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《我的朋友安德烈》为何成为少年演员高光之作？

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01-23 15:22

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#韩昊霖一个角色三个层次#我一直认为双雪涛笔下的“安德烈”是他所有作品中相对复杂厚重的一个人物，所以两年前在三亚第一次看董子健导演的《我的朋友安德烈》我就极期待“小安德烈”，而韩昊霖对角色塑造的二度创作，以及多场关键戏份的出色发挥，特别是董子健从原著生发而出的“全新内容”的表演都非常优秀，毫不夸张地说，《我的朋友安德烈》成为了少年成才天赋异禀的韩昊霖的又一部代表作。稍微展开说说《我的朋友安德烈》中韩昊霖的表演，扑面而来的感受是“层次感”。董子健是把电影叙事线做了充分处理，双时空叙事把观众的视线从现在拉回过去，而小安德烈的出场和大安德烈有着明显反差，特别是韩昊霖脸上的笑，那是某种深沉的，略带心事的，倔强又不失童趣的笑，老师让他在黑板上写下自己的名字，他写完后，不卑不亢的说“那是我爸起的，跟我没关系”，这句台词也能够看出他对人物在那个叙事点应该给观众呈现的状态的理解很深刻——“你有你的道理，我也有我的道理”...安德烈还是安德舜成为观众审视这个孩子的第一道难题，而更深层次，观众用最短时间开始对小安德烈产生好奇，并开始尝试主动进入一个孩子的内心世界，从和观众“见面”一直到“李默重新搬回前排上课”是韩昊霖塑造小安德烈的第一个阶段，大多数时间他是笑的，笑也多是灿烂坦诚的笑，小安德烈的“率真”更衬托了李默的“迷茫”，但超乎寻常的“笃定”被董子健设计的镜头语言放大之后，他总是挺得直直的背，他总是瞪大看所有的双眼，他的所有表达的“直接”，特别是他有了李默这个朋友之后的全情投入，以及时不时看向李默时流露出的复杂情感，都被韩昊霖很有细节地表演到位，然后观众感知到小安德烈的“率真”是“奇怪”的。第二个阶段从“复习备考”到“升旗仪式”，这是小安德烈和小李默互动最频繁的一个阶段，韩昊霖在表演中放大了小安德烈的“敞开心扉”之后的快乐，从第一个阶段的自我保护，到对李默的毫无保留地付出，那是他人生中第一次感受到友谊的温度，而李默的家和李默的爸妈更让他体会到温暖，特别是那场戏，被李默妈妈接回家吃饺子，他发现李默妈妈完全不会在意“安德烈”这个名字，李默爸爸也基本接受，他在这个家里竟然如此舒服自在，韩昊霖脸上的笑容有变化了，从第一阶段的带着自我保护外壳的笑变成了轻松释怀放松的笑，这里也和后面的“落泪”形成巨大对比，当李默的留学名额被夺走，李默委屈地趴在课桌上，安德烈坐在一旁，看着好朋友，悄然滑下一滴泪，韩昊霖这里的表演是非常精妙的，没有放大煽情，而是极度克制，他没有抽泣，那是无声落泪，小安德烈的心疼也被观众感知，这处剧情更成为后面电影高潮部分的情感逻辑基础。第三个阶段，是整部电影中最难以常规表演呈现的，因为“悲剧”发生，只有小李默能看到小安德烈，而韩昊霖需要把第一阶段的“率真直接”和第二阶段的“温暖亲切”相互融合，生发出一种独有的人物特质，那必须是高于一般性格的，小安德烈已经不是个孩子，而是小李默的心魔，是伴随小李默几十年的记忆符号。三场戏非常有味道：年夜饭那场戏，董子健特别设计了小空间里的虚实结合的镜头调度，让李默父亲作为参考视线，通过小安德烈和小李默的互动告诉观众真实答案，韩昊霖的表演必须要“虚”一点，要飘在空中，他的眼里只有小李默，绝无他物；推开大铁门见到大李默，韩昊霖又演出了从陌生到熟悉，从孤独到开朗的变化，这里所有的表演都在表情上，特别是小安德烈和大李默相认的瞬间，他的笑再一次融化了李默的心，他的笑和李默的眼泪构成反差，那是整部电影最有情感张力的地方；远叔叔认为还有一个神来之笔，电影结尾全班大合唱，迟到的小李默回到合唱队伍，歌声起镜头往后摇，摇到了坐在角落的小安德烈，这里的韩昊霖脸上没有笑容，他在表演上突出了一件事，安德烈一直和李默在一起，他就这样看着，就像故事的开始，足球上拼命给李默传球的安德烈一样，就像玩了命帮李默复习一样，就像义无反顾替李默打抱不平一样，安德烈就这样陪伴着李默，一直没有离开，没有表情则说明，他早就成为了李默记忆的一部分。总结起来，韩昊霖表演的层次感让角色更厚重，他精准把握到角色 “隐忍又脆弱、倔强又无助”的孤独特质，是用克制且有层次的情绪表达，让观众充分共情到安德烈的伤痛与孤独，以及他有多么珍视和李默的友谊，韩昊霖的表演是举重若轻的，让所有的情感自然向观众流淌，我们完全可以把这样的表演状态形容为“成熟”。

#韩昊霖一个角色三个层次# 韩昊霖在新片《我的朋友安德烈》中，成功塑造了一个与自己之前所有角色都截然不同的角色——安德烈。和他曾经那些活泼乖巧的形象相比，安德烈这个角色显得更加成熟且复杂，韩昊霖根据自己对角色的理解，在没有过度依靠台词的演绎下，凭借眼神和微表情，将安德烈的情感变化演绎得自然流畅，看完让人忍不住赞叹，韩昊霖演技的可塑性太强了。

