天生多情？聆听德国AUDIUM COMP 8X全频落地箱有感

相同与不同

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AUDIUM（奥笛）是一个使用全频单元的德国音箱品牌，有着近三十年的历史。我们知道全频音箱的根本问题在于难以同时兼顾高、低两端的延伸，因为高、低频的再生对单元的要求本身就是相互矛盾的。相比之下，高频的延伸还比较容易获得，现在很多全频单元的高频已可延伸至18k Hz-20k Hz，已可满足一般的需要。

问题主要集中在低频，某些品牌的全频音箱会在单元背后安装负载式号角来改善低频的延伸和量感，效果很不错，但代价就是箱体的复杂程度和制作成本上升。

那么AUDIUM是如何解决全频音箱的缺点呢？AUDIUM首先解决高频的问题，其全频单元的频响为150-21k Hz，而人耳的听阈上限是20k Hz，所以AUDIUM的高频延伸是没有问题的，剩下就是解决低频的问题了。

AUDIUM是通过加装独立的低音单元来解决这个问题的，AUDIUM音箱的底部均有低音单元，一举解决低频延伸和量感以及承受功率和声压的问题。

AUDIUM目前共有COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X、COMP 8X和COMP 9X这五个型号，上次我曾评测过COMP 3X，这是AUDIUM COMP X系列中唯一一款书架式音箱。

实际上，COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X可以看作是同一家族的产品，因为它们都有着相同的单元配置：一只3英寸带有铝质相位塞的全频单元，在底部还有一只6英寸*9英寸的椭圆低音单元。全频单元的振膜材质为混有竹纤维的纸质，它使用钕磁体、悬空音圈和铸铝盆架。低音单元振膜材质为Kevlar，使用长音圈和铸铝盆架。

三者的区别是：COMP 3X为书架箱，Comp 5X和Comp 7X是落地箱。Comp 5X是Comp 3X的落地箱版本，而Comp 7X则可以看作是Comp 5X 的升级版本：所有全频单元均经过精选与配对，以实现更高的解析力；分频器采用高品质元器件（MKP电容搭配封装电感），使用 Atmos Air 内部接线和更高级的接线端子。

而这次所要评测COMP 8X和该系列COMP 9X则属于另一范畴，它们所用的全频单元以及低音单元和COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X都不同。COMP 8X和COMP 9X所用的全频单元一样，但COMP 9X的低音单元口径更大。

COMP 8X的全频单元的振膜材质同样为混有竹纤维的纸质，口径为4英寸，口径和COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X不同。但在使用钕磁体、悬空音圈和铸铝盆架这几点上和COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X一致，不同的是单元振膜的构成。C

OMP 8X为“双锥盆”结构（COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X为单锥盆结构），可以看到两个尺寸及重量都不同的锥盆。双锥盆结构利用不同尺寸和重量的锥盆在不同频段不同的振动模式，从而弥补单锥盆在全频段重播上的物理局限。

双锥盆通常由一个较大的主锥盆和一个较小的副锥盆组成，两者连接在同一个音圈上。在中低频段两个锥盆一起运动，不过主要由主锥盆负责重播。随着频率升高，主锥盆因质量惯性产生“盆裂”现象，振动效率降低，此时较小且较轻的副锥盆继续跟随音圈运动，并配合中心相位塞将高频声波有效辐射出来。

COMP 8X的低音单元也不再使用COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X的椭圆单元，而改用圆形单元，口径为220mm（9英寸），振膜材质也由Kevlar变为纤维素和棉的混合物，使用轻质的铝音圈，为长冲程设计。

当然，AUDIUM COMP X系列在控制音染方面的做法在各个型号身上都是相同的，COMP 8X也不例外，比如：单元并非直接装在前障板上，而是装在独立的隔离板上以减少单元振动而引起的箱体谐振，在ATC的SCM系列和Dynaudio的Confidence系列均可见类似的设计；箱体并非方方正正，其侧面呈弧线形，以破坏箱体内驻波的生成条件；音箱的底部有一个中空隔离空间，既可隔离外界振动又便于低频能量的传递。

