从 Apple 到 EIZO 再到明基，聊一聊摄影显示器如何选对不选贵？

前段时间 618，群里面好几位学员找我咨询买相机，包括跟圈内一些摄影师聊天。

我发现大家总是在纠结相机画幅的大小，RAW 格式照片的色深，能不能拍 10bit 422 的 log 视频？甚至都愿意花上好几个 W，去买一支「刀锐奶化」的镜头，或者是闪光灯、LED 常亮灯等都很愿意投入。

这不 7 月初我带团去新疆拍摄，一个阿姨刚花了 7 万块买了 2 支镜头。

确实，这些设备对于前期的出图至关重要，有点类似于新鲜食材对于厨子的重要性一样。但我发现，大家貌似不太愿意花同样的价格买台「专业」显示器。

生活中，大部分人都妄想花小钱办大事，几百块、一千块出头的显示器觉得就可以了，并不希望在输出端游太大投入。

但影像这块，我一直认为是一整个生产链路，「输出」和「输入」同样重要。

相机、镜头、闪光灯这些直接影响了前期的出图质量，显示器作为数码暗房的载体，可以最大化的发挥这些照片、视频的上限，直接影响了各位输出到终端的效果。

打印机则是另外一环，关乎到最后实物的出图效果，这一环同样与显示器息息相关。

尤其是近些年相机在平面画质这块的提升微乎其微，甚至整块 CMOS 为了视频而生，导致静态画质出现下降的迹象。

所以我会觉得：显示器作为输出端，会更重要一些，只可惜在国内这一块太缺乏共鸣了！

那么作为一名专业摄影师，近几年我也陆陆续续的用了不少的屏幕，其中有普通的、有专业的、有大家熟悉的品牌，也不乏一些小众的产品。一通体验下来，我不得不说，一台专业的摄影师修图显示器，实在是太有讲究了！

很多摄影师对相机镜头专业，但是面对显示器时却是一头雾水。顶尖的专业显示器究竟有什么不一样？听我说来。

▎用「专业摄影显示器」是什么感受？

我记得我刚上班那会第一次接触到的专业显示器是明基曾经的一款专业显示器（SW271C），但当时的感受更多的是「为什么在其他设备上看那么鲜艳的色彩，但对比手中的各种屏幕，在如此昂贵的设备上却这么寡淡？」

后来当我逐渐用上了专业显示器，开始真的钻研去做摄影后期，钻研影像的输出，感受到了更精准的色彩还原的巨大作用。

我才明白：原来一直以来，我能看到一切的再现影像的屏幕，都没有呈现出真实的色彩。日常大部分的屏幕都不准确的情况下，给我养成了一种错误的主观标准。我想现在的大部分摄影师也跟曾经的我一样，还在觉得手机屏幕上看到的才是准确的。

目前我对于显示器有什么要求？最重要的是，当我在特定的色彩空间中工作时，显示器能够非常准确地显示所有颜色，这就是「专业」色准显示器的作用所在。

展开来说，就是：

一、当我们的作品在线上传播时，我们的屏幕可以确保源头色彩的准确性，让我们的作品不管是传输到别人的手机，还是电脑、iPad 上，都能做到色彩近乎一致，避免出现因为显示器偏色，从而导致作品二次偏色的重大失误，有效保障作品的色彩传达准确。

二、当我们在完美校准的色彩环境中工作时，我们的屏幕能够完美准确地显示颜色，如果我打印图像，我们将获得与显示器上显示完全一样的打印效果。

最终，这就是我们想要的显示器。

因此在色彩准确性的这个方面，对我来说，屏幕中最重要的是：

• 在摄影中，完整或几乎完整地再现所需的色彩空间，即 AdobeRGB 和 sRGB

• 均匀性：屏幕整个表面的颜色和亮度必须相似

• 考虑到长期色准，【色彩管理】+【硬件校色】也是必须的，这一点非常重要，我接下来会讲到

▎专显+色彩管理，才能造就「高色准」

色准这块是大家最关心的，也是明基 SW272U 最让我满意的地方，是无需仪器测量，肉眼就可以直接感受到的那种好。

但对于高色准而言，想要打造一个完美的后期修图环境，保证你的作品的色彩不仅细腻而且准确，一台有着色彩控制力的专显只是「原石」，而正确的色彩管理则是让原石变成「璞玉」的核心技法。

