原著小说 vs 电影改编？328位读者观众真实观点大碰撞_流行娱乐

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23. 之前看《我的朋友安德烈》预告就说过，韩昊霖的表现实在太抢眼了，对电影的预期被预告里他侧着头留下的那滴泪拉高了。#韩昊霖被角色照亮的05后演员#看完电影以后，很难从那股复杂的情绪中马上走出来，闭上眼，仿佛还置身于那片寒冷刺骨却又带着体温的东北雪夜，看着安德烈哈着白气朝我走来；看着他在黑板上一笔一画写下“安德烈”那个倔强的名字；看着他在升旗仪式下，顶着所有压力为李默出头的样子。那一刻，韩昊霖饰演的少年安德烈不再只是一个银幕形象，而是一个鲜活的、带有痛感的灵魂，环绕在整部电影的上空。韩昊霖的表演自然是极好的，这几年国产影视剧里最有记忆点小孩哥必然有他的一席。从《我和我的祖国》里那个在天台上哭得撕心裂肺的冬冬，到《我和我的家乡》里灵动可爱的小姜小峰，再到如今《我的朋友安德烈》里的少年安德烈，我像是陪着他在大银幕上一步步长大，也亲眼见证了他演技的层层进阶。作为05后实力派的尖子生，韩昊霖在这次表演中展现出了极其难得的质感。安德烈这个角色是复杂的，他内里极度孤独，渴望被理解、渴望真正的友情，所以他表现出的叛逆其实是他在贫瘠生活里筑起的自我保护的盔甲。而那份极度的仗义则是他最真实的底色。韩昊霖精准地捕捉到了角色性格里的多个维度，在面对李默时，他的眼神里有藏不住的赤诚与温柔；但在面对成人世界的规则时，他又是那样孤傲冷峻，不屑一顾。他演活了那种记忆中的朋友的感觉，不仅有少年人的稚气，更有看透生活后的那份厚重感。那天看完首映，银幕里3年前的少年安德烈走出银幕已经是个小大人了，经历了变声期，个子也窜高了不少。算了下，竟然也是一个出道10多年的演员了，有一种养成系归来仍是少年的奇幻感hhhh年轻的好处就是充满无限可能性，对演员来说就是多元的可塑性。无论是最近在播的剧《骄阳似我》《小城大事》，还是待映作品《隐身的名字》《九重天》《万古最强宗》，能都看出他在做不一样的尝试，从都市生活到古装，从少年某某到独属于自己的某某。那个记忆中的实力派小演员不知不觉中长大了，沉稳了，走心了，可以诠释更“深”更“厚”的角色了。韩昊霖说3年前演安德烈，是去经历安德烈的人生，而这几年的成长让他真正懂了安德烈。这也是角色对演员本人的馈赠，这些年所有的角色塑造都会不断沉淀反哺，在未来的某一天照亮演员人生前进旅途中的某个瞬间。期待被越来越多角色照亮的他，塑造出更多更大光芒的角色，也照亮他人。#跨年电影愿#

