乾隆转心瓶，“奇技淫巧”还是至臻瓷艺？

2010年，英国一家名不见经传的小拍卖行Bainbridges，上拍一件清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶，以折合人民币5.54亿元的高价，一举刷新中国古代陶瓷艺术品拍卖纪录，这一成交价，也创下当时全球范围中国艺术品交易的最高价格。

原本估价80-120万英镑的转心瓶天价成交，成为轰动一时的大新闻。可惜的是，这件拍出天价的瓷器，因买家原因，终未能付款交割，但据传其后私洽的价格也达2.7亿元。

清 乾隆 粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶

2021年，在北京保利秋拍，一件清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶，以8000万元的价格起拍，最终以2.6565亿元的天价成交，再创转心瓶类瓷器高成交价。

清 乾隆 御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空“有凤来仪 百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶

这类看起来极具“乾隆式审美”的瓷瓶，就如很多人初见“瓷母”清乾隆各种釉彩大瓶的感受一样——“内容”很多，太过繁琐，甚至让人觉得混乱。然而，如果详细了解这类瓷器具体的烧制过程及制作工艺后，你或许也会对清朝的能工巧匠伸手点赞。

乾隆是中国帝王中极为自信的一位，自称“十全老人”，他对瓷器的要求，也要“与众不同”。清乾隆时期的各种釉彩大瓶，就是乾隆的炫技之作，转心瓶可谓其中之最。

在清三代的御窑瓷器中，乾隆朝以其崇尚奢华富丽的审美，让人印象深刻。

这一时期，受到走马灯的影响而创造出的转心瓶，是当时陶瓷烧制技术水平的极高体现。其工艺繁复奇巧，鬼斧神工，是中国制瓷工艺的巅峰，前无古人，后无来者。

受走马灯启示而创造出的转心瓶

“转心瓶”又称“旋转瓶”、“套环瓶”，是通过子母榫铆结构，把内瓶和外瓶连接在一起，且内瓶可以转动的观赏用瓶。

许之衡《饮流斋说瓷》是这样解释的：“瓶之腹玲珑剔透，瓶内更有一瓶兼能转动，若是者，名曰‘转心’，乃内府珍裳殊品也。”

清乾隆 粉彩暗八仙纹双耳转心瓶 北京故宫博物院藏

一般情况下，外瓶或套瓶多有镂孔，内瓶则绘有各种内容的开光图案，比如四季景物、花鸟鱼虫、山水人物等。在转动外瓶时可以透过镂孔看到内瓶的内容，以达到“观有限而意无穷”的妙意。

转心瓶的烧制工艺极为复杂，要把外瓶的底部制成鸡心状的钮，内瓶底部制成鸡心状的槽， 钮和槽必须绝对吻合才能实现转动。

清乾隆 磁胎洋彩玲珑旋转瓶及解构分析图 台北故宫博物院藏

烧制一件转心瓶的难度极大，首先内外瓶的设计尺寸要合理，内瓶的绘画位置要得当。每个部件尺寸都要经过多次计算，重复烧制，不断的尝试与实验，才能得出实际样品。

除此之外，还要考虑内瓶和外瓶的干燥率，以及烧制完成后的收缩率，才能避免在组装、粘接、补彩后出现纰漏。稍不注意，就会影响内外瓶之间的吻合程度，如果比例尺寸稍有差池，就会导致无法组装或是转不起来，因此成品率极低。

清乾隆 黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶 北京故宫博物院藏

《内务府造办处档案》：“十八年五月十二日……传旨……江西烧造门龙舟、灯触人旋转瓶一件……十九年初四日送到。”烧造一件转心瓶，耗时半年之久，由此可见难度之大。

转心瓶的设计制作，甚至采用今天发达的科技仍旧难以实现，仍有许多需要研究解决的疑问，今天的工匠，依旧很难仿制出一个与乾隆时期完全一样的转心瓶。很难想象，在当时完全依靠手工制造的情况下，瓷工们是如何精确把握其尺寸和比例的。

乾隆时期，除了生产有转达心瓶外，还生产转体瓶，二者的差别是转心瓶以内瓶转动为特征，而转体瓶则以套在外面的瓶身转动为特点。

许之衡的《饮流斋说瓷》中言：“乾隆一朝则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工。”

清 乾隆 霁青描金游鱼粉彩转心瓶

正因为转心瓶的每个零部件都要经过精心计算和反复烧制，再根据样品烧造中出现的问题逐一加以调整和完善，才能在若干成品中挑选出纹饰、色彩、样式都近乎完美的作品。

根据清代的文献记载，存世的转心瓶数量稀少。

清乾隆 御制洋彩加金镂雕团螭纹开光内绘“时时报喜”双龙耳转心瓶

虽说“上之所好，下必甚焉”，但繁复的工艺背后耗费的大量人力、物力、财力，就连“土豪”乾隆皇帝都觉其工艺复杂，耗费的财力过多，在督陶官唐英的奏者上批复，“不必照随常瓷器一样多烧”，叮嘱只要逢年过节烧几个就好。

清 乾隆 御制洋彩加金镂雕团螭纹开光内绘“时时报喜”双龙耳转心瓶

清 乾隆 粉彩镂空三友转心瓶

清乾隆 天蓝地开光镂空粉彩转心瓶 北京故宫博物院藏

清乾隆 黄地青花缠枝花纹转心瓶 故宫博物院藏

清 乾隆 粉彩镂空转心瓶

乾隆对于瓷器的极致追究，不仅体现在转心瓶上，被誉为的“瓷母”的清乾隆“各种釉彩大瓶”，更是集合了自宋到清的所有釉彩，珐琅彩、青花、松石、斗彩、珊瑚红、紫金等17种釉，涵盖了所有制瓷工艺，高温低温，技艺难度都不一样，要一一烧制成功的几率只有0.23%。可当所有人都以为不可能时，乾隆却做到了。

确实，就其集各种高温、低温釉彩于一身的装饰效果，所反映出的令人叹为观止的陶瓷工艺技术而言，“瓷母”这样的称谓，能更清晰地表达出其在中国陶瓷史上举足轻重的地位。

乾隆皇帝常被网友调侃是个点赞狂魔，喜欢大红大绿富贵配色，具有一言难尽的“农家乐审美”……

然而，我们无法否认的是，正是他对于艺术的极致追求，才使乾隆年间就已经达到一种“可以烧出世间任何颜色的瓷器，任何再难的体裁和设计，也都有能力解决”的境地。

清 乾隆 黄地粉彩缠枝花卉八吉祥纹喷巴瓶

清 乾隆 胭脂红蓝地轧道珐琅彩折枝花纹合欢瓶

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