1、先来讲讲原石：

SW272U 自带出厂报告，并通过工业级光谱仪（KONICA Minolta CA310）和监视器级别的 3D LUT技术进行【硬件校色】 处理，出厂即用，这一套模式能够让显示器的色准精度更高，而且色准的持续时间更长久。

对了，明基会测试每一台显示器，并提供一份校准报告，而不是整批抽检测试。从出厂报告中可以看出，明基 SW272U 色准均值 ΔE ≤ 1.5，表现非常出色和优秀，已经接近极致水平。

目前互联网通用的色彩空间都是 sRGB，所以如果作品要发布到网络上，我会以 sRGB 输出，但 sRGB 的缺点是，它自身覆盖的色彩很少，所以后期时只能做微调，并不太适合后期修图，所以在后期时，我会更愿意使用 AdobeRGB 这一色域。

AdobeRGB 是 Adobe 公司开发的色彩空间，初衷是为了尽可能地在 CMYK 彩色印刷中囊括更多的颜色，让摄影作品在印刷出来时的质量更高。

但随着时代发展，大家也发现，AdobeRGB 能够给摄影师提供更大的后期修图空间，同时 AdobeRGB 修图转 sRGB 导出的这一套流程，会比纯 sRGB 修图的色彩过渡更好。

目前更进阶的平面摄像后期，以及平面摄影成品的交付，包括在摄影比赛作品评审，专家评审团用的也是 AdobeRGB。所以严格来说，AdobeRGB 算是专业摄影的趋势，提前选择一台标准广色域的专业显示器也是必须的。

明基 SW272U 覆盖了专业摄影必备的 99% 的 AdobeRGB和 100%sRGB，同时也有着影视向的 100% rec709 和 99% 双 P3 色域，一键即可切换。

显示器就跟电视一样，只要不坏，大部分人应该都会用 5-10 年。

在文章开始，我有提到过一个概念——【硬件校色】，因为对于屏幕而言，出厂的相关校色只能保证的是到手的 6-12 个月里，屏幕色准是绝对优秀的。

但是随着使用时间的增长，液晶面板、背光灯珠、偏光膜等内部零件也会逐渐老化，屏幕的色准就会越来越差，这时候就得校色。

校色分为软件校色和硬件校色两种，这两种都需要校色仪搭配对应的校色软件去使用。为什么我会强调是【硬件校色】，原因有二：

1、只有硬件校色才能够校准显示器本身的颜色，带来更持久的色准

2、硬件校色才能保证切换色域、更换主机时，色准依旧优秀，这点关乎后续要分析的色彩管理。

如果显示器不支持硬件校色的话，那就只能通过软件校色，以一个精度有限的 ICC 文件，然后手动导入到电脑的系统管理文件中，通过限制电脑的显卡色彩输出来达到校色的目的，所以随着你校色次数的增加，你的显卡输出的颜色就会越来越少，最终色彩也会越来越差。

另外，如果你换了一台主机、更换一次色域，这个流程还得再走一遍，这个校色文件就不具备针对性了。

明基 SW 系列不仅是支持硬件校色的，而且有着一套完备的校色服务和自研色彩管理软件 Palette Master Ultimate（简称：PMU）。

相较于早些年我用过的 PME，现如今PMU 采用了全新的用户界面，完全不熟悉校色的新手，依照提示，也能在 10 分钟内完成一次显示器校色。相比市面上的其他软件，简单了不少。

而且因为 PMU 是仅针对明基专业色准显示器系列的色彩管理软件，会更了解每个型号的色彩数据，所以，通过 PMU 硬件校色出来的校色结果，精度会在原本【硬件校色】的基础上二次拔高。

