佳能尼康索尼全画幅微单，哪套表现好？

【前言——为什么是租，为什么是微单】

相对于发烧友日常的玩具、摄影师干活的工具来说，旅行需求算是相机需求里非常特殊的一种，一个是频次低，可能对于大部分人来说，一年选择一次年假出行放松身心是比较常规的做法。

这种情况下为了并不频密的需求去购买一套摄影器材然后常年吃灰也显得非常不合算，此时租赁作为一种更新颖的消费模式，受到了越来越多人的认同。翻开我们淘宝店铺或者小程序的评论页面，可以看到很多旅行者的评论。相对于手机来说，一台趁手好用、画质出色的相机，显然是保留旅行中形形色色美好体验的利器。

相对于玩相机多年的玩家/以相机为生产力工具的摄影师用户来说，即使同样是租赁，他们对产品的需求也是截然不同。玩相机的玩家追求的是高画质或者新奇特，摄影师用户一般都会自备一套自己干活用的器材，然后考虑租赁的都是特殊焦段/用途的镜头、记录仪之类的周边配件，或者无人机之类的产品。

而很多旅行用户一是手中没有其它摄影器材，二是其中很多人也没有比较过硬的摄影基础，对于他们来说拿到器材之后至少有一定摸索能力的人可以快速上手、可以比较轻易的拍出跟手机不一样的照片、同时能够体验到摄影带来的不一样旅行体验，算是几个比较核心的需求。对于适应了手机摄影的用户来说，微单的EVF+LCD、实时曝光预览、触摸屏、调了参数可以快速看到效果之类的特性显然相比采用OVF的单反更容易上手。更别说微单系统相比同规格单反普遍更轻巧，对于长途旅行来说“减负”作用明显了。

而且佳能、尼康、索尼这几年也都推出了自家的全画幅微单产品，对于追求画质、有一定摄影基础的用户来说，全画幅图像传感器确实也给予了更高的上限。

而且新兴的无反系统确实也比较适合租赁体验，一方面是新品上市价格不稳，直接选择购买的话可能后续降价幅度都会超过你体验一次的租金。再一个就是目前佳能、尼康的全画幅无反相机还远没有索尼FE的那种系统成熟度，在目前的原厂镜头群下不考虑转接，可选的搭配也只有有限的几个组合，这时候考虑整组租赁，对比系统之间的表现，应该是当下这个场景中可参考性最高的做法。

【参赛选手海选】

经过几位同事的认真讨论，我们决定以以下几个标准作为本次“旅拍器材横评”的搭配参考项：

5天总租金在1000元左右（无论是租还是买，预算总是要被放在第一位考虑的）

整套系统可以被一个普通的单肩相机包塞下（意味着塞入普通的双肩旅行背包，或者旅行箱角落里压力也不大，不需要带专业的双肩摄影背包）

一支标准变焦镜头，和一支35mm大光圈镜头（适合很多摄影初学者的搭配，也是目前佳能尼康全幅无反系统镜头群都具有的特征。同时变化的焦距、大光圈的自然虚化也是相机有别于手机最容易出彩的地方）

不考虑转接，包括原厂转原厂（即使无反系统对转接再友好，这终究是一种小众、过渡性的玩法）

经过大家筛选，本次测试参赛的几位选手如下——请注意，它们并不是完全的相同规格，也不是唯一被限定死的搭配。大家完全可以根据自己的情况进行调整。

佳能EOS R+RF 24-105mm f/4L IS USM+RF 35mm f/1.8 IS STM

器材总质量：1665克

尼康Z6+Z 24-70mm f/4 S +Z 35mm f/1.8 S （Z6还没上架，先放Z7吧）

器材总质量：1545克

索尼A7M3+FE 24-105mm f/4G OSS +适马FE卡口35mm f/1.4 ART

器材总质量：1983克

这一套系统的选择可能会引发一些争议，所以在这里我对一些可能会被问到的问题做一些说明：

Q：选择适马镜头而不是索尼原厂镜头进行搭配，会不会不公平？

A： 1、对于消费者而言最大的公平就是价格，大家都是1000元左右租金

2、可以选择副厂原生卡口镜头是FE系统高度成熟的一个优势，RF和Z想选原生卡口副厂镜头还没有呢

Q：前面刚刚说了对于旅拍来说重量是一个影响体验的重要因素，这里为什么选择的都是高规镜头？索尼明明有很多便携头可以选择。

A：这里提供的只是一个参考搭配，对于便携有需求的用户可以改用FE28/FE 35 2.8/FE 55之类的小定焦搭配腾龙28-75/索尼24-70ZA之类的便携变焦，彼此之间最大的差异在于镜头的规格与素质，规格方面根据个人需求来进行选择，素质方面可以参考我们以前的评测。至于体验更多的由机身决定，镜头的影响相对较小，可以参考本文的相关内容。

