张大妈

《水浒传》该不该让孩子读?关键在“怎么读”

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06-01 19:59

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8. 今天再聊聊水浒。一个常识是,“征方腊”的环节,是水浒早期版本中就存在的。只不过读者并不喜欢这一环节,于是不同作者对小说的丰富,都集中在前七十回中,至金圣叹本的出现而集大成。所以鲁迅认为水浒的早期版本“幼稚、低劣”,经集体改写提升。水浒的作者是一个跨越不同时代的创作群,这个结论并不是我个人的发明,最早要归到鲁迅。之前说过,水浒的故事包含两条线索:反抗和忠义。非常值得注意的就是,”水浒“作者群小说的丰富,主要集中在前七十回,而这些回目正是以反抗为主题,表现的是好汉们逼上梁山的成长经历。当然也有作者对七十回之后的回目进行丰富,但也集中于”“比如两败童贯、三败高俅,闹泰山、闹华山、闹东京……主题依然是反抗。而忠义的主题,极少有人去丰富。征大辽、征田虎、征王庆等回目都出现较晚,而且显然是出版商为了赚取利润补入,文字都相当粗劣。 特别要注意到,水浒的创作,经历了漫长的时间演变,跨越了北宋(小说的老种经略、小种经略以及涉及蓟州的故事,包括吴七郡王等称呼显然来自北宋-辽)、南宋-金(之前考证过,水浒的作者中有一个长期生活于金朝,而且很可能是女真族的作家)、元(小说中多次提到的中书省,包括梁中书的称呼,都是元代官制)乃至明(孙立到祝家庄说“总兵府下文书”)。为什么历朝历代的作者中丰富水浒时,都青睐反抗的主题,而忽略忠义的主题?把水浒反抗的主题理解为反金或反元也是说不通的。水浒的作者之一显然非常尊重金朝,李逵这样受人喜爱的角色也描写得非常”女真化“,而后来的作者也并未对此进行修改,显然并不反感。水浒的作者也并不反元,“外乡蛮子”“闲汉”等称谓都来自元朝。摩云金翅欧鹏是“把守大江边军户”,这也是元朝的设置。明朝以南方为正统所在,长江边不设军户。铁笛仙马麟是“小番子闲汉”出身,就是蒙古人;金毛犬段景柱“赤发黄须”紫髯伯皇甫端“碧眼黄须,貌若番人”,显然水浒的作者群都不太有华夷之辨。梁山好汉是反抗压迫的;水浒的作者们,歌颂的也是对压迫的反抗。不同时代,不同民族,不同阵营的作家,对压迫与反抗的歌颂,是水浒这部书最值得重视,也最宝贵的东西。

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12. 令人神往。//@投资研究赵师兄:小时候看《水浒》,只觉得痛快热闹。现在想想,水浒的描写非常有画面感。漫天风雪,阴霾无比,暗示着杀机重重。林冲踏着碎玉乱琼,用花枪挑着酒葫芦,不屈不挠,何等潇洒,何等气概。为后面陆谦等人作恶,林冲手刃歹徒,做了完美铺垫。《水浒》是世界第一小说,没有并列。

13. 是不是年轻时看《水浒传》反感宋江招安,年纪增长后就认同宋江招安了?

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50. 水浒传。《水浒传》作为一部以男性江湖与暴力叙事为核心的作品,其中的女性角色大多命运坎坷,常成为推动情节或映照男性价值观的作用,她们的“可怜凄惨”,不仅在于肉体之苦,更在于被时代与社会结构所压迫的精神绝望。这些女性的凄惨,共同勾勒出《水浒传》世界的黑暗底色,一个以男性义气与暴力为基石的江湖,女性要么成为被践踏的牺牲品,要么异化为规则的同谋。她们的哭声,被梁山聚义厅的豪迈饮宴声所淹没,却构成了这部英雄史诗最刺人的伦理诘问(仅供分析,无不良引导)。#水浒传 #扈三娘 #水浒 #我在抖音发笔记 #高衙内

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