华山论剑四绝和阿叔的音箱推荐

创作立场声明：大家的支持才是写原创文章的动力。阿叔25年音响发烧回顾！

又有近三年没写音响文章了，最近的一篇是2017年初发布在本人博客的“阿叔的PCFi 3.0----全频球箱，数字功放，数字转盘和无风扇笔记本电脑”。作为30年烧龄（尽管是低烧）的音响音乐双重爱好者，十几年前就在本人的新浪博客（用户名：上海阿叔）上自娱自乐发表音响相关的博文。本次张大妈首发本人的音响文章希望给年轻朋友一些进阶之路，本文不是单纯的器材选购指南，更多的是弘扬音响文化。

首先这里的音箱是指无源音箱，需要配合功率放大器的。有源音箱的初衷是近场监听，后来一般配合电脑成为桌面音箱，近期结合WiFi和流媒体主要还是为了方便。本文的“音箱”如果没有特殊指定说的都是无源音箱，请注意。

都2200年了，Hi-Fi也进化到了Head-Fi，而且Head-Fi逐渐Hi-End化。大几千、万元多的耳机/耳塞并不少见，阿叔当年的话RMB2000的耳机就算旗舰了。有人知道森海的HD580吗？当年的动圈之王，多年以后才有了HD600，算是上古神器了，现在已经HD820了吧。但是耳机属于年轻人，最近看到一句话“总有人正年轻”，扎心了。请问耳机党，40岁以后你还用耳机听音乐？别以为40岁离你很遥远，10年弹指过，现在快30的朋友可以准备投资一对好音箱来听音乐了，理由如下：

* 随着年岁日长，听力下降。10-16岁是听力最敏锐的时候，这一时期对高频特别有感觉，有追求，可惜此时人生刚起步，对好音乐中蕴含的人生历练基本无法体会。残忍的是20岁听力就开始下降，到了30岁以后少有人能听到16KHz以上的高频。这是自然规律无法逆转。那些贵价耳机（如100KHz的高频）的吸引力会大减；

* 耳机有损听力，特别是入耳式耳塞。这点可能很多人都有异议，声音轻点不就得了。可惜年轻人很少会调低音量，特别是那些劲爆的音乐开大音量才爽；

* 关于声场和空间感，我不知道那些音响写手是如何描述的。就阿叔个人经历，再廉价的音箱也要比贵价的耳机有更好的声场和现场感，如果你追求声场，音箱是更好的选择；另耳机/耳塞有所谓的“脑中效应”，声音是被非自然的灌入到脑中的，和正常的听音有偏差。很多听惯耳机的人会形成错误的听音观念。

* 最大的障碍可能是音箱需要空间，最好是独立的房间：专用听音室。这个对年轻朋友来说是最难的。但随着买房结婚生子，生活趋于稳定，有条件有实力为自己的爱好买单了。当然没有专门的听音室也没关系，阿叔就没有（曾经短暂拥有过）。现在两套系统一套客厅一套卧室。图就不上了，都是些老东西的排列组合。有兴趣的请移驾阿叔的博客。

综上，耳机的保质期不长，少有人35以后还以耳机为主力听音器材的。既然如此，减少耳机的投资吧。如果你现在已经从随声党进化到了台机阶段，你可以考虑投资一套不错的HiFi音箱了。就本人愚见,音响系统三大件,音箱是决定整套系统的风格定位,也就是你的审美取向，需慎重选择。一旦确定了音箱最好不要随意更换，而功放存在的目的就是最大限度发挥音箱的潜能。所以说如果你真爱LS 3/5a，想榨干它的全部潜能，那就大胆用十几万的A类大功率晶体机推吧。功放投资不应高于音箱的所谓HiFi金律实在是大谬，只适合平价系统。之前看过阿叔博客的朋友都知道，最近20年阿叔用过不少音箱，但无一例外都是“全频音箱”(也有称为全音域音箱)，这个其实和听音喜好紧密相关：没有一套音响系统(天价除外)能够播好所有类型的音乐.一般都是大音箱+大电流储备晶体管功放较适合播交响乐,爵士大乐队,爆棚的发烧录音；小音箱+电子管功放匹配人声,弦乐,爵士重奏。做为音乐和器材双烧，一般是音乐类型决定器材类型，杂食者大小两套系统方是正途。还有一个年轻人喜欢的，简单粗暴的器材选择方法：喜欢听哪国的音乐，就选哪国的器材。

