没拿过奥斯卡的诺兰，为何会被“封神”？只因诺兰后再无蝙蝠侠？

什么？《黑豹》获得奥斯卡最佳影片提名！！

这是什么鬼？？奥斯卡评委的口味变了吗，超级英雄的春天来了？

感觉我又得拿诺兰和蝙蝠侠出来吹爆一次才行。

另外，此遍文章是我乱写的。全篇驴唇不对马嘴。。。。哈哈哈哈哈哈

在1970年的7月30日，克里斯托弗·诺兰在伦敦出生。掐指算起来，至今年诺兰还未满49岁。

在去年的第90届奥斯卡金像奖上，诺兰凭借着《敦刻尔克》首次获得最佳导演奖提名。纵观前几次提名，分别为最佳原创剧本、最佳影片、最佳原创剧本。毫无疑问，对于一个导演来说，只有最佳导演奖才是重中之中。这就如同莱昂纳多·迪卡普里奥的最佳男演员一样，是对所热爱事业的一个肯定。

很遗憾的是，这次奥斯卡之“旅”依旧铩羽而归，最终输给了《水形物语》的导演吉尔莫·德尔·托罗。说实话，我真不知道《水形物语》说的是啥。沉闷，无聊，打瞌睡，半场时走出影院。同期的《华盛顿邮报》都要精彩许多。

较真起来的话，诺兰出品的电影真的不多，两只手就可以数得过来。但几乎每部都是精品，《记忆碎片》、《蝙蝠侠黑暗骑士》、《盗梦空间》、《致命魔术》、《星际穿越》……我们纵观IMDb排名分数，以上作品没有一部低于8分。

恐怕让很多影迷不能理解的是，为何奥斯卡奖项里就没有他名字。难道就因为导演的年纪问题吗？或许只能用奥斯卡评委是超脱影迷的专业人士来解答了。

说起认识诺兰，还得从他的蝙蝠侠系列的第一部《蝙蝠侠：侠影之谜》开始。作为一个DC粉，对于每部DC向的电影都十分期待。

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《蝙蝠侠》系列短评：

时间久远的《蝙蝠侠与罗宾》、《蝙蝠归来》还有《永远的蝙蝠侠》就不提了。作为一个粉丝向都很难接受这几部电影的设定。特别是阿诺德·施瓦辛格扮演的急冻人，完全颠覆了州长在我心中的形象 。这几部的故事剧情也不知所以。直到诺兰将蝙蝠侠再次搬上荧屏时，我不得不惊叹。哇！电影还可以这样拍 。

诺兰最厉害的地方就是叙述故事。原来我心中无敌的超级英雄，也只是一个普通人 。他也有自己的弱点，不是无所不能，也不是生来就是那么的强大。他也有着普通人对于特定事物的恐惧--《侠影之谜》。

作为以蝙蝠为标志的超级英雄，从小布鲁斯韦恩居然会害怕蝙蝠。他小时候跌落井底后被一群蝙蝠袭击的回忆，一直贯穿着影片。这就是他的恐惧，就如同我一直害怕蜘蛛一般，每个人都有自己的恐惧与黑暗面 。再到他的父母被歹徒杀害的剧情，也是因为他对于蝙蝠的恐惧，想早些回家而遇到的。仿佛就如蝴蝶效应一般。

此时复仇，是观众心中的剧情走向。但诺兰却让这个复仇变得不是单向剧情。他适时的加入不同的人物，不同的角色，通过他们的视角逐渐展现出一个不同寻常的布鲁斯韦恩 。我们的布鲁斯韦恩是如何成长为超级英雄的？他经历了什么？这些都是观众心中的疑惑。

当黑暗一直笼罩着哥谭市，警察与黑帮相互勾结，掌控着城市，正义已无法得到伸张。城市最肮脏的地方是什么？是人性的丑陋。

在忍者大师那里“深造”后的布鲁斯韦恩回到哥谭市。他的仇人早已死在他面前了，此时他回来的意义是什么？立即变身成为无敌的超级英雄，然后理所当然的伸张正义，打击罪犯，拯救哥谭市。这就是诺兰想要展示给观众的吗？

蝙蝠侠对哥谭市意味着什么？他存在的意义又是什么？当许多“正义”人士，追寻着蝙蝠侠的脚步也化身成为义警时，这是布鲁斯韦恩所期望看到的哥谭市吗。为何蝙蝠侠让罪犯恐惧，而当地官方却将他与罪犯归为一类。

蝙蝠侠是谁？？

如何在2小时的电影中，让不是粉丝向的观众也能对人物有个全面的了解呢？这就相当考验导演的能力了。而诺兰式的叙事模式，相当独特 。他通过添加许多的小剧情，让观众随时保持着新鲜感，并层层代入。

适时出现的忍者大师、稻草人、青梅竹马的检察官瑞秋、心杯正义的高登警探……剧情随着渐渐的推进，一环套着一环，每个人物的出现，都十分合理，没有一丝的显得突兀 。然后逐渐拼成了蝙蝠侠这个形象，慢慢组成一个闭合结构。

小丑的出现，不只是简单的大反派。在诺兰的蝙蝠侠电影中，小丑更像是蝙蝠侠的阴暗面 。在警局的对峙场景中，小丑用简单的言语就打败了布鲁斯韦恩。因为布鲁斯韦恩就如同小丑说的一样，他们属于同一种人，都是行走在社会边缘的“怪胎”，都凌驾于法律之上。小丑并不会杀死蝙蝠侠，只是为了让他打破不杀人的规则。

