国产喜剧里的女性角色，为何总被写成“搞笑工具人”？_影视

1. 从悦目到悦心，广州厂商这款女性向游戏如何重构女性叙事

2. 从隐身到封神，女编剧们全肯定！

3. #这两年的女性角色不那么完美了##我们想看怎样的女性群像#《无尽的尽头》编剧亦可未知察觉到，这两年大家笔下的女性角色不再是那种理想的女性状态。当下戏剧中，女性会有毛刺，会有欲望、愤怒和一些幽微的情绪，越来越多有意思的女性形象出现。这些女性角色的撰写，离不开背后的女性编剧，以及更多创作者理解了女性角色和以往的不同。#2025关键角色文娱盛典#

4. #有野心有力量的女性形象爱看多来#豹姐真的太帅了！！！咆哮球设定真的好热血，不论性别不论种族，只看实力！都是一群非常立体的角色，不是空心花瓶，有能力也有缺点，大女人！㊗️她们，不被定义，无所畏惧，永远向前！有野心有力量的女性形象我们爱看，多来！！

5. 【外媒怒批《守望先锋》女角色：多样化不足不够觉醒！】外媒TheGamer发布了一篇长文，针对《守望先锋》近年来的女性角色设计提出批评，认为该作在角色多样性与“觉醒式”表达方面出现倒退，未能延续系列早期所树立的进步形象。#守望先锋# 文章指出，《守望先锋》在2016年推出时，曾因角色来自不同国家、文化和背景而被视为行业中最具包容性的作品之一。有着丰富的LGBTQ+群体的角色，如：猎空、士兵76、法老之鹰等等。让游戏在玩家群体中赢得了“先锋”口碑。文章认为，随着时间推移，这种进步性正在被逐渐削弱。部分角色的文化元素和身份流于表面。在新英雄设计方面，外媒尤其对女性角色表达了不满。女性角色普遍呈现“可爱化”“幼态化”的特征，缺乏早期角色那种一眼就能辨识的独特气质。女性角色的设计思路已经不再像过去那样大胆和前卫。

6. 影视作品里有哪些让人感到惊艳的女性角色？

7. http://t.cn/AXq9tkED[星星]，#跨年电影愿# #影评# 影片将非传统等同于极端化，用刻意制造的性别对立和道德模糊来标榜先锋，结果却暴露了创作者对亲密关系的肤浅认知。影片开场用离婚后互帮相亲的设定制造噱头，但后续发展却彻底失控。周庄古镇的划船修罗场本应是情感博弈的高光，却因角色动机的混乱沦为闹剧。更可怕的是价值观的混乱不堪，导演宣称影片探讨爱自己，但实际呈现的却是对自我价值的彻底否定。祝君好一边高喊“亲密关系不必非黑即白”，一边用一夜情的标签消解情感深度；龚玺的婚姻登记员身份本可成为观察人性的窗口，却被简化为对离婚数据的机械统计。另一方面，为了所谓的喜剧效果，尽管集结了金广发、王勉等喜剧人，影片的幽默却流于表面。赵小棠饰演的纪小舒以敢爱敢恨为标签，却被简化为酒吧灌酒、纹身等符号化行为；王天放的直球式恋爱本则沦为对男性懦弱的刻板嘲讽。这些桥段虽制造短暂笑点，却割裂了整体叙事。说到底，无论是编剧还是导演，都只能用极端女权标签吸引眼球，却忽视复杂人性的刻画。拍到最后，自相矛盾到自己都圆不过来了。

8. 希望《给阿嬷的情书》那两位女编剧可以拥有更多工作机会，她俩的女性视角和细腻笔触为剧本增色太多了，尤其是南枝的人物塑造。南枝共情淑柔，一个人撑起两个家；观众共情南枝，为10亿票房添砖加瓦，这就是女性惺惺相惜的力量。希望这部电影的成功能让内娱影视创作者们意识到，只有把女性角色塑造好，女性观众才会愿意买单并吆喝，而不是被性缘脑操控，通过弱化女性给男性角色辅酶，觉得让女观众爱上男角色才是胜利