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1. #韩昊霖一个角色三个层次#我一直认为双雪涛笔下的“安德烈”是他所有作品中相对复杂厚重的一个人物，所以两年前在三亚第一次看董子健导演的《我的朋友安德烈》我就极期待“小安德烈”，而韩昊霖对角色塑造的二度创作，以及多场关键戏份的出色发挥，特别是董子健从原著生发而出的“全新内容”的表演都非常优秀，毫不夸张地说，《我的朋友安德烈》成为了少年成才天赋异禀的韩昊霖的又一部代表作。稍微展开说说《我的朋友安德烈》中韩昊霖的表演，扑面而来的感受是“层次感”。董子健是把电影叙事线做了充分处理，双时空叙事把观众的视线从现在拉回过去，而小安德烈的出场和大安德烈有着明显反差，特别是韩昊霖脸上的笑，那是某种深沉的，略带心事的，倔强又不失童趣的笑，老师让他在黑板上写下自己的名字，他写完后，不卑不亢的说“那是我爸起的，跟我没关系”，这句台词也能够看出他对人物在那个叙事点应该给观众呈现的状态的理解很深刻——“你有你的道理，我也有我的道理”...安德烈还是安德舜成为观众审视这个孩子的第一道难题，而更深层次，观众用最短时间开始对小安德烈产生好奇，并开始尝试主动进入一个孩子的内心世界，从和观众“见面”一直到“李默重新搬回前排上课”是韩昊霖塑造小安德烈的第一个阶段，大多数时间他是笑的，笑也多是灿烂坦诚的笑，小安德烈的“率真”更衬托了李默的“迷茫”，但超乎寻常的“笃定”被董子健设计的镜头语言放大之后，他总是挺得直直的背，他总是瞪大看所有的双眼，他的所有表达的“直接”，特别是他有了李默这个朋友之后的全情投入，以及时不时看向李默时流露出的复杂情感，都被韩昊霖很有细节地表演到位，然后观众感知到小安德烈的“率真”是“奇怪”的。第二个阶段从“复习备考”到“升旗仪式”，这是小安德烈和小李默互动最频繁的一个阶段，韩昊霖在表演中放大了小安德烈的“敞开心扉”之后的快乐，从第一个阶段的自我保护，到对李默的毫无保留地付出，那是他人生中第一次感受到友谊的温度，而李默的家和李默的爸妈更让他体会到温暖，特别是那场戏，被李默妈妈接回家吃饺子，他发现李默妈妈完全不会在意“安德烈”这个名字，李默爸爸也基本接受，他在这个家里竟然如此舒服自在，韩昊霖脸上的笑容有变化了，从第一阶段的带着自我保护外壳的笑变成了轻松释怀放松的笑，这里也和后面的“落泪”形成巨大对比，当李默的留学名额被夺走，李默委屈地趴在课桌上，安德烈坐在一旁，看着好朋友，悄然滑下一滴泪，韩昊霖这里的表演是非常精妙的，没有放大煽情，而是极度克制，他没有抽泣，那是无声落泪，小安德烈的心疼也被观众感知，这处剧情更成为后面电影高潮部分的情感逻辑基础。第三个阶段，是整部电影中最难以常规表演呈现的，因为“悲剧”发生，只有小李默能看到小安德烈，而韩昊霖需要把第一阶段的“率真直接”和第二阶段的“温暖亲切”相互融合，生发出一种独有的人物特质，那必须是高于一般性格的，小安德烈已经不是个孩子，而是小李默的心魔，是伴随小李默几十年的记忆符号。三场戏非常有味道：年夜饭那场戏，董子健特别设计了小空间里的虚实结合的镜头调度，让李默父亲作为参考视线，通过小安德烈和小李默的互动告诉观众真实答案，韩昊霖的表演必须要“虚”一点，要飘在空中，他的眼里只有小李默，绝无他物；推开大铁门见到大李默，韩昊霖又演出了从陌生到熟悉，从孤独到开朗的变化，这里所有的表演都在表情上，特别是小安德烈和大李默相认的瞬间，他的笑再一次融化了李默的心，他的笑和李默的眼泪构成反差，那是整部电影最有情感张力的地方；远叔叔认为还有一个神来之笔，电影结尾全班大合唱，迟到的小李默回到合唱队伍，歌声起镜头往后摇，摇到了坐在角落的小安德烈，这里的韩昊霖脸上没有笑容，他在表演上突出了一件事，安德烈一直和李默在一起，他就这样看着，就像故事的开始，足球上拼命给李默传球的安德烈一样，就像玩了命帮李默复习一样，就像义无反顾替李默打抱不平一样，安德烈就这样陪伴着李默，一直没有离开，没有表情则说明，他早就成为了李默记忆的一部分。总结起来，韩昊霖表演的层次感让角色更厚重，他精准把握到角色 “隐忍又脆弱、倔强又无助”的孤独特质，是用克制且有层次的情绪表达，让观众充分共情到安德烈的伤痛与孤独，以及他有多么珍视和李默的友谊，韩昊霖的表演是举重若轻的，让所有的情感自然向观众流淌，我们完全可以把这样的表演状态形容为“成熟”。

2. #韩昊霖一个角色三个层次# 韩昊霖在新片《我的朋友安德烈》中，成功塑造了一个与自己之前所有角色都截然不同的角色——安德烈。和他曾经那些活泼乖巧的形象相比，安德烈这个角色显得更加成熟且复杂，韩昊霖根据自己对角色的理解，在没有过度依靠台词的演绎下，凭借眼神和微表情，将安德烈的情感变化演绎得自然流畅，看完让人忍不住赞叹，韩昊霖演技的可塑性太强了。

3. 《我的朋友安德烈》是那种创作者掏心掏肺，全是私人情感，写满真情实意的作者电影。后劲太大了。我看的时候没哭，可是看完出来走到路上，望着人来人往，突然悲从中来，泪流满面。想起的全是自己的人生过往，那些少年时的朋友、理想、教室、操场，那个早已离开回不去的家乡，那些曾经亲密如今再也见不到的旧友故人。每个人都只能陪你一段路，“安德烈”是一个活生生的人，也是一种根植于内心的念想。他在我们记忆里永存，又一遍遍死于成长之殇。电影如此冷冽，演员都极好！两个小演员太神了，韩昊霖的笑容和迟兴楷的凝望都让人过目难忘。两位少年前途无量。而刘昊然@刘昊然turbo 简直灵光附体，推开那扇门，他“看到”了再也没有机会长大的少年挚友。那一幕，悲伤如雪花，漫天飞舞。董子健@董冬咚d 的导演首作，真诚浓烈，直抵人心。他拍了双雪涛笔下的故土与告别，亦拍出了他自己所体会的成长残酷。又绝决，又深情。这就是《我的朋友安德烈》。#跨年电影愿##电影我的朋友安德烈定档1月17日##藤井树说电影#