海选出来的这三组搭配，对于一次5天行程的出游来说租金开销都在1000元左右（算上往返的快递费可能会略多一些，但是这对于这三套系统来说基本是一致的），机身定位相似，都有一支f/4光圈的标准变焦，都有一支等效光圈比较大的定焦镜头，重量都在3斤多，算上杂七杂八配件4斤这样子，不会太影响旅行体验的同时可以给旅行增添不少的乐趣。

【旅行轻装简配推荐与充电/续航测试】

以上讨论的都是机身+镜头的重量和携带体积，但是具体到出行配置，相应的也会发生一些变化。

除了机身镜头之外你必须携带的东西可能还包括：

充电器、存储卡、相机包、备用电池、各种滤镜等等……

首先来讨论一下充电器的问题。实际上如果你不是重度拍摄用户，充电器对于这三台微单来说并不是必备品，这三台微单都支持USB接口充电，但是各家之间又存在一些微妙的区别。

佳能EOS R

可USB充电要求：充电器支持USB-PD协议、电池使用LP-E6N。

需要自备的东西：USB-PD协议充电头

对于苹果用户来说可能顺手购买一个PD头并不是什么问题，配一根C to L的线，一个充电头加两根线就可以同时实现手机快充和相机充电。经过一天的模拟实际旅拍体验，一块满电的LP-E6N电池在一整天的使用，拍摄796张照片之后剩余电量37%，当然这是在保持良好的微单使用习惯（随手关机）的前提下。这样的话一天一块电池一充是完全足够用的，最多额外加一块电池以防万一（额外的LP-E6N需自行加租）就可以了。

充电速度方面如下：

充满一块电池需要2小时17分钟，在可接受的范围之内。

从续航和充电两个方面考虑，佳能EOS R系统不带充电器而跟手机共用充电头在实际拍摄当中是可行的，不过如果你实在不放心，行李又有宽裕空间的话也可以带一个座充。

尼康Z6

可USB充电要求：普通充电5V 0.5A，支持PD协议充电器5V 1.5A、电池使用EN-EL15B。

需要自备的东西：充电头（最好有PD）、（C to C线）

尼康Z6相比佳能EOS R来说宽松了一些，不支持PD协议的充电器也可以充，只是速度慢了一些，如果你带的充电宝是QC协议/不支持快充协议的话，应急补个电什么的虽然速度感人，但是好歹可以使用了。

但是Z6并不像Z7一样配了一个5V 3A充电头，需要快速充电支持的话需要额外找一个Z7的原厂充电头或者PD头+C to C线。这个事情就让人感觉非常不舒服。

充电速度方面如下：

充满一共需要2小时45分。但比较大的限制就是只能用原厂那个不知道什么魔改协议的充电器或者PD充电器才能达到可以接受的充电速度，额外带一个充电头未必比额外带一个充电器省事到哪里去，考虑到这些实际情况，建议Z6还是带座充使用比较好。

续航方面拍摄768张照片、不用时关机的话剩余电量43%，比EOS R稍微耐用一些。

索尼A7M3

可USB充电要求：没有限制

需要自备的东西：充电头（任意协议）

索尼A7M3在USB充电方面的支持是最灵活的，首先机身上有Micro USB和USB Type-C两个接口，充电线方面A to M、A to C、C to C都是可以用的。其次是支持标准USB 2.0 5V 2A输入，对于充电头也没有要求，同时可以用充电宝直接供电拍摄，在充电这个问题上是最不用担心的，也是这三台机器里最不需要带座充的一台相机。

a7m3的充电曲线比较奇葩，前半段充电速度还OK，2小时可以充到80%，剩下的20%也要充差不多1个小时。

不过a7m3的续航表现是三台机器里最好的（拍摄971张照片，剩余电量55%），急需的时候充个百分之八十也能保证不错的续航能力。加上最不挑头也不挑线，应该是最适合用机身来充电的相机了。

