B+W T-PRO UV、RF 70-200mm F2.8L和EOS R6一些体会

2020-10-01 11:55:10 14点赞 27收藏 18评论

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创作立场声明:本文所述商品为自费购入。

先说两个前提哈:一是只说佳能,不和其他品牌比;二是日常家用为主。

如题,本文包括三部分。我觉得单独任何一个主题拿出来都没什么意思,但放在一起又显得太长了,近万字,我把要点写前面,你没时间听我闲扯的话看这几个要点就可以了。

第一部分:B+W T-PRO NANO MRC UV滤镜。

要点:没有要点,就是发个玻璃片的开箱。

第二部分:RF 70-200mm F2.8L IS USM(下面统一简称RF720)镜头。

要点:1.对焦安静,比RF50L安静;2.联动防抖超强;3.我把这镜头当做带防抖的70mm定焦头用;4.长焦镜头谨慎购买。

第三部分:EOS R6的一点体会。

要点:1.从自定义菜单角度谈使用感受;2. 全区域自动对焦初始位置设置(对焦设置AF5)应对多个人脸选择的场景;3.无反机身上外接闪光灯的红外自动对焦辅助光发光功能无效。

全文提到R6的情况,一般对R5应该也是适用的。下面开始。

第一部分:B+W T-PRO NANO MRC UV滤镜

上一代产品是XS-PRO,这是个新产品,正好我新买RF720镜头发现有这个新的,用过的人可能不多。我自己网上搜半天稀里糊涂的,反正买了就发上来给大家看看。没什么实际内容,就拿来镇楼。

产品特性方面,看天猫某旗舰店是这样写的:

B+W T-PRO钛薄专业滤镜系统

超薄镜框设计,搭配独特的钛色外观;(比XS-PRO UV镜框更薄更轻)

安装于广角及长焦镜头上均无暗角产生;

使用B+W原材料:黄铜,材质稳定耐用;

82口径以下的滤镜前端镜框厚度约是2.5mm

使用纳米镀膜技术,产生荷叶效果,高透光率,防污耐刮擦易清洁;

采用先进的粘合工艺完成玻璃滤镜片的安装;

精密细致的镜框完全贴合并固定镜片;

滤镜框上的特殊功能性喷漆使得滤镜易于旋入及旋出,方便装卸。

对高画质以及昂贵镜头提供保护性。

国内总代的中文网页是这样写的:

T-PRO UV镜 New

B-WFilter-Product-T-Pro-010UV-MRCnano-B-W

滤镜镜框采用超薄镜框设计,搭配高贵钛色外观,使用B+W经典原材料——黄铜,稳定耐用,安装于广角及长焦镜头均无暗角产生。T-PRO可提供口径最小30.5mm,最大95mm,使用先进粘合工艺安装玻璃镜片,精密细致的镜框完美贴合并固定镜片,滤镜框上的特殊功能性喷漆使滤镜易于旋入及旋出,方便装卸。T-PRO使用纳米技术改进的B+W MRC Nano纳米双面多层镀膜,保证了高透光率和最少至0.5%的反光率,超强防水、抗污、抗刮性能,为您的镜头保驾护航。

B+W T-PRO UV、RF 70-200mm F2.8L和EOS R6一些体会

B+W T-PRO UV、RF 70-200mm F2.8L和EOS R6一些体会

B+W T-PRO UV、RF 70-200mm F2.8L和EOS R6一些体会

就这么个简陋的盒子。灰色的镜框和金色字体很不好拍,大家凑合看,这个配色在白色镜头上还是挺骚的,黑、灰、金、黑、白、红,就这效果,跟汉堡似的。咱们看完图快速过。

第二部分:RF 70-200mm F2.8L IS USM镜头

RF720在网上的评测图文和视频不少,对这个镜头的画质都是各种好评。各种车轱辘话我就不说了,比如什么特别锐啊、对焦特别快啊、防抖特别好啊这都是众所周知的。我尽量说别人没说过的。我自己就没买过EF720镜头,最根本的原因就是太大太重,买回来就吃灰,而且我对自己驾驭长焦的能力没自信。现在买了R6怎么也要一个RF卡口镜头吧,外加这涨价太凶了,硬着头皮也只能买。我为什么不把EF720和RF720做比较,本部分末尾和大家说。对了,我的RF720更新固件到了最新的1.0.8版本。

