辽宁省博物馆“微笑”特展上，一尊东汉陶说唱俑隔着展柜笑。游客凑近看它，自己的脸也映在玻璃上。新华网
一块玻璃，能让近两千年前的陶俑就在眼前，也能让你看见自己的脸。有人把手机贴上去拍，取景框里除了陶俑，还有一层淡淡的眩光。差别不全是钱，但钱确实占了很大一部分。
普通玻璃的折射率约 1.5。光射到玻璃和空气的界面，大约 4% 被反射回来；一块玻璃有两个面，加起来 8%。展厅里观众区亮、柜内暗，这 8% 就把你映在了文物前面。知乎
博物馆的办法，是在观众这一侧的玻璃表面镀减反射膜。膜厚约四分之一波长，让膜外表面和膜内表面的两次反射刚好差半个波长，波峰对波谷，互相抵消。知乎
单层膜只能压住一个波长，所以老镜头斜看会泛蓝紫；展柜用多层膜，把红绿蓝整段压平。
中国航海博物馆 2022 年的一批展柜做过同馆同批实测，换上减反射玻璃后，反射比从约 8% 降到约 1%。知乎
国博 2024 年采购 28 组恒温恒湿低反玻璃金属展柜，预算 578.2 万元，一组整柜 20 万元上下。所谓“有钱的博物馆，玻璃才不反光”，是玩笑，也是实话。知乎
玻璃还不只是镀膜。文物展柜国标 GB/T 36111—2018 要求使用夹层玻璃，砸不穿，碎了也不塌。知乎
原片要用低铁超白玻璃，铁少，不泛绿，透光率九成以上；中间夹的 PVB 胶片，本职是安全，顺便把内侧那 4% 的反射也压掉大半。博物馆专用玻璃还要做到 99% 的紫外线阻隔。知乎知乎
但玻璃也会老。洛阳博物馆闭馆改造前，展柜的玻璃被划花了，划痕约 0.3 毫米深；几乎所有玻璃都起了雾，雾在夹层内侧，日常保洁擦不到。知乎
这个馆已经连续展出 15 年。玻璃坏了，为什么不能只换一块玻璃？因为它不是柜子的配件，是观众和文物之间唯一的那层界面。
玻璃解决“看得见”，灯解决“看得清”。但这盏灯，不能随便开。
博物馆的照度标准按光敏感度分三级：纺织品、书画不超过 50 勒克斯，油画、木器不超过 200 勒克斯，金属、石材不超过 300 勒克斯。知乎
50 勒克斯大约相当于黄昏时的天光，只有人阅读时舒适照度 120 勒克斯的一半不到。人民日报知乎
所以书画展厅总是暗的。不是馆方舍不得电费，是纸和绢经不起。紫外线会让颜料褪色、纤维变脆，而且不可逆。
灯还要摆对位置。展柜的灯不能把观众的眼睛留在反射眩光区里，否则再好的膜也救不了一块晃眼的玻璃。
重点展品另配小角度聚光灯，背景压暗，视线自然被拉过去；瓷器用亮一点的光突出釉面，木雕则收着打，既出纹理又不伤木头。
广东省博物馆陈列设计师李聪说，现在流行“见光不见灯”：把灯具藏起来，让观众只看到光的效果，看不到光源。人民日报
对看展的人，这些门道有一个直接用处：拍展柜时，把镜头贴住玻璃，四周用手或深色衣服挡一圈杂光，残余反射基本清零，比滤镜管用。知乎
当然，低反不等于零反。膜不可能把反射消到零，特定角度仍会留下约 1% 的残影；有人形容玻璃透到能撞头，是极低，不是没有。知乎
另一种防眩光玻璃走蚀刻路线，把镜面反射打散，看展品不刺眼，但成像会发雾，展柜不用它。
下次在展厅里看见一块“消失”的玻璃，你面对的其实是几层一百纳米左右的膜、一片夹胶、一块低铁原片，再加一盏摆对了位置的灯。
文物是老的，玻璃是新的，而且很贵。