说完了充电器再来说说存储卡，三台相机的存储卡配置如下：

EOS R：单SD UHS-II

Z6：单XQD

A7M3：SD UHS-I+UHS-II

对于旅拍来说，估计谁也不希望看到一顿操作猛如虎回来一看数据全丢的惨剧，所以a7m3可以双卡同步备份的特性是一个很大的加分项。如果不带电脑不带诸如大嘴盘之类的设备轻装出行，又不想因为存储卡意外而遗憾的话，双卡槽的a7m3值得选择。

佳能EOS R的话，可以额外带一张普通的SD卡备用，极端情况下前一张卡挂了后续不至于没卡可用抓瞎，属于次等选择。

尼康Z6用自带的32GB XQD就好，额外买卡的费用都快赶上租金了（暂时不提供增加租赁XQD卡的服务）。总体来说无论是32GB的容量，还是单卡槽的不便，还是XQD这种难买的卡，对于旅拍来说都是不利因素。

滤镜方面可以不带，由于一般人的旅拍不会选择带三脚架，所以ND什么的并没有意义。UV之类我们都会作为出租标配，也不需要额外多做考虑。旅拍过程中偶尔需要拍慢门效果照片可以尝试我们之后会介绍的多帧合成方式。

【如果我想拍拍风景】

旅行过程当中，随意去拍摄一些风光照片应该是最核心的需求之一。虽然可能大部分人一说到风光拍摄都会想起超广角镜头，但实际上在大部分步行可以到达的场景当中，24-105mm这种标变会更加的实用——毕竟大家都是普通人，不是动不动爬屋顶的刺客啊。

先来看一下这三套旅拍系统当中的标变镜头：

这里除了焦距之外还有一个十分显著的不同，尼康24-70mm f/4S采用的是全画幅镜头上十分少见的沉胴式设计，缩小了收折体积。但是相应的，拍照之前就多了一步要把镜头拧到24mm端的步骤：

焦距方面的不同在于长焦端，如图所示。最长70mm说实话感觉还是有一点受限：

虽然裁一下也不是不行，但第一裁毕竟损画质，第二人家105mm的也可以裁啊……

然后我们来看一下这三支镜头搭配相应机身的画质表现。具体测试步骤跟以往测试相同，对于风光摄影来说，我们重点关注最佳光圈、最佳光圈下的分辨率和倍率色差控制三个参数。其它测试环境如下：

佳能EOS R+RF 24-105mm f/4L IS USM：

尼康Z6+Z 24-70mm f/4 S：

索尼A7M3+FE 24-105mm f/4G OSS：

整体分辨率方面可能由于机身像素都不算高，并没有拉开很大的差距。具体到详细的分辨率子项上来说的话各有所长，极限分辨率方面尼康最高但是仅限广角端的中心画质。佳能机身像素最高，但是整个系统的分辨率相对索尼来说并没有优势，边缘画质方面还不如索尼。不过整体而言在各个焦段、f/5.6的光圈下大家差距都不大，满足随手拍的需求还是没啥压力的。可能镜头之间要角逐出差距，还得放到A7R3、Z7之类的高像素机身上才行。

倍率色差方面：

尼康24-70mm f/4S是这几支镜头里倍率色差抑制最好的，实拍照片中的色散也几乎不可见。索尼FE 24-105mm f/4G次之，也属于比较优秀的水平。但是佳能RF 24-105mm f/4L的色散存在可见的翻车，尤其是两端焦距，非常明显：

这个在实际拍摄当中需要注意一下。

除了镜头之外，还有一个就是机身的宽容度，白天日常风景不逆光的话，并不需要很极限的宽容度，但是总体而言高宽容度还是能提供不小的便利：

实际修图效果对比：

如上图所示的拍摄场景下修复曝光，佳能EOS R和Z6都存在一定的偏色和条纹问题，a7m3在信噪比更高的同时，没有以上两个对观感影响颇大的缺陷。

同时尼康Z6和索尼A7M3还有自动向右曝光（Auto-ETTR）的测光模式，分别是尼康的“亮部优先”和索尼的“强光”档位。对于会修图的用户来说，Auto-ETTR配合较好的宽容度表现可以在大部分日常非极限场景下无需担心测光问题。