1.颜色。真拿到手之后看颜色,其实是偏米白,当然我这样说也不准确,但起码来说绝对不是EF系列的那种奶白。以前EF的白有点傻白,RF720这种白在观感上有优劣,优势是在光线好的地方显得比以前的白更高级,劣势是在光线不好的地方显得旧。这种情况很普遍,比如汽车的珍珠白在光线好的地方就显得很高级,但在阴天下雨的时候明显就没那种低端白看起来更亮更白。所以大家在照片视频上看到比较白的RF720,都是偏色了,比如佳能的自动白平衡白色偏移就这效果。

2.对焦。快啊准啊就不用说了,双NANO USM马达呢。我说两点:一是很静。反正比RF50L静,我意思是,不像RF50L那样录视频伺服对焦会有明显的咔咔咔的对焦声音,这个我很确定。二是对焦也有拉风箱,哪怕不是太暗的地方,反差不太明显的目标,会拉风箱。和镜头上的对焦距离设置无关,这个好像是长焦镜头固有的特点,设计上就是会造成这种情况。在说明书AF4这个部分也有提到。这个情况我道听途说的可能不对,请专业人士发烧友指教。但RF720的拉风箱也很有力度、很坚决,不是像比如EF24105LII在拉风箱时候那样“淡定”,而是像个孩子一样有用不完的力气似的、力气越大越对不上那种感觉。

说明书的表述说明书的表述

3.防抖。这个镜头我本来关注点是在画质和便携,防抖嘛反正都那意思,但真没想到让我惊喜的反而是防抖。这次的防抖是颠覆性的。可以这样说:对于R6,我在对焦方面有多高的评价,在防抖上就有多高评价。在某种意义上说,防抖提升的意义甚至高于对焦。当然,这个防抖特指联动防抖。对于目前佳能这个防抖系统来说,我觉得就只有两种,即:一是镜头机身联动防抖,二是无联动防抖。不要被什么8级防抖这种宣传文案干扰,只需要知道:联动的效果比想象的还更好、无联动的效果一般,就完了。当然,我这里只说拍照,如果是视频,往往需要搭配各种不同的镜头而很难说为了组联动防抖而只用原厂镜头,那机身上任何一点增强稳定性的配置都是受到欢迎的。

我不知道RF85L这种RF卡口不带防抖的长焦定焦头只靠机身防抖效果如何,但我在EF镜头上的体验让我不指望机身自带的那点防抖的作用多大。所以,如果想体验佳能的防抖,就找RF卡口镜头和机身组联动吧,联动才是完全体。

对了,RF卡口镜头后盖和EF镜头后盖不通用。

4.外变焦。得益于外变焦设计,RF720在长度和重量上都大幅缩小了高达30%,让这支镜头对于普通用户真正有了存在感。一些专业人士、发烧友还是比较介意的,因为他们往往会到环境比较极端的地方牌照,比如沙漠、沙滩或者大雨、粉尘比较严重的地方,也正因此他们能够拍出动人心魄的照片。但对一般用户来说,外变焦让70-200mm这支镜头终结了其在EF时代的“板凳队员”地位,终于可以上场了,从不想用到想用,这钱花的就值多了。

大家对外变焦的另外一个顾虑是镜筒会滑落。我自己的体会是,跟孩子出门拍了一个下午,包括右手握住机身自然下垂和肩带搭在肩膀上这两种姿势,我没发现镜筒下滑的现象。如果是有意往下甩那是可以一点一点甩出来的,但这不是日常使用的工况。当然这是新镜头,但我的EF24105LII也用了三年了也没出现过滑落的现象,所以对于日常家用来说不需要顾虑这方面。如果是干活用的话,天天东跑西颠的什么镜头也都得垮。