古典音乐之广博,即便穷尽一生也未必全部涉猎。本人的听音哲学是只听和自己发生共鸣的作品,目前作曲家是巴赫,莫扎特;音乐类型集中在器乐独奏，重奏，协奏曲，小编制爵士；不听交响，歌剧和摇滚。知道自己要什么是阿叔多年来发烧的第一感悟。古人云，弱水三千，我只取一瓢饮。全频箱重放上述音乐是最佳选择。可惜因为小众，目前市场上几乎少有成品的全频音箱。阿叔折腾了20多年，直到5年前才找到这么一对可相伴到老的箱子。

音箱设计有三大要素----喇叭单元，分频器和箱体。全频音箱因为没有了分频器，理论上更易获得好声（HiFi古训之一，多只香炉多拜一鬼）。先看喇叭单元，此单元名为Jordan Watte JX92s四寸(实际尺寸4.5，不少人直接四舍五入到5寸)铝振盆全频单元，频宽是惊人的40Hz - 20KHz。阻尼佳刚性好，代价是灵敏度稍低勉强到88dB。设计者是殿堂级的英国扬声器设计大师Edward James Jordan(昵称Ted Jordan)，老爷子3年前87岁时走的，英文好的同学可以找到当年的纪念文章。 92是老爷子晚期的作品。1995年开始生产，早期由德国ALR制造，2006年起由瑞典EAD公司生产，现已改名EAD E100/E100HD，长的和JX92s一模一样，但参数较原版缩水不少，大家注意。

原版JX92s有两个独特之处。一是f0下探到45Hz，做倒相或者传输线箱体的话低频可以毫不费力的出到45Hz，就是一小钢炮。胜过绝大多数同尺寸的中低音单元，别说同尺寸的全频单元了。第二是只有88dB的灵敏度，在全频单元中算低的，好在阻尼系数佳，倒是并不难推。老乔丹是金属盆全频单元的死硬分子，JX92s声音相当平顺和谐、质朴自然，是彻底的英国人哲学，well thought, optimized的产品。非常赞同对岸玩家的评论：

“Jordan JX92s 模糊了「夠好」與「更好」之間微妙的界線，讓人反覆地在這條界線上徘徊，進而不住地思索自己需要的聲音是什麼？正在追求的聲音又是什麼？就好像清淡的菜色，調味下得恰到好處時，那若有似無的境界，比起十足口味更引人回味無窮。JX92s 正是經過深思熟慮，充滿哲學與智慧的妥協之後，所得到的經典作品。”

其实音响和文化扯上关系是很有意思的，正所谓文明趋同，文化存异。文化差异大部分应该归结于地域差异。比较美国人，英国人，法国人，意大利人和日本人之间的差别，也就大致了解了这些国家音响的性格。阿叔有过博文从国内胆机三大师说到听音美学的形成。当年（18年前）最好的音响文化诠释者是胆艺轩前辈老猿（自称“三百七十年猿”），现在网上还能找到未标注原著的剽窃“音响两大宗派--美国声和英国声”。哎，只见李鬼不见李逵。

话说阿叔以前扯过相机机身和镜头的搭配（阿叔的镜头观，参见旧文从茶壶理论谈到可换镜头数码相机的新玩法）；好单元需好箱配，喇叭单元和箱体的匹配更富创造性。阿叔自有一套理论，你认为是胡扯也没关系，开心就好。

全频喇叭匹配四种最*级的音箱设计，好比金庸武侠小说华山论剑的四绝----（前/后）号角箱（东邪）；传输线（西毒）；球箱（南帝）；密闭箱（北丐）。障板就是早逝的中神通，那是另一层境界了。障板阿叔恐怕是没机会玩了，需要大单元和大空间的（阿叔家是小房间:-( 。东邪按现在的说法就一Geek，上知天文下通地理。号角箱巧妙利用了号角天然放大声音的原理，只需较少的推动功率就能让喇叭发出巨大的声压且始终工作在失真最小的工作区域。缺憾也是需要大箱大房间。新锐厂商杭州的隐士音响是国内（maybe全球？）当之无愧的号角王；题图是旗舰龙吟，夸张的五分频全号角；下图是涌泉，更有设计感。售价是天文数字（连其入门的“熊猫”也买不起啊）看看就好。另外重要的事情说三遍：需要大房子！大房子！大房子！国外有老牌的德国喇叭花，造型声音具佳。