通过明基自研的硬件校色软件 PMU 和爱色丽的 i1Display Pro Plus 实测，明基 SW272U 在不同色域空间都做到了 1.5 以内的优秀水准，所有色域下的 Gamma 和色温都没问题。

▎我是如何做「色彩管理」的？

有了以上这些基础，一颗持久且优秀的原石就诞生了，接下来就进入到「色彩管理」的流程。

色彩管理的核心目的：就是确保「色彩」在不同设备（相机、显示器、打印机）、介质和环境中，保持一致性和准确性的重要技术手段。

简单来说，有了色彩管理，才能把专业显示器的色彩性能充分发挥，从而打造出单靠一台显示器，或者只做一些基础的软件设置，都是无法保证源头色准的。

这里主要以明基 SW272U 和 PMU 软件为例，来讲解完整的校准流程，简单来说就是：

1、首先把显示器对应设置成 AdobeRGB；

2、系统里把 ICC 文件设置成对应的 AdobeRGB 色域

PMU 常驻后台后，系统里的 ICC 文件可以跟着我们显示器的色域自动切换。

自带的 ICC SYNC 功能在切换色域时，可以自动匹配系统 ICC 色彩配置文件，满足不同项目需求，搭配无线调色盘，切换更丝滑。

这也算是明基专显的一个黑科技，用于方便摄影师去做色彩管理，因为系统里的 ICC 文件是一个很小很容易被忽视的操作，但也正是这个小点，导致了绝大部分摄影师出现偏色的情况。

3、以修图软件 Photoshop 为例

我们先进行 PS 内的色彩管理，打开一张 RAW 格式照片后，我们可以点击照片下方的 Camera Raw 选项进行调整，色彩空间选择「Adobe RGB（1998）」、色彩深度选择「16 位/通道」，图像分辨率选择「300（像素/英寸）」即可，其他的设置默认，点击「确定」即可。

只要不更新 PS，这样的设置会一直有效。

然后点击照片「打开」，我们再在 PS 软件里面检查一下刚刚的设置，是这样的就没错了。

这时候我们再单击菜单栏的「编辑」按钮，下拉子菜单找到「色彩设置」、「指定配置文件」、「转换为配置文件」，我们来进行一一设置。

点击「色彩设置」后，我们会看到如下界面：第一个「工作空间」，它决定了在什么色彩空间下处理照片，我们肯定要选择「Adobe RGB（1998）」，下面的「色彩管理方案」是载入一张新图片时的文件配置方法，均设置为「保留嵌入的配置文件」，其他不用管，点击「确定」即可。

点击「指定配置文件」，这里的配置文件决定了图片文件本身嵌入的是什么色彩配置文件，我们把配置文件选成「工作中的 RGB」即可，就能保证在修图过程中工作色彩空间和图片本身的色彩空间一致。

最后是「转换为配置文件」，这个部分主要关注配置文件是不是调整为了「Adobe RGB（1998）」，都放在同颜色设置内，转换选项调整为「可感知」，以及转换意图设置为「使用黑场补偿」。

以上这些步骤操作完，软件部分的色彩管理就设置完了。

此外，明基 SW 全系支持硬件校色，通过自家的 PMU 软件，可以把文件上传到云端备份，同时在其他的 SW 显示器上下载进行色彩复制，就可以让多台显示器的色彩趋近于一致，实现真正意义上的色彩管理，多屏同色。

这样在项目里面，不同项目组的同事进行视频调色，就可以放心一些，从而极大地提高了团队中的工作效率。而且，这一过程非常迅速，仅需大约 10 分钟就能完成。

▎专业显示器为什么一定要上 3D LUT？

色彩准确性，是一切摄影的基础。基础之上，则一定绕不开一件事：色深和 LUT。这两个词，决定了你的屏幕色彩表现力是否够好，能否看清楚更多色彩细节。当然，这也一定程度上，左右了你作品的高度。

