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别再死磕碑学帖学了！当代书法家早已悄悄走上了第三条路

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法帖21谷园摹古法帖：孔氏后人的文化守望，北派帖学的扛鼎之作 - 哔哩哔哩

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碑帖二元之外：意派迈向第三谱系的脉络辨析 - 哔哩哔哩

意派书法品鉴馆 2026-06-14

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1. 法帖21谷园摹古法帖：孔氏后人的文化守望，北派帖学的扛鼎之作 - 哔哩哔哩

2. 碑帖二元之外：意派迈向第三谱系的脉络辨析 - 哔哩哔哩

3. 论书法艺术第三谱系的建构必要性与学术价值

4. 中国书法史核心脉络与关键人物梳理

5. 碑帖融合的三条赛道：守正、解构与新境

6. 当代书坛传统派、创新派代表人物都有那些人？

7. 孙晓云行草书《春江花月夜》：传统帖学中的女性力量

8. 祝帅《中国古代书法及其理论概说》讲座纪要（5月14日乌海）

9. 当代草书绕不开张旭光，他融合王羲之的飘逸与颜真卿的厚重。

10. 书法笔法溯源点评一、整体书风基底：二王行书体系整幅对联以王羲之《圣教序》《兰亭序》为核心根基，是帖学行书正统脉络： 1. 起收笔讲究顺势藏露，如「雲、風、鐘、塔」单字，起笔轻切入纸，收笔自然回锋，延续晋人“提按灵动、不刻意雕琢”的笔法特征； 2. 字内牵丝纤细柔和，比如「帶、搖」二字连带，是二王典型的“游丝映带”笔法，无粗暴硬牵，气息温润连贯。二、取法米芾（关键笔法特色来源）这幅字最突出的笔法变化来自米芾《蜀素帖》《苕溪诗帖》，也是作品辨识度核心： 1. 刷笔笔法：「塔、江、束、林」等字横画、撇捺侧锋铺毫，落笔重、行笔疾、收笔快，是米芾标志性“刷字”，笔锋八面出锋，墨色枯湿对比强烈； 2. 欹侧造势：左右两列字全部微微倾斜，单字重心错落，如「影、過、穿」，打破平正，承袭米芾“跌宕欹侧”的结字笔法逻辑； 3. 顿挫转折：转折处多顿笔蓄力再换向，而非圆滑圆转，「聲、休」折角棱角分明，取法米芾雄健爽利的折笔。三、辅以宋四家苏轼行书意趣部分厚重字融入苏轼笔法：像「江、束、風」这类重心下沉、笔画肥厚的字，横画粗重饱满，捺笔舒展厚重，借鉴苏东坡“丰肌秀骨”的用笔，中和米芾的凌厉，让整幅不至于过于跳脱。四、落款小字：取法赵孟頫行楷左侧落款「思君」二字，用笔圆润匀净，牵丝简约平和，笔法源自赵孟頫行书，笔法收敛温润，平衡正文大开大合的动态，主次层次分明。五、笔法融合小结整体是晋二王为骨，宋米芾为皮肉，苏轼、赵孟頫作调剂的帖学融合路子：晋人提供气韵清雅的底子，米芾赋予笔法张力与书写动感，苏、赵笔法缓和锋芒，兼顾文雅与苍劲，传统帖学脉络清晰，没有杂糅碑刻生硬笔法，帖学功底扎实。

11. 深度读书笔记｜碑学与帖学：读懂中国书法的两大审美体系

12. 三分钟清楚“碑刻”与“帖学”