最后一个因素就是镜头的抗逆光表现，很多时候随手拍摄顾及不了那么多：

三支镜头广角端的抗逆光能力都非常OK，直接对着太阳拍摄也没有很明显的鬼影和耀光出现。

综合以上几个因素，对于变焦镜头随手拍摄风景的环境下相机/镜头性能部分的评价，我们认为如图所示：

【如果我想拍拍妹子】

首先说明一下，如果你是跟我一样的地球Online单排选手，没有拍妹子的需求只想扫扫街的话，以下内容除了追焦测试之外也可以作为参考。毕竟35mm也是经典的人文焦段，选择这个焦距的目的本身除了拍一些带环境交代的人像之外，也是为了兼顾拍一些小景，和扫街的需求。

看起来体积差不多？不，这是一个近大远小的错觉

虽然都是35，但是这三套系统的侧重点并不一样。尼康的35 1.5S相对中庸，佳能这支RF 35 1.8带一个在旅拍当中也十分实用的小微距模式——吃饭之前拍个照消毒这种事情，不止可以用手机。

变焦镜头搭配方面是尼康系统的焦距与众不同，现在轮到索尼系统的光圈与众不同了——首先来看一下f/1.4跟f/1.8在虚化方面有什么区别吧，规格终究还是要优先于素质去考虑的。

同机位同构图AB对比一下还是可以看到差距的，但是在不对比的前提下f/1.8的虚化是不是已经够用这个问题就仁者见仁智者见智了。大家可以根据自己的习惯来进行评判，如果觉得f/1.4也不够用的话，加钱RF 50mm f/1.2吧~

另外f/1.4还有个优势就是2/3档弱光性能，在夜拍的时候能提供更多助力。

首先我们来看一下这几套35mm系统的分辨率表现，佳能EOS R+RF 35mm f/1.8 IS STM之前已经测试过，直接引用数据：

尼康Z6+ Z 35mm f/1.8S：

索尼A7M3+适马FE 35mm f/1.4 ART：

所以总体来看镜头部分，这三支35mm算是各有特点，需求互补：

佳能RF 35mm f/1.8着重于便携和小微距（防抖不算，只是为了弥补无机身防抖的问题而已），素质方面，尤其是全开光圈，除去中心之外并不算出色。尼康Z 35mm f/1.8S是一支典型的高分头，机身像素少了600万的前提下各个光圈和点位的分辨率成绩都比佳能系统要强上一截，尤其是非极限边缘的画质。至于适马35mm f/1.4ART则着眼于同样的价格下提供额外的2/3档光圈，同时画质方面并不落后。

可能很多人会以为接下来我会着重强调（AF-S的）自动对焦速度，但实际上并不。微单发展到今天，得益于片上相位检测/双核像素对焦几乎能无限制的堆以及整合式的AE模块，现在这种入门基准级全幅微单已经提供了甚至远超前几年旗舰单反的对焦点覆盖、对焦点密度和物体追踪（非连拍情况下）能力。机能的进步带给人们的体验提升也是非常明显的，无论是人脸识别还是眼控AF-C，都极大的解放了不停半按快门、平移构图的那只手——从6D时代用过来的人应该都知道我在说什么。

所以现阶段这种满屏对焦点的微单相机拍人像，我个人的建议都是放弃AF-S、抓拍和对焦点选择这种上世代的屠龙术，直接使用全屏/广域AF-C，半按快门让相机自动识别人脸之后连拍然后选图。只要机能跟得上，无论是成片率还是拍摄体验都比自己去抓要强太多（可能唯一的问题就在于如何不让妹子看到你满相机的表情包……）。对于一般人来说摆拍还是难，抓拍的话对摄影师直觉能力要求也不低，这种办法几乎是对人的能力要求最低的了。

如图所示的成片序列（GIF图）：

至于曝光设置，如果你更倾向于直出那就默认的矩阵测光适当加减补偿（微单的另一个优势，所见即所得）。如果更倾向于人脸的曝光正确，那就改点测，在AF-C锁定物体的同时，测光点也会跟着锁定在人脸上。

