耳边评测 | 听过山灵SM1.3R，谁还说数播做不出模拟味呢？

山灵

SM1.3R

类型：流媒体播放一体机

价格：¥8998

“SM1.3R可以说是一台更加圆融、全面进化的SM1.3，保留了中高频原有的乐感和染色，在氛围感和饱满度上又进行了补足。低频是它让人印象较为深刻的频段，残响恰到好处，松弛而不散乱，力道层层递进，清晰分明。”

每一年，市面上新冒出来的数播型号多如牛毛，打包的功能也越来越多，什么数播解码一体机、数播解码耳放一体机，甚至数播功放一体机，应有尽有，但真正能在音质和体验上都获得广泛认可的一体机却寥寥无几。这倒不是说数播天生就做不好声音，而是这个品类实际上是带有跨界性质的。它的数字部分本质就是一个“电脑”，使用体验好不好，取决于软件开发能力和硬件的配合，后续还有长久的固件更新维护成本；而转盘、解码乃至放大部分的“好音质”，依靠的是HiFi领域深厚的技术和经验积累，而能够集齐这两类顶尖团队的品牌，实际上就只有少量实力雄厚的大厂。

前年我曾经评测过山灵的SM1.3，那台机器算是少有的集齐一款优秀数播一体机所有条件的“天选之子”：山灵是国内在音频技术这块家底最厚的几个品牌之一，早早积累了丰富的研发经验，又有足够的财力来支撑庞大的软件团队。我自己是挺喜欢那台机器的，全新开发的UI界面很有美感，逻辑清晰，声音也比1.3系列的两台CD机更加杂食。虽然初版机器在使用体验上难免有些小毛病，但也是瑕不掩瑜，放在今天，SM1.3依然称得上是一台性价比不错的数播一体机。

近期，山灵拿出了自研的“昆仑Pro”R2R方案，给SM1.3打造了一个兄弟型号——SM1.3R。按山灵自己的说法，SM1.3R就是在SM1.3的外壳里装进了R2R解码方案，两台机器在系统层面的硬件和功能几乎是一个模子里刻出来的：4G RAM+64G ROM配置，采用XMOS XU316 USB芯片，搭载安卓12定制系统，UI简洁美观，主流APP都是直接内置，DLNA、AirPlay2等主要推流协议也全部支持。应该说，当初SM1.3在功能上已经规划得足够长远和周全，才能至今还保持着不错的竞争力，这在数播领域是比较难得的。但回想这台机器刚上市那会，其实也被不少用户批为“半成品”，这主要就是吃亏在搭载了全新开发的平台，各方面的优化还不到位。当初我就是SM1.3的首批用户，第一版固件的底子虽然搭建得很不错，但响应速度略微偏慢，而且小bug频出，进行推流的时候还会有滞后性，刚上线的Eddict Controller APP又时不时出现闪退、误触的问题。这种种小毛病都是在后续固件中才逐步修复，像Roon Ready、Qplay、Tidal Connect等功能和服务也是在这一年多的时间里陆续加入的。

作为后来者，SM1.3R就不用经历当初漫长的优化过程，一上市就是“完全体”的状态。如今新版的Eddict Controller整个菜单设置细致了不少，功能更复杂和强大，甚至连输入法切换、USB-OTG端口的设置都能在里面调节，且操作逻辑依旧直观好上手。APP和机器之间的联动变得更加顺畅，响应迅速，不管是在线聆听流媒体，播放NAS里的音乐文件，还是进行音乐分类管理，都丝滑了不少，各类APP的界面适配也优化得很到位了。回看山灵自家公众号过去一年多的推送，你会发现他们几乎隔一小段时间就要来一次重大固件更新，每次新增的功能或者修复的问题都有一长串，这背后其实就是扎扎实实的软件维护投入，所以说SM1.3R是结结实实吃到了前辈的红利。

而SM1.3R吃到的另一波红利，来自自家旗舰CD机SCD3.3。SCD3.3是这两年上市的高端CD机里绝对的话题型号，buff叠满——支持SACD读取，内置电子管调味，还用R2R解码方案做出了媲美Delta-Sigma芯片的性能，一口气满足了听感党和参数党的需求，唯一的缺点就是两万多的高昂售价~而SM1.3R售价不到万元，却能享用到和旗舰CD机同源的昆仑Pro R2R解码，这么一想似乎性价比已经拉满了233~~同一型号出一个芯片版一个R2R版，这也算是近年的市场潮流，以至于烧友们都时常调侃，不用听就知道芯片款解析强音染少，R2R版暖糊模拟味了。不过SM1.3R可完全不是大家普遍印象中R2R的“糊底子”，单就硬素质而言，它和SM1.3几乎是站在同一起跑线上的，两者的空间感、信息量和密度基本在伯仲之间，只是SM1.3的结像表面会有一定的锐化痕迹，更加强调乐器和人声的分离度，而SM1.3R的结像边缘更柔和，信息的排布也比较宽松。两款机器主要的差别在于风格，SM1.3的特色是精致通透又带着优美染色的中高频表现，再加上它的空间开阔，演绎弦乐、中等编制的协奏曲以及流行女声都鲜活抓耳。但其结像较为纤细，低频氛围感也不够强，因此在回放摇滚、欧美流行和交响乐的时候，气势会稍逊一筹。而SM1.3R可以说是一台更加圆融、全面进化的SM1.3，保留了中高频原有的乐感和染色，在氛围感和饱满度上又进行了补足。低频是它让人印象较为深刻的频段，残响恰到好处，松弛而不散乱，力道层层递进，清晰分明，既能还原大鼓的磅礴大气，又能勾勒出贝斯的张扬狂放，真正做到了能量澎湃而不泛滥。

