其“水墨为主，色彩为辅”的美学核心，详解如何在水墨完备、气韵生动的基底上，通过石色的薄敷、轻染与书写性点厾，实现色墨交融、清雅淡逸的视觉效果。对比大青绿的繁复工谨，小青绿更重即兴与透气感，常简化胶矾工序，材料运用灵活。本讲旨在引导学习者掌握这一连接重彩与写意的关键技法，在山水创作中平衡自然生机与文人雅趣。#中国画技法 #小青绿山水 #传统文化 #彩墨山水 #自学心法

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51. 学画青绿山水看这篇就够了！🎨青绿山水是用石青、石绿为主色的传统绘画，先以浓淡墨勾勒山石、林木、泉流轮廓，行笔要虚实结合，让山石有凹凸块面。大青绿对墨稿要求很高，树石结构和山体转折都要清晰；小青绿墨稿接近水墨山水，皴染可稍减弱。 🖌️调墨青染山石阴面和远处苔点，近处苔点在植被上下方留白处染云形。用赭石加藤黄调淡赭色染山石底部，再用石绿染山体，遵循先绿后青、先淡后浓的原则，最后以石青染顶部。 ✨着色时要多遍薄涂，避免颜色浑浊。色墨互不相犯，用积墨叠色法增强层次感。色泽清厚润，注意色与色的呼应对比，这样画出的山水才灵动有韵味。 #传统国画#绘画教程#青绿山水#国画#山水画

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54. 国画小青绿山水是山水画的一种形式，以下从其定义、历史发展、技法特点、艺术风格等方面进行介绍： - 定义：小青绿山水是在水墨淡彩的基础上薄施青绿，属于青绿山水画的一种，受文人水墨画的笔法及审美意识影响，强调色墨相容。 - 历史发展：魏晋南北朝时期，青绿山水初现雏形，此时多作为人物故事画的背景；隋唐时期，青绿山水发展成熟，但当时主要以大青绿和金碧山水为主；两宋时期，文人画思潮兴起，小青绿山水开始融入文人趣味，并在色彩与水墨融合上进行尝试和探索；元明时期，占据山水画主流的文人画家们，汲取晋唐古意，小青绿山水得到进一步发展，实现了与表现文人生活的绘画形式以及院体山水风格相结合；清代是小青绿山水画作存世数量较多的时期，风格仿古脱古，融合了市民审美趣味。 - 技法特点 - 勾皴：先用浓淡墨色勾出山石、林木、泉流等轮廓层次，行笔有虚实，表现出山石的凹凸块面，同时适当运用皴法，如披麻皴、斧劈皴等，以表现山石的质感和纹理。 - 染色：在水墨勾勒皴擦的基础上，先用淡赭石染山石打底，再磨细石绿调轻胶软笔轻染，稍干后用草绿分阴阳皴擦丘壑，接着以重汁绿轻染棱角背向，待干后复以石绿、石青重点加染，多为上重下轻逐层积染，最后轻罩染石绿，使色彩和谐。 - 艺术风格 - 色调清新：小青绿山水以石青、石绿为主色调，但不像大青绿山水那样着色浓重，而是薄施青绿，色彩清新淡雅，给人以温蕴俊秀之感。 - 笔墨交融：既注重笔墨的运用，以墨色的浓淡干湿表现山水的形态和神韵，又巧妙地融入青绿色彩，使色墨相互映衬，和谐统一。 - 代表作品：南宋赵伯驹的《江山秋色图》，用笔精细而不琐碎，用色瑰丽而不火燥，画中渗以水墨皴法，既有青绿山水的明丽，也有文人画的“气韵”。#国画教学 #国画山水

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59. #是时候展现真正的技术了。青绿山水油画创作感悟画油画青绿山水，最难把控的便是这抹绿色调，想要画出层次分明的空间感，绝非易事。底色铺陈塑造山骨尚可层层递进，可青绿设色稍有不慎，便会显得平板呆滞，要么色块堆砌毫无远近，要么色调寡淡失了气韵，正因这份极高的创作难度，很多画家都会刻意避开，不愿在这抹绿色上耗费心力。可我偏偏对这抹青绿情有独钟，痴迷于它自带的、蓬勃鲜活的生命力。这不是冰冷的色彩，是山川大地的生机所在，是草木生长的蓬勃气息，是春日山林里最动人的底色，看着就让人心生欢喜，满是向上的力量。想要画好这抹青绿，绝不是简单上色，必须沉下心去感知自然、了解自然。要熟知各类树种的形态与神韵，分清松柏的苍劲、杂木的灵秀，看懂老叶的深沉、新枝的嫩绿；要留心山间一草一木的生长姿态，明白近树的繁茂、远林的朦胧，懂得山势起伏与草木分布的关联。作画时，以厚重底色为骨立住山水根基，再以青绿油彩层层晕染、叠色铺陈，借深浅、浓淡、虚实、厚薄的色彩变化，拉开画面空间，让远山含黛、近树葱茏，把自然草木的生机与灵性，尽数融入油画色彩的肌理之中。哪怕创作过程百般周折，只要能让这抹青绿在画布上绽放出鲜活生命力，画出山水间的盎然意趣，便是最值得的坚守。