13. 碑与帖：流淌千年的书法双脉

14. 流行书风｜传统帖学｜传统碑学简明对比

15. 在学习书法中如何看待帖学与碑学

16. 书法中常说的“二王体系”主要包括哪些人？

17. 书法笔法溯源点评一、整体取法基调此幅行书取法以宋四家苏轼为核心根基，兼融二王（王羲之、王献之）行草笔法，同时吸收元明文人行书的洒脱意趣，帖学脉络清晰，笔墨气息温润舒展，契合东坡词句的旷达意境。二、核心笔法溯源拆解 1. 主体骨架：苏轼（东坡）行书 - 字形结构：字势横扁、宽博丰腴，是典型东坡“石压蛤蟆”体态，如“旅、人、火、酒、茶”等字，横向舒展、重心下沉，不刻意求瘦劲，自带雍容从容的书卷气，完全承袭苏轼《黄州寒食帖》《前赤壁赋》结字特征。 - 用笔质感：丰毫铺纸，起笔多钝厚、少尖削露锋，笔画中段饱满厚实，捺画、长横厚重圆浑，墨色干湿层次自然，复刻东坡执笔“偃笔”、以腕运毫的浑厚笔法，无轻飘浮滑之病。 - 字内留白：疏密宽松，不紧束局促，对应东坡书法“绵里藏针”，外柔内劲的用笔逻辑。 2. 流动使转：二王（晋唐帖学） - 牵丝映带：字与字、笔画间纤细连贯的游丝（如“如遂、亦是、且将”），取法王羲之《兰亭集序》《二谢帖》的行书使转，圆转流畅，以中锋行笔贯通牵丝，柔而有骨。 - 点画精微：短点、折笔的顿挫细腻，单字内部小转折多用内擫笔法，源自右军行书，中和了东坡笔法偏厚重、少灵动的短板，让厚重字形不失飘逸。 3. 辅笔意趣：元明文人行书（赵孟頫、董其昌） - 行气布白：整幅横向分行疏朗，字距错落松弛，墨色淡枯变化雅致，吸收董其昌行书“淡墨、疏行”的审美；部分连带简化、线条温润圆活，借鉴赵孟頫行书的圆转流便，弱化东坡的雄强，增添清雅闲适感。 - 落款小字“东坡句思良”：小字行楷灵动秀润，取法赵孟頫题跋小字笔法，和大字主文形成粗细、开合对比，帖学传承统一。三、笔法融合亮点与特点 1. 主次分明：以东坡浑厚结体为骨，二王使转为筋，元明行书为韵，厚笔撑住气势，细笔疏通气韵，没有单一临摹的刻板复刻，融合自然。 2. 笔法适配文意：东坡词句本身豁达松弛，书写刻意弱化剑拔弩张的硬折，多用圆笔、厚笔，笔法气质和文字内涵高度契合，做到笔墨与文意共生。 3. 中锋主导：通篇以中锋行笔为根基，侧锋仅用于起收点缀，线条圆实饱满，守住传统帖学行书的核心笔法准则，笔力内敛耐看。四、可精进之处部分长笔画铺毫过重，偶尔出现线条臃肿，可再多研习王羲之《圣教序》的提按节奏，强化笔画粗细起伏对比，让厚重笔法中再多几分爽利劲挺。

18. 赓续与回响。书写是一种生活 #书法艺术 #热爱书法传播正能量 #原创书法作品赏析近期，《赓续与回响——当代帖学十四人作品展》在鄂州市美术馆展出，本次巡展汇集了刘彦湖、陈忠康、陈海良、颜奕端、萧文飞、杨涛、王忠勇、刘洪镇、鲁大东、李双阳、王客、施立刚、王义军、龙友等14位当代帖学领域的核心书家精品116件。作品涵盖楷书、行书、草书、隶书等多种书体。作品以二王帖学传统为根基，结合自身学术积淀与创作实践，展现出帖学在当代语境下的多元面貌，既有对经典法帖的古法继承，也有融入现代审美的创新探索。

19. 成亲王行楷书《蜀都赋》，融合帖学传统与个人审美追求的代表作品。

20. 真迹与刻帖的千年对话：王献之《舍内帖》的版本风神与帖学密码

21. 碑学与帖学：中国书法两大审美体系的理论思辨

22. 一文读懂书法两大流派：帖学与碑学，千年书风的分野与交融

23. 正脉赓续学养涵章——钟乐平帖学书法的师承谱系、本体建构与当代审美价值

24. 中国书法史·当代篇｜碑帖还能融合？丑书！丑书！！丑书！！！

25. 千载晤大贤：九州一草问书东坡大贤

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27. 展讯 |《循帖擬法》帖学经典书法研修班、帖学书法研修班师生作品展

28. 【公益召集令】第六期书法篆刻共进会（二王帖学为主）

29. 教育学院2025级书法学专业《帖学书法文化考察》课程实践圆满结束‌

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33. 清代隶书名家伊秉绶，行书竟然也这么好！真可谓绵里藏针，拙中见巧

34. #当代书法如何回应古典传统?#当代书法，在浩瀚的古典传统面前，既似谦卑学子，又似锐意创新的探索者。它并非简单复制古人的笔触与意境，而是于古典的沃土中汲取养分，以现代人的视角与情感，重新诠释书法的魅力。古典传统，是书法艺术的根与魂，其中蕴含的笔法、章法、气韵，如同古老的智慧之树，枝繁叶茂，生生不息

35. 新晋中国书协美女副主席张红春，书法nice

36. 书法大赛的评委，最看不起的，就是唐楷！

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39. 宋徽宗搜集的“二王”真迹，数量超100多件，被誉为“书法界《永乐大典》”！

