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好演员难再出现,年轻一代都成了偶像,这是华语电影的悲哀

2020-09-28 17:55:59 292点赞 296收藏 372评论

本文经微信公众号 闲人电影 ID:idlemovie授权发布,原标题:好演员难再出现,年轻一代都成了偶像,这是华语电影的悲哀,作者:闲人电影,文章内容仅代表作者观点,与本站立场无关,未经允许请勿转载。

1905年,中国的第一部电影《定军山》诞生,距今已有115年。

这一百多年间,至少产出了上万部电影,在这些电影中,也有数以万计的演员参演。

他们不分角色大小,都为华语电影留下了许多文化瑰宝,也借助电影这一载体,让观众认识了一些演员的精湛演技。

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从50年代开始,每十年就有一大批优秀的演员出来。

然而这样的盛况并没有持续多久,到了90后这一批,华语电影人才断裂的疲态尽显。

但是这一点也不妨碍那些前辈们,在电影中乘风破浪,为观众带来一部又一部的佳作。

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他们教科书般的演技,让后来者们羞愧,因为他们作为后浪并没有追赶上前浪,甚至连影子都很难看见。

既然后辈暂时难以扛起大旗,那么就在前辈们精湛的演技中,缅怀一下曾经辉煌的华语电影吧。

因此,本文将以年代划分,通过50后、60后、70后、80后、90后,这五个阶段分析华语电影中优秀的演员。

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50后代表人物是李雪健、葛优、梁家辉以及周润发。

关于李雪健老师的演技,用再多华丽的词藻都不足以概括,他的演技,包括他的为人完全称得起“德艺双馨”这四个字。

他是改革开放中成长起来的优秀表演艺术家,从事戏剧影视表演工作几十年,以“含蓄、真诚、淳厚、朴实”的表演风格,塑造了众多生动鲜活的艺术形象。

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无论是《焦裕禄》中的人民公仆,《荆轲刺秦王》中的孤独王者,还是《水浒传》中刚愎自用的宋江,《少帅》中不怒自威的张作霖。

这些角色千差万别,有懦弱、胆怯的情绪,有霸气、阴狠的性格,也有迂腐、偏见的的缺点,看起来极不好演。

可无一例外,李雪健老师不但完成了角色给予的任务,还让这些角色成为经典,给超越的后来者,留下了一大难题。

这就是李雪健老师,低调做人,只拿作品说话,从来没有任何绯闻,值得所有演员效仿。

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关于葛优,像他这样的演员,可能国内再无下一个。

他是人民群众的快乐源泉,表情包巨头,也是戛纳电影节首位华人影帝,更是过去二三十年中国最有票房号召力的演员。

评价他的演技,不用列举《活着》、《霸王别姬》这样的塔尖式的电影,以表情包为例便可。

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如葛优躺,出自情景喜剧《我爱我家》。

葛优饰演的纪春生是个二流子,没有正经工作,整日每个正行,吊儿郎当,混吃混喝。

这样一个不讨人喜欢的角色,葛优却让角色火成年度十大网络热词。

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究其原因,在于葛优精湛的演技。

他演绎的颓废,不同于现在偶像剧中出现的长发、厌世,好像全世界与自己为敌,由叛逆演变而来的病态的颓废。

葛优的方法是将角色“丧”的属性发挥到极致,两条有气无力易倒腿,一双似累非累惺忪眼,态生两面之虚,矫袭一身之病,静时纹丝不动,动时东摇西摆。

如此一来,人物便从荧幕中活了起来,不再是干巴巴的形象。

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关于梁家辉和周润发,他们作为香港演员的佼佼者,与内地的演员相比,他们的演技同样值得称颂。

两人都是角色型演员的集大成者,无论是初登银幕的庙堂之高,快意恩仇的江湖之远;还是从风尘仆仆的市井浪子,风度翩翩的异国情人;

亦或是呆头憨脑的懦弱书生,好勇斗狠的黑帮大佬,他们都能准确把握人物脉搏,做到人物性格与特定环境的和谐统一。

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60后代表人物是姜文、梁朝伟、周星驰以及张家辉。

关于姜文,他是华语电影中少有的,以导演和演员这两个身份,都取得了不俗成绩的电影人。

看他的电影,就像看一部中国近代社会的年代史,有天马行空的奇幻,也有妙趣横生的灵魂。

除此之外,他的电影还引入了三个视角,一是政治视角;二是价值观;三是文艺手法的特征。

这样的演员,称之为“鬼才”,一点也不为过。

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关于梁朝伟和张家辉,他们的演技用流传的一句话可以概括,即“香港的影帝,不是姓梁,就是叫家辉”。