24. #韩昊霖一个角色三个层次#我一直认为双雪涛笔下的“安德烈”是他所有作品中相对复杂厚重的一个人物，所以两年前在三亚第一次看董子健导演的《我的朋友安德烈》我就极期待“小安德烈”，而韩昊霖对角色塑造的二度创作，以及多场关键戏份的出色发挥，特别是董子健从原著生发而出的“全新内容”的表演都非常优秀，毫不夸张地说，《我的朋友安德烈》成为了少年成才天赋异禀的韩昊霖的又一部代表作。稍微展开说说《我的朋友安德烈》中韩昊霖的表演，扑面而来的感受是“层次感”。董子健是把电影叙事线做了充分处理，双时空叙事把观众的视线从现在拉回过去，而小安德烈的出场和大安德烈有着明显反差，特别是韩昊霖脸上的笑，那是某种深沉的，略带心事的，倔强又不失童趣的笑，老师让他在黑板上写下自己的名字，他写完后，不卑不亢的说“那是我爸起的，跟我没关系”，这句台词也能够看出他对人物在那个叙事点应该给观众呈现的状态的理解很深刻——“你有你的道理，我也有我的道理”...安德烈还是安德舜成为观众审视这个孩子的第一道难题，而更深层次，观众用最短时间开始对小安德烈产生好奇，并开始尝试主动进入一个孩子的内心世界，从和观众“见面”一直到“李默重新搬回前排上课”是韩昊霖塑造小安德烈的第一个阶段，大多数时间他是笑的，笑也多是灿烂坦诚的笑，小安德烈的“率真”更衬托了李默的“迷茫”，但超乎寻常的“笃定”被董子健设计的镜头语言放大之后，他总是挺得直直的背，他总是瞪大看所有的双眼，他的所有表达的“直接”，特别是他有了李默这个朋友之后的全情投入，以及时不时看向李默时流露出的复杂情感，都被韩昊霖很有细节地表演到位，然后观众感知到小安德烈的“率真”是“奇怪”的。第二个阶段从“复习备考”到“升旗仪式”，这是小安德烈和小李默互动最频繁的一个阶段，韩昊霖在表演中放大了小安德烈的“敞开心扉”之后的快乐，从第一个阶段的自我保护，到对李默的毫无保留地付出，那是他人生中第一次感受到友谊的温度，而李默的家和李默的爸妈更让他体会到温暖，特别是那场戏，被李默妈妈接回家吃饺子，他发现李默妈妈完全不会在意“安德烈”这个名字，李默爸爸也基本接受，他在这个家里竟然如此舒服自在，韩昊霖脸上的笑容有变化了，从第一阶段的带着自我保护外壳的笑变成了轻松释怀放松的笑，这里也和后面的“落泪”形成巨大对比，当李默的留学名额被夺走，李默委屈地趴在课桌上，安德烈坐在一旁，看着好朋友，悄然滑下一滴泪，韩昊霖这里的表演是非常精妙的，没有放大煽情，而是极度克制，他没有抽泣，那是无声落泪，小安德烈的心疼也被观众感知，这处剧情更成为后面电影高潮部分的情感逻辑基础。第三个阶段，是整部电影中最难以常规表演呈现的，因为“悲剧”发生，只有小李默能看到小安德烈，而韩昊霖需要把第一阶段的“率真直接”和第二阶段的“温暖亲切”相互融合，生发出一种独有的人物特质，那必须是高于一般性格的，小安德烈已经不是个孩子，而是小李默的心魔，是伴随小李默几十年的记忆符号。三场戏非常有味道：年夜饭那场戏，董子健特别设计了小空间里的虚实结合的镜头调度，让李默父亲作为参考视线，通过小安德烈和小李默的互动告诉观众真实答案，韩昊霖的表演必须要“虚”一点，要飘在空中，他的眼里只有小李默，绝无他物；推开大铁门见到大李默，韩昊霖又演出了从陌生到熟悉，从孤独到开朗的变化，这里所有的表演都在表情上，特别是小安德烈和大李默相认的瞬间，他的笑再一次融化了李默的心，他的笑和李默的眼泪构成反差，那是整部电影最有情感张力的地方；远叔叔认为还有一个神来之笔，电影结尾全班大合唱，迟到的小李默回到合唱队伍，歌声起镜头往后摇，摇到了坐在角落的小安德烈，这里的韩昊霖脸上没有笑容，他在表演上突出了一件事，安德烈一直和李默在一起，他就这样看着，就像故事的开始，足球上拼命给李默传球的安德烈一样，就像玩了命帮李默复习一样，就像义无反顾替李默打抱不平一样，安德烈就这样陪伴着李默，一直没有离开，没有表情则说明，他早就成为了李默记忆的一部分。总结起来，韩昊霖表演的层次感让角色更厚重，他精准把握到角色 “隐忍又脆弱、倔强又无助”的孤独特质，是用克制且有层次的情绪表达，让观众充分共情到安德烈的伤痛与孤独，以及他有多么珍视和李默的友谊，韩昊霖的表演是举重若轻的，让所有的情感自然向观众流淌，我们完全可以把这样的表演状态形容为“成熟”。

