风雨十年:盘点无反相机的发展历程
历史与趋势
从相机诞生至今已经快200年,人们在不断改进成像质量的同时也在努力优化相机的使用体验。自动化、电子化是交互设备发展的大趋势:测光表以及自动曝光控制的出现使得相机使用门槛大大降低,工程塑料以及电子元件的运用则提高了制造效率、降低了生产成本,而自动对焦技术的出现真正敲开了千家万户的大门,使得照相机渐成为一种“家电”。
在卡口电子化(EF卡口)、感光电子化(传感器)之后,反光板这个历史悠久的机械部件似乎也走到了转折点:2008年,真正意义上的无反相机G1诞生了。
无反相机的核心可以说就是“电子取景”,新的取景方式对传感器提出了许多新的要求,比如对焦、测光等等都需要整合在传感器上。重压之下,无反模式的表现在一开始的确不如传统单反,但好在电子设备的进步速度终究是快于传统结构太多,无反相机很快就有了满足普通家庭使用的水平,2011年左右多家厂商都发布了无反设备,主攻低端消费市场。
至此,新旧更替的大戏已经开始,等待着一位位演员地登场。
无反机型盘点
首先,我尝试着用时间轴的形式来表现近十年无反相机发展。从表格中可以看到不同系统的诞生或消亡时间,也可以通过这些间接地总结几个属于无反的“关键时刻”:2011年前后的第一次热潮(6个新系统)、2014年的低谷(3个系统宣告终结)、2018年的第二次热潮(3个新系统、众多新机型)。
第一次热潮
在M43开启了无反这条道路之后,2010年最先结伴加入的是三星与索尼这两位“门外汉”,要在这个已经有着几位“百年巨人”的影像行业赢得一席之地,避其锋芒从无反下手的确是一步好棋。2011年随后加入的宾得与尼康一直在单反领域扮演着追赶者的角色,这也是试图通过无反系统缩小与佳能的差距。2012年佳能通过EOS-M拓宽了产品线应战,而富士终于有了属于自己的数码系统X。
这一次热潮始于M43的刺激,以小型化为特色,主攻比单反档次较低的消费市场,它们之中,只有E卡口有可能容得下35mm全画幅,最小的Q卡口竟然选择了一块1/2.3的传感器。
低谷
全球相机总销量自2010之后一直处于下滑趋势,虽然可换镜头相机受到的冲击相对较小,但是对于相机厂商而言,整体的压力极其之大。携手进入无反行业的两位“门外汉”因为CMOS部门经营状态的差异,最终三星于2015年草草退场,而索尼成为了日后无反的领军人物。
Q卡口没能拯救陷于经营而泥潭委身于理光的宾得,甚至是一个累赘,连同之后K-01成为了反面教材。发布了寥寥数个机型之后,Q卡口在2014年宣告完结,同样面临亏损的尼康也选择放弃1系列。
然而在低谷索尼却迎来了爆发,全幅A7的诞生拓宽了无反的市场,从此有了进军专业市场的潜力。放弃老迈的、难以追赶佳能尼康的MA系统,转身全力投入无反开发的索尼,终于走上了快速发展之道。
低谷过后,E/FE在无反系统里已经没有对手。
第二次热潮
索尼通过无反在相机行业的逆势崛起,让销量不见起色的几大传统巨头分外眼红。2016年哈苏和富士发布无反中幅更是让佳能尼康按捺不住,不久都宣布将进军无反。
之前觉得无反不堪重用、不能将其作为专业产品线的厂商们,不得不面对已经落后于人的现实。随着A9的上市,无反已经攻向了佳能尼康“个位数”旗舰的阵地。
2018年,两大家终于搬出了R和Z系统,本想着和索尼三分天下,却杀出了L口联盟这个不速之客。至此,无反市场至少有9个系统之多,足以称为第二次热潮。
然而家家有本难念的经,如何处理新系统和自家现有卡口的关系成为了不得不面对的问题。
接下来,我们以几个主流厂商为例来回顾无反的发展。
E·X·Z·R·L
这样缩写有不有偶像组合的感觉·····其实是因为精力有限,未能囊括所有无反系统,仅整理索尼的E/FE、富士的X/G、尼康的Z、佳能的R、马徕松的L五个系统。
E 一统天下
2010年,原本正在疯狂刷a口机身型号的索尼突然发布了NEX3,让一众老用户感到一丝莫名的寒气。索尼接盘美能达之后也算不上是光学大厂,却摊开了单反、单电、无反数个系统,开发压力成倍增加。是坚持MA系统在单反上和佳能尼康死磕,还是在“半透”这条路上独自前行?无反产品线如何同M43竞争、如何定位?
