比徐峥的《药神》残酷,姜文这片,是观众喉咙中,咽不下的一根刺

2020-01-24 20:00:00 92点赞 236收藏 37评论

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自从《我不是药神》以犀利又不失温情的姿态横空出世后,现实主义题材的电影就越来越受到普通大众的关注。

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其实早在1913年,中国第一部故事片《难夫难妻》就对传统封建婚姻制度进行批判,拉开了中国电影对现实的关注与体察。

此后《神女》、《桃李劫》、《马路天使》等影片抨击现实的黑暗腐朽,寄寓人道主义关怀与反压迫的革命激情,为中国电影培育了深厚的现实主义传统,开创了中国电影的第一个“黄金时代”。

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新中国成立后,虽然因为各类运动的兴起,现实主义电影传统一度被弃之度外,但改革开放后,幸存的第三代导演及此后的第四代导演又顺应时代潮流,让现实主义电影重新焕发生机。

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有着独特风格的谢飞绝对是第四代导演中的佼佼者:他曾凭借《香魂女》入围柏林电影节主竞赛单元,并与李安的《喜宴》共同斩获了金熊奖这一最高殊荣。

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谢飞总能通过对传统道德与当代社会的审视,抒发对大时代里小人物命运的深深同情,他既是人性的“分析学家”,也是社会的“观察者”。

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1990年的作品《本命年》仍延续着他对“大时代中的小人物”的关注,通过一个“犯过事儿”的男青年李慧泉在社会上的种种遭遇,一针见血地指出当代社会中青年群体的生存困境。

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鉴于李慧泉这一角色所具有的复杂层次对于演员的高要求,谢飞在经过层层筛选后,终于确定了最适合这一形象的人选——姜文。

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对于姜文来说,《本命年》对他后来的电影之路有着很深的影响,尤其在他后来导演处女作《阳光灿烂的日子》时更是启迪良多。

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毫不夸张地讲,《本命年》中姜文的演技绝对是他迄今最好的表演之一,男主角李慧泉身上那种豪爽的江湖气、仗义执言的率真个性,与姜文有着某种程度上的贴合,更让姜文的塑造显得真实可信。

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24岁的李慧泉是地地道道的北京人,三年前,因为帮铁哥们方叉子打架而锒铛入狱,在监狱呆了三年,方叉子则因罪行严重被判无期。

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刑满释放后,李慧泉回到了原来老胡同里的家,在邻居罗大妈和片警的帮助下,靠着母亲生前的一点积蓄办好证件摆了个地摊,就此开始了新的生活。

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李慧泉本性不坏,虽然是个急脾气,看上去也有些吊儿郎当,但他的骨子里却有着一股子重情重义的“侠客之气”。

李慧泉重“义”。

照理说,李慧泉对让他白白蹲了三年牢狱的方叉子应该恨之入骨,就像方叉子的爸妈,恨不得没生过这个给他们丢尽脸面的儿子。

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但李慧泉一出狱就给方叉子写信,在他的心里,哥们永远是哥们,这是铁一般无法改变的事实。

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到后来方叉子越狱,大半夜前来投奔,李慧泉也没有怕惹麻烦将他拒之门外,好吃好喝招待,苦口婆心地劝他自首。

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即便面对泼皮无赖式的“酒肉朋友”刷子,李慧泉也毫不含糊:在刷子开口借钱时,不算阔绰的李慧泉二话不说,立马掏出一叠钞票。

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不仅仅是对朋友,眼看罗大妈的女儿即将生产却找不到车,李慧泉拼命蹬着三轮,及时把她们送到了医院。

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别人有难,怎么着也该伸出手拉一把——这是李慧泉的信条,也是他存活世上的根基。

李慧泉重“情”。

在一次机缘巧合之下,他认识了咖啡厅的驻唱歌手、清纯可爱的女孩赵雅秋,被她的歌声与清纯的外表深深打动。

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赵雅秋身上那种单纯、干净的气质是饱经世事蹉跎的李慧泉可望而不可即的,她的天真烂漫驱散了李慧泉生活中的种种阴霾与灰暗。

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每次驻唱结束骑着自行车送赵雅秋回家,是李慧泉一天中最美好的时光,虽然表面看上去显得满不在乎,但看着台上的赵雅秋,他总是那么专注,仿佛其他一切都不存在。

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面对利欲熏心、甚至要对赵雅秋欲行不轨的商人崔永利,他毫不留情地施以拳脚,警告他不要动赵雅秋。

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但李慧泉从未向赵雅秋表白过自己的心意,而是选择将这份情深藏心间。

在李慧泉看来,能够默默守在她的身边,就足够了。

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但他太小看这个世界了,金钱、名声、权力···这些世俗的欲望最容易让人沉沦,也让李慧泉用情义搭建的一方世界逐渐垮塌。

方叉子拒绝了李慧泉让他自首的要求,带着李慧泉留给他的三百块钱逃往天涯海角,自此杳无音信。

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赵雅秋也不复以往的单纯,她傍上了有钱有门路的崔永利,希望能够有朝一日成为万人瞩目的大歌星。

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一切变化的都如此迅速,让李慧泉来不及看明白就转瞬即逝了,李慧泉有些糊涂,有些迷茫,更觉得心灰意冷。

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他努力用“情义”与世俗对抗,但在世俗面前,原来“情义”也不过如此而已。

夜色已深,李慧泉乘着酒意来到热闹的庙会,挤在人堆里看着舞台上表演的滑稽戏。

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当他在一片安静中不合时宜地笑出声时,周围的观众纷纷侧目与嘲笑——他似乎与这个的社会一切都格格不入,变得“不合时宜”。

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这世上哪还有侠客,即便是有,大概也都隐居在桃花源中了。

落寞地离开热闹的人潮,李慧泉遇到了两个小混混拦路抢劫,在推搡中,李慧泉被刀刺中腹部,小混混落荒而逃。

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谁也没料到,庙会成了李慧泉的葬身之处,看完庙会的人们熙熙攘攘地往回走着,而李慧泉踉踉跄跄,逆着人群走向人生的结局。

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在空无一人的街道上,李慧泉在他的本命年,就这样毫无意义地、孤零零地死去······

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影片一开始,李慧泉从漆黑一片的地下甬道走向光明摄影机跟着他走进外面的广阔天地,走进他所生活的老胡同里。

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故事的结尾,身负重伤的他在人山人海中逆流前行,在黑暗中悄然死去,再也无法触摸到光明。

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原以为走出监狱是脱胎换骨重新开始,但挣扎许久的李慧泉却没能迎来自己的新生,他也有过憧憬与希冀,但最终还是陷入迷茫与痛苦的泥沼里。

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片中刷子在李慧泉向他讨钱时说过这么一句话:工作没劲,不工作也没劲;找对象没劲,不找对象也没劲;你说怎么什么事都没劲?

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看似是耍无赖的搪塞之词,但却真实道出当时不少青年人的心声:人这一辈子,到底活着是为了什么?

即便是30年后的当下,那些如李慧泉、刷子这般挣扎于生活的青年人仍然随处可见,他们抱着“得过且过”的心态过着浑浑噩噩的生活,对于毫无头绪的未来迷茫不安,选择逃避。

这也是为何《本命年》在当下仍然有着振聋发聩的意义:是随波逐流将就着过,还是顺着自己的初心活出自我?

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也许每个青年人,都应该好好思索这个问题的答案。

文/皮皮电影编辑部:阿志

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