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年轻人为何更爱看老电影？新片缺失的纯真能量在哪里？120+用户观点全景呈现

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25-12-25

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//@ditto3://@肥啾电影:完整的李安发言的文字记录也编辑在微博中。「现在，有许多人只看老电影，我觉得这不光只是怀旧，而是老电影里面留有一种纯真的能量，就是拍电影的人在拍片的时候，他相信自己在做一件很不一样的事情，他相信自己会改变这个世界。」

zzy花岗岩 2025-12-18

来自新浪微博

李安说「年轻人不是不看电影，他们只是不看新片」，如何看待这一观点？

苏桃桃 2025-12-24

来自知乎

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1. //@ditto3://@肥啾电影:完整的李安发言的文字记录也编辑在微博中。「现在，有许多人只看老电影，我觉得这不光只是怀旧，而是老电影里面留有一种纯真的能量，就是拍电影的人在拍片的时候，他相信自己在做一件很不一样的事情，他相信自己会改变这个世界。」

2. 李安说「年轻人不是不看电影，他们只是不看新片」，如何看待这一观点？

3. 李安12月7日出席「十年一觉电影梦：李安传」新版座谈会全程记录。这本书是张靓蓓2002年编著的，回顾李安前7部作品的创作历程，从《推手》到《卧虎藏龙》首度抱回奥斯卡奖。今年是《断背山》20周年、《卧虎藏龙》25周年、《理性与情感》30周年。在座谈中李安提到，看到这么多人来到现场，发出感慨，一个是比较正面，让他宁愿相信年轻人还是很喜欢电影，感觉非常窝心，经常感叹年轻人有太多新的娱乐方式，大家都不看电影了。电影差不多也看腻了，新的手段差不多40年前就用完了，我们这些外国导演再用一遍，韩国导演再用一遍，到现在差不多没有什么新招。所以整个行业都让人有一种沮丧感。另外一个，生命中是有值得追忆的，最好的时光在后面，我们要回忆的时候去，追溯包括电影的本身、我个人的经历。这是属于比较感伤的。人生活到老学到老，我还是要面对老年的生活，面对现在这个世界让我更困惑的状况，我还是要学习，希望我永远有这个纯真年代的心情。其实我们将来面对死亡也是要学习，人生到底是什么，我们要怎么样面对一个未知的世界，这个是没止境的。我想人生也是跟剥洋葱一样，不断的剥，不断的学。面对电影行业现状，李安流露出对90年代“纯真年代”的怀念，新的电影不太好看，他也不怎么看新电影。观察到现在的年轻人不是不喜欢看电影，只是不喜欢看新片，更喜欢看老电影，我觉得不光是怀旧而是说老电影有种纯真能量。对于AI的兴起，他并不担心被取代，反而更警惕“人类思维AI化”，以前拍电影的人自认是在做一件会改变世界的事，当作品完成后的新能量与兴奋感是有传染力的，「我觉得这跟电影本质非常像，一方面是创新，一方面是保留。」他期待这份精神永远不要被AI取代，珍惜并真诚面对，这份希望不会改变。谈及创作，李安坦言自己不善言辞，电影是他“间接表达内心”的方式。「我比较害羞，所以我需要拍电影，就是因为我讲不出来的，或者我没有办法理性条理性的用语言这种逻辑把它讲出一个所以然，也很难跟大家表达的事情，我就用电影、用声光效果间接的方式，用戏剧把我隐藏在后面，让别人再发生这些事情，其实我心里的事情就透露出来，我已经摆在电影咧，那就是我要讲的东西。」他始终追求挑战与真诚，不愿重复已熟悉的题材，他开玩笑说，「拍片是件有趣的事，不要他变得无趣。婚姻要忠实，拍电影有没有必要忠实？上部电影大卖，下部一定要出格、挥霍一下，闯祸了再回来乖一点，卖座了又再去试看看，不是应该这样吗？」李安提到，目前有2部新作品《老金山》及《李小龙传》的进度，但《老金山》开拍前4个星期喊停，目前正在等加州新的拍片税法，让资金有更好的运用，期待明年能开拍；《李小龙传》则筹备长达8年，但碍于版权、资金等多重问题停止中。这几天电影圈发生的大事，就是流媒体巨头Netflix将收购华纳兄弟，李安表示，大的统筹掉小的，从商业、电影到国家都是如此，但我们希望还是有些特殊性，不是只有大公司统筹，他们的生意跟我们心裡想看的诉求不一样，如果统合的话，就AI用就好了，这是我们一直在做的，独特的东西还是满重要的！ #跨年电影愿##十分钟影视解析# 肥啾电影的微博视频