9. 电影《年会不能停！2》定档 8 月 7 日上映，张若昀白客组职场搭子求升职，对此你有何期待？

10. 如何评价朱颜曼滋、任彬主演的爱情喜剧电影《非传统浪漫关系》？

11. 你说，李雪琴会不会变成下一个贾玲？或者说贾玲的退场是否让出了基本盘给下一个女笑星李雪琴？当喜剧片里的女笑星一角，不见贾玲不见张小斐，被李雪琴的疯狂刷脸，我产生了这个疑问。仔细研究后，我发现：贾玲从不是退场，李雪琴也成不了第二个她，所谓“接盘”，不过是接住了姐主动腾挪的台前空位。贾玲从不会被抢资源，而是主动升级赛道。她靠春晚攒下全年龄国民度，凭《你好，李焕英》《热辣滚烫》揽下近90亿票房，坐稳顶级女导演位置。为转型她减重100斤撕掉“胖女孩喜剧”标签，解散大碗娱乐经纪业务，把公司改成创作工坊，放张小斐独立发展，自己深耕新片《转念花开》，早已跳出“女笑星”局限，台前喜剧的蛋糕纯属主动舍弃。李雪琴的爆火，是填补空白而非继承。当下女笑星稀缺，贾玲转幕后、张小斐转型正剧，台前亲民喜剧人的位置空了出来。但她和贾玲风格迥异：贾玲是外放式舞台喜剧，笑点直白，覆盖全年龄层；李雪琴走丧萌共情流，用铁岭腔讲年轻人的内卷、社恐烦恼，精准圈粉24-30岁一二线女性，靠《保你平安》《爆款好人》《飞行家》《马腾你别走》站稳脚跟，走的是专属赛道。俩人事业路径压根不同，李雪琴成不了下一个贾玲。贾玲是“小品演员→喜剧主演→百亿导演”，手握顶级资源和国际话语权；李雪琴从脱口秀起步，仍在综艺、影视间打磨，虽有演技积累，却无把控大制作的导演能力，她的价值是打通脱口秀与轻喜剧边界，丰富女性喜剧风格。女性喜剧市场早已扩容，不是零和博弈。贾玲深耕幕后，李雪琴主打台前，马丽、金靖等各凭本事圈地，把市场盘子越做越大。她们是良性新陈代谢，像接力赛选手，贾玲跑完台前第一棒开拓新赛道，李雪琴稳稳接住并跑出自己的节奏。对我们而言，既能看贾玲的百亿大片，又能追雪琴的接地气喜剧，双向丰收才最爽！你觉得贾玲和李雪琴谁更能逗你笑呢?#跨年电影愿#

12. 女性喜剧创作，如何避免「雌竞」「讨好」「标签化」三大误区？

13. 非常反感“以作者性别来为作品质量盖棺定论”的性别原罪论，这是非常狭隘的批评态度。男导演在做女性题材时没有原罪，不应存在是男性作者就一定带着男性视角的偏见、是女性作者女观众就要盲目吹捧的风气。评论看的只是文本，影响质量的是作者的综合素养而不是性别。学界常年隐性的性别对立言论深深影响了一代女性观众，进而影响了当下的年轻创作者。这总的来说还是意识形态批评方法不适用于电影文本批评的一个表征。

14. 《蜜蜂的针》用“情绪驱动”塑造人物的典范这段讨论由老圆发起的对演员演技的点评。嘉宾们深度解构了袁泉、宁静、俞飞鸿、齐溪等顶尖女演员如何通过“情绪驱动”而非单纯的“情节推动”来构建角色。讨论的亮点在于对女性之间“隐秘幽暗面”的挖掘：糖医生lesley指出，宁静饰演的阚天天其实代表了现实中常见的一类人——她们并非大恶，但会通过俯视和打压平平无奇的同性来炫耀和衬托自己的成功。这种对“社交恶意”的精准捕捉，让观众意识到影片中的杀戮并非突如其来，而是长期被压抑、被当作对比物后的心理大爆发。本段节选自： #关雅荻刹极9秒# vol.261 近十年最强全女阵容，十年封存的蜂蜜，带针归来：《蜂蜜的针》里循规蹈矩的人，凭什么不配被爱？ #电影蜂蜜的针##关雅荻刹极9秒# http://t.cn/AXfEXzJw

15. 我许可这部电影成为今年最好的女性电影

16. 夜王（2026）我的评分：#电影夜王# 终于能在春节档收获一场纯粹的解压欢乐。作为《毒舌律师》原班人马打造的贺岁片，《夜王》是近两年少见的纯粹港产喜剧。没看之前特别担心《夜王》将女性角色符号化，看完发现，恰恰相反，片中女性角色塑造是港式群像戏里的一抹亮色，导演赋予她们鲜活的生存质感与情感韧性。特别是郑秀文饰演的V姐不仅塑造了“烈焰锋芒”的夜场女王外壳，焦虑、被迫背锅与绝地反击都被郑秀文演绎的生动且有层次。其他女性角色也各有千秋，结衣的成长，coco的情义，葵芳的负力前行。没有狗血撕扯，有的是共同坚守的女性侠义。编剧之一是曾拍出过女性电影佳作的何妙祺。《夜王》并不仅仅是讲香港夜总会由盛转衰，夜场群像折射出时代浪潮下小人物的生存韧性才超越了这个背景，“世界艰难，我哋照行”，敢想敢干，无畏拼搏，这是一封写给香港的电影情书。#春节档马上有戏##春节档影评大赛##夜王#

