这部满屏肉欲的大尺度新片，我不能一个人偷看

最近两年，好莱坞出了不少引人注目的女性组团犯罪片。

比如集结了凯特·布兰切特、桑德拉·布洛克、安妮·海瑟薇、蕾哈娜等众多女神的《瞒天过海：美人计》，堪称“女版《十一罗汉》”。

比如史蒂夫·麦奎因执导的《寡妇联盟》，讲的是罪犯的遗孀结成联盟，替丈夫完成抢劫计划的故事。

今天要聊的新片也是这类题材，主角是一群脱衣舞女，不仅阵容闪瞎眼，尺度也是大到突破天际——《舞女大盗》。

别看片名一股爆米花爽片的味道，但其实这部电影还是根据真人真事改编的，讲的是2008年金融危机前后，一群脱衣舞女迫于生计，利用“仙人跳”敛财的犯罪故事。

而饰演这群舞女的演员阵容，也豪华诱人到超出想象——

既有拉丁天后詹妮弗·洛佩兹，宝刀不老大秀钢管舞；

又有说唱歌手Cardi B和Lizzo客串助阵，卡老师更是本色出演，句句台词口吐芬芳：

就连亚瑟小子也来刷了把脸，扮演在俱乐部里挥金如土的Usher本尊，引发店内狂欢，将影片推向了一波小高潮。

值得一提的是，在这群大咖的包围下，饰演女主的是好莱坞新生代演员吴恬敏。

她在片中以真实细腻的演技，演活了身材瘦小、内心坚韧的亚裔女主陶乐西。

作为从小被父母抛弃、与奶奶相依为命的外来移民，陶乐西为了还清欠款、维持生计，来到纽约市中心的脱衣舞俱乐部打工赚钱。

但她条件和能力都不咋地，一开始只能靠着亚洲脸博取关注。

每晚好不容易赚到几百美元，她还得拿出大半交份子钱，最后七扣八扣剩下百十来块，离还清欠款遥遥无期。

直到有一天，陶乐西看到店里的“钢管舞女皇”拉蒙纳（詹妮弗·洛佩兹饰）艳光四射的表演时，心灵受到了震撼。

表演结束后，她鼓起勇气跑去天台与对方搭讪，没想到对方不仅没表现出不屑，还敞开皮草将瑟瑟发抖的她搂进怀里，犹如强大的母狮保护着胆怯的迷途羔羊。

而听完陶乐西的身世遭遇后，拉蒙纳更是心生恻隐，决定与她搭档表演，一块从华尔街男人们的口袋里捞钱。

除了传授舞技外，她还帮陶乐西跟店里姐妹搞好关系，教她应对不同类型的客户。

拉蒙纳将华尔街的男人们分成三个等级：最底层的那种，老实不赚黑钱，往往不需肢体接触就能钓上；

中间那层，贪得无厌而且留有底线，花点手段就能让他们代付房租；

而那些位居高层的执行总裁、财务总监、投资银行家、公司并购人等混蛋们，虽然一掷千金出手阔绰，但也通常具有攻击性，很可能会做出一些暴力举动。

总之，只要搞清楚你的交易对象是谁，然后在相应水平线上跟他们玩，就能轻松赚得盆满钵满。

在大佬拉蒙纳的带领下，陶乐西也很快上道，不仅提前帮奶奶还清了贷款，还实现了奢侈品自由。

两人在合作中，渐渐成为了无话不谈的姐妹，陶乐西还在拉蒙纳的建议下，重新读完高中课程拿到了毕业证。

其实单就影片的主角设定而言，这部《舞女大盗》只要性转一下，就很容易让人联想到索德伯格执导的《魔力麦克》。

那部电影根据查宁·塔图姆19岁时做脱衣舞男的经历改编，集结了查宁、马修·麦康纳、马特·波莫等男神主演，讲述脱衣舞场的台柱“魔力麦克”，梦想靠跳舞赚钱创办家具公司的故事。