4. 镜像世界里的人间至情——评云南本土电影《翠湖》

5. 李安：「我现在发觉新的电影不太好看，我也不太看，抱歉，我还是个拍电影的。年轻人不是不看电影，只是不看新电影了。他们很喜欢看老片，一直专看老片，这不只是怀旧，而是老片里有一种很纯真的能量，拍片的人在拍片时，相信自己在做一件很不一样的事情，相信电影能改变世界，像是在求知，把一个人们不晓得的事情做出来，会有一种新的能量，一种兴奋感，那份能量是会感染人的，那跟电影的本质非常像。」安叔说的很对啊，很通透很现实，拍电影的都不爱看现在的新片。之前和一个演员朋友聊过这个话题，她现在也是非首映礼捧场那种，基本不会买票进影院，剧更是完全不看。身边非行业内的，以前还会问我院线新片哪些值得看，现在送票都没人看，对看电影这件事早就没兴趣了。

6. #跨年电影愿# 说得对！👍你今年进了几次电影院？看了几部新片？李安#李安# 导演表示，很多人不看新片了，新电影不好看，而喜欢老片不仅是怀旧，更因老片有种想努力改变世界的能量，这才感动人、接近电影本质；纯真与新鲜感是拍电影的人该永远追求的。共勉～💖 MrWG的微博视频

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8. 年轻一代的电影口味是不是正在和上一代彻底分裂？

9. 哦，香雪，#佳片奇遇季# #影评# 以十分钟的采石长镜头，构建起农耕文明的生存图景：父亲挥锤的剪影与母亲推磨的韵律，在晨雾中凝固成永恒的劳作诗篇。当火车汽笛骤然撕裂山林的寂静，少女们绣花书包里掉出的山核桃，便成了两种文明最初的信物。导演王好为以近乎人类学记录的克制，展现了香雪用鸡蛋换文具盒的经典场景：吸铁石文具盒的金属光泽，与手工布鞋的粗粝质感，在特写镜头中构成绝妙的隐喻。故事里藏着小姑娘香雪的对山外的好奇，流露出的生活的艰辛以及对未来的向往，描述的细腻入微，山里孩子的羞涩懵懂，单纯快乐，以及执着的个性引人入胜，铁凝因为这部小说得过大奖，影片在剧情上做了很多修改，内容丰富。电影用三个固定机位展现火车停靠的90秒：第一个镜头聚焦少女们交换物品的双手，第二个镜头捕捉旅客遗落的报纸标题，第三个镜头定格在铁轨缝隙新生的野草。影片最动人的力量，在于它拒绝非此即彼的文明评判，既展现香雪们对铅笔盒的渴望，也礼赞手工木盒的质朴匠心。有的时候，我们怀念的不仅是三十五年前的青山绿水，更是那个未被消费主义异化的纯真年代。这也正是这样一部来自遥远年代的老电影，所绽放的魅力。1990年，本片拿下了第10届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。

10. 《真爱满行囊》电影非常细腻、敏感且充满诗意的电影，透过一个孩子的眼睛，探讨了孤独、恐惧、纯真与救赎。影片精准刻画了一个敏感孩童的孤独、恐惧和对爱的渴望。伊丽莎白的视角让人深刻感受到，成人世界的不经意言行会对孩子造成多大的冲击。电影画面优美，带着淡淡的怀旧和忧伤，法国乡村的风景与人物内心的阴郁形成对比。唤醒每个人心中那个曾感到孤独、渴望被理解的孩童。特别值得人去深思…

