中国嘉德2020秋拍丨元气淋漓——傅抱石《大涤草堂图》小记

2020-11-14 11:20:35 5点赞 14收藏 2评论

中国嘉德2020秋拍丨元气淋漓——傅抱石《大涤草堂图》小记

《大涤草堂图》是傅抱石平生第一力作,是傅抱石的精神坐标,更是其一生的能量源泉。真实见证了他研究石涛的心路历程,也生动展示了他绘画创作的演进轨迹。所谓“元气淋漓,真宰上诉”,既呈现了傅抱石创作的新突破,也预示着傅抱石发展的新未来。研究傅抱石,《大涤草堂图》永远是绕不过去的经典,意义非凡!

作为傅画徐题的少数作品之一,《大涤草堂图》体现了傅抱石、徐悲鸿两位大师惺惺相惜之谊,也成就了近现代绘画创作史上关于提携友爱的一段佳话!


元 气 淋 漓

傅抱石《大涤草堂图》小记

文/万新华南京博物院陈列艺术研究所所长

1935年6月,傅抱石留学东瀛归来,任教于中央大学教育学院艺术科,讲授中国美术史。受日本学术的启发,他在教学之余走上了持续数年的石涛研究之路。几年来,他笔耕不辍,不断考证和论述,锲而不舍地寻根探源。随着《石涛年谱稿》《石涛上人生卒考》《石涛丛考》《石涛再考》《石涛三考》《石涛画论之研究》《大涤子题画诗跋校补》的相继脱稿或发表,傅抱石逐渐为人们提供了一个较为立体的石涛形象。1941年,他综合研究成果,仔细耙梳石涛的生卒、言行、画业、活动等,编订完成自己石涛研究的大总结《石涛上人年谱》,第一次考订、编排了石涛的生平和艺术创作履历,较为清晰地勾勒出石涛一生的简单轮廓,极具筚路蓝缕之功。

中国嘉德2020秋拍丨元气淋漓——傅抱石《大涤草堂图》小记

1961年,傅抱石摄于扬州

傅抱石浸淫于石涛的诗文世界,沉醉于石涛的精神情境,折服于石涛其人其艺。在研究石涛过程中,他也酝酿着表现石涛一生的“史画”:“关于明清之际的题材……以属于石涛上人的居多。这自是我多年来不离研究石涛的影响,石涛有许多诗往来我的脑际,有许多行事、遭遇使我不能忘记。当我擎毫伸纸的时候,往往不经意又触着了他。三月间,本企图把石涛的一生,自出湘源,登匡庐,流连长干、敬亭、天都,卜居扬州,北游燕京……以至于死后高西塘的扫墓,写成一部史画,来纪念这伤心磊落的艺人。”(1)1941年以来,他撰文著书之余,心摩手追,陆续完成了《访石图》(1941年4月)、《过石涛上人故居》(1941年9月)(图1)、《石涛上人像》(1942年6月)(图2)、《送苦瓜和尚南返》(1942年8月)等“史画”与《露顶奇峰平到底》(1941年10月)(图3)、《乱帆争卷夕阳来》(1941年)、《盘礴万古心》(1942年2月)(图4)、《深山有怪松》(1942年)等“石涛诗意画”,完成了与石涛心灵上的跨时空对话。

中国嘉德2020秋拍丨元气淋漓——傅抱石《大涤草堂图》小记

邮票

在系列作品里,还有一件特别的铭心之作:《大涤草堂图》(图5)。顶天立地的樗木气势撼人,一片蓊郁,草堂掩映其中,周围幽篁数丛,石涛安心静立,凝望窗外无限风光。傅抱石以泼墨法扫出前后大树四株,顺势粗笔勾出枝叶,酣畅淋漓,间以少许花青辅色,并点厾土坡,营造出生机盎然的盛夏浓荫,也鲜明地烘托出人物和情节;堂内之人细笔写出,精谨洗练,再现了出世顿悟的神态,又与激荡的大树、粗放的土坡形成鲜明的对比。题识:

大涤草堂图。石涛上人晚岁构草堂于广陵,致书南昌八大山人求画《大涤堂图》有云:平坡之上,樗散数株,阁中一老叟,此即大涤子大涤草堂也。又云:请勿书和尚,济有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏,后展转流归异域。余生也晚,不获睹矣。今经营此帧,聊记长想尔。

1942年9月22日,傅抱石为即将举办的个展撰写序言,曾专门简述了经营思路:

《大涤草堂图》是石涛曾写过信请八大山人画的一个题目,八大山人当时画了没有不可考,不过1936年东京举行的“明末六大家展”有一幅八大山人的《大涤草堂图》,石涛并在画上题有七古长诗,收藏者是在大连做医生的长兴善郎氏。这画的照片我看过,真假很难说,然布局不与石涛信上所要求的相合。我这幅是取题材于石涛的信,而以石涛曾别“大树堂”,故特画几株大树做主题,左方作草阁,阁中一人,即是大涤子。(2)

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Lot 185

傅抱石(1904-1965) 大涤草堂图

立轴 设色纸本

1942年作

傅抱石绘本幅:84.5×58.5 cm

徐悲鸿题诗堂:23×58.5 cm

题识:大涤草堂图。石涛上人晚岁构草堂于广陵,致书南昌八大山人,求画大涤堂图。有云:平坡之上,樗散数株,阁中一老叟,此即大涤子大涤草堂也。又云:请勿书和尚,济有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏,后展(辗)转流归异域。余生也晚,不 获睹矣。今经营此帧,聊记长想尔。民国三十一年春制于重庆西郊,傅抱石。

钤印:抱石长年,抱石斋

徐悲鸿(1895-1953)题诗堂元气淋漓,真宰上诉。八大山人大涤草堂图,未见于世。吾知其必难有加乎此也。悲鸿欢喜赞叹题。钤印:东海王孙

展览

1.“傅抱石壬午画展”,重庆,1942年。

2.“河山在目—傅抱石百年纪念画展”,澳门艺术博物馆,2003年8月。

3.“20世纪中国画坛巨匠·傅抱石·日中美术交流的桥梁”,涉谷区立松涛美术馆(日本),1999年10月12日至11月21日。

著录:

1.《傅抱石年谱》,第49页,上海古籍出版社,2004年版。

2.《徐悲鸿年谱长编》,第249页,上海画报出版社,2006年版。

3.《傅抱石年谱(增订本)》,第74-75页,上海书画出版社,2012年版。

出版

1.《美术家》(双月刊·第十二期),第25页,1980年2月1日。

2.《傅抱石画集》图版7,金陵书画社,1981年版。

3.《傅抱石画续集》,第27页,中华书画出版社(台北),1983年版。

4.《傅抱石谈艺录》,四川美术出版社,1987年版。

5.《傅抱石画选》,图版4,朝华出版社,1988年版。

6.《傅抱石画集》,图版5,文物出版社、大业公司1988年版。

7.《傅抱石画选(英文版)》,第16页,新华出版社,1988年版。

8.《名家翰墨·9》,翰墨轩出版有限公司(香港),1990年版。

9.《西泠艺丛·第28期》,西泠印社,1991年版。

10.《荣宝斋画谱·二十一·山水人物部分》,第28页,荣宝斋,1994年版。

11.《中国巨匠美术周刊·7·傅抱石》,第4-5页,锦绣出版事业股份有限公司(台北),1994年版。

12.《傅抱石画集》,第34页,(台湾)历史博物馆,1994年版。

13.《傅抱石作品选·大涤草堂图》(邮票),中国邮政1994年发行。

14.《中国书画·第40辑—傅抱石作品专辑》,第24页,人民美术出版社,1996年版。

15.《中国近现代名家画集—傅抱石》,图版7,天津人民美术出版社,1996年版。

16.《名家翰墨丛刊·中国名家法书全集8·徐悲鸿法书集》,第34-39页,翰墨轩出版有限公司(香港),1997年版。(徐悲鸿诗堂)

17.《20世纪中国画坛之巨匠—傅抱石》,图版16,涉谷区立松涛美术馆(日本),1999年版。

18.《中国名画家全集—傅抱石》第60页,河北教育出版社,2000年版。

19.《近代画家散记》,第288页,上海书画出版社,2000年版。

20.《中国名画家全集—傅抱石》,第60页,艺术家出版社,2001年版。

21.《艺术大师之路丛书—傅抱石》,第112页,湖北美术出版社,2002年版。

22.《中国美术简史(增订版)》,第368页,中国青年出版社,2002年版。

23.《中国近现代名家作品选粹—傅抱石》,第11页,人民美术出版社,2003年版。

24.《傅抱石画集·上集》,第21页,北京工艺美术出版社,2003年版。

25.《河山在目—傅抱石百年纪念画集》,图版96,民政总署、澳门艺术博物馆,2003年版。

26.《其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年,民间珍藏傅抱石作品展》第6页,中华人民共和国文化部、江苏省人民政府主办展出,2004年。