单反与单电销量未见起色,NEX却卖得不错的状态也许最终推动了索尼的研发决策:在E卡口构建半幅和全幅高低搭配的完整生态,以无反为核心去冲击全线市场。在无反成长初期,a口沦为技术试验田和cmos量产分担者,索尼一直声称不会放弃a口的说法放到今天来看就是一句渣男的承诺。(不过时间久了,a口用户自然也慢慢退散了)
2013年10月,A7/A7R正式发布,全幅无反时代终于到来。相比现在索大法的定价,当年这两位开山之作的价格可是有冲击力多了,直接击破了全幅的万元大关。而索尼的快速刷机,老机型只降价不停产的做法更是迅速带来了一片橙色的海洋(二手市场的A7数量多、价格低,带动了规模庞大的用户群体)。
纵使A7系列一路走来有各种不完善的地方,但是它们的确不断给用户带来了众多真正“新的”体验。赢得了当年凭MA系统难以企及的客户量。
在索尼内部“一统天下”,重新定义了其相机系统的E卡口,也正在努力实现EF系统在单反市场的辉煌。
X 两极分化
从寄人篱下的S5之后,富士已很久没有拥有可换镜头相机。借着2010年发布的X100良好势头,富士找准了自己的方向,拿出了X-pro1这台优秀的机器,开创了X系列。小型化、复古外形、画质不妥协成为了富士的卖点。随着用户规模的扩大,要求富士出全画幅的呼声越来越高。不过市场的数据表明,全画幅机器的销量和利润远低于入门机型,富士实在没有动力投入大成本去和尼康佳能在全画幅一战。
不过,这并不表示富士没有进军专业领域的想法,要知道在胶片时代,富士可是在中画幅领域颇有建树的。
跳过全画幅,直接进入低端中画幅的空白市场这个绝妙的主意应运而生。
同期发布的哈苏X1D价格和富士GFX50S差距较大,形成错位的同时又相互摊低了传感器成本(前面更有645Z等机型帮忙分担)。50R上市之后,在价格上更是没有敌手。
在入门中画幅市场耕耘几年之后,随着宾得的渐渐衰落,富士可以说享受着躺赚的市场,并且可以预见,短期内不会有厂商进入这个细分市场来叨扰。X和G,富士通过两级分化,找到了最轻松赚钱的路子。
Z 最后一搏
一直传承至今的F卡口是尼康的骄傲,但也是束缚。在享受着把玩老镜头的便利时,尼康粉丝们也忍不住眼红隔壁家的那几颗大红圈。在竞争者不断迭代前行的环境下,尼康开发者们为了维持F口肯定是受尽折磨,使得机器本身充满矛盾。
2010年开始的相机市场衰退大潮之下,尼康颓势尽显,营业额、市场份额都持续下滑。2013年全幅无反的出现与热卖,更是加速了尼康的萎缩(当然这里D600和D750的事迹也立功不少)。而尼康自身当时的无反1系列选择了令人尴尬的1英寸,操控与镜头在同M43、NEX和EOS-M的竞争中也落得下风。站到了悬崖边缘的尼康终于决心砍掉1系进军全幅无反,随后不久更是进行了重组。
2018年发布的Z系统容不得失败,尼康对标A7R3/M2设计Z6/7,把各种能搞到手的功能都塞了进去。配合终于用上全力开发的3枚镜头,Z系统从综合素质上的确是“真香”的存在。可惜Z6/7的上市价格相比当年的A7/7R实在是高了太多,导致一片吐槽之声。Z6/7的销量真正打开,还是在价格下调了之后(当然也和尼康的产能有关系)。
两款机身采用单XQD卡槽是发布之初广受诟病的一个问题。不过随着CF express的发布,人们仿佛突然回想起SD/CF已经是上个世纪的产品,XQD(cf express type B)规格成为了最为合理的接班者。随着像素的增加和视频需求增强,很快其他品牌机身也会面临放弃SD的问题。XQD较好的稳定性也使得单卡设计足以应对一般用户,而Z系列的双卡(XQD)机身恐怕只能在未来更大尺寸的体育机型上实现。
随着Z14-30/4、Z24-70/2.8、Z70-200/2.8等镜头的先后上市(发布),人们看到尼康已经基本完成了工作重心从F系统到Z系统的转变。趋于合理的定价(Z14-30相对于AF1635、Z70-200/2.8相对于电磁炮、Z50套机相对于a6400)和与尼康F系统的延续性(FTZ、电池、闪光灯系统)使得Z口用户正在快速增长。守住自家F口用户不去别人家买无反是尼康的出发点,从这个角度来说,Z6/7系统还是很成功的。最后一搏,成功续命。
至于如何从索尼和佳能手里夺得更多的份额,那就交给下一代机器吧。
R 巨轮转向
作为市场占有率常年保持40%以上的相机行业一哥,恐怕佳能是最不愿意看到无反迅猛发展的一家。苦心经营多年、现在几乎可以躺赚的EF系统和新机不多但是营销效果绝佳的EOS-M系统让佳能无法割舍。产品系列众多、用户规模庞大的佳能就像一艘巨轮,无法同索尼、尼康那样决绝的投入到全幅无反中去。
姗姗来迟的R系统机身在对焦、防抖、视频等方面均无建树,各路看客大失所望,然而同期发布的那几枚镜头又让别家用户十分口水,在感叹的同时,R口镜头转接环的呼声一路高企。
不过,在佳能强大的营销以及品牌基础下,R的销量还是足以和索尼一战,而随后推出的超低价版的Rp则是迅速收割了一批无反入门用户。紧跟着下调Z6价格的尼康虽然收获了一批“真香”赞美,但是销量却没法和Rp相比。只不过,Rp的低价也让6D2和EOS-M也倍感压力···
只要佳能的EF口低端全幅和EOS-M系统还在售,R系统就只能在夹缝中求生存,缓慢而艰难地成长。相较而言,索尼的a系统已经名存实亡;尼康早已停产D610系列低端全幅、D850恐已无后续、砍掉DL以及1系,集中发展Z口。事实上佳能要在维持市场占有率的前提下调整产品线,也只能选择如此微妙的方式,像蚂蚁搬家一般将客户缓缓地导入无反系统中去。当R系统客户数量积蓄到一定规模的时候,恐怕佳能才会在R系统机身上真正发力吧。
L 交集还是并集?