二人全身都是戏,只要有他们的画面,眼睛根本顾及不到别人,哪怕是眼角的一条鱼尾纹都性感有戏,感觉像精心练过一样。

走路、站姿、含烟、眼神、身姿、打戏,动作潇洒从容,每一场戏都行云流水、干净利落,让人跪服。

对于他们来说,根本不惧容颜老去,毕竟白头发、皱纹什么的,只不过是成熟的象征而已。

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在这一批香港演员中,周星驰的演技被低估了,如《喜剧之王》中,他和吴孟达的对手戏,极为精彩。

尹天仇(周星驰饰演)因为在扮演死尸时强行给自己加戏,被杜鹃儿(莫文蔚饰演)与导演破口大骂,其他工作人员因此受牵连。

走出片场后,尹天仇想要从场务(吴孟达饰演)那拿走属于自己的盒饭,却被场务丢给狗吃,还嘲笑道:“屎,你是一坨屎,命比蚁便宜”。

随后尹天仇强颜欢笑,对着场务挤出了一丝笑容,转身后笑容僵在脸上,表情稍微舒展了一些,但泪水在眼眶打转,低头默默离开。

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这段极具层次感的表演,周星驰的情绪经历了被训斥时的不甘、被谴责时的委屈、被讥讽时的卑微和被冷落时的心酸。

单看这一段,就能体会过小人物的不容易以及底层生活的艰辛,面对人情世故,生活与梦想,卑微到不敢生气、发怒。

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70后代表人物是黄渤、徐峥、邓超以及沈腾。

这四位演员中,黄渤是一如既往的好,从《疯狂的石头》中罗里吧嗦的黑皮到《斗牛》中孤独一人的牛二。

他都以细微的表演和动作,演绎出小人物的悲喜、委屈、害羞、愤怒,以及唯唯诺诺和胆小怕事。

只不过,现在的黄渤,在演技上变得“油”了,尤其是喜剧方面,没有以前那么自然,表演痕迹特别重。

这是他需要重视和改变的地方。

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至于徐峥,他的转型来的最快,也走的很艰难。

《春光灿烂猪八戒》、《李卫当官》、《穿越时空的爱恋》,这三电视剧让他一炮而红,随之而来的便是质疑。

因为当时的观众认为演喜剧的跟丑角没什么区别,根本不需要演技,就是逗人笑而已,所以他需要转变。

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在《疯狂的石头》中饰演阴险狡诈又脾气暴躁的冯董,《疯狂的赛车》饰演口吐莲花的营销鬼才殡仪馆经理。

这两个角色虽然也是喜剧形象,但与他之前的角色大相径庭,有了一定的风格化,不再是卖萌耍宝的固定式。

由此引来了徐峥在演技上的开窍,也让他遇到了《我不是药神》,就此加冕金马影帝。

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而沈腾和邓超,他们俩在各自擅长的领域都已证明了自己的演技,如沈腾的喜剧,邓超的正剧,让他们荣誉加身的同时,也赚得盆满钵满。

只是,除了喜剧之外,沈腾急需一个份量中的奖项来证明自己不是特型演员,《飞驰人生》就是他寻求的转变。

邓超则是喜剧,不演喜剧时,他是好演员,可一旦接触喜剧就成了烂片的代名词。

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到了70后这一批,已经是华语电影分裂的开始。

因为80后中能够担当演技派的演员,仅有王宝强一人,其他的演员,要么没名气,要么没作品,要么没演技。

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对于王宝强,大家对他的误解挺深,总以为他是特型演员,只能演“傻根”式的人物。

其实并不是王宝强只能演憨憨傻傻的角色,而是他挑选了这条路,换句话说,这就是他的人设。

在全中国,演这一类型的角色,观众第一个想起的演员必然是王宝强。

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其他类型的角色,他也可以驾驭。

如《hello!树先生》中的树哥,王宝强演出了树的窝囊颓废、唯唯诺诺

他的人生就像他无处安放的手一样,没有激情、热烈和叛逆,有的只是在父权社会下被阉割的灵魂。

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还有《暗算》中的瞎子阿炳,王宝强的演绎惟妙惟肖,相当传神,以及《一个人的武林》中的武痴封于修。

这样的角色突出就是一股执拗的劲儿,而王宝强对封于修的塑造,演出了狠劲、疯劲,以及不计较生死,誓要做天下第一的执着。

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到了90后,有演技的男演员几乎绝迹,大都成了流量明星。

他们在一部部烂片中消耗人气与口碑,唯一能够拿的出手的演员,只剩女演员周冬雨,这位金马、金像双料影后。

好演员难再出现,年轻一代都成了偶像,这是华语电影的悲哀

这何尝不是华语电影的一种悲哀,好演员难再出现,年轻一代都成了偶像,让人才断裂的华语电影举步维艰。

华语电影需要的是,出现更多的吴京、黄渤、徐峥、沈腾、邓超以及王宝强,只有这样才能让华语电影百花齐放。

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