4. 如何评价改编自双雪涛的同名小说，董子健、刘昊然主演的电影《我的朋友安德烈》？

5. 我的朋友安德烈我的评分：#电影我的朋友安德烈# 2024年底在海南岛国际电影节的媒体场看了首映，一年多后，【我的朋友安德烈】终于上映，文艺片的市场宿命依然黯淡，哪怕作为导演的董子健，看哭了贾樟柯，也摇来了前妻孙怡帮忙吆喝；而这样必须向商业妥协的做法，其实却又在戏外无比巧合地契合了【我的朋友安德烈】的主题——#跨年电影愿# 不能说#董子健# 第一次执导剧情长片就作者风格鲜明，但起码他很有态度：陈旧冷漠的体制、利益无情的现实与大众，催生了这样“看不惯”的安德烈，却又彻彻底底地拒绝他、排斥他，他对制度的不满、不信任，最终只能以他的特立独行不容于世而收场；对此，观众完全可以get到刻画安德烈、也投射自我于安德烈的董子健的清晰强烈的愤懑，但就像最终安德烈要从李默#刘昊然# 的生命中消失、双雪涛小说里的安德烈要被关进精神病院，不愿从众的董子健还是要从众地为影片跑宣发，这些都在阐明那个可怕的真相：社会不需要安德烈，长大也是一场无人幸免的末日逃杀。#韩昊霖# 影片以重逢和回忆，展开李默和安德烈的曾经与现在——课堂、校园里“不听话”、有想法的安德烈，尽显那股子随性的轴劲儿；操场上的演讲、对父亲的反抗，则戏剧性地放大着安德烈与所谓官方权威和父权的碰撞；班主任、校长、家长，对于不随主流学生的打压，则是不约而同、倚靠了正义之名的默契和残忍；最动人的部分，则是李默和安德烈的相处——一起做功课、一起约定前程、一起踢球，安德烈会把自我沉浸的各种有趣又稀奇的想法告诉李默，这种彼此对友谊的依恋，是这么一部丧而无奈的电影中，最纯粹、最热忱、最温柔的情思，当然，也把成年后李默和安德烈都对往日的辜负，衬托得那么失落与痛。比较薄弱的是，董子健对于安德烈和李默性情的转变，着墨不多，也改动了原著中安德烈的结局，安德烈如何由叛逆者成为臣服的顺从者、如何由“神”变回“人”、时代和制度如何挤压边缘人，这些都较为潦草地带过了；但好在这种对批判的淡化，被董子健文青气质的诗意所弥补，无论是东北冷冬中的晴阳、烟囱、血色的父子争执、安德烈眼角的静泪，都被赋予了严酷的诗意，尤其当李默推开那扇门、那扇关闭了他所有激越、愤怒、不甘、把他锁在平庸世界沉沦、已经成为一道枷锁的门，想要重新找回门背后犀锐的安德烈，那一刻，这严酷的诗意，冲向了顶峰。刘昊然少年感的底色中涂抹了沧桑，很奇异地非常贴合地嵌入了李默；韩昊霖和迟兴楷也都与剧本中安德烈和李默的感觉对得丝丝入扣，首映时韩昊霖对自己角色的解读、对电影的看法，也都很显他的早慧，是个聪明、用心的少年，表演经历也丰富，期待他能好好沉淀、未来在表演上好好发展。

6. 如何评价改编自双雪涛的同名小说，董子健、刘昊然主演的电影《我的朋友安德烈》？

7. （选照片的时候被自己拍的渣画质笑死了，太惨烈了《我的朋友安德烈》跟我预期的风格还真不太一样，挺喜欢的。整个制作水准太好了，幕后班底有保障，董子健作为导演也非常有想法和风格，全是我这几年最喜欢的导演首作之一了1、电影结尾班级合唱团唱的是《明天会更好》，然后就想起笛安的小说《芙蓉如面柳如眉》里面合唱团也是这首。学生时代看书的时候哪懂这首歌呀，现在听完全是不同的心境。正好映后也有观众提问说电影节版本好像不是这首歌，导演回答确实换了。时代发展太快，这首歌代表了当下的处境吧。2、很喜欢摄影，长镜头慢摇在一个角色特写到另一个角色特写之间。3、韩昊霖真好啊，演出了幽灵感。另一个第一次演电影的迟兴楷小朋友也很好。拍摄已经是3年前了，映后他们完全是另一幅模样，长大了。另外韩昊霖映后发言爆笑全场了就是，等下单独发。4、又一次看完电影想去看原著了。董子健和刘昊然这个组合很好。 5、董宝石成了东北文学改编作品标配，不过确实是天赋型演员，太好了。电影第一个泪点就是他的眼神戏。#我的朋友安德烈首映礼#

8. #韩昊霖少年之间的托举#《我的朋友安德烈》是一部后劲巨大的作品，余华有一句话说的是:亲人的离去不像一场暴雨，而是人生中漫长的潮湿。《我的朋友安德烈》就是一部打开你内心潮湿的电影，新人导演董子健在影像表达上充满了灵气，双线叙事下不同的视角带着观众走到自己内心的潮湿，是非常高级的表达，我认为《我的朋友安德烈》在人物塑造上跟电影整体是互相成就，尤其是饰演童年安德烈的韩昊霖，演的太有灵性了，正因为他柔和又充满灵气的表演，塑造了一个立体真实的安德烈，在少年时期有一个像“你的炮手安德烈”一样可以拯救自己，帮自己从混沌中逃离出来的存在有多难得，永远支持着敏感的李默走向人生高光。之前还是《骄阳似我》中高情商“暖弟”姜锐，无缝切换成“倔强少年”形象的安德烈：双手插袋、简短台词“我叫安德烈，谢谢”的冷峻气场，不得不感叹韩昊霖的表演张弛有度，韩昊霖在片中饰演外表安静、内心倔强的少年安德烈。他通过微表情和肢体语言传递角色复杂性，最关键的他演出了身处深渊依然愿意托举同伴的温柔与坚韧。韩昊霖演出了那种在压抑、规矩的环境中依然保持自由灵魂的人。“少年老成”真的很难演，但是对于韩昊霖来说，无疑是已经向观众交出了一份满意的答卷！作为“观众看着长大的演员”，从出道至今10年，先后参演电视剧《庆余年》《雪中悍刀行》《人世间》《北上》等，电影《我和我的祖国》《我和我的家乡》《悬崖之上》《革命者》《我和我的父辈》，目前主演电影累计票房74.82亿，在现在05后小演员中，已经是“尖子生”的存在了。16岁的韩昊霖在进入变声期后，褪去稚嫩后更适配多元角色。这一次他更凭借《我的朋友安德烈》里面少年安德烈一角色获得了马来西亚电影节金环奖最佳男配角，对于韩昊霖的评价已经不是未来可期而是每一个当下都是发光的瞬间。#跨年电影愿#

