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能随身携带的绝对电影感！老蛙变焦电影镜头续作登场

转眼之间，2023年已经快过去了一半，这半年来我们见证了太多优秀产品的出现，也看出了各大品牌对现在用户需求的理解。

随着单人创作能力的提升，即使是在很多主打轻分享的短视频平台，也出现了很多画面质量很高、镜头语言独到，或者说“电影感”很足的优质视频。对于很多厂商来说，这是一个很不错的机会，去为这些创作者提供一套称手的“兵器”。

毕竟有需求就有市场

老蛙作为一个极具辨识度的国产镜头品牌，在推出一系列服务于优秀创作者的高质量的镜头之后，也终于在2023年中，推出了自己OOOM变焦电影镜头系列的续作——OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine和OOOM S35 20-85mm T4 Cine，相比较OOOM系列第一支镜头OOOM 25-100mm T2.9，这次新推出的两支镜头，会蕴含着老蛙对现在的视频行业怎样的理解？我们今天就一起来一探究竟。

外观设计

老蛙一直都有自己独特的设计语言。当打开扎实的手提箱看到扎实的镜头以后，金属质感扑面而来。相比较25-100mm T2.9，这一次的外观显得更加成熟和统一。

首先是字体的一致性，和老蛙的定焦电影镜头大军做到了统一，让整个电影镜头系列显得更加规整；还有就是精致的金属工艺，让镜身结构显得错落有致又不至于浮夸，而且紧凑的镜头结构也大大增强了镜头的防护性。

内嵌的刻度设计增加了镜头的耐用性，也增加了镜头的触感层次，让整个镜头的手感非常棒。刻度双侧开孔的设计定位了作为一支电影镜头的专业属性，因为往往在电影镜头的拍摄使用过程中，镜头两侧的刻度展示，有助于让分布在机身两侧的摄影师和摄影助理进行沟通交流。

整体两支镜头都做的非常精致，而且体积控制也相当到位，很难想象这两支镜头都拥有近4倍的变焦能力，且MFT 14-60mm T2.9 Cine这支镜头还拥有T2.9的光圈。两支镜头的重量都控制在了1350g，这相较于曾经因2700g重量而被吐槽的25-100mm T2.9来说，算是扬眉吐气，扳回一城了。

本次MFT 14-60mm T2.9 Cine贴心地为M43用户推出了M43卡口，如果搭配松下GH6，两者的大小比例显得很合适。

而S35 20-85mm T4 Cine这支镜头，官方为大家准备了PL EF E R Z L卡口，看来老蛙考虑的还是非常周到，并没有一味的为了迎合专业电影用户，而忽略了使用其他卡口设备用户的创作需求。

以下为两支镜头的规格展示

理论测试

又来到了理论测试环节，作为一支电影镜头，在我们的理论测试里会有如何的表现呢？浅浅期待一下吧！值得注意的是：本次OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine搭配的是目前M43的天花板——松下GH6，在通过视频展示测试结果时，我们拍摄的规格为5.8K 30P 420 10bit；而OOOM S35 20-85mm T4 Cine搭配的是L卡口的松下S5IIx，所拍摄的视频规格为4K 60P 420 10bit。

（我们测试的镜头为工程样品）

在测试之前，有一个知识点是需要和各位分享的，就是电影镜头有一个特殊的地方，也是它的一个特色，那就是“齐焦”。

什么意思呢？齐焦，Parfocal，通俗的理解就是，随着焦段的变化，焦点所在的焦平面也能保持不变。这在电影镜头中总是有很大的刚需，因为在没有自动对焦的电影创作过程中，随着焦段的变化，如果焦点不能够保持稳定，会很大程度上增加摄影师和焦点员的工作量，稍有不慎就得咔掉重来。所以齐焦，也成为了电影镜头约定俗成的一个衡量优劣的指标之一。

老蛙为大家准备的工具包

但是！在大家盲目的用齐焦来判定这个镜头好不好之前，你必须知道的是——齐焦与否，是靠调整的！由于很多用户都不知道而且不会调整，导致很多优秀的电影镜头莫名其妙被冠以不齐的名号。为了避免大家继续存在这个误区，我们今天就来手把手教大家一下如何调整镜头以达到齐焦的状态。

我们以OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine这支镜头为例，首先将镜头焦距调到在60mm端，然后将对焦刻度拧到无限远，这时候对准无限远看是否清楚合焦，如果清楚合焦，那么恭喜你，你这支镜头齐焦无需调整。

若刻度在无限远位置，没有清楚的对焦，那么这支镜头就需要调整齐焦。具体步骤如下：

手动逆时针方向卸下后组装饰圈。

使用六角扳手将卡口处螺丝全部卸下。

焦距调整在60mm端，加减垫片(配套垫片有三种厚度规格规格)，安装卡口，上机测试直到无限远∞合焦即可；然后对焦圈不动，然后变焦至14mm端，确认是否清晰对焦。若14mm焦段合焦位置的调焦手轮刻度小于60mm焦段合焦位置的调焦手轮刻度，需要增加卡口垫片，反之减少卡口垫片。当14焦段与60焦段合焦位置的调焦手轮刻度一致时，齐焦调整完成。

当你完成了以上的所有操作，恭喜你，你的镜头已经调整至完美齐焦。

001 分辨率测试

在分辨率测试时，我们拍摄放置于桌面的电路板，通过T值的变化，展示在不同光圈下镜头的分辨率表现。

通过多次测试之后，我们发现，MFT 14-60mm T2.9 Cine这支镜头14mm焦段在T5.6时画质可以达到巅峰水平，随后一直到T16画面的中心画质都没有大幅衰减，这支镜头在广角端的表现要优于我们的预期。

