我将用余生来弥补，这份永远的托词

继续看老电影，今天给大家安利2016年西川美和自编自导的剧情电影《永远的托词》。

西川美和师承是枝裕和，这些年也自编自导了不少电影，比如2020年的《美好的世界》、2012年的《卖梦的两人》，这些我都写过推文安利。不过整体来说，西川美和与是枝裕和还是有一定的差距，而《永远的托词》却在业界被评为，少有的能达到甚至超越是枝裕和水平的作品。

丈母娘来给女婿站台~

《永远的托词》调性很统一，这可能因为原著小说就是西川美和自己写的。而且男主本木雅弘还是是枝裕和推荐给西川美和的，算是起到了画龙点睛的作用。本木雅弘也凭借本片拿到了第71届每日电影奖的最佳男主（嗯，试映会时，树木希林也来给女婿站台，可见丈母娘还是对这部作品很满意的……丈母娘是师父是枝裕和的御用“妈妈”，女婿又在徒弟西川美和手里拿到大奖，真是可喜可贺）。

导演西川美和和三位主演

《永远的托词》妙在刻画出了一个复杂而细腻的丈夫（或父亲）角色，这一点甚至超越了这些年是枝裕和的相关作品中的人设。这样一个可恨、可爱、可怜的复杂生灵，极其考验导演的调度能力和演员对于角色的理解和表现，可以说，西川美和和本木雅弘在这部电影里，相互成就了彼此。

《永远的托词》，又名《漫长的借口》，是一个典型的“失去后才懂得珍惜”的故事。作家衣笠幸夫（本木雅弘饰）小有名气，和妻子夏子（深津绘里饰）已结婚二十年。尽管夏子始终以温柔和坦诚包容着幸夫，但幸夫却仍旧自私且冷漠地回应。

夏子和好友阿雪（堀内敬子饰）结伴出游，前脚刚走，幸夫后脚就找来小三福永（黑木华饰）。当夏子和阿雪的旅游巴士遭遇车祸殒命时，幸夫和福永正在床上亲热。得知妻子离世，幸夫虽然装出悲痛的样子，但内心却没有一丝波动。可令他意想不到的是，夏子离开后，幸夫的工作和生活都陷入混乱，被编辑唾弃，小三福永也嫌弃幸夫过于自私冷漠而离开。

某日，阿雪的丈夫大宫（竹原皮斯托饰）找到幸夫，想要倾吐失去妻子后的痛苦。幸夫也不知道自己出于什么目的，和大宫及其两个孩子见了面。眼见身为卡车司机的大宫在妻子亡故后，根本分身乏术去照顾两个孩子，幸夫竟主动请缨帮忙。

接下来的时间，幸夫和大宫的儿子真平（藤田健心饰）和女儿小灯（白鸟玉季饰）都逐渐产生了羁绊，越来越像一家人。在照顾真平和小灯的过程中，幸夫逐渐学会正视自己的软弱和不堪，并重新找到了人生的意义。

正如剧情所说，电影的主角幸夫是个彻头彻尾的自私鬼。开场几分钟的剧情里，身为美发师的妻子在家中帮丈夫剪头发时，夫妻俩的对话就能看出，幸夫根本不在意妻子夏子的感受，他肆意地打压和漠视夏子，镜子里的倒影，幸夫只看得到光鲜亮丽的自己。

其实幸夫和夏子相识于微时，在夏子的鼓励下幸夫才重拾作家梦想并有所建树的。但随着时间的流逝，幸夫俨然已经忘却了夏子对于自己的意义，他只是坦然接受着夏子照顾自己的便利，只是贪图一个便利的生活状态。

只能活在记忆中的妻子的笑容

夏子的离世把一切打回原形。幸夫这才发觉他已经远离“生活”太久了。或许这也是他主动请缨去照顾大宫家孩子的原因，可能一开始存着“观察取材”的念头，但更主要的，是通过照顾大宫家的孩子，能让幸夫暂时麻痹，暂时忘却自己的生命里其实离不开夏子的事实。

子役的演技真是杠杠的，日本的导演太会调教小演员了！！

为了追求真实感，西川美和也效仿其师父是枝裕和（《无人知晓》），专门找来没有演出经历的孩子扮演大宫兄妹。男孩藤田健心在这部电影之后就暂时离开了影视圈，应该是回归了学业；女孩白鸟玉季则以这部作品作为出道作，开始以童星身份闯荡戏剧圈。但不得不说，这部电影里，本木雅弘和两名小童星的演技可真是赞啊。不仅是各自的表现惊人，他们之间的互动更有一种美好的观感。有媒体评论说，能把“带孩子”拍得这么艺术，但就这一点西川美和也青出于蓝了。

幸夫在整部电影里的转变幅度很大，从对妻子的漠视到怨恨再到感激，从嫉妒他人怨天尤人到甘愿付出产生共情，从自责颓废到理解认同再到顽强站起……本木雅弘靠着自己精湛的表演联结了一个又一个的表演层次，贯穿始终的，一直是错失之后的反思和失落。

这竟是她留下的最后一句话

可能是提前看过一些剧情介绍，所以看这部电影的时候特别能共情。尤其是夏子在出发前匆匆回来，对丈夫说：“抱歉，拜托你收拾一下了”。就这样一句简单的话，竟然成为她对他最后的遗言，有时候失去就是这么猝不及防，逝者已逝，留给生者无尽的遗恨和叹息。

值得一提的还有饰演大宫的竹原皮斯托。他也凭借这个角色提名了数个大奖的最佳男配。大宫家和衣笠家是截然不同的两种色调，虽然女主人叫夏子，但衣笠家却一直是冷色调；而虽然女主人叫阿雪，但大宫家却一直是鲜艳的暖色调，这也是导演西川美和的刻意为之。

你装成一个好父亲的样子，却连话都不好好说！

大宫是一个热情似火的男人，他对于亡妻的离世久久不能忘怀，总能纵情痛哭，忘乎所以。可你认为这就是对妻子的爱了吗？在儿子真平看来，父亲只是借由缅怀母亲而逃避做父亲的责任罢了，他拒绝去面对子女们的成长，不了解子女们生活学习的细节，只是一味地扮演着思念亡妻的好丈夫形象。反而是跑到这个家里的“实习父亲”幸夫，更能照顾两个孩子的感受和成长。

池松壮亮出演男主的编辑

大宫和幸夫，就像男性的一体两面，但同样遭遇到妻子的骤然离世后，他们又被放到了同样的人生起跑线上。而在相互搀扶，相互注视的过程中，他们这才真正理解，真正学会了反思，也才真正找到属于自己的人生的意义。

这部电影的妙处在于很多时刻很难用语言表达，所以是非常适合影像表达的。希望大家在观影过程中仔细揣摩，去观察人物的细微情感变化，角色的复杂性和情感交织恰恰是这部电影最值得夸赞的过人之处。