说说对这个焦段

一位视频UP说的话我很赞同,大致意思就是70mm和200mm都没你想的那么长。这位UP好像就是我们smzdm某位MM的先生,因为我看这位MM也发了用RF720镜头去北海道的游记文章,广角用手机或者小微单,然后主力相机就EOS RP带一个RF720就完了。我之前就这样想的,人家有魄力直接这样做的,也确实足够用。

具体来说,用70mm扫街拍景拍人都不会太局促,毕竟比85mm广了15mm,还是方便多了;在20多平米的室内拍二人甚至三人的半身画面的时候也能在四周留出足够的构图空间,取景的时候都不用缩墙角。200mm有多长呢?R6用RF720,照片放大之后,可以看到月亮环形山(手持拍摄,再次感慨联动防抖太牛了),可以看到150米外夜间写字楼加班的房间里足够分辨的人和家具。R6只有2010万像素(照片分辨率实打实只有1990多万像素,即5472x3648),如果用R5只能更清晰。但是指望200mm拍飞鸟就别提了,也就是能用的程度。职业人士用70-200mm的话,往往是在婚礼会议演唱会活动或者距离相对较近的体育运动方面,稍微远一点的体育运动用200mm是不够的。

对于用这个焦段拍照,我的建议是:时刻不忘构图。长焦镜头取景往往一拉就到眼前了,这时候就容易忽略构图。前面说了,70mm也不长,视野也不算窄,先从这个焦距练起。无论广角还是长焦,取景的时候都要多做“减法”,既然已经用了长焦,那就更要突出主体,才能扬长避短。在变焦的过程中,随时留意把焦距往后“退”一点,这样视野就可以广一点,给画面四周留出构图的空间。少关注焦距,多去关注构图的美感、平衡感,你一定会用这支镜头拍出非常精彩的各种题材的照片。

如果把焦段、画质、轻便等各个因素结合在一起来看,我是把RF720当做一个RF 70mm F2.8L IS USM的定焦L头来用。这个镜头素质已经很高了,其实是足够普通人拍出好片的,F2.8光圈也不小,因为普通人一般hold不住F1.2的景深,更不用说变焦比定焦的用途还更广泛,还有机身联动防抖。

我这样异想天开的理由包括:画质方面,佳能的70-200L画质是逼近定焦L头的水准,主要差距只在于虚化效果和更多观感方面的差异,细节还原是没问题的。何况佳能中文官网上对这个镜头的描述有这样的说法:“具备与备受好评的EF 70-200mm f/2.8L IS III USM相同甚至更好的画质表现。”如果从轻便方面来说,就更愉快了,1070克重量、14.6厘米长度(70mm时),这就是个大光圈定焦L头的外在规格,比如RF50L是950克、RF85L是1150克,二者都比RF720短一点,换句话说我端一个RF85L的感受也就这个意思。至于焦段,上文已经提过了这里不重复。

开头我说了,我没有拿同焦段的镜头比较,原因在这里说:我之所以敢这样比,是因为觉得RF720和EF720这两个镜头就不存在用途方面的竞争。RF720一定是最常用的,用途最广泛的。EF720只会被职业、专业摄影师用于专门的、特定的场合,此外的场合无论是日常家用还是婚纱会议还是演出还是追拍爱豆(就像佳能为这支头做的广告主题那样)只要有RF720就都不会用EF720了。外变焦的设计多年来久经考验是可靠的。何况,如果真要是去沙漠等特定场合,内变焦镜头也并不是就高枕无忧了,也要重重保护、小心翼翼才能最大限度的防水防尘。总之不能一概而论,所以二者没有比较的必要。

从实用角度来说,专业用户对RF720的脚架环和变焦阻尼还是有微词的,脚架环滑动没之前流畅,变焦阻尼比之前大所以更费力。我自己的吐槽是在两个地方:一是遮光罩。这个镜头遮光罩倒扣的话是会盖住变焦环的,所以倒扣的时候就根本不能变焦。这意味着,如果带着遮光罩出去,无法倒扣着拍照减少路人关注度,除非只用70mm。二是对焦环。太松了,阻尼太低了,一碰就动。这镜头变焦环阻尼大,对焦环阻尼小,整个儿弄反了。这个能造成的麻烦是:因为机身装长焦镜头之后重心前移,所以平时拿的时候都是拿镜头带着机身走,这样手指一般都会拿镜头后部,就正好在对焦环这地方,这个变焦环还很窄,非常担心手指会打滑。