突然到来的马拉松联盟让人有些意外,这三家的客户群体似乎差异有些大。实在难以想象徕卡机身用户使用适马镜头,亦或是松下机身的用户去购买徕卡L口镜头。三家凑在一起能形成怎样的合力十分令人好奇,不久之后S1/1R和FP让人们大跌眼镜:巨单S1和那几个大哑铃看着像健身马的成果,视频小魔方FP和45小定焦更应该是松下的杰作。
也许是通过某些神秘的交易才使得他们开发出如此不一样的东西?不过从结果来说,松下有了和M43客户区分度较大的专业机型,适马也终于涉足视频机身领域。接下来,不知道徕卡会有什么动作,不过一般而言,他也用不着太关心低端的消费市场·······
现在看来,L卡口还是有点各自为战寻找小众市场的趋势,相对于佳能尼康与索尼正面硬扛全幅无反的做法区别很大。三家交集不大的公司,也许是想通过这种区分手段来形成L口的并集。
番外
补充吐槽几家未提到的
M43:个人觉得其虽为无反的开创者但已经没有潜力,松下的出走也表明了这点。全画幅微单现在已经接近于人体尺度操控的最小(合适)尺寸,M43的体积优势不复存在,实际上奥巴影像部门的经营状态也每况愈下,未来堪忧。(想靠M43在现在激烈的无反竞争中大赚一笔真的太难,还是守着点老本好了)
哈苏:离普通群众还是有太大的距离。
宾得:好不容易憋出全幅,却又发现大家已经走得更远了,应该已经没有气力再追赶了。
个人的一些使用感受
作为一个长期的尼康单反用户,我真正购入无反的时间并不长,短暂地体验了A7R3之后,又回到尼康门下,选择了Z7。所以仅谈一些自己的使用感受。
首先,不得不表扬索尼这几年的宣传做得挺不错,2019年初我终于经不住诱惑(此处可以@胡渣等各位大佬),选择了添置a7r3+24105g套机。相较之前主要使用的810+2470art组合,索尼这套轻便不少。后来因为考虑到镜头配置和机身操作习惯的问题,纠结了一阵之后还是换了z7。
相较两台机器,画质和对焦可能差不多(尼康有iso64加持稍微画质好点,索尼的人脸识别率感觉稍微高点),续航索尼稍微长一点,从机身上来说,z7增加的价格可以认为是花在了握持感、防护性和肩屏上。
镜头系统我认为尼康在画质、便携性、价格几个方面找到了一个不错的平衡点;而索尼的优势在于丰富的副厂镜头选择(各种转接环也非常多),索尼原厂头的性价比还是欠缺了一些。适马的两个新无反art变焦、腾龙的几个易拉罐都非常香。封闭化的z口想要等到稳定的副厂头还需要些时间。
未来展望
手机是近几十年来更新最快的大众商品,主流产品从9键到全键盘再到全面屏只用了很短的时间。随着科技的发展,最初认为难以实现的方案几乎都得以应用。自动化、电子化的方向在这体现得非常明确。
如果以手机的发展历程来参考,反光板可能会像实体键盘一样慢慢消失。未来也许还会有一些单反延续,不过就像手机领域的老人机、对讲机、军用机一样只存在一些特殊领域了。
随着科技的发展,相机的自动化和电子化会趋向于“智能化”,进一步的降低拍摄难度、优化拍摄体验,以达到提升拍摄成功率,不至于被说“拍得还不如手机”是未来消费相机的发展方向。相较“堆料”做机身或者镜头这种“硬成本”方式,提升“软实力”的路线容易促进消费。随着视频需求的提升,摄像机、照相机市场将越来越融合,但总的消费量会继续降低。
回顾这些年相机的发展,作为普通消费者,如果没有持续升级的需求,选择一套符合自身当时要求的机器即可;不过如果有持续更新的想法,选择一个更符合发展趋势的系统则更为经济。
从这点看来,现在购买相机时,选择E.X.Z.R这类主流无反卡口更为合适(L卡口的市场反应还有待观察)。
仓促成文,不足之处还请值友轻拍。
值友7575084249
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但是我想说,手机直出多方便,要什么相机,哈哈哈哈哈哈!
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