所以这种拍摄方式需求的究竟是什么性能？连拍速度？追焦准确率？那当然是都要啦。

唯一一个有意义的参数就是同样的时间内可以获得多少对焦准确的照片，即使是对于同一台相机来说，可能强行把连拍速度刷上去之后会导致对焦能力降低，反而还不如低速的出图效率高，唯一的作用就是浪费存储卡。

我们用这三套系统的广域/全屏AF-C/AI Servo对焦模式，配合这三台相机各档连拍速度以上面GIF的绕圈方式拍摄了共计5098张图，采用TensorFlow框架，Facenet库做人脸识别，图像两两分组之后（主要是做一个比较层，防止照片本身锐度太低造成的干扰）以微调过的Inception V3模型来做训练和推理进行追焦准确率识别（其实还是图像分类，只不过分成合焦和脱焦两类，也算是深度学习的入门必做项目之一了）。

结论如下：

前面担心的追焦性能倒挂（高速连拍下对焦性能过快衰减的情况）并没有出现，所有的相机都是高速连拍下出图率低于慢速连拍。

追焦性能最强的是索尼A7M3+适马35 1.4，综合最快的连拍速度，每秒可以输出8.8张合焦准确的人像照片，领先其它相机和连拍速度配置。

Z6的连拍速度虽然更快一筹，但是脱靶率也异乎寻常的高，最终的成片率只比8fps连拍速度的EOS R高10%左右。

另外还有一些数据反映不出来的、后续人工筛查发现的信息，索尼A7M3和佳能EOS R的脱焦是间断发生，跳一张之后马上可以归位继续追踪。而尼康Z6的脱焦会出现连续几张都脱的情况，这样在实拍过程当中由于更长的间隔期，丢失重要瞬间的概率也大大增加。

尼康Z6 12fps脱焦示意，中间连续五张都存在失焦情况，也就意味着你会错过约0.4s的重要瞬间。设为8fps后有所好转

佳能EOS R，第三张略脱焦，第四张不可用，后续快速归位

索尼A7M3，仅第四张脱焦，前后部分的图像都是清晰的。

除了人脸识别之外，索尼A7M3还有额外的眼控AF-C能力。但限于A7M3的机能并没有A9那般强大，用小框眼控锁定AF-C，脱靶概率会大幅度上升，所以建议如果要使用眼控的话还是单张用来精确合焦比较合适，或者实在对这种拍摄方式走火入魔，可以试一下A9，保证是一种全新的amazing体验。

顺便上面的包括AF-C、对焦锁定设置、测光设置、广域对焦……等等，三台相机全部都能用C档或者U档（自定义档位）一键转出来，如果经常需要在人像/风光/扫街模式当中切换，自定义一个C档可以给你的体验带来极大提升。

抛开镜头和机身的硬核机能问题之外，一个比较影响人像拍摄体验的东西就是屏幕——三款机身使用的都是“翻转触摸屏”，但是具体的细节方面又存在诸多不同。

佳能EOS R提供的是标志性的“侧翻屏”，最大的优势在于可以前向翻转拿来自拍，或者拍一些很特殊的机位。但是只需要改变机位高低，蹲下起立拍摄这种相比尼康索尼的折叠屏就需要多一步翻转操作，以及侧面额外的空间。而且屏幕翻出来以后如果不翻到位会有屏幕中线和焦平面中线不平行的情况，通俗的说就是看着屏幕移动机位构图的手感会非常怪异（比如你下意识的看着屏幕往右移动，实际传感器焦平面移动的方向是右上）。如果全部翻出的话，又不太方便双手持机。所以对于这两种翻转屏设计，还是得根据需求对待。拍别人为主的话，尼康索尼的折叠屏很多时候都比佳能侧翻要来得好用。

当然佳能屏幕的优势一个是全面触摸优化，而且与按键无缝衔接（尼康Z6比如你想调ISO，按ISO按键呼出的那个菜单不能触摸，按屏幕上的ISO选项出来的菜单不能用滚轮滚只能触摸，体验就非常的割裂）。再一个就是色域表现——实测sRGB色域覆盖达到100.3%（测试方法：先把标准色卡的图片导入相机，校准之后打开电脑端测试软件，把校色仪放在相机屏幕上，按电脑端屏幕显示的顺序跟着滚动色卡图片），实际观感也一如既往的佳能。由于广色域更多覆盖的是红色部分，所以在肤色之类的表现上也非常的玄学——多少年了，这都是要直接给妹子看照片的时候，必不可少的东西。