聆听感受

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测试时搭配器材全部选用法国ATOLL（珊瑚礁）的产品，包括CD200 EVO激光唱机和IN300 EVO合并式放大器。AUDIUM和ATOLL堪称黄金搭档，两者在国外展会经常联袂演出。这次试音软件为《2011原音精选》。

首先播放蔡琴演唱的《其实你不懂我的心》。以往用其它音箱播这首曲子多少总有点“亮”的感觉，但COMP 8X让我不会有这样的感觉，不过宁静、透明的背景倒是和以往一样。蔡琴的嗓音显得饱满厚润，那种熟悉的、娓娓道来的“叙事感”又回来了。

COMP 8X的声音够厚但不会影响其透明度，蔡琴在演唱时所运用的胸腔、鼻腔共鸣技巧都听得清清楚楚，更重要的是她演唱时的情感变化都能“尽收眼底”：例如，当她第一次唱到“所以不敢靠你太近”时，声音只是显得内敛、隐忍一些；而当她第二次唱到这一句时，演唱力度显然加大，那种“下沉式”的苦涩和无奈让人听得十分揪心！又比如蔡琴第二次唱到“你说要远行，暗地里伤心”时，声音已近哽咽，将那种不被理解的深情表露无遗。

一曲下来，悲凉的气息纷纷扰扰扑面而来。我欣赏COMP 8X能将蔡琴的嗓音表现得成熟、稳重，而非“年轻化”，因而能像经过岁月沉淀的醇酒那般让人久久回味......

聆听由意大利音乐家合奏团演奏的Pergolesi《为双小提琴与通奏低音而作的小协奏曲》，小提琴的声音依然鲜活，不过与一般音箱偏向明亮、轻盈的重播效果相比，COMP 8X能量凝聚在中频。因此，同样是表现琴声的娇嫩感，我认为COMP 8X是一种带有“厚度”的娇嫩，在琴声上会多了一层润泽。

就像同样是青绿的草地，某些音箱是在午后阳光照射下的，令叶片泛出亮光；而COMP 8X则让我想起清晨的草地，温度不高、和风徐徐，湿润的水汽让人心旷神怡，叶片都沾有滚圆的露珠。所以COMP 8X的琴声是一种带有“湿润感”和“成熟度”的鲜活，舒缓而不张扬，天然的甜味弥漫其中。

门德尔松《G小调第一钢协》第三乐章由瑟金主奏，奥曼迪指挥费城管弦乐团协奏。前述COMP 8X所带有的“湿润感”和“成熟度”的声音特质再次体现出来，令铜管乐器听起来饱满、厚实，木管乐器的“木”味盎然。作为主角的钢琴的声音流动性好，音符有着柔和的光泽，声音温润却有着鲜明的“阴影感”。令我印象最深的是COMP 8X自然而出色的瞬态，它有近乎真实的追随性，但不是某些现代音箱那种刻意表现出来的的快。后者的快经常或多或少伴随着急促、尖锐甚至“火气”，从而产生“电声”化的感觉。瞬态好是全频单元的天然优势，但它的快和许多分频式不同，其物理特性决定了它更接近于真实现场的自然状态。另外，COMP 8X整体性及和谐度良好，能将各种乐器能有机地融合在一起，不过如果您想要刺激音效的话，它并非属于那种类型。

至于西贝柳斯的《芬兰颂》，这次选的是大植英次指挥明尼苏达管弦乐团的版本。与一般的分频式音箱相比，COMP 8X所呈现的铜管乐器音色不亮，显得较饱满；定音鼓不算火爆凶悍，但重心下沉明显，愤懑的情绪被良好地表现出来；大提琴齐奏时的嗡嗡声在某些烧友听起来可能还不够刺激，但我欣赏它显著的连绵起伏感。对于交响乐作品的演绎，COMP 8X的能量集中在中频及中频低段，低频和高频是中频向两端的自然延伸的结果，各频段衔接度好、无分割，那种“浑然一体”的感觉和现场听到的非常相似。