27.《傅抱石·其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年》,第12页,上海古籍出版社,2004年版。

28.《傅抱石大典》,第74页,古吴轩出版社,2004年版。

29.《名家翰墨丛刊中国近代名家书画全集35期,傅抱石·金刚坡山水(一)》,第32-35页,翰墨轩出版有限公司,2004年版。

30.《傅抱石精品画集》,图版20,上海古籍出版社2004年版。

31.《傅抱石年谱》,第51页,上海古籍出版社2004年版。

32.《名家翰墨资讯·11》,第11页,翰墨轩出版有限公司(香港),2004年版。

33.《中国艺坛巨匠—徐悲鸿1895-1953》,第286页,北京美术摄影出版社,2005年版。(徐悲鸿诗堂)

34.《我的父亲傅抱石》,第100页,上海辞书出版社,2006年版。

35.《傅抱石的世界》,第170-171页,羲之堂文化出版事业有限公司(台北),2008年版。

36.《傅抱石全集·一》,第146-147页,广西美术出版社,2008年版。

37.《中国艺术大师—傅抱石》,第14页,河北教育出版社,2010年版。

38.《傅抱石信息资料7》,第138页,南京博物院,2014年版。

39.《傅抱石谈创作》,第45页,江苏凤凰美术出版社,2020年版。

中国嘉德2020秋拍丨元气淋漓——傅抱石《大涤草堂图》小记

出版物

中国嘉德2020秋拍丨元气淋漓——傅抱石《大涤草堂图》小记

签条局部

傅抱石崇拜石涛,仰慕其高扬个性的创造精神,追抚其元气淋漓的绘画韵致,遂以“大树”为形象图写石涛别署“大树堂”,表达了自己与石涛的崇敬之情。

1939年,傅抱石开始寓居重庆郊外金刚坡下。这里山势雄秀,遍布松竹,茂郁野莽,一片空潆润融风光,若山雨袭来,烟雾缥缈,松声、竹声,风声、雨声、水声,声声入耳,如同交响乐一般。他曾发出感慨:“着眼于山水画的发展史,四川是最可忆念的一个地方。我没有入川以前,只有悬诸想象,现在我想说,画山水的在四川若没有感动,实在辜负了四川的山水。……以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方,确是好景说不尽。一草一木、一丘一壑,随处都是画人的粉本。烟笼雾锁,苍茫雄奇,这境界是沉湎于东南的人胸中所没有所不敢有的。”(3)面对蜀地山水,他不断揣摩,开始以皮纸破笔绘山水,用散锋乱笔表现山石,“我用我法”,摸索出一条“打破笔墨约束的第一法门”之路。所谓“散锋笔法”,就在“外师造化”“中得心源”的心手相印中应运而生了,大块结构,有脉络,有层次,混沌迷离、自然天成而又磅礴多姿、气象万千。

众所周知,傅抱石作画,讲究大胆落笔,小心收拾,思深意远。正如他自言:“我对于画面造形的美,是颇喜欢那在乱头粗服之中,并不缺少谨严精细的。乱头粗服,不能成自恬静的氛围,而谨严精细,则非放纵的笔墨所可达成,二者相和,适得其中。我画山水,是充分利用两种不同的笔墨的对比极力使画面‘动’起来的,云峰树石,若想纵恣苍莽,那么人物屋宇,就必定精细整饬。根据中国画的传统论,我是往往喜欢山水、云物用元以下的技法,而人物、宫观、道具,则在南宋以上。”(4)由此,《大涤草堂图》颇见奇趣,绝是傅抱石精心营构所致。主体大树造型伟岸,株顶虽断而枝叶繁茂,几乎不见笔线,率尔为之,墨彩交融;草堂画得工整细微,石涛小像则奇古脱俗,细笔勾写,创造出深沉旷远的“涤”境,从而与山石形成一种粗细、疏密、动静的对比趣味。

中国嘉德2020秋拍丨元气淋漓——傅抱石《大涤草堂图》小记

傅抱石《大涤草堂图》局部

石涛尝云:“代山川而言也。”傅抱石饱含充沛情感,笔底山川丘壑、风雨云烟,无不都是石涛精神的召唤,无不都是自然大美所引发的长歌。《大涤草堂图》就是人格化的山水呈现,就是心有灵犀的诗意图像。