25. #韩昊霖的安德烈像我弄丢的朋友#贾樟柯在《我的朋友安德烈》映后哭了，我相信贾樟柯这次是真动情了。因为我看完也有点情绪波动，情难自禁。在我看来，韩昊霖饰演的少年安德烈，是这片的一个核心和基石，更是整部影片情感的灵魂所在，这个角色选的太好了。他的桀骜不驯，他的聪慧，他的率真，他的创伤，他毫不妥协的少年性情，牵引着整部片子的走向与情绪。韩昊霖演得太好了，安德烈这个角色，和他在《我和我的父辈》中与徐峥活灵活现的活宝父子完全不同，他赋予安德烈鲜活又悲伤的底色，完全是属于超越年龄的表演深度，可以说绝对算得上是05生演技实力这方面的尖子生了。少年安德烈是个深度不浅的角色，孩子般的天真纯粹与超越年龄的成熟，显得与整个环境格格不入。他是家庭、学校等成人系统的受害者，他非常聪慧，可以以一己之力，迅速拉升好友李默的学习成绩，而他又是纯真未丧的少年，即便他知道成人世界的规则是什么样，他也不愿意被同化。哪怕碎掉，他仍是他，像完美琥珀，有着金子般的少年心灵。韩昊霖把握住了这个角色的精髓，两次在师生面前的发言，是电影和原著小说的重头场面，他都完成得很有说服力。凭借一个对着好友李默的微笑镜头，又将观众的情绪推上顶点。再见少年，可又怎么舍得再见，与安德烈再见，也是与我们自己曾经的纯真再见，但是又有多少人真的能做到「往前看，别回头」。单看这片，也许会以为韩昊霖是本真出演，恰好与少年安德烈角色适配。但并非如此。适配确实是适配，他的形象，同时具有纯真感与破碎感。而如果看过他之前演的角色和作品，就会知道，少年安德烈和其他角色有多反差，韩昊霖的可塑性有多强。他在《我和我的父辈》中，肢体语言丰富到可以演古早肢体喜剧的地步。他4岁就被星探发现，参演过《庆余年》《悬崖之上》《骄阳似我》《人世间》等一系列作品。这就是最可贵之处。韩昊霖演过大大小小很多角色，他并没有进入一种轻车熟路的同质化状态，而是每个角色都有鲜明特点。这次的少年安德烈，正是多年以来的经验积累，让我们看到了一个有血有肉的角色。他的台词质感，他的眼神分寸，他不经意流露的破碎与不以为然，都会让我们代入角色，与少年安德烈产生共情。当然，能在小小年纪驾驭如此有深度的角色，没什么一蹴而就，而是时间和经验的积累。看完片子，我陷入深深的触动里。等离场感慢慢散去，少年安德烈和韩昊霖这样的角色与演员，又让我感受到一种希望与力量。期待看到他的下一部作品。#跨年电影愿#

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27. #董子健拍出了带着锈迹的东北##我的朋友安德烈后劲太大了#东北文学作品改编的里，《我的朋友安德烈》可能是绝无仅有的存在原因就在于，它不仅没有被改动而强行变得「治愈」，反而比原著小说更凛冽它没有试图用温情脉脉的怀旧滤镜或是改变原著的脉络去消解那个时代的残酷，而是用一种近乎偏执的冷峻镜头，将我们重新拉回了那片寒冷彻骨的黑土地。董子健作为导演的首作，交出了一份在视听语言上极具质感的答卷，他懂得如何用镜头去呼吸，去捕捉那些甚至无法用言语形容的痛感，让整部电影呈现出一种迷人又哀伤的气质这才是真正的东北，不是短视频和小品里那个充满欢笑、包袱和刻板印象的热土，而是更加厚重、更加沉默，甚至带着锈迹的工业腹地。电影里的每一帧画面都透着一股纯正的年代味儿，但这种味道不是调侃，是生存的底色。从父亲口中那个充满蛆虫、甚至死过人的酱菜厂池子，到大雪封路时逼仄的汽车驾驶室，再到那些为了生活不得不低头、在权力和规则面前显得渺小的父辈，影片极其精准地还原了90年代的东北梦核。灰蒙蒙的天空，永远扫不净的积雪，以及人们在这种环境中特有的某种听天由命却又暗自较劲的状态。这种视角在当下的电影中太过难得，它有力地提醒着观众：东北不止有喜剧，更有无数个在寒夜里被冻得瑟瑟发抖、不得不将自尊嚼碎了咽下去的灵魂真没招了——这句在当下重新流行起来的东北口头禅，其实就是这片土地最好的概括，他们是真没招了电影里的人、事、景，共同编织出一张极其真实的时代之网。那不是被奇观化、符号化的东北，而是有着具体生活质感的故土。你能闻到筒子楼走廊里的饭菜味，能触摸到厂办学校教室粗糙的木质课桌，能体会到单位这个词在人们生活中沉甸甸的分量。少年们梦想的新加坡，是灰暗背景下唯一闪着金光的遥远出口，是沉重现实里一根纤细的救命绳索——当然你也知道，正如那个年代的一切，决定这根绳索被交到谁手中的，始终都不可能是小小的李默和安德烈。电影用了现实与回忆双线并行的结构，但两条线的交织却并不生硬，反而像是一场漫长的、关于告别的幻梦。那些关于考试排名的争夺、关于谁能去新加坡留学的渴望与被轻巧的剥夺，《明天会更好》的合唱里安德烈亦虚亦实的身影，是那个时代少年们命运分叉口的残酷写照。安德烈在风雪中渐行渐远，像是一个理想主义者在现实面前的悲壮阵亡那些被大雪覆盖的往事，依然鲜活，依然刺骨。这部电影给我的观感，甚至比几年前看小说时还要震撼#跨年电影愿#

