重新回看《降临》，可以留意飞船内部的戏：舱壁上干干净净，找不到一盏灯具，光线像是从雾里自己渗出来的。知乎
今年11月，这部2016年上映的科幻片刚好满十周年。借着周年庆，一篇尘封十年的幕后摄影专访被翻译成中文，正在知乎流传，原文刊于《美国电影摄影师》2016年12月刊，主角是摄影指导布拉德福德·杨。“没有灯的飞船”的答案，就藏在里面。小红书小红书知乎
屏障是全片唯一的灯
飞船内景搭在加拿大魁北克拉欣的一座老工厂里：一条150英尺长的封闭隧道，尽头通向80×70英尺的大厅，人类隔着巨大透明屏障与七肢桶会面的戏都在此拍摄。剧组定下规则：不在舱壁里嵌任何灯具，飞船内全部的光都来自那块屏障——32台LED灯具架在桁架上，挡在一块约22米×12米的漂白棉布后面。知乎
屏障于是同时是布景、柔光箱和外星人出场时的背景光。小队从隧道走向大厅，灯光从满输出逐渐降到两成：隧道口是硬朗锐利的光，到了大厅变得柔和细腻。灯光师加尼翁说，凑到屏障跟前把手举到脸前，依然看不到一点影子。
ISO 1280与撞到遮光斗的头
杨的布光原则近乎苛刻：画面里只要出现一盏灯，那它就是房间里唯一的光源。为此，这部视效量很大的电影把感光度设在ISO 1280，只为能在更少的光线里工作；现场也几乎永远只架一台摄影机。知乎
镜头的选择同样服务于“贴近”。他用定制重新镀膜的Ultra Prime全程全开光圈，九成的镜头是一支28mm。他本来想用20mm拍完整部电影，试拍发现20mm对艾米·亚当斯“太具侵略性”，靠不到想要的面部距离；换成28mm之后，有几个镜头他贴得太近，亚当斯的头直接撞到了遮光斗上。知乎
连情绪戏都是开拍几周后回头重拍的。杨和导演维伦纽瓦从样片放映室出来，四下安静得反常，两人承认：母女回忆段落不对劲。重拍方案是一支固定镜头——老式蔡司35mm全开到T1.3，贴得极近，曝光压低整整两挡，任由焦点散掉。杨的说法是“拥抱不完美”：女儿段落因此像一卷看旧了的家用录像，而主线像冷静的新闻现场。知乎
破例的“电影光”
严守这套纪律的片子也有破例：开场韦伯半夜驾直升机降落在路易丝家草坪，灯光被故意布置成像是来自外星飞船，当成一次叙事误导。这是杨自己点名的“电影光”处理。知乎
十周年前后，也有人从声音角度重听这部电影：幕后特辑里，主创把声音当成具有独立生命的角色去雕琢。约翰·约翰逊的配乐，则把最熟悉的人声写得异常陌生。摄影和声音殊途同归，都服务于杨说的那个效果：在潮湿阴沉、光线柔和的日子里洗着碗碟，抬眼望向窗外，树后停着一艘飞船。小红书小红书知乎