9. #韩昊霖的安德烈像我弄丢的朋友#贾樟柯在《我的朋友安德烈》映后哭了，我相信贾樟柯这次是真动情了。因为我看完也有点情绪波动，情难自禁。在我看来，韩昊霖饰演的少年安德烈，是这片的一个核心和基石，更是整部影片情感的灵魂所在，这个角色选的太好了。他的桀骜不驯，他的聪慧，他的率真，他的创伤，他毫不妥协的少年性情，牵引着整部片子的走向与情绪。韩昊霖演得太好了，安德烈这个角色，和他在《我和我的父辈》中与徐峥活灵活现的活宝父子完全不同，他赋予安德烈鲜活又悲伤的底色，完全是属于超越年龄的表演深度，可以说绝对算得上是05生演技实力这方面的尖子生了。少年安德烈是个深度不浅的角色，孩子般的天真纯粹与超越年龄的成熟，显得与整个环境格格不入。他是家庭、学校等成人系统的受害者，他非常聪慧，可以以一己之力，迅速拉升好友李默的学习成绩，而他又是纯真未丧的少年，即便他知道成人世界的规则是什么样，他也不愿意被同化。哪怕碎掉，他仍是他，像完美琥珀，有着金子般的少年心灵。韩昊霖把握住了这个角色的精髓，两次在师生面前的发言，是电影和原著小说的重头场面，他都完成得很有说服力。凭借一个对着好友李默的微笑镜头，又将观众的情绪推上顶点。再见少年，可又怎么舍得再见，与安德烈再见，也是与我们自己曾经的纯真再见，但是又有多少人真的能做到「往前看，别回头」。单看这片，也许会以为韩昊霖是本真出演，恰好与少年安德烈角色适配。但并非如此。适配确实是适配，他的形象，同时具有纯真感与破碎感。而如果看过他之前演的角色和作品，就会知道，少年安德烈和其他角色有多反差，韩昊霖的可塑性有多强。他在《我和我的父辈》中，肢体语言丰富到可以演古早肢体喜剧的地步。他4岁就被星探发现，参演过《庆余年》《悬崖之上》《骄阳似我》《人世间》等一系列作品。这就是最可贵之处。韩昊霖演过大大小小很多角色，他并没有进入一种轻车熟路的同质化状态，而是每个角色都有鲜明特点。这次的少年安德烈，正是多年以来的经验积累，让我们看到了一个有血有肉的角色。他的台词质感，他的眼神分寸，他不经意流露的破碎与不以为然，都会让我们代入角色，与少年安德烈产生共情。当然，能在小小年纪驾驭如此有深度的角色，没什么一蹴而就，而是时间和经验的积累。看完片子，我陷入深深的触动里。等离场感慢慢散去，少年安德烈和韩昊霖这样的角色与演员，又让我感受到一种希望与力量。期待看到他的下一部作品。#跨年电影愿#

10. #看完我的朋友安德烈再做点什么# 《我的朋友安德烈》是一部非线性且高度放大“感受”的独特叙事，它以20世纪后期的东北工业城市为背景，通过主人公的回顾与反思，讲述了两个少年——“我”和“安德烈”之间跨越二十年的深刻友谊与命运纠葛。“我”在奔丧的过程中，完成一场迟到的忏悔表达和自我救赎，而安德烈则从被藏在心底角落的痛苦回忆成为“我”必须面对的创伤吗，并在“面对”之后成为“我”心中永远致敬的精神坐标。当年“我”与安德烈是同学兼好友。安德烈性格张扬不羁，有着某种“原生”的理想主义，常以看似荒诞、实则诚实的方式对抗扭曲和虚伪的现实，直到电影的后半段观众才渐渐发现，安德烈的理想主义是对抗残破现实生长出来的，那是安德烈伤口上的“结痂”，对比安德烈，“我”则胆怯委诺，依赖安德烈的帮助得以进步，却在关键时刻不敢申张。后来，安德烈因揭露老师的不端和父亲家暴遭受不幸，“我”则顺利完成学业步入人生坦途。二十年里的“我”的潜意识是冲突的，一方面在寻找“安德烈”一方面又在逃避“安德烈”，一方面是被动成长要求“我”必须面对，另一方面性格底色中的软弱又让“我”甘愿活在长期的愧疚与遗憾中，奔丧成为了“我”破局的关键，于是才有“二人”的“不期而遇”，那其实是“我”一次“灵魂重生”的机会。心理学层面其实还能解读出很多东西，但我们尝试上升一个维度，看看“我”和“安德烈”的个体故事和时代以及群体之间的某种关系。第一，个体命运不可能脱离时代洪流。“安德烈”的悲剧不应是个人性格所致，在某种程度上是彼时的畸形的文化环境使然，因为八九十年代是一个依然难以摆脱历史伤痕造成的痛楚和旧文化的愚昧落后。而此时的“安德烈”的行为中的某些高纯度的理想主义的东西就会被凸显，他的“疯狂”是对愚昧世俗和的鞭笞，他的存在恰恰闪耀出人类应有的璀璨光芒，遗憾的是“生不逢时”，不是所有时代都能容纳“安德烈”这样的灵魂。第二，友情本身就有复杂性。电影肯定触动了很多人，并思考我们所经历的友谊是否也有类似“我”与“安德烈”的友谊的纯粹与复杂性。生活中我们是否以赤诚之心对待朋友？在现实压力下我们是否无意中伤害了曾经的朋友？而今是否有回顾和反思乃至改正的必要？如果没有或者基本不存在，那么我们的友谊经历就是没有遗憾的；反之，则需要考虑是否应该采取像“我”那样的行动——通过回溯与寻访，最终与过去和解。因为，面对精神创伤，唯有真诚的记忆与坦诚的面对，才能让个体获得精神上的解脱和升华。第三，我们的社会，特别是我们的家庭和学校，应该对“安德烈”这样的个体给予最大程度的认可、接纳和宽容。安德烈这样具有理想主义特质、不按寻常轨迹生活，甚至因与社会主流“不适配”而表现出精神困扰或边缘化状态。社会必须充分接纳他们，并肯定他们身上的宝贵品质。这反映了我们的制度进步和文化包容性。应当摒弃“标准化”期待，尤其是家庭和学校，绝不应预设一条所谓的、既定的“成功”“正常”的成长路径。#跨年电影愿##影评#

11. #韩昊霖哭戏# 《我的朋友安德烈》中@韩昊霖Finn 的表现好抓人！他把安德烈身上孤独、纯粹、倔强的复杂性都演出来了。这个角色其实与韩昊霖过往的很多角色形象有一定的反差，但无论是古灵精怪的小范闲，还是内心复杂的安德烈，都让人看到了韩昊霖在表演上的无限可能！