28. #幸好是我一个人包场看安德烈#幸好就我一个人，真的哭的很狼狈，后半段我一直在哭。上网看好多人都是，一个人包场看安德烈哭的很酸爽，这电影后劲太大了。经历了电影里的大雪，出门也是在下雪，好像李默安德烈最后那场会面的雪也下在了我身上😭

29. #韩昊霖少年之间的托举#《我的朋友安德烈》是一部后劲巨大的作品，余华有一句话说的是:亲人的离去不像一场暴雨，而是人生中漫长的潮湿。《我的朋友安德烈》就是一部打开你内心潮湿的电影，新人导演董子健在影像表达上充满了灵气，双线叙事下不同的视角带着观众走到自己内心的潮湿，是非常高级的表达，我认为《我的朋友安德烈》在人物塑造上跟电影整体是互相成就，尤其是饰演童年安德烈的韩昊霖，演的太有灵性了，正因为他柔和又充满灵气的表演，塑造了一个立体真实的安德烈，在少年时期有一个像“你的炮手安德烈”一样可以拯救自己，帮自己从混沌中逃离出来的存在有多难得，永远支持着敏感的李默走向人生高光。之前还是《骄阳似我》中高情商“暖弟”姜锐，无缝切换成“倔强少年”形象的安德烈：双手插袋、简短台词“我叫安德烈，谢谢”的冷峻气场，不得不感叹韩昊霖的表演张弛有度，韩昊霖在片中饰演外表安静、内心倔强的少年安德烈。他通过微表情和肢体语言传递角色复杂性，最关键的他演出了身处深渊依然愿意托举同伴的温柔与坚韧。韩昊霖演出了那种在压抑、规矩的环境中依然保持自由灵魂的人。“少年老成”真的很难演，但是对于韩昊霖来说，无疑是已经向观众交出了一份满意的答卷！作为“观众看着长大的演员”，从出道至今10年，先后参演电视剧《庆余年》《雪中悍刀行》《人世间》《北上》等，电影《我和我的祖国》《我和我的家乡》《悬崖之上》《革命者》《我和我的父辈》，目前主演电影累计票房74.82亿，在现在05后小演员中，已经是“尖子生”的存在了。16岁的韩昊霖在进入变声期后，褪去稚嫩后更适配多元角色。这一次他更凭借《我的朋友安德烈》里面少年安德烈一角色获得了马来西亚电影节金环奖最佳男配角，对于韩昊霖的评价已经不是未来可期而是每一个当下都是发光的瞬间。#跨年电影愿#

30. #宝石老舅天选东北演员# 双雪涛这么多作品改编的影视作品里只成就了一个人那就是宝石老舅，宝石老舅86年生于吉林，电影里的角色恰好是他成长中能接触到的甚至周围的朋友亲人，看双雪涛的作品里其他人是在表演只有他是生活在这个环境里！《飞行家》意外失去手指的高旭光烧纸祭奠过去的自己痛苦呻吟；《我的朋友安德烈》里面新年灯影里宝石老舅看向李默的夹杂了万千复杂情绪的晦明眼神；《平原上的摩西》归来的庄德增面被困在时代里面的无奈和挣扎；三场戏都堪称教科书级别的表演，老舅在17出过一个专辑叫《你的老舅》里面融合了东北90年代的很多元素，比如舞厅、迪斯科、大哥大、bp机、霹雳舞等蕴含了东北文化，以蒸汽波风格唱着浓浓的90年代的生活歌词，小人物的故事，扎根下沉在这片黑土地上，我个人觉得老舅是非常深刻的了解这里的人跟文化，雅俗共赏的戏谑的这时代的改变，老舅和双雪涛恰好写了东北的两面，现在的老舅其实已经在做大众化的音乐，渐渐摘掉了东北文化复兴的标签，时过境迁再看老舅的那张本土化专辑还是感慨只有东北伤痛文学活了下来！在《我的朋友安德烈》采访里面有说:老舅在最后一场吃饺子的戏份时全剧组的人都哭了包括老舅，这里的情绪有对生活巨变的无奈也有自己对孩子教育的自责，可以说只有真正从那个环境走出来的人才能真正走回到那个环境。谁能想到曾经致力于复兴东北文化的rapper却阴差阳错的在另一个东北故事里走到了前台，这冥冥之中有何尝不是另一种东北文学的重逢！#跨年电影愿#

