张大千泼彩巨制2.15亿港元成交，荣登王者之冠 | 同城展拍

在香港苏富比秋拍“中国书画”专场拍卖中，“梅洁楼”藏张大千泼彩山水巨制《春云晓霭》备受瞩目，经15分钟激烈竞拍，最终以2.15亿港元的高价成交，暂列此季秋拍最高价。

张大千泼彩之作《春云晓霭》为画家创作高峰时期代表作，一直为画家珍藏，屡经展览著录。

画面薄染淡赭，再敷水墨，复以石青、石绿等矿物颜料大片泼洒于上，任其在纸上不经意地流淌，瞬间碧翠满纸，葱葱郁郁。其色泽浓重，在水墨衬托下更显沉艳亮丽，如宝石般绚烂悦目，亦因矿物颜料之特性，从不同光线、折射角度，见堆叠交错间之厚薄肌理，巧妙地营造宛如风吹云涌，雾笼青山之景。

《春云晓霭》局部

上方轻泼白粉，在黝黑湛蓝中闪现一道飘带，浮荡天际，漫不经意地营造轻如烟，淡似雾之象，连绵群山，若隐若现。全纸几近满涂，画家在彩墨缝隙中巧妙地“留白”，透出纸上橘黄，如破晓时份的一抹曙光。画面尺幅恢宏，用色淋漓，虚实相融，得雄奇深邃、大气磅礴之势。

张大千《春云晓霭》

关于张大千的泼墨泼彩之作，台湾著名艺术史学家、书画鉴定家、《张大千的世界》作者傅申如此评价：泼墨泼彩不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风；也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就；更是传统与创新中国画的主要分水岭！

张大千《瑞士雪山》

他总结：“张大千集传统大成的精品，固然代表其前半生的成就，但是站在历史宏观的角度，只有他泼墨泼彩的力作，最能代表他前无古人的历史地位。”

张大千《爱痕湖》

实际上，在张大千作品成交价排名前十的作品中，泼墨泼彩占据半壁江山。

2016年，张大千巨幅泼彩之作《桃源图》在苏富比上拍，作品估价5000-6500万港元，参与的竞价者多达100多位，在长达50多分钟的竞价后，最终被刘益谦以2.7亿港元竞得。1987年，此作的成交价为187万港元。

张大千《桃源图》

1949年，张大千离开大陆，由于时局等因素，在他“万里投荒”的海外生涯里，游迹遍及全世界。行脚途中，他无时无地的从大自然中吸收创作素材，张大千曾言，“我所有的仅是几只羊毛笔，我就靠手中的笔玩弄乾坤，为中国艺术在海外打天下。”

张大千泼墨泼彩风格的形成，旅居欧美，接触到新的文化刺激即为重要的因素之一。

张大千《自画像与黑虎》

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1957年，张大千因建园搬石，用力导致目疾，在此之后，他开始创作泼墨。张大千在继承传统的基础上创新，大面积运用积墨、破墨、积色、破色等方法，将传统山水中没骨、泼墨和青绿山水的技法综合运用，并吸收了西方抽象艺术和现代艺术的元素，开创了化线为面、墨色相融、工写兼施、没骨写意的泼墨泼彩技法。

张大千《松峰晓霭》

1965年，张大千欧游归来，将欧陆所见山林风貌的奇光焕彩与钻研敦煌壁画的斑烂重彩融合反刍，开创了大千艺术成就上的又一高峰——“泼彩”。

在其创作中，已熟练地使用石青、石绿等颜色代替墨色，创造北宋大山水的空间气势，并试图创作出不同于中国传统的空间构图方式，最终成就其独具特色的“大泼墨山水”。

张大千《泼彩钩金朱荷》

在傅申看来，“泼墨泼彩不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风；也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就；更是传统与创新中国画的主要分水岭！”

张大千《山高水长》

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此外，在苏富比秋拍“中国书画”专场拍卖中，张大千仅为两平尺左右的《照殿红牡丹》和《佛头青牡丹》均以1348.5万港元成交。

张大千《照殿红牡丹》

张大千《佛头青牡丹》

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