12. 老工业时代东北的雪格外有分量，落在废弃红砖厂的烟囱上，落在澡堂朦胧的雾气里，也落在李默年少的回忆里。《我的朋友安德烈》用一场大雪封存了安德烈的旧时光，封冻了两个少年与世界初次过招时留下的创口。走出影院时寒风裹着凉意，内心竟像触到了电影里那盆炭火的余温，烤化了李默与安德烈曾经凝住的心结，也抚平了那个时代残留的褶皱。#跨年电影愿# #电影我的朋友安德烈# #我的朋友安德烈后劲太大了#董子健带来了首次执导的真挚，他的镜头赋予了双雪涛文字可视化的力量，冷峻的笔锋，现实的拷问都精准地吹打在了银幕上。情节构架很妙，时间线交错并行的叙事，带领观众跟着节奏拆解回忆里的拼图。成年的故事融入其实是全片最有故事感的筋骨，有少年和成年时空的反差，让每一处伏笔都有了回音。沉闷的顿响和清脆的回声反复作响，像“烈”与“默”跟随时间赛跑。这部电影没有东北喜剧标签，也不渲染下岗潮的悲凉，却依然让你嗅到了那个铁锈与煤灰混杂的味道。安德烈与那轰然倒塌又被野草覆盖的工业废址一样，成了被时代忘却的凭证。昏黄路灯映着大雪夜的路边店，废弃厂区冒着袅袅白烟，烟火气与荒芜感交织，还原出更显冷峻、更加厚重且真实的东北。年少时的安德烈像一束烈阳，带着不服“顺”的闯劲，想优化定理，给自己改名，不畏惧权力，充满反抗精神。围着沉默的李默辗转，成为他混沌青春里的出口。俩人曾经并肩的时光，有工厂踢球时的欢笑，也有窗边无声的落泪。成年后，天人两隔，太多的美好都化作了成长的代价，无奈的疏离与无尽的惦念。精神分裂成为了拯救李默的解药，带着那份回不到现实的温暖，守护着他，捍卫着两个人冰冻了的永恒友谊。在家庭与校园的裹挟中，这份超越生死的感情拨开了微弱的光亮。所有曾在青春里依赖过安德烈的人，仿佛都找回了自己的回忆碎片。再回首，又好像做了一场梦。雪终会融化，电影终会散场，而李默终于推开了记忆深处的那扇门，与过往的自己达成和解。我们步履不停，慢慢长大，并非为了彻底告别过去，而是将它妥善地安放，垫在心底。那些温暖过我们的人，激励过我们的事儿，甚至可以是放纵不羁的冲动都可以看作和安德烈一样的寄托，而它们也早已刻进了心里。我的朋友安德烈我的评分：

13. 《我的朋友安德烈》是董子健以导演身份交出的答卷，最令人惊喜的，是其中充满天然质感的情感表达。他用光影储存情感，整个电影有种击穿时空隔阂的力量。电影里的东北没有了“喜剧之乡”的一贯印象，广袤而沉默，带着转型期的矛盾与沉重。在这样的背景下，李默与安德烈之间的少年情谊，成为电影中最动人的亮色。苍茫的白雪堆积出一个压抑的世界，而安德烈像一簇小火苗，他叛逆却温柔坚定，脆弱却富有生命力。但小火苗又如何能抗争暴雪的侵袭，他最终死在了现实世界，也永远留在了李默的内心世界。少年和成年线的交错很妙，也更突出一种“我们往往不会按照理想的样子长大”的怅然再到坦然。安德烈的火光，曾带给李默温暖，也映照出李默的懦弱，让李默无法面对自我。长大成人后的李默回到故土，即便逃避着那段记忆，即使关系被冻结，但少年时期缔结的深刻羁绊，从未真正断裂。当他能真正面对安德烈时，才能和真正的自己和解。有些告别是为了铭记，而记忆中珍贵的光，照亮我们各自前行却从未孤独的道路。这不是一部能被轻易定义的电影，正如青春本身无法被简单还原为甜蜜的糖水或尖锐的疼痛。那些发生在筒子楼、老工厂、冬日街道的故事，自然而然地带着那种在时代变迁中沉浮的特定气息。人物的命运与这片土地紧密相连，他们的欢愉、困顿、逃离与回归，都打上了深刻的地域与时代烙印。

14. http://t.cn/A6m0IqrU [星星][星星][星星]，#我的朋友安德烈# 作为处女作，在叙事结构、表达手法和执行力上都有明显的欠缺，但成长中的孤独和破碎感抓得准确，希望在那个情感滋生又无处可去的少年时代，每个人都会遇见自己的安德烈，真实的，虚拟的，存在的，逝去的，陪着少年走过那些漫长的孤独，拾起少年的破碎，完成少年的救赎。当青春结束的时候，他可以看着你笑着流泪，挥挥手说：别难过，走了。 #跨年电影愿# http://t.cn/AXG8bYqo

15. 我的朋友安德烈我的评分：电影《我的朋友安德烈》整体观感较为割裂。前半段剧情几乎没有吸引力，现实与过去不断交替的叙事节奏拖沓，观看体验显得漫长而疲惫。好在后半部分故事逐渐有张力，但是又迅速转入了煽情模式，情绪推进略显生硬。影片对童年阶段的描写流于流水线式呈现，两人友情的铺垫不足，人物性格也缺乏层次感，难以真正建立情感共鸣。更遗憾的是影片改编方向偏离了原本应强调包容与多样性的主题，使角色变得符号化、脸谱化。小演员演得是真不错，导演水平还有待提高。