针对家用需求泼一点冷水

对大多数人来说,在目前发售的RF卡口镜头中,RF720是最“诱人”的,没有之一。其他的要么是定焦——意味着普通人用不惯,要么是焦段设计近似——意味着可以用EF卡口镜头替代,要么是焦段重合——比如28-70mm和24-70mm或者24-70mm和24-105mm,只有RF720是同时具备全新设计、画质提高、焦段唯一这三个特点的变焦头,就他一个。也因此就容易冲动消费,对此我提几点:

  1. 无论怎样说,RF720也是长焦了。长焦用途没广角多。不要想着买回来倒逼自己提高长焦拍摄水平,这只是个经典的借口。在实际生活中,广角的使用频率比长焦要高得多得多得多……广角不只是拍风景,在狭窄的室内拍摄会议聚餐的时候17mm以上的超广角都是常用焦段,室内室外通吃。因此,在焦段选择方面,选择70-200mm就是破釜沉舟,最广的焦距就是70mm,再往前方的视角越变越窄。这意味着只要沾一点广角需求的场景你都不能拍。

  2. 无论怎样说,这也是2斤重的一坨,不要高估自己的体力,不要被长度的缩短迷惑。相机这个东西的重,不只是在手上重,而是在你的肩头、在你的包里……在各个地方无时无刻都重,而且镜头本质上还是个精密光学仪器需要保护,这是个全方面的负担。

  3. 无论怎样说,这不是个人像定焦头,因为不是大光圈。我个人把RF720当做RF70L定焦用还讲的头头是道,这只是我个人瞎合计出的心里满足。这仍然是变焦头,他只能给你长焦的压缩感,而不可能给你大光圈定焦头的虚化感,这跟焦外光斑圆不圆没必然联系。

  4. 拦住冲动消费的最后一道关就是:请自己找机会试一下70mm这个焦距,只用这个焦距不要用其他。如果你连70mm的视角都受不了,那就别考虑这个镜头了,别人说这镜头再好你也别买。不要想着“虽然我70mm用不上,但100mm甚至200mm还是有用的,变焦好几个焦段怎么也比定焦一个焦距用处多吧?”放心,如果你连70mm都用不好,200mm更用不上。

如果你真想体验长焦,另一个蹊径就是直接上旅游头,比如RF24-240mm F4-6.3 IS USM。也许你花了一个月的时间在长焦的选择上左右为难,但一朝买了个大变焦旅游头,很可能马上如释重负:长焦也就这点意思嘛,我这还多40mm呢,省出一万块钱买什么好吃的都香啊。

现在有消息说2021年会出RF70-200mm F4L IS USM,对应的EF720F4L。在具体参数出来之前还不好说什么。我关注的是重量,毕竟这个焦段的画质标杆就是RF720了。对我来说,在800g上下的镜头都算重,低于500g的才算轻。现在的RF720F2.8L的重量是1070g,EF720F4L重量780g,前者比后者重了300g。一般的,如果一个镜头的光圈和焦段定了,那体积重量的范围也就定了。如果RF720F4L还在700g以上的话,那和F2.8L相比真没多大区分度了,毕竟拿300g重量换一档光圈还说不上划算,这不只是进光量的差异,而是镜头画质的定位就不一样了,当然价格也不一样;而如果F4L重量降到500g上下的话,就是说能比RF720还能再轻一半这样可观的减重幅度的话,又不知道会在其他哪些方面做了多少牺牲。这个只能拭目以待。

第三部分:EOS R6的一点体会

R6用了一段时间了,多聊几句。这个我结合自定义菜单来说,不是转盘上的C1~C3那个,而是设置菜单里的,在佳能相机上叫做“我的菜单设置页”,相机把大多数常用的设置功能列为可以注册的“项目”。下文简称自定义菜单。