南帝偏居一隅，知道的人不多，其实球箱才是声学上最完美的结构（最少驻波与错乱的反射声干扰，据Harry Foison上世纪50年代的研究成果）。传输线箱（Transmission Line，也有称迷宫箱）利用1/4波长原理增强低频。箱的结构复杂笨重，不能太小（无法做成书架箱），由于声波要在放音管道内走过长长的一段路程，给人一种低频速度太慢的感觉，犹如低频拖了一条尾巴；跟不上快速敏锐的中高频段。商品化产品以英国PMC为代表，在英国箱中卖价算高的。但靠箱子“榨”出来的低频总是不自然的。正如欧阳峰的蛤蟆功，很厉害，但终究是旁门左道。有人对密闭箱（closed enclosure）不屑一顾，很不理解最原始的闭箱竟然也位居四绝之列。正像西毒和北丐是死对头一样，闭箱走的和传输线箱完全相反的道路。闭箱极其简单，没有导向孔，全封闭箱体，低音分析力佳瞬态好但效率低。代表作就是大名鼎鼎的BBC LS3/5a，全频喇叭更是靠较高的灵敏度一定程度上弥补闭箱的低效率。要说密闭箱最匹配的武功就是洪七公的降龙十八掌。记得《射雕》郭靖刚学会一掌----亢龙有悔，反复运用竟然能让花哨武功百出的欧阳克不得近身。十八掌的全胜时期是《天龙八部》的萧峰（北宋），《射雕》的洪七公（南宋）是最后的辉煌；郭靖（南宋末年）的降龙十八掌已经不纯了，拜九阴真经所赐至刚的掌法融入柔劲，算是集大成者。《神雕》以后降龙十八掌很少提及；到了《倚天》，丐帮史帮主（元末）尽然没有学全十八掌，彻底失传。低频出色的全频单元也只有从古董喇叭中寻觅了，闭箱的低频主要靠单元本身的真功夫（当然也利用了封闭箱体内压缩空气的气垫air suspension效应），尺寸一般8寸起步，现代全频单元中难得一见。现代全频单元更注重中高频，低频全靠背号角“压”出来，JX92s算是少有的例外。

今天要谈的是一对密闭式球箱。对，就是北丐南帝的合体！降龙十八掌加上一阳指是否天下武功第一? 不过貌似金庸小说中还没有人能同时练就这两大绝技。

此箱的生产商是珠海阿理，曾经国内的号角王。此箱还起了一个相当大气的名字--波霸😊。该箱遵循最初发明音箱的原意----“除单元外其他任何部件都不允许振动”的目标。说到这里我们要温故一下声学原理，玩全频喇叭单元的老烧都试过裸听（单元不上箱），中高频一点问题都没有，但没有低频（甭管你的低音口径多大）。这个在声学上称为“声短路”----扬声器前后的声波是反相的，低频声波会绕过扬声器边缘而互相抵消。除非我们能找到一块无限大的障板（单元装在其上），使前后声波永远都无法碰撞，这样就得到了纯净的低频。当然现实中没有这么一块板，所以发明家就想到了用一个箱子把扬声器后面的声波装起来，用以隔绝前后声波（主要是低频）的短路，这也就是音箱得以诞生的理论依据。但是后来人们发现，要想完全杜绝扬声器后面的声波很难，被困在箱子里的能量作用于单元背面产生分割振动使阻尼变坏，作用于箱板形成箱声破坏声音的纯净度。也由此令音箱设计师们走向两条不同的发展方向----一路的设计理念，既然无法完全杜绝箱声的出现，何不有效利用？于是导向箱出现，产生不但单元发声，同时也依靠箱体发声来调音的派别，典型如传统的英国小箱子。另一路更艰难，就是研究怎样完全杜绝箱体的振动，从而得到极为纯净的扬声器正面声波。波霸球箱采用三方面措施达到这一目标，

第一，采用Harry Foison的研究成果----球型音箱的频率特性曲线最平直，最接近理想，而且球型音箱对各类驻波有最大的抑制能力，没有面板的不良反射。只是球箱制作难度极大，工艺要求高，脚架及整体的合成度也极具挑战，因此价格昂贵。少有厂家敢于尝试，市场上很难见到（不是没有，如法国Cabasse，帝瓦雷，Elipson；日本富士通下属品牌Eclipse）。极少数DIY高手凭直觉和美观做的球箱（比如这牛人 ），箱子的容积率没有经过计算，箱振和匹配的脚架根本未曾考虑，这样的箱子是没法保证声音的。

第二，箱体材料采用大理石粉高温高压铸造，一体成型，每只重约18kg。完全避免箱声的干扰，就算是在雷霆万钧的打鼓时，配合定制的巨型弹簧脚架（每个重20kg）时箱体仍然纹丝不动。

最多5千字？那要分两次发了