换芯声音大不同，新版山灵M6少了点“韵味”多了点“均衡”

由于全球疫情影响，山灵在前段时间爆出因为供应商AKM断供芯片，导致采用AKM4495SEQ的山灵M6和采用AKM4497EQ的山灵M6 Pro将不得不面临停产的情况。没得办法，山灵只好将目标转向了ESS公司，并携手新的DAC芯片打造出了全新版本的山灵M6。

旧版山灵M6在调音风格方面，选择了一条相对小众的复古模拟味路线。虽然，但对于部分未曾经历过当年磁带机听歌时代的新生代发烧友们，难免会觉得有些陌生和不适应，并且在耳机的适配性不算优秀，因此笔者十分期待新旧款之间是否存在风格变化？

还是先从外观设计部分开始说起吧。新版M6在整体的机身设计方面与旧版并无差异，但为了方便用户区别，新版山灵M6选择将标志性的音量滚轮键的涂装更换成了金色，有些类似先前发布的山灵M0黑金限定版，而旧版山灵M6则是与机身融为一体的黑色。

正面这块4.7英寸720P分辨率的夏普IPS屏幕，其综合素质仍处于目前HIFI播放器中的顶流。显示效果非常清晰和细腻，不过笔者在新旧版的对比使用过程中发现，同样是显示白色部分，笔者手中的新版山灵M6的屏幕颜色明显偏暖，而旧款的屏幕颜色则偏冷，不知是否为个别现象。

硬件配置方面和旧版山灵M6同为“高通骁龙430+32G存储+4GB运存”。由于笔者不怎么用它去听网易云音乐、QQ音乐这类的网络音乐APP，更多时间还是开启「纯音模式」去听TF卡内的歌曲，除了更新曲库速度偏慢的问题还在以外，系统的稳定性和流畅度可以称得上是「标杆级」。

接口方面想必就不用过多去赘述，同样为3.5mm单端+2.5mm平衡+4.4mm平衡的接口组合，涵盖了目前市面上主流的耳塞插头类型。每次携带山灵M6或山灵M6 Pro去展会和耳机店里试听其他器材，笔者不用怕再忘带转换头了。

新版山灵M6内部的元器件变化是侧重点，首先是DAC芯片从旧版采用的两颗AKM4495SEQ更换成了两颗ES9038Q2M；其次运放部分也做了替换，从两颗经典的OPA1612换成了新一代的两颗OPA2211，并且增加了日本ELNA丝模电容和0.1％误差的薄膜电阻加以辅助；这些变化导致新版山灵M6的硬件参数获得了进一步提升，这里附上官方的对比图供参考。

可以看到，新版山灵M6对比旧版增加了对32bit/768kHz DSD512音源的硬解支持。在32Ω负载下，输出功率不管是单端（190mW）还是平衡模式（570mW）都有所提高，另外像信噪比、声道分离度、动态范围、THD+N等参数也有大大小小的进步，同时增益选项从两挡变成了三挡。

由于电池容量不变，输出功率增高也意味着新版山灵M6的续航会略有下降，但整体影响并不大。

测试耳机：山灵ME700（低增益模式）

对于山灵M6新旧版之间的音质和音色差异，笔者在进行了多次比较之后有了一些自己的看法。相信大家比较关心的问题还是新版的声音素质相比旧版有提升吗？笔者的回答是有的，但并不算特别多，还是符合3K价位内的水平线高度，差别更多的是风格上的变化。

旧版山灵M6强调韵味，声音柔情温厚，偏中下盘，聆听老年代舒缓的流行曲目相当舒适，例如个人喜欢的今井美树、菊池桃子、白石麻琉美等活跃于上世纪80/90年代歌手的作品。不过，瞬态和动态表现方面，会给人一种略微拖沓的感觉，导致摇滚电音这类强调“力量感”的歌曲会觉得气势不够。另外，钢琴和小提琴等乐器的高频质感也不算出众，需要依靠耳塞自身的高素质来进行互补。

针对这些问题，新版山灵M6稍微整改了声音的三频比例，将低频的量感略微减少，高频变得更加通透明亮，声场加宽，导致声音明显均衡大气不少。虽然在搭配合理的情况下，流行歌曲方面不如旧版来得那么饱满热情，但面对不同风格的曲目和耳塞所需要的兼容性要比旧版好上不少。

不仅如此，旧版山灵M6的人声有那么点涂抹感，颗粒感也相对较重；新版山灵M6的人声结像要比前者清晰一些，并且要细腻许多

当然，如果和定位更高，搭载了双AKM4497EQ的山灵M6 Pro进行对比还是存在一耳朵的差距，主要还是在推力，动态和瞬态表现方面。在聆听贝多芬的《d小调第九交响曲》中的欢乐颂合唱部分，山灵M6 Pro表现出了听者想要的排山倒海般的气势，而新版山灵M6的表达则显得过于宁静。

看到这里你也许还是会想问，到底这两台山灵M6哪个更优秀，但这其实更多是声音风格上的选择问题。旧版山灵M6声音热情四溢，有自己独有的格调品味，新版则声音更偏向于均衡，中正和杂食，比较契合现代多数人的听音口味。

对于刚入烧不久的小伙伴，优秀的素质以及更宽容的耳塞风格适配性，使得新版山灵M6成为了在3K价位段内可以无脑入手的存在。旧版由于本身声音比较个性鲜明，如果耳塞搭配不当可能会造成声音偏科，建议拿上自己的主力塞试听之后再做决定。在听完了新版山灵M6的声音以后，笔者更加期待未来新版山灵M6 Pro的声音了。