71届柏林电影节开幕：影展小年，如履薄冰

疫情当前，一切聚众活动线上化、虚拟化已经成为常态。

柏林国际电影节一再推迟举办日期，也等不来欧洲新冠疫情缓和的时日。

它只好效仿加拿大的多伦多电影节、美国的圣丹斯电影节、荷兰的鹿特丹影展等等，将与电影院共生共存的电影节整个搬到了线上，成为了欧洲三大A类电影节中全面实现线上观影、线上竞赛的首位代表。

柏林电影节主视觉海报

第71届柏林电影节的竞赛部分在3月1日至5日举办，成为史上举办最晚、历时最短的一届。

线上柏林，如履薄冰

举办线上影展实属意料之中的无奈之举。那么相较往年，本届线上柏林电影节在组织和呈现上都有哪些变化呢？

疫情对于电影节的负面影响，最直观地体现在电影节的影片阵容大幅缩水之上。

往年柏林电影节的主竞赛影片数量一般为二十多部，巅峰时期近三十部。

再加上享受主竞赛影片待遇的非竞赛影片和特别展映作品，为期十天的影展中，每天都有三部重要电影的首映和发布会，可谓热闹非凡。

但是今年的主竞赛影片数量直接减半，只有十五部，线上展映也十分紧张地压缩在四天之内；

德国本土影片的数量多达5部，三分之一的比例创近年之最；

不和终极盛典戛纳、好莱坞颁奖季前哨威尼斯相比，就算和往年柏林的阵容相比，今年也整体星光降级。

主竞赛阵容甚至没有一部北美出品的影片，更不用说那些吸引流量的好莱坞大名字了。

一方面，一年多来整个电影行业都在疫情中的挣扎，整体上确实元气大伤。

许多影片的拍摄和制作都被旅行限制、隔离制度所限制，延期、撤资、项目流产屡见不鲜；

电影院一年来无法开门，电影的发行、宣传和上映更是被逼到了全面瘫痪的境地。

因而，新电影的产量确实在全球范围内整体下降。

另一方面，戛纳是否举办还未可知，威尼斯是否能像去年一样赶上疫情暂缓的窗口也难以判断，因而许多影片选择暂缓首映，保持观望，不在年初的柏林亮相，也可以理解。

再者，柏林和好莱坞的暧昧拉锯与割裂并非一日之寒，奥斯卡的撞期、颁奖季的分流加深彼此矛盾。

北美产业和市场的主流价值观与柏林的政治先行的做派、前卫艺术的策展理念格格不入，道不同不相为谋。

尽管有特别展映单元和新拓展的“遇见”单元，作为两者的缓冲示好地带，但是从今年的阵容来看，仅有《法式出口》等寥寥几部北美制作参与展映，不知道算不算疫情加速全球化破裂的又一表征。

《法式出口》剧照

困难重重，前后狼狈，如履薄冰，新任艺术总监卡洛·夏特里安执掌柏林的第二年，能拼凑起这样这样的阵容，实属不易。

卡洛·夏特里安

不过柏林毕竟是A类电影节，也是三大中最去精英化的“人民电影节”，从未放弃线下影院和更广大的观众。

三月份的线上展映只对评审和有限的产业人士、媒体记者开放，服务于竞赛和片商交易，Ifeng电影也在报道名额有限的情况下，成功报名了柏林线上展映，并对其中重要影人进行约访，依旧会为国内网友带来评论和采访报道；

并且，主办方邀请所有的国际评审齐聚柏林，在实体电影院观看参赛影片，最大程度上做到对电影本身的尊重和公正。

电影节方面再三强调，三月份的线上展映只是2021年柏林电影节的第一部分；

在疫情得到缓解的夏天，柏林电影节计划于6月9日至20日举办第二部分针对公众的线下大规模展映，届时才是所有参展影片真正面向世界的首映典礼。

作为全世界最酷儿的电影节，今年也是柏林电影节首次将男女表演奖项合并，只设最佳表演银熊奖一项。

非常时刻有非常举措。柏林电影节基于对电影行业的发展前景、对于其他电影节呈现效果的观望和考量之后，所做出的的策展和组织决定，确实尽可能地与整个产业、与所有影迷，共克时艰。

影坛小年，嫡系坐镇

非常时刻非常考验。今年柏林的阵容或许比起往年，真正体现了这个电影节的嫡系、根脉和未来。

电影节主办方在宣布了今年特殊的举办时间和方式之后，立刻放出了主竞赛单元国际评审团的成员。

他们分别是：

2020年金熊奖得主伊朗导演穆罕默德·拉索罗夫，

2019年金熊奖得主以色列导演那达夫·拉皮德，

2018年金熊奖得主罗马尼亚导演阿迪娜·平蒂列，

2017年金熊奖得主匈牙利导演伊尔蒂科·恩耶迪，

2016年金熊奖得主美籍意大利导演吉安弗兰科·罗西，

2006年金熊奖得主波黑导演亚斯米拉·日巴尼奇；

并且，本届六人评审团将首次不设评审主席。

虽然国际电影节固有往年参赛来年评审的惯例，但是像柏林这样让金熊得主齐聚一堂，推出全导演评审阵容的大手笔，实属罕见。

投桃报李，曾经的大奖得主确实是柏林最亲密的嫡系；他们金熊导演的身份也绝对保证了评审资格。

在电影节们都在评审身份多元化上做文章的时节，柏林的全导演评审阵容显得格外硬核，格外正本清源：

绝对国际化，绝对作者论——集齐六只金熊，今年的柏林将召唤/评选出不怕火炼的真·金熊。

而今年的主竞赛片单中，自然也有不少熟悉的名字。

2015年曾经凭《喝彩》斩获最佳导演银熊奖的罗马尼亚导演拉杜·裘德，带着新片《倒霉性爱，发狂黄片》重返柏林。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

