Netflix这套路,我追了5年才反应过来

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最近一直在网飞刷大大小小的悬疑剧,从美国到北欧到英国基本一个样。总结一下网飞出品的悬疑剧的几大要素: 1. 不在最终集之前留线索。真凶极有可能在最后几集,甚至最后一集才出现。所有的剧情通通为了最后的大反转服务,这从根本上就是反传统推理的。难听点讲,这就跟叙诡一样属于作弊。但叙诡的优势是能做到反转足够惊艳,逻辑至少可以自圆其说; 2.谜题优先而不是推理优先。网飞已经把推理过程压缩到几乎了不可见的地步,所有的推理过程总结下来就一个词:信息差。网飞悬疑剧所有的凶手在行动过程中永远比警察编剧和观众快,编剧故意不给线索。这样做的优点是可以让观众永远沉浸在探案过程中,因为凶手永远比观众还快。网飞一部剧往往一个下午就能刷完,究其原因,因为他们更讲究完播率,而不是把战线拉长。喜欢看本格的推理粉丝习惯把一部推理小说当成游戏——观众和侦探是玩家,凶手是游戏制作人,游玩过程是十分刺激的。但网飞剧不一样,网飞的核心不是找凶手,而是不断发现更大的秘密。本格推理正在消亡; 3.结构太依靠反转,这样极大刺激肾上腺素,但观众不会觉得自己在跟着破案。网飞几乎所有的悬疑剧根本就是如下套路: 真相A变成事件A引发真相B,真相B变成事件B引发真相C,真相C变成事件C引发真相D,真相D变成事件D回到真相A,然后最后真正的真相,极有可能就是第二步的真相B,然后ACD全变成受害者。 这种套路一开始看一看真的很吸引人,但是如果整个“迷雾剧场”变成了悬疑剧流水线工厂,那就真的很无聊了。主要还是市场没有competitor。剩下几大出品方,如苹果 tv+,amazon prime,hbo max出的悬疑剧还不如小孩过家家,点名批评苹果tv的闪亮女孩,不完美女人,掩耳盗邻,极致欢愉保障,还有最差的无罪的罪人和最近火爆的寡妇湾。 当然了,网飞也有很规整的悬疑剧。台版《模仿犯(宫部美雪》,《心灵猎人(大卫芬奇)》,《玻璃迷城》,《梅赛德斯先生(仅限第一季)》,《罪人(仅限第一季)》,强力推荐《窥视者》。窥视者算是网飞套路的集大成者,但是反转地相当有水平和新意。它要表达的内容在某些角度和白井智之的《名侦探的献祭》有极大的相似处。
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最近一直在网飞刷大大小小的悬疑剧,从美国到北欧到英国基本一个样。总结一下网飞出品的悬疑剧的几大要素: 1. 不在最终集之前留线索。真凶极有可能在最后几集,甚至最后一集才出现。所有的剧情通通为了最后的大反转服务,这从根本上就是反传统推理的。难听点讲,这就跟叙诡一样属于作弊。但叙诡的优势是能做到反转足够惊艳,逻辑至少可以自圆其说; 2.谜题优先而不是推理优先。网飞已经把推理过程压缩到几乎了不可见的地步,所有的推理过程总结下来就一个词:信息差。网飞悬疑剧所有的凶手在行动过程中永远比警察编剧和观众快,编剧故意不给线索。这样做的优点是可以让观众永远沉浸在探案过程中,因为凶手永远比观众还快。网飞一部剧往往一个下午就能刷完,究其原因,因为他们更讲究完播率,而不是把战线拉长。喜欢看本格的推理粉丝习惯把一部推理小说当成游戏——观众和侦探是玩家,凶手是游戏制作人,游玩过程是十分刺激的。但网飞剧不一样,网飞的核心不是找凶手,而是不断发现更大的秘密。本格推理正在消亡; 3.结构太依靠反转,这样极大刺激肾上腺素,但观众不会觉得自己在跟着破案。网飞几乎所有的悬疑剧根本就是如下套路: 真相A变成事件A引发真相B,真相B变成事件B引发真相C,真相C变成事件C引发真相D,真相D变成事件D回到真相A,然后最后真正的真相,极有可能就是第二步的真相B,然后ACD全变成受害者。 这种套路一开始看一看真的很吸引人,但是如果整个“迷雾剧场”变成了悬疑剧流水线工厂,那就真的很无聊了。主要还是市场没有competitor。剩下几大出品方,如苹果 tv+,amazon prime,hbo max出的悬疑剧还不如小孩过家家,点名批评苹果tv的闪亮女孩,不完美女人,掩耳盗邻,极致欢愉保障,还有最差的无罪的罪人和最近火爆的寡妇湾。 当然了,网飞也有很规整的悬疑剧。台版《模仿犯(宫部美雪》,《心灵猎人(大卫芬奇)》,《玻璃迷城》,《梅赛德斯先生(仅限第一季)》,《罪人(仅限第一季)》,强力推荐《窥视者》。窥视者算是网飞套路的集大成者,但是反转地相当有水平和新意。它要表达的内容在某些角度和白井智之的《名侦探的献祭》有极大的相似处。
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1. 最近一直在网飞刷大大小小的悬疑剧,从美国到北欧到英国基本一个样。总结一下网飞出品的悬疑剧的几大要素: 1. 不在最终集之前留线索。真凶极有可能在最后几集,甚至最后一集才出现。所有的剧情通通为了最后的大反转服务,这从根本上就是反传统推理的。难听点讲,这就跟叙诡一样属于作弊。但叙诡的优势是能做到反转足够惊艳,逻辑至少可以自圆其说; 2.谜题优先而不是推理优先。网飞已经把推理过程压缩到几乎了不可见的地步,所有的推理过程总结下来就一个词:信息差。网飞悬疑剧所有的凶手在行动过程中永远比警察编剧和观众快,编剧故意不给线索。这样做的优点是可以让观众永远沉浸在探案过程中,因为凶手永远比观众还快。网飞一部剧往往一个下午就能刷完,究其原因,因为他们更讲究完播率,而不是把战线拉长。喜欢看本格的推理粉丝习惯把一部推理小说当成游戏——观众和侦探是玩家,凶手是游戏制作人,游玩过程是十分刺激的。但网飞剧不一样,网飞的核心不是找凶手,而是不断发现更大的秘密。本格推理正在消亡; 3.结构太依靠反转,这样极大刺激肾上腺素,但观众不会觉得自己在跟着破案。网飞几乎所有的悬疑剧根本就是如下套路: 真相A变成事件A引发真相B,真相B变成事件B引发真相C,真相C变成事件C引发真相D,真相D变成事件D回到真相A,然后最后真正的真相,极有可能就是第二步的真相B,然后ACD全变成受害者。 这种套路一开始看一看真的很吸引人,但是如果整个“迷雾剧场”变成了悬疑剧流水线工厂,那就真的很无聊了。主要还是市场没有competitor。剩下几大出品方,如苹果 tv+,amazon prime,hbo max出的悬疑剧还不如小孩过家家,点名批评苹果tv的闪亮女孩,不完美女人,掩耳盗邻,极致欢愉保障,还有最差的无罪的罪人和最近火爆的寡妇湾。 当然了,网飞也有很规整的悬疑剧。台版《模仿犯(宫部美雪》,《心灵猎人(大卫芬奇)》,《玻璃迷城》,《梅赛德斯先生(仅限第一季)》,《罪人(仅限第一季)》,强力推荐《窥视者》。窥视者算是网飞套路的集大成者,但是反转地相当有水平和新意。它要表达的内容在某些角度和白井智之的《名侦探的献祭》有极大的相似处。