在我看来，SM1.3R对于SM1.3而言已经不是一次“改口味”，而是真正意义上的“升级”了。在同样的歌曲和后端设备的反复对比过程中，我能明显感受到SM1.3R各个频段的过渡都比SM1.3更加圆滑、自然。这种自然度，有点类似于我们平常去看摄影、绘画作品中的光影过渡。众所周知，自然界的色彩变化其实并没有那么明确的“分界线”，树荫、衣服的褶皱、云彩……所有的从明到暗，从“光”到“影”的过渡都有一个渐变的过程。如果我们去观察一幅较为写实的油画，或者高清的照片，会发现里面那些有层次和凹凸感的“色块”，其实都是由无数深浅不一的“色点”构成，“点”的颜色区分越细致，位置越密集，画面整体的颜色过渡就看着越真实。而声音的“自然”和“宽松”感，其实也是同样的道理。R2R解码的所谓“模拟味”，就来自于其较为流畅的过渡和顺滑的声音形体，构成了一种更加自然的听感。只是中低端的R2R解码往往牺牲了原有的信息量，营造出一种带有明显晕染的模拟音色——类似社交平台上各种糊到不忍直视的拍立得、CCD氛围感照片，韵味是够够的，细节是没有的~而SM1.3R的解码能力可以类比为富士GFX中画幅之类的高端型号，色彩鲜明，过渡细腻，信息量充沛却没有明显的锐化痕迹，将“韵味”建立在了扎实的素质基础上。

在如此强大的解码能力支撑下，我觉得SM1.3R已然是一台相当杂食，演绎绝大多数音乐类型都能有不错表现的前端了。在聆听魏特哈斯和瓦尔永的贝多芬小提琴奏鸣曲时，小提琴的高频空气感十足，舒展又开扬；钢琴沉稳的音色和浑厚的共鸣为乐曲打下了扎实的下盘基础，一轻一重，一唱一和之间，乐手之间的默契和各自细致的演奏技巧跃然眼前。而在回放蝎子乐队和柏林爱乐合作的《Moment of Glory》时，它既能彰显管弦乐的辉煌与庄严，又让失真电吉他的嘶吼和泛着金属光泽的人声能量得到充分释放，勾勒出宏大的场面和真实的沉浸感。不过，这台机器的风格并不是那种瞬态响应极快，听感“炸裂”的类型，它的动态范围大，但更追求一种循序渐进的深邃厚重感，而非一步到位的速度感，所以大家在选购时还是要根据自己的口味和听音类型进行评估。

如果不考虑解码部分的表现，单作为转盘而言，SM1.3R的实力也是相当出色的。它的数字输出能够提供非常干净的声底，细节充沛，密度极高。这也意味着即便用户之后升级了更高端的解码，它也依然能成为系统中的音源，保证较高的声音上限。如果说这台机器还有什么遗憾，就是它的耳机口还是和SM1.3一样羸弱，仅仅解决了一个“能用”的问题。相比强大的解码和转盘部分的表现，这个耳放口几乎就是一个“拖后腿”的存在，驱动力不足，而且声底干涩，很多时候会影响听者对于这台机器真正实力的判断。我甚至想建议山灵要不干脆去掉这个耳机口，让烧友老老实实接个耳放来试听，反而能让他们真正感受到这台机器完整的实力。

以SM1.3作为起点，山灵SM系列数播家族的整个发展历程，几乎就是传统大厂进军数播领域全过程的缩影。系统搭建层面需要极大的投入和坚定的决心，后续的优化考验的是财力和责任心，熬到现在，SM1.3R终于成为了“坐享其成”的后来者。那些还在持续观望，因为网络上过往对SM1.3的种种吐槽而犹豫的烧友，其实已经等来一个下手的好时机了。如今的SM1.3R，系统层面较为完善，硬素质在万元内稳居第一梯队，乐感和调音又比上一代机器有了质的飞跃，综合各方面而言，属于盲狙也不太会后悔的——只是千万记得，无论是搭音箱还是推耳机，放大部分得另配~