在柏林成名的他，这些年来虽然缺席主竞赛，但是作品一直在柏林的全景、论坛等次级单元频频亮相，更和从洛迦诺跳槽来柏林的艺术总监卡洛·夏特里安在瑞士常来常往。

拉杜·裘德

不管从何种层面来说，他都算柏林嫡系中的嫡系。这部讲述女中学老师业余生活中拍摄、上传色情影片的新作，一听就是大尺度和政治维度皆有，典型的柏林卖相。

两年前，法国导演瑟琳·席安玛在戛纳电影节凭借《燃烧女子的肖像》抢尽风头，人人都以为她是戛纳派系的导演。但其实，当年她的成名作《假小子》最早是在2011年柏林全景单元大放异彩。与柏林阔别十一年，她终于带着《小妈妈》重回这座城市。

《小妈妈》剧照

墨西哥导演阿隆索·帕拉西奥斯2014年凭借《男孩超级白》拿下柏林电影节最佳处女作奖，2018年以盖尔·加西亚·贝纳尔主演的《博物馆》拿下柏林最佳编剧银熊奖，今年带着最新的纪录片作品《一部警察电影》三度入围，水到渠成。

洪尚秀这样的欧洲影展常客自不必提，泽维尔·布瓦、滨口龙介这样常得戛纳垂青的导演转战柏林重磅加盟。

德国老将多米尼克·格拉夫携手名角汤姆·希林的《法比安》或有惊喜，还有两位青年导演带来了自己的首部长片……

这份集结了各年龄段艺术家的名单，包含了改编作品、年代电影、短片故事集、纪录片、讽刺电影、科幻片等多种题材。

诚如艺术总监卡洛·夏特里安在推介语中所说：“尽管今年的主竞赛影片数量不多，却在作品的内容和风格上极为丰裕……设计的题材十分广泛，并与我们的现实息息相关。”

值得关注的是，本届柏林主竞赛还包揽了几位著名演员转型导演的作品。

德国演员丹尼尔·布鲁赫，凭借在《再见列宁》中独挑大梁的精彩表演跃居德国影坛一线，并以好莱坞大制作《谍影重重》、《美国队长3》和《无耻混蛋》中的角色赢得国际声誉。

本次入选柏林电影节主竞赛的影片《邻家》，由他自编自导自演，讲述一个生活在柏林士绅化重灾区普伦茨堡街区的德国-西班牙裔演员，即将获得一个超级英雄电影中的角色，事业面临腾飞；但正在此时，他的私人生活却陷入了混乱。

不难看出，这部《邻家》具有极强的自传色彩，放在柏林电影节首映相当合宜。

丹尼尔·布鲁赫

玛利亚·施拉德也是德国影坛另一个演而优则导的典型，手握柏林电影节最佳女演员银熊奖，并在去年凭借与Netflix合作的《离经叛道》成为了第一位获得艾美奖的德国导演。

新作《我是你的人类》是一部科幻爱情片，讲述一个在柏林工作的女科学家与“大表哥”丹·史蒂文斯饰演的人形机器人生活的故事。2016年戛纳场刊最高分“爆款”影片《托尼·厄德曼》的女主角桑德拉·惠勒亦加盟本片。

伊朗女演员玛利亚姆·莫哈德搭档贝塔什·萨奈哈带来新片《白奶牛之歌》。本片同样由她自编自导自演，讲述了一个女性为了自己蒙受冤狱的丈夫和聋哑女儿和体制斗争的故事。

《白奶牛之歌》海报

华语电影，四处开花

尽管今年非常遗憾没有华语影片入围柏林的主竞赛单元，但在次级单元中随处可见华语影片的身影。

以《狗咬狗》、“杀破狼”系列为代表作的香港导演郑保瑞，携新片《智齿》入选了特别展映单元。

这部聚焦连环凶杀案的影片由林家栋领衔主演——上一部从柏林电影节问世的“爆款”港片《树大招风》亦是由他主演。

《智齿》海报

于平遥国际电影展首映的《汉南夏日》入围了本届柏林电影节的新生代单元。这是青年女导演韩帅的首部剧情长片，在平遥斩获了费穆荣誉-评审荣誉，于釜山电影节获得了国际影评人协会奖。

这部影片聚焦一个刚迈入青春期的小女孩，讲述了她在一个炎热的夏天，在一场场意外中，慢慢成长的故事。

《汉南夏日》海报

此外，两位青年电影人的新作入选了论坛单元，朱声仄的纪录片《河流，奔跑着，倒映着》和赵若冰的《四川好女人》。

短片单元共有三部华语影片。

2016年凭借处女长片《八月》惊艳金马奖的张大磊，其短片新片《下午过去了一半》讲述一个家庭的细碎日常。

在去年的《谁能预测打动你》之后，Livia Huang带着新作《More Happiness》重返柏林电影节的短片单元。

王裕言的《One thousand And One Attempts To Be An Ocean》则在法国制片完成。

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