B+W T-PRO UV、RF 70-200mm F2.8L和EOS R6一些体会

自定义菜单的内容一般因人而异。但凡是能进菜单的项目,都必然是有原因的:或者是用户最常用的,或者是系统菜单里操作不方便的,总之是对原有系统菜单对于自己不适用之处的一种弥补。于是,要谈使用体验的话,主要是槽点痛点,自定义菜单是一个很好的切入点。如果是通过自定义菜单都不能折中实现的痛点,那绝对值得开大标题喷了——比如R6的C1-C3不能定义摄像功能或者摄像功能只有全自动和全手动这种。

  • 防闪烁拍摄。现在环境光源太多了,几乎无处不在,除非明确的草地、爬山或者树林这种场景之外,哪怕城里逛街路边都是各种光源,而且都是各种低端LED,都会产生对照片造成影响的频闪。一个位置一个姿势连拍一组照片,可能会发现人脸分成上下明暗不一样的两部分,这是环境灯光闪烁造成的。对于拍人像来说,防闪烁可以说是必开的功能,后期PS修这个太恶心了。

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防闪烁拍摄这个功能会降低连拍速度:一是会直接降低连拍速度,这影响还不大;二是会和电子快门互斥,就是说用电子快门就不能开防闪烁、开了防闪烁就用不了电子快门,而电子快门最主要的用途还是提高连拍速度(偷拍就别说了,偷拍也不介意光源闪烁)。在无反机身上的高速连拍很常用,别说体育了,拍娃对连拍速度也有要求。这样的话,这个就要放在自定义菜单里了,方便随时开关。

  • 全区域自动对焦初始位置设置。AF5(即对焦设置的第5页)第一行“XX的初始伺服自动对焦点”。只有在伺服对焦时候有效,单次对焦不适用。就是在全域自动对焦模式里增加一个初始对焦点,这个对焦点可以用拨杆移动位置,你想拍谁就把这个对焦点套上去开始伺服对焦就可以保持锁定,如果开了人眼识别就会主动识别眼睛;如果锁定期间因为各种原因失去锁定了,对焦点会回到初始设定的位置,你移动取景框再重新锁一次。这感觉类似电影里的战斗机空战,不管敌机怎么跑,只要在你头盔屏幕上显示是锁定状态就能发导弹。

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这个对我可以说是必用的设置,如果场景只有一个人脸,比如棚拍模特,那么用这个功能是给自己找麻烦;但如果场景有多个人脸、或者需要想自己灵活选择自动追焦目标的时候,这个功能就必不可少。然而这个功能不能设置到自定义按键上,就只能到自定义菜单里反复折腾了。如果佳能在以后的固件里能把这个功能设置到自定义按键,那就太懂我了。

  • 快门模式。这没什么说的,和防闪烁两个放一起,关防闪烁开电子快门,关电子快门开防闪烁。再次提醒,电子快门有果冻效应,果冻效应在平时不显山露水,一般都是在你最需要的片子里大显身手,让你悔不当初老老实实用机械快门。

  • 监测的被摄体。绝对有用,区分对人还是对动物优先对焦能够明显提高对焦的效率和准确性。

  • 短片视频相关。包括短片记录画质。CLOG设置,录音(如果用了外接麦克风会需要调节电平灵敏度)和短片伺服自动对焦(如果是用对焦声音比较大的镜头,可以在根据场合随时选择单次对焦,省得镜头自己反复对焦瞎折腾太吵人)。为了和R5做区分,R6的视频快捷操作被佳能有意限制,所以视频相关的设置可以说是必放自定义菜单的。

  • 连续自动对焦。让单次对焦也能“享受”伺服追焦的耗电。真对对焦效率有非常高要求的时候,还是有用。这个日常其实用不上,因为收益和耗电不成比例,而且镜头对焦都有震动和声音,如果不拍的时候这镜头还总自己折腾那感觉很奇怪。但在固定位置拍摄运动的情况下用处就大多了。

