女性主题舞台剧如何真正打破审美焦虑？
06-08 08:42
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7. Giuseppe Simone Modeo：不做审美裁决者
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8. 看到有人说“用女性主义视角评判文艺作品是一种狭隘”，我认为这句话才是真正的狭隘。因为在如今男性叙事依然占领主导与主流的现状下，你拒绝女性主义视角，就是在承认与维护男性中心叙事的正当与合理性。《给阿嫲的情书》做得最好的地方，就是让两个女主剥离了性缘关系，赞美她们之间纯粹的情感。如果没有这些年女性主义视角的纠偏，你依然只能看到雌竞、小三、二房供养大房的陈旧戏码。如果没有为卫生巾发声的女性，你现在依然在高铁上买不到卫生巾。如果没有女性影人的持续争权，戛纳电影节的女导演就不会在这几年每年达到33%左右的入选比例。（国内显然远远达不到）。你不能一边享受她们勇于发声带来的好处，一边又谴责那些指出可以做得更好更公平的人过激狭隘。指责女性主义视角狭隘，不如期待更多经得住女性视角考验和解读的作品。这样的作品越多，你就越不会觉得女性视角狭隘了，因为它们普遍化、常态化、主流化了。拒绝新规则新叙事，不是因为新的不好，而只是因为你在那套旧体系的泔水里浸泡得太久了，不知道井外天空的广阔。
新浪微博 2026-05-14 00:00:00
9. 读懂《剩者为王》，戳中三十岁女生的两难困境 #电影剩者为王 #女性视角 #女性生存#舒淇#女性困境
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14. #张馨予解锁舞台剧新体验# #张馨予自曝遭遇演出疲惫期# @央华戏剧 舞台剧《江南·十二场欢聚》即将开演！《开麦吧！》✖ @张馨予 专访正片上线，听她讲述如何化身“丝绸之母”费达生，编织一场江南千年之梦。 🎬 聊起回家乡苏州演出的感受，张馨予直呼亲切，从响油鳝丝、大排面到熟悉的江南口音，都是“小时候的味道”。她更分享在苏州湾大剧院邂逅的湖面日出，称这些自然美景是给自己“充电”的独特方式。 🎬 谈及为何鼓起勇气首演舞台剧，她坦言经过长久犹豫，最终因内心强烈的向往而迈出这一步。她将饰演的费达生比作“温柔而坚定的丝绸”，认为其力量正如千万丝线汇聚成帛，是带领众人前行的温暖光芒。 🎬 揭秘塑造“丝绸之母”的幕后，张馨予不仅查阅资料，更从费孝通笔下“一直走在前面”的姐姐形象中获得灵感。她盛赞导演对戏剧审美的高要求，起初自觉夸张的表演，在台下观看时才觉恰到好处，能更好地将观众带入人物情绪。 🎬 分享舞台剧演出的独特魅力，她认为每场演出的细腻感受与情绪浓度都不同，这种不确定性正是其妙处。演出虽会进入身体与情感的“疲惫期”，但也正是学习调控情绪、为角色随时“充电”的修炼过程。 🎬 被问及对非遗传承的看法，一直关注传统文化的张馨予表示，若有契机，愿深入学习一项非遗项目，甚至成为传承人之一，让古老之美得以延续。 💡 舞台上的江南水墨画景致有何惊喜？张馨予心中的反差魅力如何呈现？更多家乡情怀与角色感悟，尽在《开麦吧！》专访正片⬇️#开麦吧Mai# #江南十二场欢聚# http://t.cn/AX5vCeXs
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