尼康Z6的屏幕实测sRGB覆盖达到94.2%，而且像素数是跟佳能EOS R一致的210万点。实际观感细腻，色彩OK，但是色温略微偏暖，不知道是个体差异还是都这样（手里只有一台Z6）

还是照例放一下屏摄吧——虽然屏摄也没什么用，你看到的东西已经经过了拍摄相机和你手机屏幕的二次加工。（顺序为佳能EOS R/尼康Z6/索尼A7M3）

索尼A7M3方面，不光屏幕规格只有92万点，实测sRGB色域覆盖也只有77.8%，相对于另外两台相机来说明显落后不少。肉眼可见的饱和度低、颗粒感重不说，色彩也偏向青色端。在第一眼养眼方面相比佳能和尼康有着一定的差距。

而且触摸方面只有触摸板选择对焦点功能，而按照我们前述的自动识别对焦点拍摄方法，这个功能也几乎等于无——就当它没有触摸屏吧。

当然了，屏幕上看着不爽我们可以把它传到手机上看，对于现在的大部分用户来说，自己手里的手机可能是日常设备里屏幕表现最好的了。

三台机器都有蓝牙+WiFi支持，连接方式也大同小异，传图也是只能传大格式JPEG，这里就不多提了。

最后一个问题就是成片的肤色倾向问题，这里只放三个典型场景的图不做过多点评，大家选择自己喜欢的就好。

最后是一个基于理论测试成绩的总评分数：

【如果我想拍拍视频】

微单时代的机能主要依赖于高速图像传感器，而高性能的视频拍摄也算是高性能图像传感器的福利之一了。之前我们对于视频一直都不怎么测试，不过在vlog越来越盛行的今天，想拿着手头的摄影器材做视频拍摄的用户也越来越多。旅拍的过程中拍摄视频大部分也不是基于创作需求而是记录性质，也不会后期大幅度调色之类。所以我们着重测试两个项目，4K视频的清晰度和果冻效应强度。

首先来说一下这几台相机的视频录制理论参数。

佳能EOS R：4K 30fps ，点对点1.74x裁切，最高480Mbps

搭配两支镜头的视频等效规格分别为41.7~182.7mm f/6.96和60.9mm f/3.132

尼康Z6：4K 30fps 120Mbps ， 6K超采样4K

索尼A7M3:4K 30fps 100Mbps，6K超采样4K

还有就是大家都具备的1080p 60fps，也是更适合现在网络分享和储存的记录格式。

1080p 60fps的表现大家都差不多，这里测试一下各自4K分辨率的画质成绩。至于视频的自动对焦方面，善用触摸屏修正对焦位置的话，其实体验都不差……让它自己跟的话，很多时候就非常的玄学了……

采用的都是各自的35mm镜头，光圈f/5.6，读中心画质。

简单来说尼康Z6和索尼A7M3的视频分辨率基本一致，以有效像素计比EOS R高出近一倍。实际的清晰度也有非常明显的提升，与此同时果冻仅有EOS R的约72%，高速CMOS对于视频的增益不要太明显。

顺便考虑到EOS R那个爆炸的4K All-I码率（480Mbps，约60MB/s），加上我们这个出门不带备份设备的设定……要想拍4K的旅途记录视频，建议还是考虑下尼康索尼的这两部机器。

如果只是1080p就够用的话那就无所谓了。

【旅拍的一个小技巧、器材搭配调整以及其他】

相信如果是以旅行散心为主的话，大部分人都不会选择带三脚架——传统三脚架当中哪怕是最轻便、万元级的捷信1号架也要差不多1kg的重量，更别说这种形状无论往哪个包里塞都是一件麻烦事。

但是在旅拍当中很多时候都会涉及到要拍一些长曝光镜头、延时摄影或者清晰一点的慢门夜景照片。如果不想带传统三脚架，以下几个方案可以参考一下。

1、带一个便携式的桌面三脚架

收折长度210mm，最大展开高度350mm，在有一定支撑（比如桌面）的情况下还是可以一展拳脚的。收折起来只比一瓶可乐大一点点，包里有一点空间就可以塞，如果觉得自己可能用得上三脚架，带这么一件东西可能会在关键时候派上大用。

