方言不是障碍，是贾樟柯电影的真实密码
06-02 13:24
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20. 浅析贾樟柯电影中的方言
21. 贾樟柯比王家卫更可贵。王晶之前说王家卫比贾樟柯“好”，原因是他觉得贾樟柯“技法”不行。在嫩叔看来，这个评价本质上就像用米其林的标准去评判路边烧饼摊，听起来出自专业人士之口，实际上从一开始就量错了方向。 王晶的判断，并不是在比较电影，而是在比较“好看”。在他的语境里，镜头要漂亮、气氛要到位、情绪要被精准调度。按这套标准，王家卫当然占尽优势。《花样年华》的旗袍、《阿飞正传》的光影，任何一个片段，都是电影美学的标杆。 但问题恰恰在这里，因为电影不是一门“装潢”艺术。 王家卫的精致，倒也并不完全是空洞的炫技。根本上是他的创作，是其所处时代的自然外化。他创作的高峰阶段，是香港金融资本鼎盛期，大都市的人们在物质繁荣中的情感漂泊与身份焦虑。那些摇晃的镜头、破碎的独白、考究的服饰与灯光，是在为一座城市的集体迷惘和空虚来“塑形”。他的电影像一座华丽而忧伤的纪念碑，记录的是全球化浪潮中，一座城市如何优雅地失重。 而贾樟柯的“粗粝”，恰恰是一种无法回避的诚实。 当他的镜头对准中国县城、拆迁现场和产业资本（内地工业化浪潮）碾压下的普通人时，“精致”反而会变成一种背叛。手持摄影的晃动、方言的嘈杂、未经修饰的场景，这并不是贾樟柯“不会拍”，而是拒绝把现实的疼痛包装成美学快感，某种程度上，这是何等可贵。 如果要求贾樟柯拍得像王家卫，就像要求煤矿工人穿着西装下井，既荒谬，又残忍，更扯淡。 王家卫的电影哲学，回答的是一个都市问题：当一切都在流动，人该如何安放记忆与情感？换句话说，就是饭吃饱了，搞点暧昧与伤感。 而贾樟柯回答的，则是一个更沉重的问题：当时代车轮滚滚向前，直接碾过我们的日常生活时，人该如何站着，甚至继续往前走？继续生存？ 所以，《三峡好人》里的灰头土脸不是失败的影像，而是时代的真实肤色；《江湖儿女》里的江湖义气，也不是简单的侠义浪漫，而是“我不能倒下”的个体尊严。他的电影更像是一份长期的田野调查，在推土机，煤矿和霓虹灯之间，记录着亿万普通人具体而微小的生存剪影。 “王晶们”的误区在于，他们理解不了内地亿万普通人的生存现状，甚至他们还默认电影的终极使命是“造梦”是“恰饭”，却忽略了电影同样承担着“记录”的责任。 王家卫记录了一个时代的美学忧伤，贾樟柯记录了一个时代的生存真相。前者让人沉醉，后者让人无法回避。 说王家卫比贾樟柯“好”，就像说红酒比羊肉汤高级。可当你真正饥饿的时候，才知道什么能扛饿。 中国电影需要王家卫，把镜头对准天际线，保存一个时代的优雅幻影； 更需要贾樟柯，把镜头扎进尘土，留下时代真实的骨血与体温。 当未来的观众回望这个剧烈变迁的年代，他们更需要贾樟柯留下的、关于生存与行走的坚韧档案。这不是谁“技法”好不好的问题，而是谁更诚实，谁更不可替代的使命。#电影 #贾樟柯 #王家卫 #艺术 #思维
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40. 纸短情长，票房疯狂：方言片《给阿嬷的情书》成2026年影坛最大黑马
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44. 汾阳话专访《小武》药店老板饰演者--安群雁 #贾樟柯 #汾阳方言 #小武 #《小武》 #汾阳话 #晋语 该播客内容是2022年主播在汾阳家乡和贾樟柯电影《小武》中药店老板“更胜”的扮演者安群雁先生的一次座谈，全篇使用汾阳话。原发布于公众号“汾阳方言”。安群雁先生是贾樟柯的发小，他在贾导成名作《小武》一片中的表演备受好评。其出演的角色「更胜」几乎是配角中戏份最多的人物，贯穿了主角全部三段故事线索。而更胜对梁小武的态度也与他人显得不同，堪称梁小武的「唯一朋友」。种种因素令笔者对这个角色以及背后的演员格外好奇 。安群雁先生的随和诚恳也给笔者留下了深刻的印象。《小武》30周年，让我们听听来自当事人的一些点滴回忆。
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