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68. 国画青绿山水是以矿物质石青、石绿作为主色的山水画，以下从其分类、发展历程、技法和艺术价值方面详细介绍：分类 - 大青绿山水：多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强，色彩鲜艳夺目，如李思训父子的作品，展现出富丽堂皇的艺术效果。 - 小青绿山水：是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿，色调清新淡雅，在体现青绿山水特色的同时，兼具水墨的韵味。 - 金碧山水：在大青绿山水的基础上，施以金粉，使画面更加金碧辉煌，光彩夺目。发展历程 - 魏晋南北朝：山水画从人物画的背景中逐渐独立出来，出现了青绿山水的雏形，如北朝敦煌莫高窟壁画、东晋顾恺之的画作中都有所体现，但对山水形象的刻画较为古拙。 - 隋唐：青绿山水迎来第一个高峰，展子虔的《游春图》是现今传世最早的青绿山水画作。李思训、李昭道父子开创了“大青绿”风格，使画面富丽堂皇。 - 两宋：南宋的赵伯驹、赵伯骕兄弟以擅作青绿山水著称，将青绿山水与文人画的“气韵”相结合。此外，王希孟的《千里江山图》也是青绿山水画史上的标志性作品。 - 元代：钱选与赵孟頫为青绿山水的变革做出巨大贡献，在继承宋的技法和审美的同时，画中文人意趣日渐浓厚。 - 明代：青绿山水发展呈现多元化，仇英将院体画技法与传统青绿山水技法融合，董其昌等画家则为青绿山水的发展开拓了新可能。 - 清代：文人画主导地位更牢固，“四王”、萧云从等画家创作的青绿山水作品融合了诸家技法、风格，蕴含文人笔意。绘画技法 - 勾勒：用线条勾勒出山水、树木、房屋等物体的轮廓，要求线条流畅、有力，富有变化。 - 皴擦：用于表现山石的纹理和质感，大青绿山水皴笔较少，小青绿山水则相对较多，常用的皴法有斧劈皴、披麻皴等。 - 上色：先以赭石等颜色打底，再根据需要层层叠加石青、石绿等颜色，注意颜色的浓淡、层次和过渡。艺术价值 - 审美价值：青绿山水以其独特的色彩和表现手法，展现出大自然的壮美和神奇，给人以美的享受，具有很高的审美价值。 - 历史价值：不同时期的青绿山水作品反映了当时的社会风貌、文化氛围和审美观念，是研究中国美术史和文化史的重要资料。 - 文化价值：青绿山水蕴含着中国传统文化的精髓，体现了中国人对自然的热爱和敬畏之情，以及追求和谐、宁静的精神境界。#国画教学#山水画#跟我一起学画画#国画教学 #国画山水

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86. 现代小青绿山水是在传统小青绿山水基础上发展而来的绘画风格，它以青绿为主色调，通常采用石青、石绿等矿物颜料，并结合水墨和淡彩进行绘制。现代小青绿山水在保留传统技法的同时，融入了现代审美与创新元素，如谢稚柳的《青绿山水图》，运用“落墨”技法，多层渲染实现自然过渡。方铝的作品则融入抽象绘画语言，以强烈色彩和独特构图，展现出不同于传统的力量与气势。#国画教学 #国画山水 #跟我一起学画画

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90. 画石头心得分享石头的皴法非常多，是画家根据东西南北不同的地理特征创造的对应用笔用墨，总结起来就是不同类型的勾皴擦点染。如果把画石头比喻成为画人，勾就是立骨架，皴就是长肌肉，擦就是长皮肤，点染就是给化妆。画石头要有一笔墨的理念，不管勾皴擦点染，调一次墨都要从浓画到淡，湿画到干，实现墨分五彩的目标，虚实变化自然的效果。订制兰花山水作品欣赏志存高远白生宣软片：53 cm x 85 cm 飘逸幽兰舞惠风，不和百卉较千红。迎霞倩影舒长叶，律动仙姿映碧空。甲辰春月晓燕诗画于龙城。 #绘画过程 #居家挂画 #山水之间任逍遥 #水墨写意

91. 马小虎青绿山水国画展绽放宋庄，点亮青年艺术新声

92. 《青绿山水基础》课讲座通知