色深，这个概念我想应该不用多说了，现在大家买显示器应该都会去看 10bit 色深这个概念，毕竟 8bit 和 10bit 之间可不只是一个数字的区别，而是以亿为单位的色彩细腻度差距。

那有了 10bit 色深就万事大吉了吗？答案是否定的。

举一个简单的例子，虽然现在越来越多高阶的显示器都开始有了 10bit 色深，但其实哪怕同为 10bit 色深，不同品牌的显示器展示出来的色彩层次依旧是有区别的，差距之多甚至可以直接以肉眼形式看出来。

不知道有没有人疑惑过这一点，明明纸面上的数值都是一致的，我后面也花了一些时间研究，我发现了想要 10bit 色深能够完美发挥还有一个重要指标：LUT。

LUT，英文全称叫做「Look-Up Table」，中文叫「查找表」，它是一种用于颜色校正和色彩分级的技术，本质上是一个预设的「色彩映射表」。

在工作的时候，显示器会把显卡的数字信息转换成画面信息，这时候就会用到的「查找表」。

我知道很多人都听过这个名词，但这里不同于我们平时说的风格 LUT。

LUT 在显示器里的作用是用于查找颜色，就像字典，你要「紫红色」，我能精准翻到这个洋红在色彩空间里的哪个位置，然后精准地呈现出来。

绝大部分市面上号称专业显示器的屏幕，用的 LUT，都是 1D LUT，对于 RGB 三种颜色的处理，你可以理解为是三张独立的「颜色查找表」。

对于画面中的 RGB，通过不同比例来调整，最终输出画面。

当显示器校色的时候，比如说需要降低画面中的蓝色饱和度，对应着整块显示器的颜色都会跟着改变，导致其他有相同 B 值的色块发生改变，因此就会导致显示器偏色。

而 3D LUT 则是将本来相互独立的 RGB，整合成为一个三维数独表，因为他们在在色彩空间内的坐标值都是独立存在的。

相较于 1D LUT 的数据量会非常庞大，也就能实现仅改变红色的饱和度而不影响其他色相，从根本上提升校色的精度。

另外 3DLUT 也有精度区分，有 12bit，有 14bit 也有 16bit，低于 14bit 的，基本上也不太有参考价值。

像 LG 42C2 显示器，用的 3D LUT 是 12bit，4096 的调节档位；而艺卓 CS 系列、NEC 的 PA 系列都是 14Bit，可以实现 16383 档位；而明基 SW 专业色准系列已经赶上了监视器级别，可以实现 16Bit 65535 档的调节档位。

对于摄影师、印刷绘图、设计创作等领域的工作人员，专业级显示器就显得尤为重要。毕竟「10bit 色深」+「高位深的 3D LUT」 就代表了在同一色域下，颜色细节过渡更细腻，可以更自如高效地调整 RAW 文件的局部色彩细节。

以上还只是专业显示器性能突出的两个点。

精准平滑的「色阶」、精准的「色温」、精准的「色坐标」、精准的「亮度和色彩」、精准的「均匀性控制」，以及刚刚提到这些要素以及对于色域的控制，这样才能最大限度的还原照片本身真实的色彩。

▎最后聊聊明基 SW272U 的使用体验

上手安装明基 SW272U 你能感觉到整个模具用料很扎实，外观上也是现在流行的三窄边，相较于之前边框停航母的稳重设计，由于屏占比的显著提高，整个外观看上去专业的同时，轻快不少。

这次的底座还专门做了皮革纹理，触感确实不错，对比其他的显示器支架，高级感上来不少。整个显示器都是深灰色的磨砂工艺，非常低调。

背面中间是 VESA，接口也是属于王炸了：双 HDMI 2.0，DP 1.4，Type-C（90W供电），USB-A 3.1 接口，甚至还内置了一个 SD 卡槽，3.5mm 音频接口，拓展性拉满 。