  • 电子取景器(EVF)亮度。EVF亮度只有5档设置而LCD有7档设置,而且EVF最大亮度比LCD还低。二者的亮度还都不能根据环境光自动感应。于是我经常遇到这样的情况:在白天明亮的地方看EVF觉得暗,只能手动提高亮度,然后保持亮度设置,等到晚上暗的地方想起来要拍照了拿出相机再看EVF发现又特别亮再去降低亮度。想象一下你在黑灯瞎火的环境里偷偷看一个小洞的时候发现里面灯火通明亮瞎眼的感觉。LCD是可以直接设置快捷键临时提高亮度到最高的,而EVF没有这种快捷键,就只能放在自定义菜单里了。

  • 包围曝光相关。我自己用这个的时候都是救急,就是确实不好快速判断现场光照,主要是各个场景明暗变化快又没精力寻思曝光的时候,直接拿这个一次拍7张不同曝光的RAW,有什么事回家再说了。

  • 照片风格。直出爱好者会研究这个,可以考虑防在自定义菜单。

  • 记录功能+存储卡/文件夹选择。作为日常家用,我是用不上双卡同时写入的。但会有偶尔需要备份稳妥的时候,就把这个放在自定义菜单里。

  • 外接闪光灯设置。用外接闪光灯的朋友,尤其是用580/430这种不自带图形设置界面的闪光灯的朋友,这肯定要加上。

专门说一下自动对焦辅助光发光功能

对焦辅助光有两种,一种是红外辅助光,另一种是闪光灯的频闪辅助光,用途都是对焦。而红外辅助光也有两种,一种是闪光灯上的辅助光,另一种是机身辅助光(发光位置和自拍指示灯相同)。机身辅助光我个人一般都是关掉的,因为现在机身的暗部对焦功能都很强,开不开辅助光影响并不大,可以放在自定义菜单里,当真需要的时候再打开也来得及。

原厂闪光灯在单反机身上,选择单次对焦模式(伺服对焦不适用),在闪光灯设置里开启红外辅助对焦功能,就可以在半按快门对焦的时候看见闪光灯正面发出红色的光栅图案照在被摄体上,在单反上选择不同的对焦点对应的红外光栅图案形状都有差异。而无反没有单反的对焦点,所以这也许是无反不能使用这个功能的原因。我自己的原厂580和600闪光灯都是这样。这方面还希望请专业朋友指教。

通过我的尝试,在较暗(包括肉眼目视全黑)场景中,R6对焦的关键还是取决于对焦目标本身的区分度能不能满足合焦要求。如果目标本身的可以满足合焦要求,那么无论用机身辅助光还是闪光灯频闪辅助光,都可以直接合焦。但是,如果目标本身就无法满足合焦的要求,那么即使闪光灯频闪辅助光启动了也无法合焦。我自己的印象里,闪光灯红外辅助在单反上的效果还要更好,似乎可以无视目标本身的情况,只要在闪光灯红外辅助光的有效范围内,哪怕在全黑场景里,对任何目标都可以成功对焦?方便的朋友可以自己试试,实际意义不大,纯粹是了解一下即可。

最后还是吐槽一下EVF的各种延迟真的不给力。对暗部高感的时候延迟就不说了,白天拍摄动不动就遇到从一片瞎眼的白屏慢慢恢复,用过的朋友懂我的意思。当然这可以通过关闭曝光模拟功能来缓解,但是也没缓解多少。这时候会发现曝光模拟这个功能的作用不仅是模拟曝光(这听着像绕口令),更主要的是让EVF和场景保持曝光一致眼睛看着舒服点。总之在无反上这可能会是一个长期痛点,未来作为厂商机身档次区分的一个享受性的配置。

还有个事,我在外面边拍边走,中间不关机,不拍的时候就抓住相机手臂自然下垂晃动,这样的状态时,感觉到机身内有节奏的一下一下的震动,拿起来还是在震,关机再开机就没事了。目前只出现了一次,肯定是防抖模块模组什么的造成的。

总结

辛苦大家看我唠叨到现在。以RF 70-200mm F2.8L IS USM镜头为一个节点,我对EOS R6的折腾告一段落。下一步除了固件更新之外也没什么值得关注的地方了。其他的咱们评论区交流。

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