​上映6天，票房7.5万，大片云集的国庆档，一部国产良心片在死去

国庆档大片云集，或成本超4亿，或汇集40多名影视圈一线影星，或体育巨制重燃时代精神。

但在这些大片酝酿着一飞冲天时，有一部同期上映的国产佳片，却“死亡”得悄无声息——

上映6天，累计票房7.5万，观众里几乎没有人听说过这部电影的名字，就似乎它从未来过世上一般。

全素人演员阵容，导演也是新人，这样的“草台班子”在影帝影后、偶像明星主打的国庆档像极了一股清流，敢冲击国庆档明显就是抱着必死的决心。

虽然它的配置远不如其他电影璀璨，但从正片来看，却撑起了国产电影的良心。

影片将镜头对准“基层女性婚姻困境”，婚姻对于女性究竟意味着什么，电影为我们做出了渗入骨髓的展现。

看完后你会明白，中国电影市场，应该有它的一席之地。

《朝颜》

朝颜，是牵牛花的别称，清晨花开，傍晚花谢，虽韶华易逝，但向阳而生，美丽永存。

牵牛花其实还有个俗名叫“勤娘子”，意喻这是一种很勤劳的花。电影其实是用“朝颜”来比喻一个女人，以及无数像她一样的女性。

这个女人就是李八玥。

八玥生得好看，身材苗条，话不多，常常低着头。但她的沉默和柔顺中似乎积聚力量，静待着喷发的那一刻。

这样的女性，只有山野和河流能够孕育出来。她仿佛是一只灵敏的野兽，有着最自然的天性。

这种美，就像沈从文在《边城》中描绘的那样：“美丽是平凡的，平凡得让你感觉不到她的存在；美丽是平淡的，平淡得只剩下温馨的回忆；美丽又是平静的，平静得只有你费尽心思才能激起她的涟漪。”