16. 逃票计划Vol.24｜《我的朋友安德烈》：能否跳出破厂房的东北奇观

17. 之前看《我的朋友安德烈》预告就说过，韩昊霖的表现实在太抢眼了，对电影的预期被预告里他侧着头留下的那滴泪拉高了。#韩昊霖被角色照亮的05后演员#看完电影以后，很难从那股复杂的情绪中马上走出来，闭上眼，仿佛还置身于那片寒冷刺骨却又带着体温的东北雪夜，看着安德烈哈着白气朝我走来；看着他在黑板上一笔一画写下“安德烈”那个倔强的名字；看着他在升旗仪式下，顶着所有压力为李默出头的样子。那一刻，韩昊霖饰演的少年安德烈不再只是一个银幕形象，而是一个鲜活的、带有痛感的灵魂，环绕在整部电影的上空。韩昊霖的表演自然是极好的，这几年国产影视剧里最有记忆点小孩哥必然有他的一席。从《我和我的祖国》里那个在天台上哭得撕心裂肺的冬冬，到《我和我的家乡》里灵动可爱的小姜小峰，再到如今《我的朋友安德烈》里的少年安德烈，我像是陪着他在大银幕上一步步长大，也亲眼见证了他演技的层层进阶。作为05后实力派的尖子生，韩昊霖在这次表演中展现出了极其难得的质感。安德烈这个角色是复杂的，他内里极度孤独，渴望被理解、渴望真正的友情，所以他表现出的叛逆其实是他在贫瘠生活里筑起的自我保护的盔甲。而那份极度的仗义则是他最真实的底色。韩昊霖精准地捕捉到了角色性格里的多个维度，在面对李默时，他的眼神里有藏不住的赤诚与温柔；但在面对成人世界的规则时，他又是那样孤傲冷峻，不屑一顾。他演活了那种记忆中的朋友的感觉，不仅有少年人的稚气，更有看透生活后的那份厚重感。那天看完首映，银幕里3年前的少年安德烈走出银幕已经是个小大人了，经历了变声期，个子也窜高了不少。算了下，竟然也是一个出道10多年的演员了，有一种养成系归来仍是少年的奇幻感hhhh年轻的好处就是充满无限可能性，对演员来说就是多元的可塑性。无论是最近在播的剧《骄阳似我》《小城大事》，还是待映作品《隐身的名字》《九重天》《万古最强宗》，能都看出他在做不一样的尝试，从都市生活到古装，从少年某某到独属于自己的某某。那个记忆中的实力派小演员不知不觉中长大了，沉稳了，走心了，可以诠释更“深”更“厚”的角色了。韩昊霖说3年前演安德烈，是去经历安德烈的人生，而这几年的成长让他真正懂了安德烈。这也是角色对演员本人的馈赠，这些年所有的角色塑造都会不断沉淀反哺，在未来的某一天照亮演员人生前进旅途中的某个瞬间。期待被越来越多角色照亮的他，塑造出更多更大光芒的角色，也照亮他人。#跨年电影愿#

18. 双雪涛小说改编！董子健导演×刘昊然《我的朋友安德烈》预告，定档01.17

19. #你是韩昊霖那他是谁# 韩昊霖，一个拥有无限潜力的05后演员。在电影《我的朋友安德烈》中，他再次展现出其触动人心的演技，通过眼神、微表情以及一些简单的动作，恰到好处地演出了少年安德烈内心深处复杂的情感变化。这个角色与弟弟之前被大众所熟知的角色有很大的反差，特别是安德烈和冬冬这两个角色的哭戏部分，对比十分明显，安德烈的哭是几乎没有任何情绪的落泪，而冬冬的哭是崩溃大哭，他对这两种情绪的把控，掌握的很好，也让大家看到了他作为演员的可塑性和成长空间。

20. #跨年电影愿#韩昊霖我的朋友安德烈这个冬天，电影院里飘来一场东北的雪。董子健带着他的《我的朋友安德烈》来了，改编自双雪涛的同名小说，讲的是一个关于记忆、友情和那些回不去的少年时代的故事。刘昊然和董子健分别饰演成年后的李默和安德烈，而少年时代的两个角色，交给了迟兴楷和韩昊霖。我特别想聊聊韩昊霖。看完电影，我一直在想一个问题：为什么韩昊霖演的少年安德烈，会让人心里那么不平静？他不是第一次出现在大银幕上了。从《我和我的祖国》里那个跑着去给小美看女排比赛的冬冬，到《庆余年》里古灵精怪的小范闲，再到《悬崖之上》里那个在冰天雪地中与父亲匆匆一面的孩子。每一次他出现，都带着一种让人说不清的东西。有人管这叫天赋，有人管这叫灵气。我觉得都对，但又不全对。在《我的朋友安德烈》里，韩昊霖要演的是一个很有难度的角色。安德烈是什么人？双雪涛在原著里写的是一个和周围环境格格不入的少年。他聪明，但不是那种让老师喜欢的聪明。他有想法，但他的想法总是让周围的人觉得奇怪。他会在数学考试的时候，把所有时间都用来缩短一道证明题的定理，最后发现原来的表述其实已经是最完美的。他会研究下水井盖为什么是圆的，然后当众演讲。他会在发现老师篡改成绩的时候，用贴大字报的方式为朋友鸣不平。这样一个人物，放在任何一个校园里，都会被认为是异类，但双雪涛想说的恰恰不是这个。他想说的是，也许我们每个人心里，都住着一个安德烈。那个敢于说出真相的人，那个不愿意随波逐流的人，那个在关键时刻能站出来的人。只不过大多数时候，我们把他藏起来了。韩昊霖要演的，就是这样一面镜子。我在电影院里看到安德烈的时候，突然想起小时候，我也有过这样的朋友，你不用跟他解释太多，他就是懂你。你难过的时候他不会问你怎么了，他就是陪着你，你被人欺负的时候他不会劝你算了，他会站出来。很多人说韩昊霖演戏有一种很有魅力的老成，像是小孩身体里住着大人的灵魂。在《雪中悍刀行》里演那个返老还童的赵宣素的时候，这种特质被放大到极致。但在《我的朋友安德烈》里，导演显然找到了另一种用法。安德烈这个角色本身就带着一种超越年龄的东西，他看问题的角度和同龄人不一样，他对世界的理解和身边的人不在一个频道上。这是一种清醒，而韩昊霖演出了这种清醒。安德烈在说话的时候，嘴角经常挂着一丝笑，那是一种很难形容的笑。好像他早就知道事情会是这样，对眼前发生的一切既在意又不在意。这种分寸感，不是谁都能拿捏住的。双雪涛曾经说过，安德烈这个人物在某种程度上也是他自己的缩影，那种被现实压制却依然选择自由和率真的人，在他看来是幸运的。电影里的安德烈也是这样。他帮李默补习功课，不是为了什么回报，就是因为他觉得李默应该得到那个去新加坡读书的机会。他贴大字报揭露老师的丑事，明知道会惹麻烦，但他就是做了。韩昊霖在演这些戏的时候，带着一种理所当然。不是那种刻意的正义凛然，而是发自内心的认为事情就应该这样。这种自然，非常难演。韩昊霖和迟兴楷之间的对手戏，每场都很好看，好就好在他们演出了一种不对等的平等。迟兴楷演的少年李默是内敛、敏感、自卑的，韩昊霖演的少年安德烈是外放、自信、无所畏惧的。这两个人站在一起，形成了一种奇妙的互补。李默在安德烈身上看到了自己想要但不敢成为的样子，安德烈在李默身上看到了需要保护的东西。这种关系，其实每个人成长过程中都经历过。你有没有过这样一个朋友，他的存在本身就像一面镜子，照出你内心深处那个真实的自己？他替你说出你不敢说的话，做出你不敢做的事，承担你不敢承担的后果。他不是在教你怎么做，他只是活给你看。安德烈就是这样的存在。韩昊霖把这个角色演活了，不是靠夸张的表情或者激烈的台词，而是靠那些细微的东西。一个眼神，一个动作，一个停顿。他就是安德烈，那个在同龄人眼中可能看起来有点怪、有点格格不入，但是每个人都想要拥有的朋友。电影的后半段，当成年李默的回忆逐渐清晰，少年时代的画面越来越多地浮现出来的时候，我发现自己在看韩昊霖的戏份时屏住了呼吸。那些少年时代的场景被拍得很美，有一种梦幻的暖色调，像是记忆被打上了滤镜。但韩昊霖的表演不是梦幻的，是扎实、有重量的。他让你相信这个少年真的存在过，而不只是成年人记忆中的一个影子。走出电影院的时候，外面也在飘雪。我站在路边想了很久，想起了自己少年时代的一些朋友，想起了那些曾经觉得天大的事情，想起了那些说过的话和没来得及说的话。韩昊霖演的安德烈让我想起这些，不是因为他演得像我认识的谁，而是因为他演出了那种感觉，那些我们都曾经拥有过、后来又被丢在记忆深处的东西。每个人心里都有一个安德烈，那个敢想敢做敢说真话的少年。电影用一百多分钟让我们重新看见他，韩昊霖用他的表演让我们相信他曾经存在。安德烈这个角色，在双雪涛的笔下是一个被时代边缘化的人，身上却带着超越时代的诗意和浪漫。韩昊霖在银幕上复活了他，让他从文字变成了血肉，从想象变成了记忆。也许每个人都像成年后的李默，心里有一扇紧闭的大铁门。而安德烈，就是那个能帮你推开它的朋友。