两部影片不仅都堪称美好肉体集中营，还对脱衣舞俱乐部的台前幕后，以及舞者们的生存环境做出了全面细致的呈现。

尤其是今天聊到的《舞女大盗》，在正向叙事之余插入多年后记者对陶乐西的采访情节，用讲述回忆的方式串联起这段真事改编的犯罪故事，为影片增添了一股传记片的气质。

同时，影片还在忠于事件原型的基础上，强化了故事背后的时代背景——2008年全球金融危机带来的经济影响。

通过女主们与华尔街精英密不可分的往来关系，影片引领观众重新审视的问题是，这场危机给底层群体带来的巨大影响：

他们有人因为经济破产失去房子，有人被外来廉价劳动力取代，还有人因为难以维持生计，被迫走上了犯罪道路。

比如陶乐西恰好在这段期间意外怀孕，在男友的支持下辞去工作，并与拉蒙纳失去了联系。

但没过多久，男友就露出渣男面目，两人在多次激烈争吵后，结束了恋情。

陶乐西只好自己赚钱养活女儿，多次求职失败的她，最终只能重操旧业，回到纸醉金迷的脱衣舞俱乐部。

但此时的俱乐部已经今非昔比，由于金融危机而生意惨淡，许多老员工赚不到钱选择离开，店里雇来了一批人狠话不多的俄罗斯舞女。

她们不仅在外形上占据优势，而且只要钱给够，啥都敢干，很快就垄断了店里的生意。

重返舞场的陶乐西，一边遭到俄罗斯舞女的抱团排挤，一边又被客人耍诈欺骗，眼看就要走入绝境。

那么这时的拉蒙纳在哪里呢？

在俱乐部失势时，她就联合了几个姐妹去外边拉客，专挑经济实力雄厚的已婚男性灌醉下药，然后跟俱乐部谈好分成，带他们回店里刷爆信用卡。

由于药里混合了致幻麻醉剂，那些男人醒来后大多已经断片，即使勉强想起来，也不敢冒着身败名裂的风险起诉舞女。

当拉蒙纳得知陶乐西的悲惨遭遇后，再次决定拉她入伙。

而陶乐西的加入也成功让几人如虎添翼，每晚都能有惊无险地玩转仙人跳，捞钱捞到集体手软。

为了帮姐妹们降低风险，陶乐西还提出了不少建设性意见，诸如调整药物配方、专钓知根知底的有钱老客户、找其他舞女外包这项业务。

她们将钓鱼敲诈发展成规模性事业，重新带火了俱乐部，而自带亚裔智商光环的陶乐西，也成为了这项事业的财务总监。

但是后来，许多外包舞女搞清业务后不仅单飞，还明目张胆地抢生意。

最终，因为一个不靠谱新人被抓后倒戈，所有人在一天之内先后被捕。

总的来说，这部《舞女大盗》虽然是通过脱衣舞女的故事，来反思金融危机给美国底层带来的生存危机，也不乏各种尺度爆表的画面，但导演没有过度消费女性身体，也没有刻意宣扬女权观念或是居高临下地批判她们的选择。

片中的女主们虽然身处贫富悬殊的社会，还在工作中受到男性的压迫伤害，但并没有为了生存相互倾轧，反而基于共同苦难而产生了难得的姐妹情谊。

这种患难情谊既是片中最大的泪点，让我们看到女性之间的相互扶持、相濡以沫；又体现底层群体在以华尔街为代表的精英阶层压迫下，迸发出的顽强姿态与精彩逆袭。

但与此同时，影片也让观众看到金钱社会的冷酷无情，即使是有福同享、有难同当的好姐妹，也难免因为生存或贪念，产生人性上的挣扎。

在影片结尾，陶乐西为了换取豁免权、继续抚养女儿，接受认罪协议并供出了所有犯罪事实，而始终拒绝认罪的拉蒙纳，则被判处了五年缓刑。

这种用喜剧形式表现的悲剧，无疑更凸显了在残酷现实面前，个人的软弱无力与不堪一击。

正如拉蒙纳在片尾所说——整个城市、整个国家就是一个大型脱衣舞俱乐部，有些人生来优越到处撒钱，有些人只能脱衣跳舞换取生存。

因此，这部电影实际上是通过底层女性视角，对美国的经济与社会状况发出嘲讽，将小人物镶嵌在大时代的历史背景中。虽然故事里有辛酸、有无奈，但也有人与人之间最本能的体谅与相助。我想，也正是因为这些真实的人性选择，才使得一个犯罪故事也有了温度。

也许是国内最认真的电影自媒体