高中时，成绩优异的八玥爱上了一个人，她奋不顾身地和他结了婚，生了孩子，以为日子会像当初那般欢喜地继续下去。

只是人生不像那湾池水和那层层叠叠的绿色，也不似那轮明月或是那阵清风，会和时间携手共存。

人生存在的目的或许就是不顺，八玥第一个丈夫出意外去世了。

那时八玥还很年轻，有一个女儿，她还想考大学，想参加法考，想成为律师。

只是大山、土地和愚昧的父母压在了她瘦弱的身躯上。她坐在池塘边，被青山绿水包围，却唯独看不见未来。

在农村，一个女人年纪轻轻便成为寡妇，还带着一个“拖油瓶”是会被嫌弃的。

这其实就是前面说的底层女性的困境之一：生育过后，一旦失去丈夫，生存能力便几乎为零，只能靠再次嫁人来摆脱困境。

比如王全安那部《图雅的婚事》，就讲述了一个蒙古女人在丈夫残疾后为了生活不得不改嫁的故事。

在父亲的拍板下，八玥嫁给了村里一个有名的懒汉二喜，因为没有正经人家的正经人愿意娶她。

带着女儿嫁过去的八玥，在第二任丈夫的家里就像一头沉默的驴子。

她像男人一样不停地干活，还要照顾女儿，而她的丈夫二喜，要么躺在床上，要么吃喝玩乐，什么活儿都不干。

整整一年多的时间里，八玥在这种绝望中生活着，仿佛走进了火山口。

后来，家兴出现了。

家兴是八玥的初中同学，两人年少时互相有过好感。可惜，家兴后来因为打架进了少管所，双方就失去了联系。

多年以后再次相见，八玥灰头土脸，穿着宽大的迷彩服样式的衣服，提着一筐沉重的猪草。

这个场景太真实了。

生活总是能挑我们最狼狈的时候让我们遇上曾经的熟人，仿佛借此对我们进行嘲笑和惩罚。

家兴是一个真正为八玥着想的男人。

他会在二喜父亲拿着锄头赶来时挡在八玥的面前，会疼爱八玥的女儿，会在八玥离婚后拿出一枚戒指向她求婚，会为了支持八玥高考和法考而承担家里的家务……

最重要的是，家兴给了八玥一个追逐梦想和勇敢做自己的机会。

在三段婚姻中，八玥从来都没有放弃过自己的梦想，床头的那些书就是证据。

这些书被二喜看成是一个笑话，因为念过书的八玥最终还是要在地里抡锄头。但在家兴眼中，这是八玥的梦想，是她的希望和未来。

后来，八玥怀孕了，家兴对她愈发上心，怕她累着，总是一忙完店里的活就去做饭做家务，好让八玥能好好看书好好休息。

如果日子能就这样过下去就好了，如果一切苦难都有尽头就好了。

可惜并不是。

八玥偶然发现，儿子不是家兴的，而是二喜的。

就这样，得知真相的家兴提出了离婚，把洗车店留给了八玥后净身出户了。

八玥一直是沉默和顺从的。

父亲让她嫁给二喜，她就嫁了；家兴想离婚，她就离了，没有丝毫的反抗和挣扎。

只是，对于家兴，八玥始终是不舍的，两人的婚纱照，她一直挂在墙上。

第三次婚姻结束后，八玥像地母一样操劳着，看店、洗车、照顾两个孩子。

生活苦闷不堪，直到家兴再次回来。一家人坐在电视机前面听着赵本山的相声吃着饺子，仿佛一切都没有变过。

这一次在家兴打算离开时，八玥追了过去.

此时的八玥，终于肯为自己的幸福迈出脚步了。

就像朝颜花一样，影片最后，八玥重新踏上了一场寻找真爱和自我的漫长人生历程。

《朝颜》是青年导演陈天衣的处女作，所有演员均为素人，影片取材自真实故事，历时三年精心打造，是一部底层女性的觉醒史，更一首献给当代女性的赞歌。

近年来，国内不乏女性主义题材的影视作品。

比如《七月与安生》《送我上青云》《找到你》《亲爱的自己》等，但这些大多以城市女性为主角，聚焦家庭主妇、职业女性等话题，缺乏对农村女性的观照。

而《朝颜》则是稀缺的当代农村女性题材，通过女主角遭受的一系列不幸和围城，展示出隐藏在婚姻背后巨大的世俗枷锁。

究竟是向生活妥协步入无望的婚姻，还是追寻自我与真爱，如牵牛花一般向阳而生？

无疑八玥选择的是后者。

这正如《朝颜》坎坷的创作历程。

开拍前，导演曾带领剧组花费四十多天时间，走遍太行山脉数百个村镇勘景，最终选定保定区域20个村镇作为外景地，拍摄时期横跨夏秋冬三个季节。

为了让服道化更真实，主创甚至租借了村民几麻袋的衣服。

历经磨砺后，《朝颜》曾先后入围并获得东京独立电影奖最佳故事片、罗马国际独立电影节、美国国际独立电影奖、亚太国际电影节、美国洛杉矶全球电影大赛等多个国际电影节奖项。

光芒背后，是影片对于“农村女性”这个群体的关照。

用农村妇女定义八玥太过片面，事实上，八玥身上是许多女性的昨天、今天和明天。

作为一名受过教育、有理想的农村女性，八玥的内心始终包含着一个更大的世界。

她知道人生不应该只是低头走路，还要抬头看天。

故此，尽管在现实与理想的裂缝中被挤压得喘不过气，她还是会躲在房间里看那些法考资料。

然而还有更多女性，她们没有八玥这样的幸运，没有接受过多少教育，蒙着眼走进婚姻和家庭中，然后被孩子和家务磋磨了一生。

对于她们而言，人生没有选择和机会，有的只是逆来顺受。

受限于知识和阅历，就像沉默的八玥一样，这个群体在整个社会语境中是失声的。

《朝颜》的可贵之处在于，向我们展现了真正的底层妇女所面临的生活困境。

但这还远远不够。

因为八玥最终的结局依旧被绑在一个好男人和一段好婚姻上，而这些都具备太大的不确定性。

要知道，哪怕是家兴这样符合世俗意义的好男人，也会把店一扔、把婚一离躲起来。

八玥是无数个女性的现实写照，《朝颜》也只是个开始，未来还有很长。

期待看到更进一步的那天：女性可以用自己的双手拿到想要的东西，捍卫自己应有的权利，大胆去奔跑，去呐喊，去追逐。

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