21. 我的朋友安德烈我的评分：董子健的导演首作让人眼前一亮，作为新人导演最宝贵的地方其实在于他克制内敛，反而更显细腻。奔丧之旅是一趟回忆之旅，意外的相遇让两个人去回溯少年时代的过往，双线叙事和记忆碎片复原藏在深处的过去。李默和安德烈的成长阵痛让两个人童年友情的羁绊不止在校园，更能洞察到原生家庭对对方的影响，无须多言，彼此慰藉。父母身上的问题和无奈有着鲜明的时代烙印，电影的大背景是一个时代对一代人的影响，真相到底是什么已经不重要了，我们拼贴记忆回溯过往，重新审视来时路，是为了更好的出发，如同电影里寂静冷峻的东北，被冰封在内心深处，终将其遗忘埋葬。因为刘昊然和董子健现实中就是好友，让两个人的对手戏在电影里显得游刃有余，一个性格内敛，一个性格鲜明，儿时的种种潜移默化在影响着的长大后的他们，落幕之后带着结局回味成年故事线，便会有更有后劲的感受。#电影我的朋友安德烈##跨年电影愿#

22. 《我的朋友安德烈》用双线叙事去对比少年和成年，会一边回忆起和朋友们相处的美好，一边感受到少年成长时，来自学校、家庭、社会等各方面的桎梏，特立独行的人总会被当成刺头，保持沉默才能安稳适应社会，这些都是在青春题材里，很成熟特别的表达，看到青春更真实无奈的一面。总之作为董子健的导演首秀，能有这种完成度和视角，柔和但有锋芒，确实很让人惊喜。 #我的朋友安德烈首映#

23. #韩昊霖一个角色三个层次# 电影《我的朋友安德烈》让我们看到了一个不一样的韩昊霖，他用精湛的演技，将安德烈内心的挣扎、痛苦与希望很好的呈现了出来，安德烈这个角色与他之前饰演的小范闲，冬冬等角色有很大差别，能在这么小的年纪诠释出如此有深度的角色，这种强烈的反差感确实很让人意想不到，也希望弟弟未来能够尝试更多不一样的角色。

24. #刘昊然解读李默角色塑造##刘昊然生命中出现过很多安德烈# 演员@刘昊然turbo 在《我的朋友安德烈》首映礼现场表示，“我的生命中出现过很多安德烈”“我没有像李默一样选择去遗忘一些东西，我在整个电影拍摄的三年中一直在试图回忆，试图找回一些被遗忘、被丢失的朋友”。#我的朋友安德烈首映礼# 淘票票的微博视频

25. 我的朋友安德烈我的评分：#电影我的朋友安德烈#文艺片，但是没有传统文艺片的那种一惊一乍，可能是因为背景在东北，很贴近生活。刘昊然的演技已经在另一个层面了，成熟又稳重的人夫，听说还有戏份被删了，有些可惜。宝石老舅演的特别出彩，喝酒真的耽误了老舅。过年他给儿子包饺子我哭的稀里哗啦。

26. #韩昊霖哭戏# 演员韩昊霖刷新往日灵动可爱的角色形象，在新片中饰演一个与之前所有角色都不同的内心十分复杂的少年，从眼神中的坚定到嘴角的不屈，再到内心深处的孤独，他把安德烈的性格特点演绎的恰到好处，每一个细节都彰显着韩昊霖扎实的演技。

