2026年前8个月，全国上线微短剧43万部，是去年全年的13倍，AI剧占九成以上。全年免费微短剧市场规模预计约573亿元，同比涨8%——去年还是113%。十几倍产能，只换来8%增收。
落到单部剧上，万播收益从去年下半年的30到100元，掉到5到10元。酱油文化150部没上线的剧，制作成本约1200万元，平均一部8万。按万播5到10元算，一部要8000万到1.6亿的播放才回本。而上半年的22.19万部AI剧里，播放破亿率只有0.47%。互联网指北文娱价值官
这不是某一家的倒霉。行业人士说得直接：90%以上的AI漫剧公司不赚钱，AI降本的红利，被工具方和流量平台切走了大头。每日经济新闻
平台不再为“多”付钱。抖音把真人付费短剧的自然流量分成从70%提到80%，纯AI短剧的分成系数下调到40%；红果在10月取消了系列剧的规模系数。堆集数换补贴的路，堵上了。靠谱的阿星
酱油文化把这条路走了一遍。黄浩南做真人短剧时，用15万成本一个月赚回700万；做AI漫剧又火了。他把公司从几十人扩到1200多人，又缩到600多人。5月，他写：“好消息：爆款率90%！坏消息：亏钱。”
不是他不会做剧。AI把“做出一部剧”从稀缺能力变成了人手一份的工具。新一代视频模型发布后，三五个人、几天就能出一部。你会的，别人也会；你扩产，别人扩得更快。最后比的不是谁做得好，而是谁亏得起。
那还有谁在赚钱？
四川巴中一对95后夫妻，原本做广告，懂设计、画面和剪辑。前两次没什么水花，第三次，他们申请了《发配边关，罪妻开荒养出战神》的IP，接着做。6月，第一季登上红果爆剧榜榜首。后来更到8季，抖音播放破41亿。互联网指北
他们和“多做多中”那套打法，区别不在产量，在做法。那套打法一个月做100部，赌一部爆；他们做一部，然后把它做深。
流水线上的账则是另一本。一个编剧底薪8000，单集破十万才多10块。他说，爆款是运气，流水线才是饭碗。但饭碗是别人的——你替平台把产能做上去，平台把赔率调下来。靠谱的阿星
所以，现在入局还有机会吗？
先看需求。截至2026年5月，短剧去重用户8.51亿，占网民66.7%。观众没有走，走的是“随便做一部就有人看”的供给红利。文娱价值官
有，但不是“多做几部”。机会不在“我也能做剧”，在别人做不出来的那一环。AI把“做剧”变成供给过剩的那一端，钱就往两头跑：上游是能被验证的剧本和IP，下游是能把剧送到人眼前的分发。中间还留着一层手艺，叫“哪一版能看”。这三处，拼的都不是产量。
对个人来说，最现实的入口是上游。剧拍完才知道行不行，剧本开机前就能被评估、交易。抖音8月办了真人短剧剧本会，推出40到50集的“千部计划”，要的是能直接进生产流程的本子。流水线编剧工资不高，因为可替换；但一个能被验证的剧本或IP，开机前就能定价，还能反复授权。
中游拼的是判断。AI剧仍需大量人工判断剪辑，业内把做这件事的人叫“抽卡师”——遴选场景、甄别形象。这是门手艺，能换工资，但换不来资产。光明日报
下游拼的是资源。出海看起来像退路，其实在海外，AI短剧占了95%的产量，只拿到4%的播放。AI省下的制作费，转头交给了Meta、Google、TikTok。没有IP、本地化或合规能力，出海只是把“制作税”换成了“流量税”。霞光智库
还有一种“机会”要小心：把“入局”包装成课程和工具的人，赚的不是观众的钱，是你的学费。
如果一定要自己做剧，办法大概只剩一个：把一部做深，而不是把一百部做浅。先用一季验证留存，再决定要不要加更。那对夫妻登顶那天，吃了顿烧烤，然后回去接着做剧。他们没打算再赌下一部，只想把这一部一直做下去。
