单评 篇四十二:原来这就是“年轻人的第一组电影头”!

2019-10-28 18:14:48 3点赞 8收藏 3评论

近几年,虽然视频市场的需求日益突出,但鲜有能用于普及型摄影机的优质/轻量电影镜头。所以用户几乎都用单反/微单镜头代替。无可否认,原本根据图片拍摄特性设计的单反/微单镜头,用在视频拍摄时有诸多不足。在时间有限的视频拍摄现场,需要辛苦琢磨、想尽各种办法才能运用自如。

富士MK系列电影镜头的开发,消除了在单反/微单镜头使用中的烦恼,也算是开创了一个新的品类。今天就让我们带大家了解一下18-55mm T2.9、50-135mm T2.9。


01 外观设计

首先,这两款产品从整体手感,聚焦、变焦、光圈操作环顺滑的扭力等都与其他电影镜头一般无二。

外观上继承了ZK和XK等富士电影镜头那种凛然的样子(这里提一下富士的ZK、XK、HK、MK系列电影镜头的镜头色彩都经过统一调校,所以在多镜组配合时是不用担心颜色匹配问题)。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!



该系统产品的聚焦、变焦、光圈采用三连环机械结构,全手动操作,工作稳定。和现有其他富士电影镜头一样的0.8mm齿距。可以直接配合跟焦器使用。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


在卡口与光圈调节环之间,是微距调节环。它进一步扩展了镜头功能。不过大家平时在使用中,要小心,不要出现误操作。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!



两只镜头镀膜都非常漂亮,绚丽而深邃。富士EBC镀膜的性能在业界也是公认的优秀,所以在大逆光等场景,也不用担心。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


虽然镜身不算重,但这两支镜头除了必要的全金属镜头卡口,还采用了4颗螺丝的固定,结实牢靠,在高强度使用中也不会有任何问题。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


两支镜头基本参数:

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!



02 画质测试

MK电影系列摄影镜头的出现,某种意义上对于微单和中低端摄影机视频拍摄,是具有巨大意义的。

以绝对小型轻量机身和优越性价比作为卖点的MK系列电影镜头实际表现究竟如何?下边我们来看看性能测试!

001分辨率测试

首先来看 MK 18-55mm T2.9的分辨率测试图(测试主机为索尼α6600)。我们分别对18mm、36mm、55mm三个焦段进行了分辨率测试。

分辨率测试 MK 18-55mm T2.9,18mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


在18mm焦段时,即使在最大光圈时,该镜头的中心分辨率都有着不错的状态,直到T22才会有明显下降。边缘部分,其最大光圈时画质略微松散,T4时分辨率有明显提升,到T5.6时,画面变得非常扎实。当光圈收小至T22,整体又有所下滑。

分辨率测试 MK 18-55mm T2.9,36mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


在36mm焦段时,中心分辨率在一开始就保持住了良好状态。边缘分辨率由于焦段的变化会稍优于18mm焦段。总的来说,虽然其在T22时依然会整体下滑,但在中焦部分(相当于全画幅50mm左右),画质是非常不错的。


分辨率测试 MK 18-55mm T2.9,55mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


55mm焦段时,该镜头的边缘分辨率要优于15mm和36mm。虽然在最大光圈下和中心部分有差距,但光圈收缩到T22画面质量也没出现明显下滑,总体而言画质扎实,可见该镜头中长焦端比广角更为优秀。


总体来说,MK 18-55mm T2.9在各个焦段中心分辨率表现优秀,同时边缘分辨率的表现也不错。在实际使用中,考虑到画幅的裁剪,边缘部分的画质会更为出色,所以即使在最大光圈下,也可以放心的用于视频创作。


分辨率测试 MK 50-135mm T2.9,50mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


MK 50-135mm T2.9在50mm焦段时,镜头的中心分辨率在最大光圈时也很锐利,T16之前都保持了不错状态。边缘部分,其分辨率同中心相比,在在T5.6时达到最佳,随后在最小光圈时,才出现明显下滑。


分辨率测试 MK 50-135mm T2.9,85mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


85mm时,该镜头中心分辨率在全开时就不错,T11后才会出现略微下滑。边缘分辨率在T5.6后均有不错发挥,相对而言,T8-T11表现最为优异。


分辨率测试 MK 50-135mm T2.9,135mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


135mm时,其中心分辨率和边缘分辨率依旧在T5.6时到达峰值,但边缘分辨率在T11之后出现明显下滑,而中心分辨率则能保持在T16之后。


总体来说,MK 50-135mm T2.9的表现符合目前数码时代镜头的特征,中心分辨率在最大光圈下都能有上佳表现,边缘分辨率则需要根据不同焦段控制T值。结合中长焦镜头的实际应用,MK 50-135mm T2.9边缘分辨率稍弱的问题,我们稍加注意,就不会在实用中造成不良影响。


002 虚化效果

良好的虚化能让观众更快将注意力放到画面主体上,同时也能够丰富画面的层次感,提升视觉效果。接下来我们看看两支镜头的虚化。


MK 18-55mm T2.9

在18mm焦段,由于广角和不算太大的最大光圈,虚化不会特别明显,不过还是足以让主体从背景中“削脱”。其在T8时能出现明显星芒,这对于想制造星芒效果的画面拍摄,会比较占便宜。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


其在36mm焦段时虚化效果适中,主体变形不严重。最大光圈时的光斑圆润,小光圈时星芒也漂亮,视觉效果始终比较舒服。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


55mm焦段时能得到很漂亮的虚化效果(即使因为口径蚀,边缘部分会有明显芒果状光斑)。虽然只相当于全画幅约80mm,但无论是大光圈还是小光圈时,其主体和背景都很分明干净,很适合特写拍摄。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


MK 50-135mm T2.9

50mm焦段的光斑虚化在画面中间呈现出正圆效果,画面边缘的口径蚀也不严重,相对而言,个人觉得比MK 18-55mm T2.9在类似焦段表现更为优秀。这对于一支轻型电影镜头来说,开局很不错哟!