17. 文淇言之有物的文化工作者#文淇 #女性 #表达能力

18. #我许可创过去三年喜剧片点映评分纪录# 看到《我，许可》能取得这么好的评分，内心感到欣慰且激动。近年来，咱们银幕上涌现了多部以女性为主题的电影，但像《我，许可》这般温暖、轻盈、感动且不乏力量的喜剧类型片，还是挺独特的。秦海璐和文淇演绎的母女关系，是能够引发我们深切共鸣的，因为其中很多细节都能照应到我们的现实生活，这也让影片的观感更为深入人心，推荐！

19. 佳偶天成我的评分：#谁教王鹤润这么剪辑的# 好久没在大男主剧里看到这么立体生动的女性角色了！其他大男主剧里的女性角色大多数都是围着男主打转，很少有自己的故事线，但是辛湄完全拥有自己的“正义法则”！在得知陆槐被陷害顶罪之后，不惜违背了下山前师父“不要插手凡间事”的教诲，即使自己只是最低级的炼气期也敢上京报仇，有自己的高光，你更喜欢哪种女性角色？#电视剧佳偶天成#

20. 为什么感觉女性作家塑造男性角色比男性作家塑造女性角色更容易？是这样的话为什么？不是的话又为什么？

21. 现在影视剧中的「新女性群像」，怎样拍才能避免悬浮和同质化？

22. 黄医生敬重女权，恶心女拳。女拳们是对极端、偏激性别言论的贬称，比如挑动性别对立、侮辱普通男性或嘲讽选择传统生活的女性。这类言论虽然只占极少数，但因为声音尖锐、传播快，容易让旁观者觉得这就是“女权”。很多普通女性因为女拳感到受伤，正是因为“女拳”的言行，比如被指责“婚驴”“胎器”，或者因为化妆、结婚就被开除“独立女性”籍贯。这本质上是一种道德绑架，和追求平等、保护女性自主选择权的初衷背道而驰。这类极端表达不仅让普通女性感到被冒犯，也反过来加深了社会对女权主义的误解和敌意。女权是主张性别平等，尊重多元选择，包括做家庭主妇或不婚不育，反对歧视和暴力，历史上真正改善了女性的处境。而女拳利用性别议题发泄情绪、制造对立，用攻击性标签伤害其他女性或男性，往往是网络骂战的工具。

23. 第三届澳门国际喜剧节「HER WAY」女性创作者论坛举办

24. 【抽奖】如果说喜剧是一座高山，女人的登山之路势必更加险峻

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26. 喜剧里的女性演员是否存在困境。最近在看脱口秀节目，其中的女演员非常出彩，我在短短一期能发现各种不同出色的叙事视角。所以我在思考：为什么同是表达类演出，脱口秀女演员表达的内容似乎会比喜剧女演员更出彩呢？同是表达，好像脱口秀里女性可以表达任何自我的感受，可以是内向的、可以是疯狂的、可以是幼稚的。她们用各种各样的表达形式和人物形象来诠释；但是喜剧女演员略显单一，她们从过往极度丑化/美化二元对立的局面变成了顺应时代的大女主形象，我知道女喜剧演员过往走来的不易，但我也希望看到在喜剧里能够看到更丰富的角色。世界总爱走点极端，矫枉过正。一旦女性角色出现：胆小、笨拙、虚荣、矫情、迷糊、爱计较、有点小市井、有点小疯癫、不够强大⋯ 立刻会被舆论批判：矮化女性、刻板印象、贬低女性、不符合女性力量、拉低女性形象。因为社会困境，女性承受了更多的压迫，性别歧视、婚育压力、容貌焦虑、身材羞辱…当现实被搬上舞台，真正表达了女性困境那刻时，人们会认为你受欺负了，那就不好笑了。好地狱。好悲哀。创作者不敢写，演员不敢演，平台不敢播。于是存在当下最符号化的：女性必须完美强大。哎，难道因为沉重我们就要失去表现的自由吗？希望下次被人们记住的不止有完美女孩形象，总会有那么一天的。 #关于女性 #我随便写写

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37. 由腾讯视频与开心麻花联合出品的奇幻喜剧，全女编剧团队，所有角色都很有人物弧光啊，女性角色也很有力量，完全没有糊弄观众的一部作品。讲述儿子用寿命换取母亲重返20岁青春的故事。妈妈在重获青春后，内心也重新找回了自我价值和梦想，实现了从“母亲”到“独立女性”的转变。前半程就是笑点多，后半程一些小泪点，很下饭！

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