日本影史零的突破！最新灾难巨兽电影！

打从 2014 年传奇版《哥斯拉》上映以来，哥斯拉可说历经空前盛况──接连以上亿美元的高成本在好莱坞拍出续集电影，甚至还与近六十年前的老对手金刚对决；日本这边，东宝打造出《新哥斯拉》，促使《GODZILLA》动画三部曲以及动画影集《哥斯拉：奇点》纷纷上线。

而在此时，哥斯拉系列也再度接近重要纪念时刻──经历了惨淡的五十周年、重启新局的六十周年之后，这次总算可以风光迎接七十周年。不过，出于先前「传奇哥斯拉与东宝哥斯拉不得同年上映电影」的约定（语出自樋口真嗣导演），这部七十周年电影《哥斯拉 -1.0》便提前在 2023 年的11 月 3 日，也就是哥斯拉六十九周年当天在日本上映。同时成为北美史上第二卖座的日影，并在奥斯卡上爆冷获得最佳视效奖，这也是日本影史第一次获得该奖。

有别于过往多以 1954 年美国氢弹试爆为起点的哥斯拉电影，《哥斯拉 -1.0》让哥斯拉提早于二战后的两年内，就因先前同在比基尼环礁进行的氢弹试爆「十字路口行动」而成为五十公尺巨兽登陆东京。

主角是二战末期从神风特攻中擅自脱队的战斗机驾驶员，一降落在大户岛上就遇见尚未变成巨兽的当地传说生物「吴尔罗」，却因自己的胆怯而害岛上守军全灭。带着阴影回到残破东京的主角，在残骸中试图重新开始人生，但哥斯拉却渐渐从海上开始逼近他的新生活，并再度粉碎他和战后民众拾回的一切。

电影后半段，勉强活下来的主角与众人，在美日政府袖手旁观的情况下，以民间仅剩的力量试图击倒哥斯拉，希望替 1945 年未竟的那场战争划下真正的句点。

就哥斯拉本身的基调来说，本片的哥斯拉在系列中比较接近 1964 年的《摩斯拉对哥斯拉》，与其说是出于本能而发动破坏的生物，不如说更像是「恶人」，彷彿有意地要使人类陷于痛苦灾难，较少有令人同情的一面。

在空前逼真的电脑特效描绘下，这次的哥斯拉不论外型、动态和表情，也都有着比较明确的「意志」展现，其喷射热线的过程更有如一套表演仪式，一举一动都带着一种意图表演出来的「人味」。

而在导演山崎贵的处理下，《哥斯拉 -1.0》不只哥斯拉本身，就连人戏或者破坏的场面，也都有着相当外放而直白的情绪，甚至到了逼近煽情的地步。

主配角的内外伤痛都以直白的方式来表现，人群受害的惨况也有过往不多见的清楚描绘，在破坏场面中的比重甚至不下于建筑物损害，同样也让电影有着相当浓厚的「人味」──不是元祖《哥斯拉》那种平实镜头记录下的悲惨人群，而是在舞台前用力诉说悲惨情绪的人们。

1954 年的《哥斯拉》，以一种彻底弃绝和自我牺牲的态度来面对二战和核弹留下的阴影，而这次的《哥斯拉 -1.0》可说是抢先《哥斯拉》一步，在战后尚未恢复的废墟中，直接以一种更肯定的方式来面对这些过往阴影。

虽然不到「支持战争」，但和《哥斯拉》最初极为强烈的反战意识还是相当不同。这也是哥斯拉七十年来始终耐人寻味而好看的地方──它始终反映着不同时代的想法，并在不同条件下展现各种风格，且最新的《哥斯拉- 1.0》又让视觉效果更上一层楼，绝对是值得一看的影片，也值得更细致的讨论。