【保利拍卖】画梅丨疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏

2021-01-05 15:40:06 4点赞 15收藏 4评论

图文来源:保利拍卖


【保利拍卖】画梅丨疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏

暗香浮动月黄昏

疏影横斜水清浅

——林逋《山园小梅》


自唐代以来,“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”的梅花

以它冰清玉洁、傲雪凌霜、不与群芳争妍的姿质,

赢得了古往今来无数诗人、画家的歌咏。

伴随着咏梅诗的兴起,“无声之诗”的画梅也继之而起,

梅花遂成为画坛上盛极一时的题材。


【保利拍卖】画梅丨疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏

金俊明 墨梅册页册页

水墨纸本 22×27cm×12

北京保利五周年秋季拍卖会 lot 3743

成交价:RMB 4,480,000

展览:

“宋元明清中国古代书画大展(二)”,保利艺术博物馆,2010年10月。

出版:

《宋元明清中国古代书画选集(二)》,第329-330页,保利艺术博物馆编。

著录:

1.《历代著录画目正续编》(上),第366页,福开森、容庚编,北京图书馆出版社,2007年6月。

2.《改定历代流传绘画编年表》,徐邦达编,第157页。

3.《虚斋名画录续录》,《中国书画全书》第12册,第676-677页,上海书画出版社,1998年4月。

4.《中国历代画家人名辞典》,第690页,人民美术出版社,2003年12月。

5.《历代流传书画作品编年表》,第372页,上海人民美术出版社,1963年出版。

说明:

1.册尾有郑敷教、李模、彭行先、归庄、朱栋等题跋。

2.参见《中国书画家印鉴款识》第581-883,其中1、2、7、8、22、26、34、37号印取自本册,59号款取自本册。

3.此册曾为庞莱臣(1864-1949)旧藏。

4.徐树丕(清),字武子,号墙东居士,长洲(今江苏苏州)人。工诗,书善八分。甲申(1644)后隐居不出。


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金俊明 墨梅册页丨局部


金俊明(1620-1675),原名衮,字孝章(一作九章),号耿庵,又号不寐道人,江苏吴县人。明亡,弃诸生杜门佣书自给,不复出。好录异书,工诗古文兼善书画,尤长于墨梅。尝写陶诗及画梅寄王士祯兄弟,士祯甚宝之。世称“三绝。”


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金俊明 墨梅册页丨局部


金俊明梅花册,十二幁,以梅花为主,或间古松,或辅嫩竹,繁花盛蕊,老干疏枝。笔墨苍润,气格清隽。此册与现藏上海博物馆《梅花册》及天津博物馆《梅花》页无论从画法还是风格完全符合。册首有徐树丕隶书题“雪窖寒香”四字。徐树丕(明末清初人),字武子,号墙东居士,长洲(今江苏苏州)人。工诗,书善八分。甲申(1644)后隐居不出。册内有湜庵、周仪、沈载三人诗题。册后有郑敷教、李模、彭行先、归庄、朱栋题跋。


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金俊明 墨梅册页丨局部


此册曾经金望乔收藏,钤有“柘湖金氏观澜阁秘籍书画”印。金望乔(?~1867后)清道光咸丰年间金山人,字黼廷,芾廷,号瘦仙,一作濑仙。室名观澜阁,“雪鸿楼”。江苏金山人,亦署柘湖(今属上海)。金望乔乃工诗画善八分书,博学好古,尤爱金石,精鉴别,鉴藏真伪,皆援据典籍为证。藏书甚富,所藏商、周、彝器百余种。

后此册为庞元济所有,著录于《虚斋名画录续录》,书中庞元济将此册誉为“妙品”,诚哉斯言。外签则由庞元济的好友汪洵(?-1915)题写。汪洵,字子渊,号渊若,原名学瀚,字渊若,阳湖(今江苏常州)人。光绪十八年(一八九二)进士,授编修。书法摹颜真卿,得其神骨,又参以他帖而变化之,工力甚深。兼精篆、隶,古朴,尤工小篆,少时喜刻印,非旧友不知,所用印皆自作。亦工花卉、草虫,秀逸可爱,惟不轻动笔,鲜有知其能画者。暮年鬻书沪上二十年。


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金俊明 墨梅册页丨局部


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朱瞻基 寒香疏影

手卷 水墨纸本 1432年作 37×358cm

北京保利2012春季拍卖会 Lot 3791

成交价:RMB 3,680,000


展览:“宋元明清中国古代书画大展(二)”,辽宁博物馆,保利艺术博物馆,2010年9月。出版:《宋元明清中国古代书画选集(二)》,第51-54页,辽宁省博物馆、保利艺术博物馆,2010年9月。

说明:1.叶志试(1779-1863),字东卿,湖北汉阳人,贡生。清代学者,善书法,于金石之法,剖析毫芒,所藏彝升之器甚精。任内阁典籍,荐升兵部邮中。著作甚多,主要有《简静斋文集》、《平安馆文集》、《稽古录》等。
2.杨逸(1864-1929)字东山,号鲁石、无闷、盥雪翁等,上海人。工诗善书,于规摹石门颂最有心得。曾馆于高邕家,能山水、松梅。与高邕、汪琨等发起豫园书画慈善会,并举办书画展及编印画集等历二十余年。1919年辑印成《海上墨林》。


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朱瞻基此幅《暗香疏影图》手卷正是继承王冕繁花密枝的经意之作,画面横梅数枝,枝干左伸右展,繁花盈枝,茂密交错。用勾瓣点蕊法画的梅花,花朵正侧堰仰,姿态万千,枝长处疏,枝短处密,交枝处尤是花繁累累,疏密虚实安顿得颇有节奏韵律,满幅珠玉迸发,清气袭人。整个画面丰富而明亮,极为清润,表现出梅花迎寒怒放的丰神和风骨。欣赏他的梅花,虽是绚烂缤纷,却毫无妩媚之态,充满着清贞孤傲的气概。

此构图以密取胜,同时做到密而不乱,繁而有韵。在枝干的构图上,能疏疏密密,做到长处疏,短处密,疏散处疏,交错处密,疏可走马,密不容针;他能把握虚虚实实,而且层次分明,应有尽有。画花,他也不是只画一朵花的形似,而能在形似以外求神态,表现出或娇艳,或清雅,或灿烂,或萧疏等等姿态;在开花的形态上,也有如汤叔雅所言“其为花也,有椒子,有蟹眼,有含笑,有开谢,有落英”。


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