《后西游记》上星卫视，芒果涨百亿，殊不知AI短剧98.7%没回本

我每天刷手机，都会刷过去几部AI短剧——千脸一面、表情僵硬、剧情似曾相识。点开划走，划走再点开。直到有一天我停下来，数了个数。

每天1500部。

这是今年上半年的数据：各平台共上线微短剧36.7万部，AI剧占比超过74%，折算下来每天超过1500部AI新剧涌入市场。平均每小时62部，每分钟超过1部。

我盯着这个数字看了很久。1500部每天，是什么概念？是你一辈子也看不完的数字。

但我又翻了另一组数。

春节档期间，AI剧上线量是真人剧的50倍，总播放量却只有真人剧的1/25。22.19万部AI微短剧里，播放量破亿的只有0.48%——换算一下，大约1070部。98.7%的AI微短剧没有回本。93%月播放不足百万。

两堆数字摆在一块儿看，我才明白这市场到底在发生什么——不是AI短剧爆发，是AI短剧在打一场幸存者淘汰赛。绝大多数在死，极少数在封神，而锣鼓永远只给少数人敲。

《后西游记》是这极少数中的一个。

8月31号，这部被称为国内首部全流程AIGC长剧的戏，上了芒果TV和湖南卫视黄金档，30集、每集40分钟，没有一个真人演员。首播当天收视率同时段省级卫视第一，芒果超媒两天市值涨了100多亿。

但我想聊的不是芒果涨了多少。我想聊的是它背后的速度——这部30集的横屏长剧，从立项到播出只用了4个月。传统长剧要做1到2年，AI把工期压到1/4。它恰好赶在9月1日《微短剧发展管理办法》施行前上线，成了"合规AI长内容"的第一个样本。

这速度不是奇迹。这是AI在制度落地之前，抢先占位。

我翻了另一个案例。《归墟》的创作者叫江澜，美术专业出身，没有任何影视行业背景，一个人在家用AI完成了剧本、画面生成、剪辑、配乐全流程，每天十几小时。这部AI短剧全网播放量已经过亿。

这就是AI短剧正在改变的东西——"剧组"这个词，正在被一个美术专业的人、一台电脑、每天十几小时，重新定义。

可江澜是"幸存者"。在他看不见的地方，那1500部每天涌入的新剧里，绝大多数连"播放"这个动作都没能完成，就沉进了某个APP的角落里，再也没人点开过。

资本看到的是"幸存者"的故事。兑吧——上半年AI短剧业务收入2.23亿元，占总收入51.2%，上半年出了74部千万级爆款、13部破亿播放爆款，半年把总收入拉到4.35亿，同比增长24.3%。

一家SaaS服务商，9个月完成业务转型，AI短剧收入超过公司总收入的一半。这是"幸存者"的另一张脸——不是创作者，而是公司级幸存者。

可"幸存者"的反面呢？

是98.7%没有回本。

是93%月播放不足百万。

是每天1500部新剧里，绝大多数连观众的影子都没看见，就沉没了。

我盯着这组数据想，资本端的锣鼓，为什么敲得那么响？

答案其实很冷：资本赌的不是哪一部剧赢，是这场幸存者游戏里有"少数赢家"。只要有《后西游记》能上星、兑吧能转型、江澜能做出过亿播放，就够资本把整条赛道的想象空间炒起来。至于那98.7%的炮灰，他们看不见，也不在乎。

这就是AI短剧真正的战场。不在资本端，不在监管端，在"活下来的1%"和"死掉的99%"之间。

我每天刷手机，各种AI短剧刷过去——人物千篇一律、剧情似曾相识、看完就划走。它们绝大多数都活不过这个月。

可偶尔有一部，我会停下来。比如《归墟》。

那个美术专业的人，每天坐在电脑前做十几小时，做出来的东西，全网播放过亿。我不知道他是那1%里的哪一个，也不知道他还能活多久。

但我盯着"每天1500部"这个数字，就觉得，它们像极了一群被放进了同一个迷宫里的蚂蚁——有人找到了出口，有人死在岔路，而我们看到的，永远只有那只跑出迷宫的蚂蚁。

其余1499只，没人问它们去了哪里。