60mm焦段的表现整体就更加优秀，从T4开始一直到T16，都只存在少量的画质下滑，应该能为习惯中焦段的创作者提供更多的创作可能。

在测试S35 20-85mm T4 Cine这支镜头时，我们可以看到20mm焦段在第二档光圈T5.6时，镜头画质提升且趋于稳定，直至T16，都拥有不错的画质。

85mm焦段也是如此，大部分光圈下都有非常不错的画质表现，在T5.6时虽然有点软，但表现不算差，且整体与20mm焦段很相似，作为一支要跨越4倍变焦的镜头来说，整体这样的表现，已经很不错了。

002 虚化测试

由于14mm在普通距离很难产生虚化，我们直接测试了MFT 14-60mm T2.9 Cine在最近对焦距离下的虚化表现。在测试中我们可以看出，14MM焦段即使是在最近对焦距离0.56m下，在T5.6之后就没有出现明显的虚化。

60mm焦段在最近对焦距离下，T2.9时出现均匀的半圆光斑，T5.6时，口径蚀消失，如果是追求光斑的圆，T5.6会是最适合的光圈。

在测试S35 20-85mm T4 Cine时，20mm焦段无论是在最近还是普通对焦距离下都无法产生可见的光斑，却在T16时出现可见的轻微的星芒。

而85mm焦段的表现就更加有利于观测，在最大光圈T4时，光斑口径蚀由中心向边角逐渐明显，在T5.6时，光斑逐渐圆润且口径蚀消失，在T22时出现可见轻微的星芒。

当我们在85mm的最近对焦距离测试时，画面背景里满屏的光斑真是太好看了。当光圈收小到T8时，画面的光斑非常均匀且规则。

整体来看，作为一支电影镜头，在保证足够景深的同时，还能获得不错的且有风格的焦外光斑，是一支可玩性很足的镜头。

003 眩光鬼影测试

OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine镜头14mm端眩光表现：

OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine镜头60mm端眩光表现：

MFT 14-60mm T2.9 Cine整体体验下来眩光的表现也很不错，至于S35 20-85mm T4 Cine这支镜头，由于我们测试时是将PL口转接L卡口，所以眩光显得格外“耀眼”，仅供参考。

OOOM S35 20-85mm T4 Cine镜头20mm端眩光表现：

004 呼吸效应测试

身为电影镜头，极浅的呼吸效应可以说是“必备技能”。我们分别测试了两支镜头在最大光圈下的呼吸效应表现。

OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine镜头14mm端呼吸效应表现：

OOOM S35 20-85mm T4 Cine镜头20mm端呼吸效应表现：

在14mm和20mm焦段下，可以看到随着焦点的移动，画面存在很少量的呼吸效应，但可见，这在广角端是很正常的现象。

OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine镜头60mm端呼吸效应表现：

OOOM S35 20-85mm T4 Cine镜头20mm端呼吸效应表现：

在60mm和85mm焦段下，呼吸效应的现象更加轻微，属于非常优秀的表现，特别是85mm T4的呼吸效应几乎不可见，实属控制的很到位了。

005 暗角&畸变测试

暗角和畸变在镜头的使用过程中，是难以忽视的常见的光学现象，在这两支镜头中也不例外。我们分别测试了这两支镜头在广角端和长焦端的暗角表现，顺便展示其畸变表现，让我们一起来看看：

可以看到，OOOM MFT 14-60mm Cine这支镜头在14mm焦段，当T值到达5.6后，画面暗角就全部消失了，在T4时也只是有非常轻微的暗角，接下来一起来看下畸变表现：可以看到画面存在明显的的桶型畸变，但作为14mm焦段来说很合理，并不会影响正常使用。

60mm焦段下暗角也是在T5.6时消失，与广角端表现一致，畸变表现上就只是存在非常轻微的枕型畸变，在我们的实际使用过程中几乎是可以忽略不计的。

当我们来测试OOOM S35 20-85mm T4 Cine这支镜头时，在20mm焦段下，这支镜头的暗角表现也非常轻微，到第二档光圈T5.6就已经没有暗角了，畸变表现也非常轻微，只有一点点桶型畸变，几乎可以忽略。

相比较之下85mm焦段的枕型畸变就略明显一点，但和14-60mm T2.9 Cine这支镜头的60mm焦段表现一样，在日常使用中几乎可以忽略不计。

实拍体验

都说实践出真知，以上的理论测试跑下来不知道你对这支镜头的表现是否满意呢？先不着急评价，一起来看看这两支镜头在实拍中的表现吧。

在这次实拍中先不说画质的体验，这两支镜头给我们最直观的感受真的就是——小！

我们平时也上手拍摄使用过很多拥有4倍变焦比的电影镜头，相比较之下这两支镜头在体积和重量上给我们带来的体验要好太多，而且在拍摄过程中，基本没有需要更换镜头的需要，几乎可以一个镜头从头用到尾，也许这就是4倍变焦比的优势吧。而且T2.9可以适用很多拍摄的场景，带上这支镜头出去拍摄可以为我们省下很多事情，也规避了很多换镜头带来的危险。

因为测试的机身分别为GH6和S5IIx，所以画质方面是没得说的，两支镜头都能够把这两台机身的视频性能发挥出来，在拍摄过程中也很享受，只要确定好了焦点位置，在自己一个人的情况下，即使是拍摄一些小范围的跟随也没有什么问题，只不过长时间手持可能很挑战臂力，最好还是找个稳当的脚架，固定好机位，用这两支镜头静静的记录下，这座城市的，车水马龙。