27. #我的朋友安德烈# 作为董子健的导演处女作，《我的朋友安德烈》跳出了华语青春片的传统套路，以细腻的叙事和深刻的内核引发关注，同时也存在作为新人执导作品的明显短板，以下是专业层面的剧情评价：1. 叙事结构：双线交织显巧思，但后半程稍显失衡：影片将原著的插叙重构为“现实奔丧”与“青春碎片”双线并行的结构，冷蓝色调的现实雪景和暖黄色调的青春回忆形成强烈视觉与情感反差，让成年李默与安德烈的雪地同行成为一场与青春自我的对话。但叙事存在明显短板，有评价指出影片中段后叙事略显坍塌，成年线缺乏有力支点，无效叙事较多，且亲情与友情线都未充分铺展，部分情节如李默父亲的性格转变缺乏铺垫，显得突兀。此外，影片对葬礼等现实线索的回避，也让悬疑氛围与回忆线索的融合稍显生硬，给人情节零散之感。2. 主题表达：以私人情谊照见集体共鸣，哲学隐喻深化内涵：剧情摒弃了青春片常见的狗血桥段，聚焦两个少年的纯粹羁绊与成年后的疏离，把私人化的友情升华为关于记忆、创伤与和解的集体共鸣。同时，剧情还暗藏存在主义哲思，安德烈的“不合群”是对群体标准异化个体的无声反抗，而反复擦拭的玻璃窗、空教室的钢琴曲等意象，隐喻着人与人之间的心理隔阂，直指“自我如何安放”的核心命题，让简单的友情故事有了更深层的精神内核。3. 情节呈现：去戏剧化手法增真实感，结尾处理引发争议：影片以“去戏剧化”的方式呈现情节，用少年时踢球、闯工厂等日常片段勾勒情谊，用成年后的沉默、试探展现时光带来的隔阂，这种克制的表达强化了情感的真实性。但结尾处理极具争议，部分观众认为安德烈的离去结局设计巧妙，能引发观众对记忆与现实的思考；也有不少观众反馈结尾戛然而止过于突兀，前期铺垫的悬疑感未能得到清晰交代，亲情与友情线的收尾仓促，导致角色间的情感变化缺乏足够说服力。4. 角色塑造：人物羁绊细腻动人，配角刻画稍显单薄：主角层面，李默的创伤回避与安德烈的桀骜疏离形成鲜明互补，两人从少年时的默契到成年后的隔阂，通过递汽水、传足球等细节自然流露，情感联结细腻戳人。但配角塑造存在明显不足，多数配角缺乏人物弧光，角色间的联结较为薄弱，如章若楠的镜头仅有2秒，其他辅助角色也未能对主线剧情起到有效支撑，使得整个故事几乎全靠两位主角支撑，少了群像衬托的层次感。

28. 看完《我的朋友安德烈》直接破防！#属于安德烈李默的走不出看不破# 90年代的球场初见，一句自我介绍绑定了两个少年的青春。李默的沉默、安德烈的倔强，原生家庭的拉扯和校园的暗流，全是潮湿的成长印记。长大后回乡，回忆里的身影挥之不去，困住他们的哪是东北风雪，是没和解的少年旧事啊！

29. 《我的朋友安德烈》映后，大家的发言都不错1、大家自我介绍2、董子健谈自己演的成年安德烈3、董子健谈和小说结缘以及改编4、刘昊然谈拍摄电影体验（董子健每次映后发言都挺有水准，能看出他对电影对角色对表演的很多想法5、韩昊霖爆笑全场发言，说自己现在更加理解了安德烈，因为「现在正在失去自己曾经拥有的东西」，小大人发言太有意思了6、董子健谈3年过去，很高兴看到安德烈长大的样子7、迟兴楷谈自己第一次演电影8、刘昊然回答观众提问9、董子健回答为何合唱团歌曲改为《明天会更好》#我的朋友安德烈首映礼#

30. 我的朋友安德烈我的评分：董子健的导演首作《我的朋友安德烈》是令人惊艳的，它为青春少年叙事撕开了一道突破同质化的口子。这部改编自双雪涛同名小说的作品，既带着东北文学特有的冷峭与温情，又有着董子健很有灵气影像语言，以李默现实奔丧与两人的青春碎片为双线叙事展开，让成年重逢与少年过往相互渗透、彼此映照，将私人化的友情记忆，慢慢以小见大，一步步升华为时代环境下关于创伤、遗忘与和解的普世温情。东北的雪或许终会融化，但那些藏在雪里的记忆、那些跨越时空的羁绊，终将永远留在每一个人的记忆之中。#跨年电影愿##影评##电影我的朋友安德烈#

31. #韩昊霖哭戏# 20260117 今天看完电影《我的朋友安德烈》@韩昊霖Finn 韩昊霖弟弟在里面的表现很惊喜尤其是哭戏。小安德烈这个角色和他以往诠释过的角色有着巨大的反差，是一个有点怪胎，不在乎他人眼光但对朋友特别真诚的孩子。最后那个笑着哭的表情太刀了~

32. #韩昊霖骄阳庆功宴造型##韩昊霖今日酷弟造型# @韩昊霖Finn 今日解锁最新造型，黑色冬日机能风酷帅范儿走起！饰演姜锐的韩昊霖出席《骄阳似我》庆功宴，黑色皮衣搭配内搭白衬衫，今天的弟弟不要太帅了！没看够的小伙伴，弟弟的最新电影《我的朋友安德烈》正在热映，相约影院不见不散~

33. 看《我的朋友安德烈》俺不中了，后半小时一直忍不住泪目，最后那个镜头一结束直接爆哭幸好没人叫我看首映，幸好是自己包场，不会有任何人看到窘况....两个小男孩（韩昊霖、迟兴楷）及刘昊然、董宝石的演技上大分。尤其刘昊然清冷阴郁、如黑洞般幽深的气质，又让我想起《解密》里的容金珍。

34. #聊聊我的朋友安德烈# 我看完《我的朋友安德烈》之后一直有两个小问题，想问小董导演@董冬咚d 也想分享出来：1.安德烈因为自己的名字被不同人质疑过很多次，班主任、李默父亲，甚至李默最开始也觉得奇怪。但殷桃演的李默母亲听到，却觉得“安德烈好听”，这也是原文并没有的情节。这句台词是不是专门写给母亲的，也是她后面会选择出走的一种预告？如果要续写很多年后的这个角色，那时她的台词是什么？2.澡堂在电影里是一个重要场景，踢完球的李默和安德烈去洗澡，李默看到了安德烈的伤口，他们成为了亲密的朋友。后来李默失去了安德烈，他开始不停地背痒。为什么选择了背痒这个动作可视化李默的心理？澡堂墙壁上最后投出安德烈转身离开的身影，这个超现实镜头有什么含义？ #电影我的朋友安德烈#

35. 我的朋友安德烈我的评分：#电影我的朋友安德烈# 比起乏味的故事，矫情的情感，更让人看不下去的是几位自以为不错但是毫无新意的表演，刘昊然和董子健都是属于那种没演技硬要挤处于一点演技的明星，这次联袂尬演的程度甚至超过了刘昊然之前和周冬雨主演的那部。

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75. 吾家有子初长成！当年的小范闲已经16岁了！ #电影我的朋友安德烈北京首映礼上，饰演少年安德烈的小演员#韩昊霖说到现在才真正理解安德烈这个角色（饰演的时候13岁），因为也开始经历失去了... 台下一堆成年人听着一个孩子谈失去，都忍不住笑了，但对这个年龄的小朋友其实也有他相应的失去吧... 顺便一提，韩昊霖也是当年饰演#小范闲的小演员，现在都16岁啦！还在谈论90生、95生的时候，05后男演员已经初长成了... 电影今天已经公映了，虽然不完美但是是打动我的。 #电影我的朋友安德烈 #小范闲韩昊霖

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