明基 SW272U 包装这块除了常用的线材，还标配了两套遮光罩。装上后会让人完全沉浸在画面中，所以包括 RCA英国皇家艺术学院的暗房扫描仪，使用的也是明基的这个系列。

这个防反光的遮光罩设计已经秒杀了市面上很多显示器，横竖都可以用，可以直接减少周围杂光在屏幕上出现的反射。

同时抗反射面板内部的植绒遮光罩设计，也可以有效地将来自于显示器的二次反射给吸收掉。

很多人如果冲着参数买显示器，都会误以为自己的显示器对比度足够高。

事实上这种对比度要么虚标，要么就是在纯黑的环境下测试的，但对于大多数采用 IPS 面板+ 雾面屏的显示器而言，日常在有环境光照到屏幕的情况下，屏幕的对比度观感会差很多。

SW272U 最好的一点是，明基在这款显示器表面有专门的抗反射涂层，还通过了全球首款通过莱茵认证的 Fine-Coating Final，所以当我安装上了遮光罩实际观看屏幕的时候，我这台明基 SW272U 就是一台妥妥的调色沉浸暗房。

大部分显示器的 OSD 菜单里面都有很多功能，但是因为比较难调，基本上调整到舒适的模式以及亮度后就懒得动了。

明基 SW272U 的包装里面还有一个无线的 OSD 控制器调，是旋钮+按键的组合，明基把常用的 OSD 功能快捷键都放到了这里，没有线的束缚真好。

除了亮度、音量、信号源这些都可以一键切换，比如日常在不同的使用场景，一键从 AdobeRGB 切换到黑白模式这样的色域调整很直观，或者调节亮度、对比度这些，也真的超级方便。

并且你一打开 OSD 就能看到各种各样的色彩模式，SW272U 给到了 8 个色域空间，这真是我见过最多的色域空间了。

除了常见的 sRGB、AdobeRGB、DCI-P3 色域，还有摄影师常用的黑白模式，还有医生才会用到的 DICOM 模式，甚至还有能够模拟纸张颜色的 Paper Color Sync 模式。

▎明基 SW272U 的使用总结：

明基 SW272U 售价 11499 元，对于很多人来说，这个价格已经很贵了，但在为数不多称得上专业摄影显示器的产品力，SW272U 却以长期色彩管理的易用性和优秀的体验感拉满了性价比，绝对是同价位中最值得入手的显示器之一。

它非常适合摄影师、印刷厂商投资购入，之后稳稳的靠影像赚钱就好了。当然，如果你没有那么多的预算，你可以考虑明基SW系列的另外两款：SW242Q 和 SW272Q，他们的色彩表现就是完全一致的。

【优点】：

1、在明基全链路色准加持下，色彩还原出色，支持硬件校色的同时拥有着一整套硬件校色的配套软件和服务；

2、影视监视器级别的 16bit 硬件 3DLUT，色彩层次过渡更丰富；

3、覆盖多达 8 种标准色域，可以通过无线 OSD 控制器快速在不同颜色配置文件之间切换 ，适用于多种项目需求和特殊工作；

4、专业的遮光罩设计，隔绝眩光干扰，让人一秒进入工作状态，提升色彩的判断力。

【缺点】：

为了追求最符合国标标准的色彩表现（因为各大标准色域的亮度都偏低，比如AdobeRGB，标准亮度只有160nit），所以整体机器亮度一般，参数对比度一般。

最后，我想指出的是，如果你习惯拥苹果的屏幕（比如 Studio Display），那么使用专业摄影显示器可能需要适应一段时间。

我通常用新屏幕，包括这次的明基 SW272U 也遇到这种情况，但你真的需要「了解」你的屏幕。

自从用了明基 SW272U 之后，我就不再敢用 Apple 的 5K 屏做后期了，不仅是因为它的色彩「更少」，还因为它的镜面显示器光泽度更高，这会导致我输出的画面跟别人在手机上看到的画面会差别「更大」。

而在我看来，专业色准显示器是真的能把你的照片提升到一个新的水平，而明基 SW272U 正是如此。