比如去年年度评测当中的这张样片——去过琉璃光院的同学应该都知道这地方看似安静，但背后全是人，你就算带了大型三脚架也抽不出来。并且这个桌面直接把相机放上去拍的话，机位有点低，这时候有个桌面三脚架就非常实用了。更不要说光线偏暗需要多帧合成/拉感光度的问题。

2、如果你完全不想带三脚架，轻装上阵，其实针对三脚架的两大需求——慢门和夜景，都可以用平均值堆栈来代替。

夜景的话传统拍摄方式都是直接拉高ISO手持，如果你是习惯于这种拍摄方式，三台相机的高ISO画质排名如下：

如果用变焦镜头的话三家的弱光性能大概如上，用定焦镜头的话索尼这一套还能再高个2/3档。但是光圈开太大也会影响景深控制，所以单纯的高ISO性能很多时候也依然是必需品。

但用高ISO的话一个问题是画质，另一个问题就是高ISO下相机宽容度都会衰减，在充满高光光源的城市夜景之类的场景会比较受限。这里说一下用平均值堆栈拍摄静态夜景的方式（当然了用于长曝光模拟也可以）。

之前我们写过教程讲如何用堆栈代替慢门，这里重新归纳一下详细操作，也方便没有看过之前教程的新粉丝了解一下。

第一步，相机设置

相机设置为RAW文件（提供更大的后期空间）、调成最高连拍速度（尽量减小间隔）、AF-S或者MF手动对焦。

曝光设置方面如果你是为了拍手持夜景压制高光，那么原图欠曝也没关系（靠机身宽容度+堆栈降噪）。快门速度一定要够（单帧不要抖），ISO设为相机的原生ISO之一（EOS R：100 Z6/A7M3：100或640），拍摄10张左右即可。

示例图的单帧参数如下：

如果是为了拉长曝，那还是尽量保证单帧的曝光就是准确的，ISO设为最低基准（100）。示例单帧图如下：

当然如果画面中有高光区域的话需要优先照顾高光（暗部可以拉回来+堆栈辅助降噪）：

顺便吐个槽，其实这种曝光连拍模式，加上后续的合成步骤，在现在的手机上都已经被打包成“手持超级夜景”之类的功能了……相机还需要手动设置，委实有点糟心……

以上几个选项在三台相机里面都可以用一键自定义覆盖，这三台相机都至少有两个自定义档位，我个人的建议就是一个调成之前说的人像模式，一个调成连拍堆栈模式（有富余的话两个ISO各设一个都行），然后需要拍单张的时候就调为A档M档或者其它。

第二步，调色

在这个流程里面RAW的调色处理是先于堆栈的，我的习惯是用Adobe Bridge+ACR：

首先在Adobe Bridge当中选择待调整的连拍序列，按右键，选择在Camera RAW中打开。

在左侧窗口中Ctrl+A全部选中，然后在右侧的曝光和色彩当中把单张的曝光拉回，调整到自己需要的成片效果。注意，包括加载镜头校正之类的步骤，也需要在这里完成。然后点击右下角的“完成”按钮：

此时实际上如果你不追求画质的话用单帧也没什么大问题，接下来的堆栈步骤对于手持夜景拍摄而言主要是为了降噪，不是必须。但是要模拟长曝的话，平均值堆栈则是必须的步骤。

第三步，堆栈

打开Photoshop，选择文件→脚本→统计，选择刚才调的那些RAW文件。

模式选择平均值，自动对齐勾选上，点确定。

稍等片刻你就可以得到一张低噪声的夜景图：

然后后续在ps里做幅度不大的调色或者其它处理都可以。

这个操作在压制高光的同时提升了整个画面的信噪比，在获得类似于上三脚架长曝画质的同时，获得了更好的画面观感，其实就是手机那套手持超级夜景的东西……或者比起来还不如，因为这个方法实际上跟长曝光一样，没有任何动体识别机制，画面里不能有运动物体否则会非常难受……

