是因为相机而热爱摄影啊

创作立场声明：爱器材，爱生活

也许一直到很多年之后的今天才明白，念书时候看的那本纽约摄影学院教材说得对，我们是因为相机本身而想成为一个摄影家的，大致是这个意思吧/

高中时见到朋友用一台相机拍照很羡慕，想借，被拒绝了，说因为完全是手动相机，需要调节光圈快门装胶片倒带什么的你肯定不知道怎么用，我一想也对。一直熬到大二，路过照相馆，买了一台普通的仅可二倍变焦的柯达胶片机，当时数码相机刚刚出来没多久，我们还没怎么见过。虽然才几百块钱，也还是开心的不得了，省钱买胶片和冲洗等等。当时的胶片有柯达，富士，柯尼卡，乐凯，最便宜的是国产乐凯黑白卷，记得我先几乎都用了一遍，最后几乎都用乐凯，因为那家店给了我批发价：八元一卷。

毕业一头扎进工作里，翻翻滚滚过去五年没有什么浪花，一天突然想买相机，穷，只能分期买了一台柯达的数码长焦，记得当时是在浙江的绿森数码商城购买，不知道这家店还在不在。到手后很快发现相机有问题，用普通五号电池很正常，换锂电池的话完全没反应，只能联系商城退换货，寄出等货的三天时间抓耳挠腮，后面总算问题解决。几年后无意间看资料原来柯达那时候已经无力回天，长焦相机的设计生产是由宾得完成的，只是用了柯达的品牌LOGO而已。机器早就无法开机，不过也算完成了他的历史使命。几年后我买了一台尼康的D3100，陪我去过不少地方，12年左右置换了D7000，就是下面这一台。

那时候不拍人像，主要拍一些活动和产品类，所以选了鞋厂的机器，不过用这台当时的半幅旗舰还是挺开心的。人在少年时总有一个毛病，觉得老子天下第一，自己用什么相机就认为什么相机是最好的，你用其他品牌就是歪门邪道！可笑的很，而我那时就是这么的可笑。直到有天忘记什么原因头脑发热弄了台宾得的K5，配了一支变焦一支定焦，定焦是43饼干，拍了几天风光小品开始陶醉，啊，原来宾得这么牛掰，原来镜头的焦外可以这么有意境，原来绿油油的树叶也这么好看。可惜K5在我手里时间不长，很快因为工作原因出掉换了6D，从此进了观音的门。

那时候也没有给潘泰克斯拍几张纪念照，现在连一张机身的照片也找不出来了

佳能6D

13年工作原因开始专注拍人像，不得不放弃半幅机，顺便放弃了大鞋厂，那年夏天去香港溜达了一圈，抱回了6D和几只镜头，记得有2470F4，501.4，851.8, 从此一发不可收拾，中间还弄了台胶片拍了几卷

6D之前其实短暂的用过一阵子70D，观音家的成像细腻柔和，菜单逻辑上手极快，翻转屏触摸便利，让我对各个品牌的优点叹为观止，可惜因为工作拍摄为主，总不能老带个半幅机见人吧，其实主要还是想用用全副的感觉，半年时间套机5000出给了成都一个兄弟，当时二手正常价大概为6000多一些吧。

话说用6D之后才算找到了一点摄影的感觉，这时候因为静下心来拍东西，总算觉得自己入门了。又过了半年，想入手一台数码伪旁轴，徕卡太贵，选了富士X100S

富士X100S

当时是真爱这台小机器啊，出去工作都带着他，每隔一段时间整理用富士拍的片，有黑白有彩色，后来一组照片获奖，印了本制作精良的画册，是那年整年最开心的事。

再后来换工作，进了一个大点的棚带团队，基本上各种器材算是应有尽有，没有的提交申请基本也都会批，从飞思的一亿像素中画幅（这个并不是我们这边的）到索尼的微单。提到大法，特别得说一下A7，索尼收购美能达后，锐意进取，一直到拉蔡司发布阿尔法900系统，可惜始终进不了主流市场，后来无奈开发半透镜，那阵子算是歪门邪道，不过很快因为专业用户的反对而迷途知返，直到发布第一代全画幅微单A7。

A7

90微

第一台A7上市不久我就拿到了这台机器，慢慢到今天已经做到第三代机身，R4发布前我用的是M3，R4发布后我换了R3，微单的便利和小巧自不必说，但对专业用户来说，索尼大法的品质是否能像佳能的单反一样稳定，估计还得等时间的考验吧。

桑塔格在论摄影里面说，摄影的威力实际上把我们对现实的理解非柏拉图化，使我们愈来愈难以可信地根据影像与事物之间、复制品与原件之间的差别来反省我们的经验。这很合乎柏拉图贬低影像的态度，也即把影像比喻成影子——它们是真实事物投下的，成为真实事物的短暂、信息极少、无实体、虚弱的共存物。但是，摄影影像的威力来自它们本身就是物质现实，是无论什么把它们散发出来之后留下的信息丰富的沉积物，是反过来压倒现实的有力手段——反过来把现实变成影子。影像比任何人所能设想的更真实。

我想表达的是，对于我个人来说，在这几年里，似乎相机本身比影像更要真实啊！