1942年秋,南洋归国不久的徐悲鸿看到了傅抱石即将展陈的系列新作,激赏万分,欣然为《大涤草堂图》题塘:“元气淋漓,真宰上诉。八大山人《大涤草堂图》未见于世,吾知其必难有加乎此也。悲鸿欢喜赞叹题,壬午之秋。”徐悲鸿引用杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》之句,化用“仓颉作字、天雨粟、鬼夜哭”的典故,形容图画笔墨之饱满酣畅。

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傅抱石《大涤草堂图》题塘

傅抱石与徐悲鸿交情莫逆,自1930年7月结交,屡获徐悲鸿提携。1935年5月,傅抱石在东京举办“傅抱石氏书画篆刻个展”,徐悲鸿邮寄题词以贺:“追寻真艺。抱石先生于绘事精进不已,诸名公展览其作于东京,书此志怀。”(图6)

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徐悲鸿 为傅抱石书画篆刻个展题词“追寻真艺” 1935年

10月10日,由中国文艺社、中华全国美术会主办的“傅抱石画展”在重庆夫子池励志社开幕,展出作品百件,为期三天,十之六、七为在重庆金刚坡下所作,尤以1942年新作为多,《屈原》《五柳先生》《画云台山记图》《兰亭修禊》《洗手图》《洗桐图》《洗马图》《访石图》《石公种松》《过石涛上人故居》《对牛弹琴》《大涤草堂图》等参展,获得了美术界热烈的反响。次日,《中央日报》刊布徐悲鸿所撰《傅抱石先生画展》,评云:“抱石先生,潜心于艺,尤通于金石之学,于绘事在轻重之际(古人气韵之气)有微解,故能豪放不羁。石涛既启示画家之独创精神,抱石更能以近代画上应用大块体积,分配画面。于是三百年来谨小慎微之山水,突现其侏儒之态,而不敢再僭位于庙堂。此诚金圣叹所举‘不亦快哉’之一也。抱石年富力强,倘更致力于人物、鸟兽、花卉,备尽造化之奇,充其数,未可量也。”(5)

中国嘉德2020秋拍丨元气淋漓——傅抱石《大涤草堂图》小记

壬午画展

这里,徐悲鸿充分肯定了傅抱石以大块体积造型、风格豪放的山水新风,即无比贴切地验证了“元气淋漓,真宰上诉”。所以说,《大涤草堂图》于苍莽淋漓、浑然大气中寓精妙之思,确为佳构!

在壬午画展公开展出之后,《大涤草堂图》一直被傅抱石珍藏在自己的书斋中,并从重庆金刚坡下携回南京玄武湖畔,“文革”期间几经辗转,与其他四百余件傅氏画作被寄存于南京博物院。1979年,傅抱石夫人罗时慧化私为公,慷慨捐赠,365件傅抱石画作入藏南京博物院。《大涤草堂图》和其他五十余件同有特别纪念意义的作品一道归还傅家,成为傅氏子女的一份永远的精神寄托。

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图1 傅抱石 石涛上人故居 轴 纸本设色 82×31 cm 1941年6月

图2 傅抱石 石涛上人像 轴 纸本设色 132.5×58.5 cm 1942年6月

图3 傅抱石 露顶奇峰平到底 轴 纸本设色 84.5×32 cm 1941年10月

图4 傅抱石 盘礴万古心 轴 纸本设色 75×31 cm 1942年2月

在后来的二、三十年间,《大涤草堂图》数度参加各类“傅抱石纪念展览”,反复出版,传播极广,成为一件著录累累的赫赫名迹。1994年,邮电部发行特种邮票《傅抱石作品选》,以表现傅抱石在绘画方面的卓越成就。整套六枚,山水、人物各三,穿插排列,具有一种变动的节奏。《大涤草堂图》入列其中,成为耳熟能详的傅抱石画作。新世纪初,《大涤草堂图》从傅家散出,流传香江,杳无声息近二十年。

如今,《大涤草堂图》回归艺术鉴藏,必定能惊艳拍坛!

2020年11月1日完稿

中国嘉德2020秋拍丨元气淋漓——傅抱石《大涤草堂图》小记

注释:(1)傅抱石:《壬午重庆画展自序》,叶宗镐编:《傅抱石美术文集》,上海:上海古籍出版社,2003年9月,页329。(2)傅抱石:《壬午重庆画展自序》,《傅抱石美术文集》,页330—331。(3)傅抱石:《壬午重庆画展自序》,《傅抱石美术文集》,页325—326。(4)傅抱石:《壬午重庆画展自序》,《傅抱石美术文集》,页333。(5)徐悲鸿:《傅抱石先生画展》,重庆,《中央日报》1942年10月11日,第6版。

图文来源:嘉德拍卖

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