长曝模拟也是类似的。

当然了使用这个办法的话最大的问题就是吃卡——10张RAW文件就是200~500MB（依据相机和选择RAW文件的压缩格式而不同），32GB卡的话可能拍六七十组堆栈素材就没了……所以如果打算用这个方式来代替三脚架，大容量存储卡或者备用存储卡是必需品。考虑到拥有高速连拍（减小间断间隔）、Auto-ETTR（方便控制曝光）、高动态范围（宽容度更上一层楼）三个便于堆栈属性的相机只有Z6和A7M3，Z6用的又是XQD这种非主流存储卡，这里的建议还是选择A7M3用于堆栈素材拍摄。而且A7M3如果选择“已压缩”RAW来存储，每张照片的大小基本都是固定的24MB，也非常方便做存储卡空间预期管理。

这个方法用太多，后期处理之类的操作也会很麻烦。所以我个人建议还是仅用于行程当中偶尔觉得这个场景长曝光不错/夜景很好看，来一发试试这样。如果预期会有很多这种场景，还是建议带三脚架。

以及，如果行程当中有打算拍星空，请老老实实带个三脚架，目前的手持方法还做不到那么宽容……

顺便除了这几套搭配之外，我个人也推荐一些可以用于更换的机身/镜头，后面也会给出理由。

以佳能EF 24-105mm f/3.5~5.6 IS STM转接代替RF 24-105

这个镜头属于被低估的冷门产品，大概是因为浮动光圈所以不怎么受待见。但实际画质表现并不差，重量也轻巧一些，只是接上转接环之后会变长，塞包里的话会比较难塞。

只带一支腾龙28-75mm f/2.8RXD来代替FE 24-105+适马35 1.4，再加配广角镜头

腾龙28-75这个头之所以火热不是没有原因，相对来说用于旅拍也比较合适（最多最多再加一支广角完善焦距覆盖）。如果你觉得f/1.4的暴力虚化不是必须，或者感觉这种虚化让你出去玩拍得跟在自家后院拍的没什么区别，那用一支腾龙28-75替代一定一变，也是完全可以的。

以尼康D750替代Z6

从测试当中我们也可以发现实际上Z6相对来说表现也并没有那么好，这时候如果你不是很在意便携性或者想省点钱，尼康D750也是可以选择的。同时作为一台单反相机，尼康D750也很少见的可以应用本文中提到的所有拍摄方式（就是单反没有满屏对焦点，在AF-C拍摄人像的时候需要注意保持人脸在OVF中央的对焦区域内）。尼康单反的很多镜头性价比也很高，比如著名的20/24/28/35/50/85mm f/1.8军团，喜欢哪个焦距就用哪个焦距；还有24-85mm f/3.5-4.5这种不算太狗的套头，如果预算有限又想体验全幅，试试这一套或许能给你带来惊喜。

以索尼A7R3替代A7M3

相对于上面的“减钱党”，这个就是妥妥的“加钱党”了。提到A7R3可能大家最大的印象就是“高像素”，但是对于旅拍来说我个人觉得R3更有意义的是满配的EVF和LCD，观感舒服，心情才能愉快不是么。至于高像素，反正无论怎么配搭都有收益，不亏。

（如果你有明确的视频拍摄需求的话需要注意一下，A7R3的超采样4K视频只能在APS-C画幅下使用，自带1.5x裁切）

或者你也可以根据本文思路和自己的使用习惯进行搭配，租赁嘛，最大的好处就是自由。

为了本次年度评测，我们评测部团队也真实模拟了一次“旅拍”，带着器材来了一次为时2天的深圳远郊+香港自由行。本文中涉及到的示例图也是在这两个地方拍摄。

【样片图赏】

下面几张图都是我按照文中的器材和方式，以我的习惯拍摄和简单后期的，混合使用了三套器材，具体哪张照片由哪张器材拍摄，我也会在图片下方注明。

索尼A7M3+适马35mm f/1.4ART

佳能EOS R+RF 35mm f/1.8

尼康Z6+Z 35mm f/1.8 S

尼康Z6+Z 35mm f/1.8S

索尼A7M3+FE 24-105mm f/4G

尼康Z6+Z 35mm f/1.8S

尼康Z6+Z 35mm f/1.8S

索尼A7M3+FE 24-105G（多帧手持夜景）

注：以上样图的拍摄过程中均未使用本文未提及的器材和辅助工具，未使用Adobe Camera RAW和PS堆栈之外的后期工具。