优秀的导演很多，但诺兰的厉害之处在于，在电影中讲故事，在故事中阐述的道理 。当城市的正义需要依靠私人来伸张时，这份正义是真的来之不易。而超级英雄就一定是正义的吗？诺兰又一次带来不同的解读。正义的标准是什么？英雄与罪犯也就一线之隔。“有一天哥谭市不再需要蝙蝠侠，也许我会再见到他。”--瑞秋

抓刘先生的同时，切入小丑拿下黑帮的场影。这种跳跃性的剧情，节奏紧张又恰巧不影响到剧情的发展，甚至让人感觉这是同步的时间线 。这种紧张刺激又略有点烧脑的剧情，正是诺兰一贯的手法。

在诺兰的电影里，我们第一次感受到，原来蝙蝠侠是这么的脆弱。现实主义的蝙蝠侠不再高高在上，他并不是无所不能。他也会受伤，也有我们普通人的情感。当他为了哥谭市的希望而背负罪名，在黑暗的掩护下被众人所追捕时，这才是一个超级英雄所要承担的责任。

人性本恶，这世界就是一个笑话。小丑认为，每个人都有阴暗面，只是谁在背后推一把而已。而蝙蝠侠保持着，无论是谁都会存有善念 。人性是脆弱的，所谓的“正义”与“邪恶”，或许只是靠着那仅存的一丝善念来分辨, 这也是诺兰想在电影里阐述给观众的。

蝙蝠侠是个穿着一身奇异行头的怪胎，凭借着他的高科技“玩具”，在哥谭市里横冲直撞的追捕歹徒。那么假如布鲁斯韦恩韦恩不是亿万富翁呢？假如亲人与朋友都离开他了呢？假如他没有那些高科技装备？甚至更彻底一些，他无法再战斗了呢？ 诺兰用实际行动告诉你，这些假设为何不能成为可能。

英雄的沉寂，并不是结束，恰巧是一个升华的过程。奉献一切，甚至是生命，最后成为一种精神，一个符号，“蝙蝠侠”会一直传承下去。

当最后布鲁斯韦恩说出那段经典对白后，适时的闪回《侠影之谜》的画面时，最终形成了一个总体的3部曲闭环。诺兰将蝙蝠侠“复活”了。

A hero can be anyone. Even a man doingsomething as simple and reassuring......as putting a coat around a young boy'sshoulders to let him know......the world hadn't ended.

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后续短评：

在《致命魔术》中诺兰同样将叙事的结构打乱，以不同的时间顺序呈现出来。大量的倒序，时间线上的区别，适时的事件插入……在前半段影片中，埋伏了许多的谜团，然后再渐渐的解开这些谜团，最终回到开头的那一幕。

细心的观众会发现，在片子开头时诺兰就已经点名了重要的悬疑点。魔术表演的三部分：The Pledge 以虚代实、The Turn 偷天换日、ThePrestige 化腐朽为神奇。而影片也如同魔术表演一样，剧情不断的反转，这就是诺兰的魅力。

“因为你根本没有真正在看，你并不是真的想知道，你想要被骗！”

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在《记忆碎片》中，我们的主角蓝尼每天都会无数次的问，我前一刻哪里？我只记得很久之前的事情？我现在要干嘛？对了，我要追踪谋杀妻子的那个人。各种影响，照片，纹身组成主角的记忆。

但细思极恐的是，你看到的不一定是你记得的。无数的便条，各样的照片，纹身……谁说文字与照片就会是真实的？他一直以为凶手还在逍遥法外时，这已不知是他的第几次“复仇”。而作为观众的我们，只有到影片最后一刻时，才会惊呼一声，我X！！这就是诺兰式叙事手法，也是被众多悬疑影迷所吹捧的地方。

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还记得当我第一遍看《盗梦空间》影片，误以为自己看懂了。走出影院时，同样也就结尾处那枚陀螺是否停下，与小伙伴进行过深入的讨论。但是当我二刷甚至三刷时，又推翻了自己的看法。电影中不断的强调图腾的作用是分辨梦境还是真实，而图腾是不能被别人所知道的。可是柯布那么明显的把玩陀螺，这不就是一个矛盾点吗？

诺兰将普通的直线剧情，打乱成一个拼图，而观众需要自己重组这些碎片。当自以为看懂了的时候，又因为发现了影片中的一个小细节，全面推翻了前面的答案。这种不断出现的新鲜感，还略有些烧脑式的剧情节奏，这便是诺兰电影所带来的魔力。

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为何这么出色的诺兰却没有获得奥斯卡评委的青睐？

政治正确性是奥斯卡的潜规则。奥斯卡不喜欢商业大片，这点无法辩驳。当年《黑暗骑士》吹爆的时候，结果提名都没获得 。毕竟充满铜臭味的电影，是不能上大雅之堂的。如果想要拿奖，就得去迎合评委。拍一些有独立意识，引人深思，“非”主流电影。说白了，就是我们都看不懂，只有专家才能发现闪光点的文艺片。另外，获得奥斯卡提名的《敦刻尔克》已跌出IMDb Top 250，而获得奥斯卡奖的片子也就7分多。手动滑稽……

偏商业又如何？只有真正给人记住的电影才是好电影。无论是吹诺兰还是黑诺兰，至少他手中目前还没有出现过烂片就够了。况且，昆汀·塔伦蒂诺，大卫·芬奇不是也没有得奖吗？

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我知道你们点进来后会一拖到底 。这篇文章没啥内容，纯自嗨的唠叨一番。估计全篇有很多错别字和语法结构错误，但我也不想检查与校正了。我其实就是想说《水形物语》真的难看。

“任何人都可以是英雄。哪怕只是一个简单的举动，为无助的小男孩披上外套，让他知道人生还可以继续下去。”

by staylalala 0222