31. #韩昊霖哭戏#无预期走进影院，却被《我的朋友安德烈》给深深戳中了！这部影片最神奇的地方在于，让我们脑海泛起太多既往的回忆，那些被遗忘的生活场景，那些被丢失的童年伙伴……安德烈不只是一个名字，更是一个时光载体，让沉寂的过往渐渐苏醒，人人都是李默，人人也都有一个属于自己曾经的，无法释怀的安德烈。韩昊霖饰演的少年安德烈，虽然看起来与这个世界格格不入，但无疑是本片最大的暖意，也是本片最大的泪点所在。说他格格不入，是因为安德烈的行为举止，都是那么看似怪诞，却又相当的合情合理：他不喜欢自己的名字，他把跨栏背心穿在外面，他在升旗演讲时讨论井盖的方圆，他在学校贴大字报为李默讨回公道……他不从流俗，活得通透，恰恰是我们在成长过程中，渐渐失去了的宝贵人格。安德烈这个人物有其特立独行的存在，但他的身上无疑凝聚了青春时代的叛逆、早熟与正直，这样的角色，对演员是严峻的考验。就观影感受而言，韩昊霖完成的很好，他没有将安德烈转化为一个怪诞的表象符号，而是以特别能共情的真实性，赋予了角色更多的人格魅力。所有种种无法被他生活的那个时代所接受的行为，却能够穿透银幕被身在影厅的我们理解与接受，这本身就是角色、演员与受众的三向奔赴。因为被共情，才能感受到安德烈这个人物的暖，也才能被这个人物所打动。韩昊霖以极具层次感的表演，让这个“古怪又纯粹”的少年成为影片的灵魂光源，既撑起了与李默的双向救赎，也让这份友情在回忆里有了永不褪色的重量。影片中有很多美好的场景让人难忘，安德烈与李默在球场的奔驰，在澡堂的雾气中嬉笑，在随风飘荡的芦苇丛中谈心……童年的不经意，终究变成了成年之后的不可磨灭。安德烈看似独特，在与李默的相处过程中，也不会什么甜言蜜语来逗朋友开心，但他的关心，却是能通过很多的细节呈现出来。比如，得知李默被篡改成绩，失去赴新加坡的名额的时候，他趴在桌上的侧脸，右眼角流下的那滴泪，无声却又感人至深。真正的体贴，从来都不是挂在嘴上，而是看在眼里，装在心里。惊讶于韩昊霖，虽然年纪不大，却已经能够在表演层面做减法，也让这滴泪有了举重若轻的分量。整部影片最催泪的两场戏，让人印象深刻：其一是安德烈和李默父子一起吃饺子的部分。在这场有些幻视的场景中，韩昊霖大多以一个模糊的身影出现，却让我们真实感受到了他之于李默的友情价值，以及失去他的缺憾。其二是成年的李默与少年的安德烈和解，寒冬白雪中，依然身着单薄校服的安德烈，看着眼前的李默说：“你咋才来啊……”，李默内心多年的执念，在面对如此坦然的安德烈，终于可以放下，但我们所有人却被那句看似有些责怪却又毫无怨言的问候所深深包裹。韩昊霖赋予安德烈的那干净的笑，那份即便身处困境也不愿让朋友担心的温柔，通过眼神的亮泽与嘴角的弧度精准传递，成为影片最戳人的细节之一，也是在观影之后，一直挥之不去的影像记忆。#跨年电影愿#

32. #和邓超做朋友的有福了#超哥《第十七条》刚刚杀青。要做的第一件事情就是给董子健打call！宣传新电影《我的朋友安德烈》，竟然还拍了转场和邓超做朋友也太有福了吧！这独特搞笑的打call方式，不愧是全世界最努力的宣传委员就冲这努力劲儿，《我的朋友安德烈的朋友邓超》必须提上日程了第十七条和安德烈都gogogo

33. #贾樟柯看安德烈哭了#贾樟柯今日出席了董子健的新片《我的朋友安德烈》首映，在观看完分享观影感受的时候一开口就忍不住哭了，声音哽咽得夸赞董子健表演上的细腻和进步，自己作为长辈很欣慰！好作品配得上这份真心实感，期待住在电影院见面了！

34. #刘昊然一部电影打两份工# 求董子健再多爆点《我的朋友安德烈》的幕后趣事啊！我还没听够！董子健在节目上说剧组没钱请群演，摄影组、灯光组的兄弟们二话不说脱了衣服就上去救场。双雪涛神接梗“昊然脱了衣服就上”上哪找我们性价比这么高的昊然啊，又演主角又当群演的，小董高低得给人结两份工资才行 #大眼杯表彰小会#

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