40. 古代书法合裱背后的深意（介绍米芾《行书三札卷》），对当代书法创作者有何启示？

41. 欧阳询《张翰帖》对历代书家的影响

42. 一件很有故事的作品：董其昌行书《米芾像赞》

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44. 米粉祝允明的传承：从行书《春曲》卷，足见影响之深

45. 尺幅虽狭而气象万千，读俞和钱塘江畔《留宿金粟寺诗帖》

46. 最新消息！第九届中书协换届选举换届，更是换“风”

47. 颜真卿又一件真迹问世，水平不亚于王羲之，填补了书法界的一大空白！

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49. 靠装疯活过六朝的书法大师：杨凝式与他的《韭花帖》

50. 为什么书法界会排斥“江湖体”？

51. 富贵气野逸气都是士气@DeepSeek这篇文章犀利点出了当代书法的精神困境啊！从黄家徐熙的包容审美到如今伧气横行，简直是艺术界的"照妖镜"[思考] 那些打着创新旗号的"吼书""射书"，不过是把粗野当个性，把无知当创新罢了。更讽刺的是，现在连区分富贵气和馆阁体、野逸气和伧气的能力都丧失了[晕] 说到底

52. 我们为什么要学赵孟頫？且看其书法风格的形成

53. 学行书可以先从我这入手，我虽比上书圣，但离书圣却是最近的

54. “菊生讲堂”第八讲开讲李俊馆员漫谈浪漫书法

55. 取法二王却跳出摹古桎梏，褒贬两极，杨信鸽一手行书搅动书坛审美

56. 当代书家写《兰亭》：在古法与时代之间，走出一条“新行书”之路

57. 学者手札行书火了！不带炫技的日常书信，才是当代书法最高书卷气

58. 把古诗写“活”的行书：这才是当代书法该有的样子

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60. 从日常书写到艺术表达：当代行书技法的审美重构与实践路径

61. 第十三届国展“行书•现场版”直击，99%爱好者都自叹不如！

62. 这样的行书才叫高级！笔法干净气韵通透，难怪圈粉无数书法爱好者

63. 这是一幅极具个性与才情的现代行书作品。作者将现代诗句与传统书法结合，笔墨奔放，情绪饱满。以下是基于专业书法审美的客观评价： ✅ 优点：气韵生动，个性鲜明 1. 章法布局大胆：作品采用了满幅构图，字与字、行与行之间紧密穿插，形成了强烈的视觉张力，给人以扑面而来的气势。墨色变化丰富，从浓黑到枯涩（飞白）对比强烈，节奏感很强，符合“雨后天晴”那种湿润又豁然开朗的意境。 2. 用笔富有激情：作者显然不满足于刻板的抄写，而是带着情感在书写。笔触顿挫有力，线条粗细变化随心，展现了较好的控笔能力和艺术直觉。 3. 意境表达贴切：书法风格与文字内容高度统一。用一种略显“潦草”但充满动感的行书来表现“抖落一身旧寒”、“款款而来”的诗意，形式与内容结合得很好。 ⚠️ 缺点：法度稍欠，细节待磨 1. 部分字形结构不稳：行书虽然贵乎流动，但仍需以楷书为基础。图中部分字（如**“床”、“扰”、“款”**等）的结构略显松散或夸张变形过大，失去了重心，容易造成辨识困难或显得“野”。例如**“床”字的广字头写得过于开张，内部结构支撑不住；“款”**字的下部处理得有些草率。 2. 线条锤炼不够：部分快速掠过的笔触显得单薄、漂浮，缺乏“力透纸背”的厚重感。一些转折处的处理不够圆融，略显生硬。 3. 行气略显“打架”：由于字与字之间距离过近且各自张扬，导致局部行气（字与字之间的气脉流通）显得有些拥挤和“打架”，不如传统经典行书那样气息悠长。 📝 综合建议这是一幅非常有灵气的作品，作者有很好的艺术感觉。如果想要更进一步，可以：精临一些经典法帖（如米芾的《蜀素帖》或王铎的行草），学习古人的结构和笔法；在保持激情的同时，适当放慢速度，锤炼线条的质感。总的来说，作为一件现代艺术作品，它非常成功；若以传统书法的标准衡量，则在“法”的层面尚有提升空间。

64. 笔墨藏风骨，行书见情怀。周慧珺《鲁迅诗歌选》当代行书经典范本

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66. 当代行书标杆！《汤显祖画论》行书，书文合一尽显笔墨功底！

67. 一眼吸睛！诗韵融笔墨，笔势动人心，这行书堪称当代书法佳作

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69. 墨染甲辰笔蕴千秋风从“萍踪书法课堂”看当代行书的雅俗共赏之美