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


85mm时,其中心依然圆润,收小光圈后,边缘会出现明显的半月形口径蚀,但是因为画幅裁剪的原因,在视频拍摄中,不会被明显的记录。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


135mm时,其最大光圈下的虚化很漂亮,拍摄中远景时可以获得良好的画面。不过,与85mm时类似,该镜头的边缘部分口径蚀相对比较明显。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


003 暗角控制

照片中的轻微暗角可以通过各种手段巧妙隐藏起来,而连续影像如果有暗角的话,画面的物体进出暗角区域或是镜头摇移运动的时候,都会让画面突兀。


暗角测试 MK 18-55mm T2.9

18mm时,我们可以发现,在最大光圈下,该镜头虽然会出现暗角,但其并不明显,在将光圈收小到T5.6,暗角就基本消失。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


36mm时,其暗角的控制能力并没有增强,虽然最大光圈时暗角不算严重,但依然到T5.6时才提升明显,在T8时完全消失。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


当焦距达到55mm时,镜头的暗角相对其他焦段,似乎更为严重了,在T11时才会彻底消失。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


暗角测试 MK 50-135mm T2.9

50mm时,该镜头的暗角控制较上一款产品略好,在T5.6时画面照度就基本相当,在T8时画面均匀。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


85mm时,该镜头的暗角范围不大,但要在T8时才会彻底消失。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


135mm同85mm类似,暗角在T5.6时会有明显改善,直到T8后彻底消失。

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


从上面的暗角测试来看,因为焦段原因,中长焦的MK 50-135mm T2.9优于广角的MK 18-55mm T2.9。

可能由于体积及成本上的限制,两支镜头暗角都属于可接受但不是最佳。我们在拍摄时应当注意暗角所带来的影响(不过在画幅裁剪后,实用中暗角应该不明显)。


004 畸变控制

电影镜头对于畸变控制也有非常高的要求。动态影像的画面畸变往往比静态照片看起来更明显。枕形或桶形畸变一旦在画面出现就会立刻现形,而摄影机主观视角移动的时候会更严重。


如果视野范围内出现太过明显的畸变,那么有可能导致运动眩晕症。

畸变测试 MK 18-55mm T2.9,18mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


畸变测试 MK 18-55mm T2.9,36mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


畸变测试 MK 18-55mm T2.9,55mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


MK 18-55mm T2.9 三个焦段的畸变控制都很完美。

值得一提的是在18mm的广角端,测试时为了和135mm焦段保持构图基本一致,不得不让镜头非常贴近墙面,却依然能得到如此优秀的测试图片,我们真是忍不住要称赞一下。


畸变测试 MK 50-135mm T2.9,50mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


畸变测试 MK 50-135mm T2.9,85mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


畸变测试 MK 50-135mm T2.9,135mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


MK 50-135mm T2.9属于中长焦,整体畸变控制很优秀,特别是50mm和85mm的畸变控制真心完美,大家在实际拍摄中完全可以放心使用!


005 色彩还原


对于部分人而言,数码时代色彩也许可以通过万能的后期轻易得到。但不可否认的是,前期正确的色彩还原对后期帮助非常巨大。

色彩还原测试 MK 18-55mm T2.9

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


色彩还原测试 MK 55-135mm T2.9

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


现在的镜头色彩还原越来越真实,富士MK系列两支镜头也不例外,色彩方面非常接近人眼的效果。而且它们的色彩风格非常统一,在拍摄中更换镜头或者使用两镜拍摄的素材混剪,都不会出现色彩的不匹配。需要注意的是,这两款产品在保持真实感的同时,还有富士珑镜头独有的浓郁感。


006 紫边测试

我们依然测试的是18mm、36mm、55mm、50mm、85mm、135mm这6个不同的焦段。

紫边测试 MK 18-55mm T2.9,18mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


紫边测试 MK 18-55mm T2.9,36mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


紫边测试 MK 18-55mm T2.9,55mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


紫边测试 MK 50-135mm T2.9,50mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


紫边测试 MK 50-135mm T2.9,85mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


紫边测试 MK 50-135mm T2.9,135mm焦段

原来这就是“年轻人的第一组电影头”!


得益于17组22片的镜片结构和富士优异的镀膜工艺,MK 18-55mm T2.9和 MK 50-135mm T2.9都有效的控制了紫边。在强光比的画面中,放大到200%依然锐利无紫边。


04 综  述

富士MK系列电影镜头的发布,对于小工作室真的是一种福音,轻巧好用,变焦组合覆盖焦段全面,光圈够用。在画质上没因产品定位和规格限制而过多妥协,电影头该有的它都有。价格上对于有对应业务需求的摄影师,或小型制作团队都能够承受得起,或许这是“年轻人的第一组电影头”!


优点:

1、焦段覆盖全面。

2、镜头做工优秀,耐用性值得肯定。

3、镜头性能不错,性价比优秀。

缺点:

1、呼吸效应还需进步。

2、期待兼容更多的接口。

 

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