2. 最近一直在网飞刷大大小小的悬疑剧,从美国到北欧到英国基本一个样。总结一下网飞出品的悬疑剧的几大要素: 1. 不在最终集之前留线索。真凶极有可能在最后几集,甚至最后一集才出现。所有的剧情通通为了最后的大反转服务,这从根本上就是反传统推理的。难听点讲,这就跟叙诡一样属于作弊。但叙诡的优势是能做到反转足够惊艳,逻辑至少可以自圆其说; 2.谜题优先而不是推理优先。网飞已经把推理过程压缩到几乎了不可见的地步,所有的推理过程总结下来就一个词:信息差。网飞悬疑剧所有的凶手在行动过程中永远比警察编剧和观众快,编剧故意不给线索。这样做的优点是可以让观众永远沉浸在探案过程中,因为凶手永远比观众还快。网飞一部剧往往一个下午就能刷完,究其原因,因为他们更讲究完播率,而不是把战线拉长。喜欢看本格的推理粉丝习惯把一部推理小说当成游戏——观众和侦探是玩家,凶手是游戏制作人,游玩过程是十分刺激的。但网飞剧不一样,网飞的核心不是找凶手,而是不断发现更大的秘密。本格推理正在消亡; 3.结构太依靠反转,这样极大刺激肾上腺素,但观众不会觉得自己在跟着破案。网飞几乎所有的悬疑剧根本就是如下套路: 真相A变成事件A引发真相B,真相B变成事件B引发真相C,真相C变成事件C引发真相D,真相D变成事件D回到真相A,然后最后真正的真相,极有可能就是第二步的真相B,然后ACD全变成受害者。 这种套路一开始看一看真的很吸引人,但是如果整个“迷雾剧场”变成了悬疑剧流水线工厂,那就真的很无聊了。主要还是市场没有competitor。剩下几大出品方,如苹果 tv+,amazon prime,hbo max出的悬疑剧还不如小孩过家家,点名批评苹果tv的闪亮女孩,不完美女人,掩耳盗邻,极致欢愉保障,还有最差的无罪的罪人和最近火爆的寡妇湾。 当然了,网飞也有很规整的悬疑剧。台版《模仿犯(宫部美雪》,《心灵猎人(大卫芬奇)》,《玻璃迷城》,《梅赛德斯先生(仅限第一季)》,《罪人(仅限第一季)》,强力推荐《窥视者》。窥视者算是网飞套路的集大成者,但是反转地相当有水平和新意。它要表达的内容在某些角度和白井智之的《名侦探的献祭》有极大的相似处。

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