11. 电影#2025年度电影结算画面# 你看到下图9宫格海报上的月、日数字🔢，都是发生在2025年内——李安导演说，新电影不好看了，年轻观众不爱看新片了，而这些熟稔、陪伴我们成长的“旧电影”重映，就特别有意义了：#跨年电影愿# 【花样年华】、【倩女幽魂】、【星月童话】、【青蛇】、【鹿鼎记】，这些张国荣、张曼玉、王祖贤、周星驰主演的经典港片佳作，以及【小王子】、邱泽和许玮甯的定情作【当男人恋爱时】、画面和美学都非常惊艳的【只此青绿】、十年前贾樟柯与赵涛掀起“Go West”热舞风潮的【山河故人】，这些近年的好片，都在2025内地院线重映了；在电影市场寒冬、观众对影院愈发冷淡时，带着情怀的老电影，有些更重制了高清版，再次登上大银幕，让或许当时错过坐在影厅里的观众，突然有了个新机会、去完成观赏自己喜爱作品的仪式感，这是很令人欣慰、珍惜和感动的。但也希望上游和片方们明白，电影市场萎靡，想靠老电影拉票房、撑大盘，是借错力了，它们吸引到的，只有很小部分的影迷和粉丝，要想把大部头路人观众拉回电影院，还是要努力拍出真正优秀的新片——重映，做到锦上添花就够了。许愿2026，新电影和重映老片，都能齐头并进吧。说说，你最希望哪些老片有机会重映？

12. 为什么大家都不愿意走进电影院去看电影了？短视频真的这么有意思吗？

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27. 爱国。每周末晚上，喜欢看一个老电影。一个是想放松下自己，一个是学习里面的衔接。每个情节衔接都那么自然，这对于平时讲课很有帮助。老电影有自身的魅力下，演员演的角色都分和真的一样。台词都那么有感染力，接地气，同样启发我该如何用好语词的选择。老演员都那么纯粹，真实，用心在演，讲课不也是这样吗？#怀旧经典影视 #珍贵影像#怀旧情怀 #老电影片段欣赏 #年代感

28. 老电影《小花》

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30. 老电影是一个温馨难忘的梦

31. 看老电影，听老歌，忆往事。\n后来重温往事，方觉岁月如风。\n随着年纪的增长，发现自己越来越多怀旧。\n喜欢重温老电影，并非厚古薄今，而是觉得老片子更有沉淀、有内涵，角色、配乐、台词也都经典。让人听了便带入了电影。就这样缓缓度过时光，细细品味生活，好不得意。\n#经典港片 #怀旧经典 #一刀倾城 #经典电影推荐

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47. 电影行业“遇冷”背后

48. 票价刺客、剧情套路，年轻人不想再为“预制菜”电影买单

49. 鲁豫们的慢谈走红，重新唤醒慢下来的深度陪伴

50. 港片落幕，青春散场

51. 秋天的童话

52. 32年后重映

53. 《濑户内海》

54. 回到日本昭和时代——当怀旧成为一种潮流

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86. 戏影名词解释：慢电影

87. 台湾电影巡礼-4 【尼罗河女儿】侯孝贤的《尼罗河女儿》常被视为他电影创作道路上的转折点。这部作品脱离了他早期关于乡土记忆的叙事，转而将镜头投向都市青年的生存状态。影片以少女小杨的视角展开，看似平淡的生活片段中弥漫着压抑的孤独感，呈现了80年代台湾社会在都市化、商业化浪潮中年轻人普遍的疏离与迷惘。侯孝贤在影像上延续了长镜头与静态构图的美学，但在叙事策略上却有显著变化：他有意削弱剧情的因果逻辑，代之以碎片化的片段与节奏，使观众必须主动在零散的画面中寻找意义。这种疏离化手法与布列松、侯麦等欧洲导演的风格有相通之处，却又通过台湾本土的语境获得了独特性。片名《尼罗河女儿》来自一首日本流行歌曲，象征跨文化的漂泊感，也映射角色内心对远方的渴望。影片没有提供明确的出路，反而通过停顿与留白强化了“无解”的青春状态。这种对于都市经验的捕捉，既是个人化的影像诗，也是对社会现实的敏锐记录。因此，《尼罗河女儿》不仅是一部青春片，更是侯孝贤电影美学与主题探索的重要实验，它让观众在孤独与疏离中看见时代的真实投影。#侯孝贤#台湾电影#小津安二郎#尼罗河女儿

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